精品文檔-下載后可編輯玫瑰與仙人掌作為上海話劇新生代的代表人物，何念的戲幾乎每一部都會帶來很多的關(guān)注，《撒嬌女王》當然也不例外，光聽這名字就已足夠吸引觀眾前來探個究竟：劇中的女人們?yōu)槭裁慈鰦?她們又是如何撒嬌的呢?

故事圍繞著四個分別生活在北京、上海、臺北、香港的都市女性展開。29歲的北京姑娘李莫擁有很多人夢想的一切有車有房有事業(yè)，還擁有一家自己的婚紗店，只是惟獨情路坎坷。做了十年小三的她，極度渴望擁有一份正大光明的愛情，渴望穿上美麗的婚紗步入婚姻的殿堂。一個偶然的機會，她遇見了小自己五歲的浪漫車行小老板，但他是否是她的真命天子……香港的高級白領(lǐng)Melodv與男友相愛多年，但“公主病”嚴重的她始終堅信“自己是男朋友的唯一，凡事要聽我的”。某晚，當她在一間海景套房內(nèi)等待男友的到來時，沒想到一陌生男子陰差陽錯撞了進來，更沒想到的是，兩個人在爭吵中競都發(fā)生了變化……上海小女人魏碧惠與老公謝謝相識一個月就閃婚，但“80后”的他們都太過自我而終日吵鬧不休，無法遷就對方的他們終于選擇離婚……臺北女作家思萱有一個深愛她的男子，可是她始終沒有走出老公去世的陰影，低迷的狀態(tài)、憂郁的性格困擾著自己也困擾著愛她的人……故事就這樣分別從四個女人的生活開始娓娓道來，似乎毫無關(guān)聯(lián)，但喜怒哀樂之間卻串聯(lián)起了女人最寶貴的二十年――她們愛過，被愛過，傷害別人也被人傷害，她們在這之中個個都修煉成了“女王”。

縱觀全劇，卻似乎始終沒有找到小女人想盡辦法撒嬌耍賴的影子，看到的只是幾個驕傲的、全身帶著利刺的女王。她們有時似嬌艷的玫瑰，有時又像沙漠中的仙人掌，生命力頑強，不容侵犯。但也許正如導(dǎo)演所說的那樣，摒棄掉“撒嬌”，一切先從“愛”開始，只要有了“愛”便有了“撒嬌”的本事。于是在故事的結(jié)尾，這些女王們都在愛的過程中主動選擇，主動生活。北京的李莫選擇了離開深愛十年的男人，哪怕他已讓自己如愿穿上婚紗，也放棄那個無條件愛她的北京男孩，因為她要去尋找真正的自己；香港的MeIodv在善良的異鄉(xiāng)人幫助下逐漸領(lǐng)悟到了如何放下身段去愛他人；臺北的思萱終于在一個雨夜告別了多年前的回憶，與現(xiàn)在的愛人微笑牽手；而上海的小夫妻在婚姻登記處老阿姨的幫助下和好如初，一切重新開始。看來修煉成女王并不容易，在這個過程中需要得到男人們的點化，愛就在這來來去去、迂迂回回之間得到了檢驗和祝福。

關(guān)于《撒嬌女王》，可以這樣說，此回導(dǎo)演何念突破了自己從前的創(chuàng)作視角。何念從《人模狗樣》、《雙面膠》、《武林外傳》、《羅密歐與祝英臺》到《資本?論》，作品大多都取材于小說、影視，或是寓言式的話劇。而從女性視角切入，深入探討女性在現(xiàn)實生活中的苦與樂則是第一次。不過，女人的故事多樣而糾結(jié)，女性的世界豐富而玄妙，想從中提取還是需要下一番功夫的。所以在這部話劇的分場導(dǎo)演和編劇中，我們看到了很多女性的名字。她們將女性的世界攤在何念的面前，再由男人加工整理呈現(xiàn)給更多的女人們欣賞。

在導(dǎo)演的觀念中，或許女性的內(nèi)心是一個多變且多可能的世界，所以這部戲的整個空間被構(gòu)建成一個結(jié)構(gòu)性很強的旋轉(zhuǎn)舞臺，隨著時間、地點、事件的變化，舞臺不斷旋轉(zhuǎn)。這樣的設(shè)計不但給了導(dǎo)演更多調(diào)度的余地，而且通過這些多變的調(diào)度把人生的周折與多面性體現(xiàn)出來。特別是在上海的故事這部分，導(dǎo)演特意設(shè)置了一場公司年會的戲，它雖不是整部話劇的重頭戲，但上下空間的利用給人留下了深刻的印象。隨著小夫妻兩人的矛盾升級，舞臺不斷旋轉(zhuǎn)著，夫妻倆在各個空間來回穿梭，一些公司員工則以不同的造型出現(xiàn)在每一個角落。這種呈現(xiàn)不再拘泥于平面，舞臺焦點的自由轉(zhuǎn)變將生活立體化了，從視覺效果上令大家眼前一亮。

如果說這部戲還有什么遺憾的話，也許就是故事的線索較多且內(nèi)容太滿了吧。可能女性的故事本來就很細膩，需要靜下心來慢慢去講，所以在兩個半小時的時間內(nèi)，導(dǎo)演更多是想把四個人的故事講明白，理清楚。當然，對于故事之間并列敘述，以交代四個女主角之間的關(guān)聯(lián)與交集，使整個戲在戲劇結(jié)構(gòu)上略顯平淡，還不能幫助觀眾更直接地感弓捌此劇關(guān)于“愛”以及“撒嬌”的主題。

但是，劇場就是一個神奇的地方，當觀眾坐到劇場的時候就已決定將自己與故事結(jié)合，去尋找他們所能感知的生活了，所以對于故事中究竟講的是撒嬌還是愛都已經(jīng)不再重要，觀眾需要的就是那一瞬間的刺激和當下的體驗，《撒嬌女王》從這個角度來講還是成功的。不過中國的話劇市場走到今天，年輕導(dǎo)演何念一直以來都以其作品的高票房回報被稱作是具有商業(yè)標志的話劇導(dǎo)演，盡管話劇與商業(yè)的關(guān)系到今天為止都像男人與女人