電視節目制作重點第一章電視制作的流程分為幾個階段每個階段的主要任務是什么前期籌備階段前期籌備階段指從選題至開拍之前的過程。該階段的任務是解決“拍什么、怎樣拍”。“拍什么”——拍攝什么對象。“怎樣拍”——怎樣運用景別、角度、運動等造型元素塑造畫面形象形成服務于主題的、視聽結合的鏡頭。前期籌備階段工作流程圖1.選題即選擇主題。第一種是“意在筆先”；第二種是創作人員在創作之初僅有一個開放的、模糊的，甚至虛化的主旨和范圍，最后形成主題。紀錄片的創作經常按照這一方法操作。完成選題后，形成第一份文案：選題綜述。它主要包括選題依據或理由、主題闡述、可行性分析，以及對選題預期目標的設想等。前期采訪前期采訪是指為構思而進行的信息采集活動。1查閱文獻2訪問調查3現場勘察初步構思它是對電視節目進行的總體設計，從宏觀上決定著電視節目的走向，主要包括選擇內容，確定結構、風格和綜合處理方式等。1）選擇內容選擇內容即從宏觀上決定選用哪些方面的內容來表現主題。它是對現有材料的過濾、篩選，從而更好地表現人物，反映事件，突出主題。2）確定結構這是一個明確敘述思路，形成節目框架的過程。結構形式多樣化，如順序式結構、交叉式結構、版塊式結構，還有時間結構等。3）確定風格風格即電視節目表達的類型特征，是用紀實的方法，還是用表現的方法；加強文學性，還是加強新聞性；是以敘事抓人，還是以情感人等等。風格的不同也決定了內容性質和結構方式的不同。4）確定綜合處理方式它是運用電視化的表現手法（聲、光、畫、特效等）進行初步設計，如利用現場光線和同期聲表現現場氣氛或事件的真實性，利用畫面的基調與音樂的節奏營造某種特殊氣氛等等。當我們對上述問題有了總體的設計后，應形成文案，我們稱之為節目構思。為電視節目的后續創作提供了工作藍本。撰寫腳本通過上述工作，我們明確了電視節目的主題、主要內容、結構層次、風格樣式和綜合處理方式等，接下來就是在此基礎上細化構思，形成對于拍攝錄制具有指導作用的電視腳本。電視腳本即指導攝像師拍攝的稿本。常用的腳本有拍攝提綱、文字稿本和分鏡頭稿本。1）拍攝提綱拍攝提綱通常由畫面內容、采訪和說明三個部分組成。畫面內容即拍攝的關鍵對象；采訪即采訪對象及采訪的主要問題；說明即節目將要表達的核心內容。拍攝提綱一般用于新聞、紀錄片創作。節目拍攝可以沒有文字稿本和分鏡頭稿本，但必須有拍攝提綱。例如專題片《愛的奉獻》的拍攝提綱：〔畫面內容〕夜色中的城市鐘表指向12點夜色中亮著燈的辦公室鐘老師批改作業鐘老師上課的場景鐘老師的笑臉鐘老師與學生談心采訪〕鐘老師，您每天除了忙于上課、批改作業之外，還義務承擔了繁多的學生管理工作，自己有沒有抱怨〔說明〕鐘老師30年如一日，兢兢業業、不辭辛苦地工作，但她毫無怨言。2）文字稿本文字稿本由畫面內容和文字說明兩部分組成。畫面內容：列出需要拍攝的對象或場景；文字說明：對畫面內容的說明、補充或延伸，除同期采訪外，有時直接寫成解說詞。文字稿本有兩種常見的書寫格式：對應式和穿插式。（1）對應式。（2）穿插式。畫面：打開《天工開物》一書，翻至鉆木取火的畫頁處。解說：古代的人們利用摩擦鉆木取火。畫面：老式機床利用皮帶的摩擦帶動機輪旋轉產生動力。解說：如今，摩擦的應用更為廣泛。畫面：黑龍江冰面上，農民利用爬犁在運肥料；森林里工人在利用冰道運木材；最后出現《天工開物》書上的畫頁“運送銅鐘”。解說：為了減小有害摩擦，人們利用冰面運送貨物。這個道理早已被人們知曉。北京大鐘寺內一口八萬四千斤重的銅鐘，當年就是潑冰造路運送的。3）分鏡頭稿本分鏡頭稿本就是以鏡頭為單位，對電視節目的視聽形象進行準確描述的稿本，它規定了每個鏡頭的景別、運動方式、時間長度，以及場景和場景之間的轉換方式、鏡頭和鏡頭之間的組接方式，還對解說、音樂、音響進行了設計。分鏡頭稿本是最準確、最具視覺化、最具指導性的一種電視腳本。鏡頭稿本的格式：（1）鏡號：鏡頭順序號。（3）景別：拍攝范圍的大小。（4）技巧：包括拍攝技巧和組接技巧。（5）時間：鏡頭的長度，以分、秒為單位計算。（6）畫面內容：每一個鏡頭的畫面內容。（7）解說：電視節目的解說詞。（8）音樂：音樂選擇及運用的具體要求。（9）效果：效果聲，指自然音響、人的音響和機器音響等。（10）備注：編導的記事欄。對于內容復雜、要求較高的節目，需先形成文字稿本，確定節目完整的思想結構和藝術內容，然后再創作成詳盡的分鏡頭稿本；而對于一些內容簡單、要求不是很高的節目，可以直接寫出分鏡頭稿本。對于一些突發性的事件，可能沒有任何腳本，只是一種腹稿。拍攝計劃所謂拍攝計劃，就是對何時、何地、拍攝什么鏡頭、由哪些人參加、用到什么設備等進行計劃，并清晰列出。它常常以天為單位，以分鏡頭稿本為藍本，對同一場景或地點的所有鏡頭進行歸類管理、統一計劃。它是各部門工作的行動指南。拍攝錄制階段它是對第一階段構思創作成果的具體化、屏幕化。在拍攝過程中，還有一項重要的工作，就是做好場記。場記就是對現場拍攝的每一個鏡頭的記錄。場記表的格式如下：后期制作階段后期制作階段的主要任務是編輯合成，因此又稱編輯合成階段。編輯是對鏡頭進行排列組織，合成是指聲音的混合、字幕和特技的添加。1）準備工作準備工作主要是做好設備的連接調試、磁帶的準備等。2）整理素材整理素材的主要工作是審查素材和重整場記。（1）審查素材。檢查素材內容是否充足；鏡頭畫面有無“穿幫”，畫面是否平、準、穩、勻；色調效果，曝光情況；聲音效果。2）重整場記。如果拍攝時沒有場記，只能重新記錄。輯效率越高。3）紙上預編紙上預編即進行筆頭編輯，選擇合適的畫面，形成標有時碼的編輯腳本。4）實際編輯實際編輯是指依據編輯腳本在編輯機上編輯形成節目的過程。可以采用直接編輯或間接編輯的方法。如采用間接編輯，我們可以先“脫機編輯”場記描述得越全面、越詳細，后期編經修改和完善，形成精編腳本后進行“聯機編輯”，形成最終的節目。直接編輯就是將一臺或若干臺錄像機上的素材內容直接編錄到錄像機的工作母帶上，是最常用的編輯方法。缺點是時間長，效率低，容易出現編輯點錯誤，會降低圖像和聲音質量。間接編輯是利用時間碼的特性，將原始素材帶（帶時間碼）轉錄到工作帶上，即低檔錄像機的磁帶上，在低檔錄像系統中進行畫面編輯。然后將編輯程序輸入到高檔設備編輯系統中，用原版素材帶進行編輯。這兩個步驟稱為脫機編輯和聯機編輯。5）錄音.錄音主要指錄制解說和灌音樂。6）合成合成主要指進行特技或特效處理，字幕疊加，以及解說、音樂、效果聲的混合。7）完成片審查.節目完成之后，要經過主管部門或領導的審查，以便及時發現其藝術、技術的不足之處并修改。9）原版節目帶送播出部門播出。電視創作中常用的腳本有哪幾種電視腳本即指導攝像師拍攝的稿本。常用的腳本有拍攝提綱、文字稿本和分鏡頭稿本。2）文字稿本文字稿本由畫面內容和文字說明兩部分組成。畫面內容：列出需要拍攝的對象或場景；文字說明：對畫面內容的說明、補充或延伸，除同期采訪外，有時直接寫成解說詞。文字稿本有兩種常見的書寫格式：對應式和穿插式。簡述電視制作方式的分類及特點。按制作環境分類EFP方式EFP（ElectronicFieldProduction）即電子現場節目制作，它是對一整套適用于“野外”（演播室以外）作業的電視設備、方法和形式的統稱，該方式所需設備往往集成在轉播車內。EFP方式往往適用于一些發生時間地點相對集中，場面較大、較為重要且不能重復的事件，如大型的體育比賽、文娛晚會等。該系統包括兩臺以上攝像機，導播通過對講耳機調度鏡頭并切換信號，輸出的音視頻信號可記錄下來后播出即錄播，或直播。EFP制作方式的優點：(1)多機拍攝，即時編輯。(2)現場感強。(3)效率高(4)機動性強。電子現場節目制作的缺點：由于攝、錄、編同步進行，工作緊張，易出差錯，很難做到精心制作這就需要精心策劃、精心準備，還要有應急預案。ESP方式ESP(ElectronicStudioProduction)即電子演播室制作，它是對在演播室內進行節目制作的設備、形式和方法的統稱。ESP方式主要用于在演播室內進行的訪談類、娛樂類及新聞直播節目的制作，其主要優點有兩個。制作環境好。(2)節目質量高。ENG方式ENG(ElectronicNewGathering)即電子新聞采集，它是一種針對新聞事件突發性強的特點，采用單機進行迅速采集、制作的方式。ENG方式常用于新聞片、紀錄片、電視劇的制作，具有以下特點：(1)前期拍攝，后期編輯。機動、靈活。按制播的同步性關系分類實況直播實況直播是指在攝取畫面、聲音的同時，同步制作、同步播出。可以是現場直播，也可以是演播室直播。其特點如下：1）時效性強（2）現場感強。3）可以實現與觀眾的互動。（4）即興性。實況錄播實況錄播是先采用現場或演播室制作方式進行制作，然后再播出的方式。如果不考慮制作與播出的關系，它就是現場或演播室節目制作方式，因此它具有現場和演播室制作方式的特點。按記錄載體分類影片制作影片制作是以膠片為記錄載體的制作方式。具有以下優點：1）圖像清晰度高。（2）膠片寬容度高，色彩還原好（3）交流方便。注：寬容度：感光材料所能正確容納的景物亮度反差的范圍錄像制作這里是指用錄像帶進行節目制作的方式。與影片制作相比具有以下特點：八、、?（1）節省經費。（2）采用錄像帶制作，可即時監看構圖、色彩、光線、聲音等效果以保證拍攝質量。（3）減少對環境的污染。（4）時效性。電腦制作電腦制作主要是指以電腦能夠直接存取的光盤或硬盤為介質，采用非線性編輯平臺完成后期制作的方式。主要具有以下優點（1）資源豐富（2功能集成。3）普及程度高。按機位的數量分類單機制作節目的拍攝只使用一臺攝像機或一個機位來完成。多機制作節目的拍攝使用多臺攝像機或多個機位來完成。按電視信號的形式分類模擬方式在整個制作系統中，記錄、存儲、傳輸的信號形式為模擬電視信號。全數字方式在整個制作系統中，記錄、存儲、傳輸的信號形式為數字電視信號。混合方式既有模擬信號又有數字信號。簡述電視創作人員的組成。1.制片人項目的規劃者。項目的融資者和資金的管理者。攝制團隊的管理者。形成獨特藝術風格的督促者和監控者。產品的營銷者。2.編劇導演節目創作的藝術負責人，其職責是把構思轉變為節目，塑造具體的視覺形象和聽覺形象，組織和實施節目制作的具體工作。其工作從收集素材編寫分鏡頭稿本、選擇演員、組織拍攝，直至編輯完成。助理導演導演的助手，在準備階段，根據導演的要求，負責找尋演員，安排道具，選擇服裝，收集素材等工作；在拍攝現場，協助導演進行人員調度，做出各種提示。現場導演演播室制作時，導演在控制室切換畫面，攝像師、演員在演播室工作因此，需要有一個人在現場協助導演指揮，這就是現場導演。編輯編輯是非文藝類電視節目的設計者，此類節目一般都有真實性和典型性的特點，不能任意虛構。編輯既要構思設計，又要參與攝制，編輯合成是節目的負責人。技術導演負責技術上的各項工作，保證設備正常運行，保證節目的技術質量。切換員節目制作時，需要在多個信號源的信號之間頻繁切換。有來自攝像機的信號，有來自素材放像機的信號，有來自字幕機的信號等等，常常需要切換員來操作。視頻工程師監視各個信號源的圖像亮度和色彩，進行必要的調整。音頻工程師音頻工程師的工作是布置和選擇話筒，負責聲音的拾取，調音師負責錄音和音響合成。攝像師攝像師的工作是將編劇、導演、演員、美工師集體構思的成果搬上屏幕，轉化為實實在在的畫面。攝像工作是一項重要的創作工作。燈光師燈光師負責燈光設計、布置和調整，創造節目所需要的意境。場記場記在拍攝現場準確登記每一個鏡頭，包括拍壞了的鏡頭內容和原因場記是導演的得力助手，負責傳達指令，凡是與導演有關的活動，場記都會涉及。美工師負責布景、大小道具和圖表的設計。根據美工師的要求制作布景和大小道具。16.化妝師負責出鏡人員的化妝，使出鏡人員更加符合節目角色的要求。還有如錄像師、特技制作人員、劇務等等。新時期對電視從業人員提出了怎樣的素質要求我們又該怎樣做數字時代的來臨使傳統的節目制作方法和程序發生了很大變化，同時也對電視從業人員的知識素養提出了更高的要求，電視從業人員需具有跨領域的知識素養。文化藝術素養2.媒介傳播素養3.媒體技術素養4.信息素養文化藝術素養文化藝術素養主要包括：文化知識素養：主要包括哲學、歷史文化、科學知識和道德修養等。文學創作素養：主要包括文學知識、寫作等。影視藝術素養：主要包括畫面造型藝術、鏡頭剪輯藝術、音響藝術等媒介傳播素養媒介傳播素養是指自覺應用傳播學的理論知識指導媒介傳播行為，預見媒介傳播效果的素質，包括對選題、構思、拍攝、后期制作的指導和對傳播效果的設計等。媒介傳播素養主要包括：媒介理論、媒介傳播藝術等。媒體技術素養是指電視從業人員利用現代化的制作媒體進行節目制作和傳播的素質。它要求編導人員懂技術，技術人員懂編導。媒體技術素養主要包括：數字媒體基礎、數字制作媒體操作能力等。其中既包括視音頻設備基本原理，也包括各種視音頻處理設備或軟件的操作技術。信息素養利用現代技術完成采集、加工、運用信息的能力就是信息素養。信息素養主要包括：信息意識、信息處理能力等。作為未來的傳媒從業人員，應認真學習科學文化知識，努力提高自身素質，制作出高質量的精神食糧服務大眾，回報社會。第二章如何對攝像機進行分類1.按圖像質量分類廣播級專業級家用級按電視節目制作方式分類演播室用攝像機現場節目制作用攝像機電子新聞采集用攝像機按攝像器件的類型分類攝像管式CCD攝像器件式CMOS攝像器件式三管（片）式攝像機兩管式攝像機單管（片）式攝式機按攝像器件尺寸分類攝像管攝像機以攝像管直徑大小衡量，一般分為1.25英寸、1英寸2/3英寸、1/2英寸。CCD的尺寸通常是指其對角線的長度。2/3英寸、1/2英寸、1/3英寸CCD分別用于廣播級、專業級、準專業級攝像機；1/4英寸、1/4.7英寸1/5英寸、1/6英寸等小尺寸CCD用于家用級攝像機。按一體化方式分類可分離型攝錄一體機不可分離型攝錄一體機按信號處理方式分類模擬攝像機數字化處理模擬攝像機完全數字化攝像機按清晰度等級分類標準清晰度攝像機高清晰度攝像機標清攝像機清晰度一般在250-480電視線，高清攝像機清晰度最高可達870電視線。按存儲介質分類磁帶式攝像機光盤式攝像機硬盤式攝像機存儲卡式攝像機簡述CCD攝像機的基本組成和工作原理。CCD是由一個個整齊排列的微型元件組成的矩陣，像排列整齊的馬賽克，這些微型元件我們叫像素（Pi某el）是CCD的最小感光單元。每個像素好像一個小容器，它們在受光照射時可以產生電荷，電荷的積累形成電流，電流按一定的方式轉移就形成了信號。于是最終將光學影像轉變為電信號。攝像機的主要性能指標及其含義衡量一部攝像機質量的指標主要有：攝像器件的類型和尺寸，像素數量、信噪比、靈敏度、最低照度、對比度范圍、分解力、幾何失真、重合誤差、快門速度調整范圍、功耗、重量等參數。對于數字化機型還有數字化位數、采樣頻率、是否具有逐行掃描和16:9轉換功能等。靈敏度靈敏度是在同一照度下，拍攝同一景物得到額定輸出時所用的光圈大小。通常在照度為20001某（勒克斯）色溫為3200K，拍攝白反射系數為89.9%的景物,信號輸出為700mV。此時使用的光圈越小，表示攝像機的靈敏度越高。現代的數字攝像機靈敏度可達F13。2.信噪比信噪比是在標準照度（2000l某）下，攝像機圖像（亮度或綠路）信號的峰峰值與視頻噪波的有效值之比。信噪比用dB表示，是不同檔次攝像機的主要指標，該指標越高圖像質量越好。例如，信噪比60dB比58dB要好。分解力分解力也叫圖像清晰度，是指攝像機分解黑白細線條的能力，通常用圖像中心部分水平分解力表示。最低照度最低照度是攝像機開到最大光圈使用最大增益時，讓圖像電平達到規定值所需的照度。照度越低，說明攝像機靈敏度越高，性能相對優越。最低照度用l某表示。幾何失真幾何失真表示重現圖像與原圖像的幾何形狀的差異，表現為枕形、桶形、菱形等多種失真形式。重合精度三片或三管式攝像機的紅、綠、藍3個單色圖像在空間位置和幾何位置的一致程度。對于CCD攝像機，整個畫面的重合誤差均應小于0.05%。攝像機還有其他一些指標，如自動化程度、耐沖擊振動的能力、工作環境的溫度范圍、信號接口的多功能化、操作的方便性等等，選用時需綜合考慮。攝像機的基本原理它是由光學系統、成像系統、視頻處理系統、編碼器、同步信號發生器和尋像器等組成的。光學系統光學系統的作用是成像、分色，改變入射光的強度和攝像機的光譜特性等。由變焦鏡頭、光圈、分光系統、濾色片及其附屬設備等組成。1.變焦鏡頭鏡頭一般是由若干片透鏡組成的，其作用是使景物成像在攝像器件上變焦鏡頭是能在一定范圍內改變焦距的鏡頭。變焦鏡頭至少要有三組單元透鏡，即調焦組、變焦組和補償組。若要增大后焦距，還需要增加第四組，即物鏡組。光圈光圈是攝像機光學系統中專門設計的一個可以改變其中央通光孔徑大小的機械裝置。通過改變通光孔直徑的大小，從而達到控制鏡頭光通量的目的。光圈系數F二f/DD:鏡頭有效孔徑f：鏡頭的焦距F值主要有1.4、2、2.8、4、5.6、8、11、16和22等序列值。分光系統濾鏡系統通常攝像機上的分色裝置是以3200K演播室鹵鎢燈光源為基準進行設計的。濾鏡系統主要完成兩方面的工作：一是校正色溫，調整入射到CCD上光的光譜成分以配合白平衡的調節；二是控制通光量，用以配合攝像鏡頭的曝光及景深控制。1） 色溫校正濾色片一般包括3200K和5600K兩擋。2） 灰度濾色片使用灰度濾色片來改變入射光的強度，達到正確曝光的目的。灰度濾色片也叫中性濾色片，攝像機上的灰度濾色片是以透光率界定的。透光率有1/4、1/8、1/16、1/64等。3）效果濾鏡除了攝像機濾鏡轉盤上的濾鏡外，攝像師還可直接在鏡頭前安裝濾鏡以實現特殊拍攝效果。（1）UV鏡——吸收紫外線和減少部分雜光，同時可對鏡頭起到一定的保護作用，一般鏡頭前都要配置。（2）偏振鏡——當拍攝某些畫面時，用來消除被攝體表面的某一方向的反光，而允許某一方向的光線通過。（3）漸變鏡——當被攝畫面的左右或上下之間的亮度反差較大時，使用漸變鏡可以降低反差。一般常用在拍攝帶有天空的畫面中。（4）星光鏡——根據所用星光鏡的型號不同，拍攝夜景時可以使點光源呈現出不同形狀的星形效果。（5）柔光鏡——起柔化焦點的作用。使畫面感覺比較柔和，常用來拍攝女性人物。尋像器尋像器組件中屬于光學系統的有兩個部分：一是45°平面鏡；二是尋像器目鏡，可以將尋像器屏幕上的影像進一步放大，另外，可以調整屈光度。攝像器件目前主要有真空管攝像管和固體攝像器件兩大類。真空管攝像管出現最早，技術較為成熟，應用比較廣泛。但由于真空管攝像管結構復雜、體積龐大、功耗大、重合精度不高、附屬電路多，目前已被淘汰。固體攝像器件也稱為半導體攝像器件，有金屬氧化物半導體（MOS）器件、電荷耦合器件（CCD）和電荷驅動器件（CPD）三大類。其中CCD應用最廣，它的主要優點是畫面均勻性好、靈敏度高、幾何失真小、重合精度高、惰性小、抗強光照射、耐沖擊、抗振動、不受電磁干擾、小而輕及壽命長等。CCD的電荷轉移方式CCD共有三種電荷轉移方式，分別為幀轉移（FT）方式、行間轉移（IT）方式和幀行間轉移（FIT）方式。1）幀轉移（FT）方式幀轉移方式CCD是結構最為簡單，也是最容易制造的一種CCDo這種CCD由感光區、存儲區和水平移位寄存器組成。其工作過程為：場正程期間，感光區完成光電轉換并積累電荷。場消隱期間，感光區積累的電荷快速轉移到對應的存儲區。下一場場正程期間，感光區重新積累電荷，存儲區開始轉移和輸出電荷優點：是像素單元密集程度高，能得到較高的分辨率和靈敏度。缺點：感光區和存儲區占同樣大小的芯片面積，所以所用CCD芯片尺寸較大；同時，電荷在轉移期內也受到連續的光照，造成干擾，容易產生垂直拖尾現象。2） 行間轉移（IT）方式行間轉移方式CCD由列感光區、列存儲區、水平移位寄存器組成。其中的列存儲區又叫做垂直移位寄存器。其工作過程為：場消隱期間，列感光區積累的電荷轉移到與其對應的列存儲區中下一場場正程期間，列感光區重新積累電荷，同時列存儲區（垂直移位寄存器）轉移和輸出電荷。行間轉移（IT）方式CCD的優點：結構簡單，不需要單獨的存儲芯片,整個芯片面積小；由于電荷的垂直轉移在遮光的垂直移位寄存器中進行，使垂直拖尾現象減輕。缺點：由于感光部分與存儲部分相間排列，使感光部分面積減小，光利用率低；雖然垂直移位寄存器做了遮光屏蔽，但在強光照射下，仍有一部分強光能照射到存儲區，造成類似的垂直拖尾現象。3） 幀行間轉移（FIT）方式幀行間轉移是FT與IT相結合的一種工作方式，它也由列感光區、列存儲區（垂直移位寄存器）、存儲區、水平移位寄存器組成。這是目前的最佳方式，被廣泛應用于高質量的電視攝像機上。其工作過程為：場正程期間，列感光區完成光電轉換并積累電荷。場消隱期間，列感光區積累的電荷快速轉移到與其對應的列存儲區。然后將列存儲區（垂直移位寄存器）的電荷轉移到存儲區最后將存儲區的電荷轉移并輸出。同時列感光區完成光電轉換并積累電荷CCD與畫面創作的關系作為一種感光元件，CCD和電影膠片一樣，它的長寬比例及面積影響畫面創作的過程。1） CCD的面積與拍攝距離CCD的面積有兩種：受光面積和實際面積。其中受光面積是指對畫面創作有用的部分即有效面積。在鏡頭焦距、被攝對象身高和拍攝景別相同的條件下，CCD尺寸越大,拍攝距離越近；CCD尺寸越小，拍攝距離越遠。對于相同尺寸的CCD，在被攝對象身高和拍攝景別相同的條件下，鏡頭焦距越大，拍攝距離越遠；反之亦然。2） CCD的面積與景深景深是指光學鏡頭所拍攝的景物中，能在像平面上形成清晰影像的景物范圍。在實際拍攝中，景深的大小與下列因素有關，即光圈、焦距、拍攝距離。光圈——在拍攝距離固定、鏡頭焦距不變時，光圈越小（光圈系數F越大），景深越大；光圈越大（光圈系數F越小），景深越小。焦距——在拍攝距離固定、光圈大小相同時，鏡頭焦距越短，景深越大；鏡頭焦距越長，景深越小。拍攝距離——在鏡頭焦距不變、光圈大小相同時，拍攝距離越近，景深越小；拍攝距離越遠，景深越大。除了上述三種主要因素外，影響景深的因素還有成像系統。對于不同尺寸的CCD構成的成像系統而言，在視角相同、光圈大小不變、拍攝距離固定的情況下：CCD面積越大，焦距（f）越大，景深越小；CCD面積越小，焦距（f）越小，景深越大。電路處理系統當信號從光電轉換器件CCD中傳送出來后，為了讓信號的質量符合一定的技術要求，并使它與其他的外部設備相兼容，在攝像機內配備了一系列的信號處理電路。視頻預放器電