雨霖鈴

柳永1/26

雨霖鈴詞牌

馬嵬兵變后，楊貴妃縊死，在平定叛亂之后，玄宗北還，一路戚雨瀝瀝，風雨吹打皇鸞金鈴上。如《明皇雜錄》里寫道：“明皇既幸蜀，西南行，初入斜谷，屬霖雨涉旬，于棧道雨中聞鈴，音與山對應。上既哀悼貴妃，采其聲為《雨霖鈴》曲，以寄恨焉。”這也便是詞牌《雨霖鈴》來歷。曲調本身就具有哀傷成份。2/26提問：本詞主題是離別，假如讓我們來寫一種分別得片段話，大家主要從哪些角度來體現分別時不舍之情？景物——一切景語皆情語語言——如臨別叮嚀動作——如行人遠去，猶長期揮手心理——畫外音形式出現神態——如離別時低眉傷神，眼含淚水3/26

寒蟬/凄切，對/長亭晚，驟雨/初歇。都門/帳飲/無緒，留戀處，蘭舟/催發。執手/相看/淚眼，竟/無語/凝噎。念/去去,千里/煙波，暮靄/沉沉/楚天闊。多情/自古/傷離別。更/那堪,冷落/清秋節！今宵/酒醒/何處？楊柳岸,曉風/殘月。此去/經年，應是/良辰好景/虛設。便/縱有/千種風情，更/與何人說！雨霖鈴柳永4/26提問：我們看作者都是從那幾個方面來寫，大家在文章中找一找相對應部分，我們先找景物描寫：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。千里煙波，暮靄沉沉楚天闊楊柳岸，曉風殘月。5/26學習模仿：

寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。

提問：這是一種名句，那么這個景物描寫究竟都給了我們什么信息呢？回答：表層分析：寒蟬凄涼急促第叫著,面向著長亭,正是黃昏時候,急雨剛才停歇。寫出了季節，時間，地點，事件。營造了一種傷感、惆悵、蕭索意境，通過寒蟬、長亭、驟雨等詞語體現。這個我幫助你分析，下兩處要你們自己哦！注意啦！！意象意境6/26深入探究：寒蟬——聽覺，晚——視覺，驟雨——微涼感覺，觸覺。畫面：秋天一種黃昏，剛下過一場暴雨，天色昏暗，空氣微寒，地上一片泥濘，早已被秋風吹落枯枝敗葉與泥水混合一處，路邊荒草離離，遠行人面向這長亭方向，思緒難平，樹上蟬兒仿佛也能感受到離人苦痛，發出了凄切哀婉鳴叫。一幅有聲有色動態畫面躍然紙上，如在目前。融情入景、以景襯情

7/26嘗試體驗：念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊“念去去”，說明此處乃虛寫，屬于寫景虛實手法利用。虛實結合，借助想像，拓展了體現空間，擴大了意境，使詩更具朦朧之美，深化了主題，更有助于體現惆悵別情。提問：問1、將“去去”改為“此去”如何?

問2、“千里煙波”改為“千里波濤”如何?

去去，是去了又去，走了又走。有動感，也說明路途遙遠。千里，指出遙遠。煙波，指出迷茫，正印此時心態，前程渺茫。暮靄沉沉，說明天色昏沉，前程黯淡。楚天，指出所去之所。闊，非天高海闊，而是天高地遠，倍感孤寂。更多滲入了作者“前程黯淡,歸期渺茫,命運難測”身世之感。將不忍分離之情強化。8/26念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊9/26分析：楊柳岸，曉風殘月聯系上句，今宵酒醒何處？說明又是虛寫，虛實手法反復利用。指出酒醒之時，人已遠去，柳，是一種意像，點明離愁。楚地楊柳，雖然依依，但難解愁緒，聯系“昔我往矣，楊柳依依”一句，大有以樂襯哀之意。曉風微寒，牽動思緒，頓生孤寂之感，觸動心底涼意。望月可思鄉懷人，而月殘以示人缺。“風月”連用，此處更顯悲緒，此后不問風與月。種種情懷，因情寄景。一抒不忍分別之意。10/26動作、神態、語言：執手提問：為何是執手而不是擁抱或其他親熱舉動？當初禮法制度不允許過于親熱。執手含蓄而更有韻味。執手更有詩意，執子之手，與子偕老。更有深意。11/2612/26提問：相看淚眼，竟無語凝噎，你怎么看待？淚眼對著淚眼，縱有千言萬語，因悲哀氣塞而一句也說不出來。愈加傳神寫出了兩情脈脈，難分難舍感情。收到了此時無聲勝有聲效果。讓我們想起蘇東坡悼亡妻《江城子》中“相顧無言，唯有淚千行”，《迢迢牽牛星》中“盈盈一水間，脈脈不得語。”此時多說一句話都破壞了美好氣氛。故而作者如此處理，愈加傳神。13/26心理：都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說!虛實結合

虛寫14/26都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。無緒，是沒有情緒，無精打采。點出離恨。與后文“催發”利用，制造矛盾，激化情感，突出離愁。念去去，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說!眾多構想，是一種心理描寫，在人未離開之前，如此反復虛寫，想象離開場面，分手后無味，估計，不更說明不舍分別嗎？15/26名句賞析：多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節！自古以來多情人最傷心是離別，更何況又逢這蕭瑟冷落秋季，這離愁哪能經受得了！抒情方式和前面不一樣，此處直接抒情，又引入景物，激發情感，達成完美情景交融效果。又上片抒情鋪墊，到此處很自然爆發，即不落痕跡轉入下片，又使情感提升。16/26酒“主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦，醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月”

——白居易《琵琶行》（離愁）“抽刀斷水水更流，舉酒消愁愁更愁”

——李白《宣州謝樓餞別校書叔云》艱難苦恨煩霜鬢，潦倒新停濁酒杯

——杜甫《登高》（身世之愁，亡國之恨）愁象征17/26柳昔我往矣，楊柳依依；今我來思，雨雪霏霏。——《詩經》渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。——王維《送元二使安西》

諧音古人有折柳送行風俗。折柳贈人是希望對方留下來。離別人一見楊柳，就會想起離別時依依不舍場面，心中就會涌起一縷縷離愁。留18/26月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。

——蘇軾月有陰晴圓缺，人有悲歡離合。月是離合象征，何況是殘缺不全月，最易引發詞人愁思。象征離愁月《琵琶行》幾個地方寫到月：

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。去來江口守空船，繞船月明江水寒。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。19/26風“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。”

——杜甫《登高》古語有云：自古逢秋悲寂寥。秋天是尤其讓人傷感季節。曉風輕拂，帶來并不是快意，而是涼意，凄涼感覺。悲涼寓意“風蕭蕭兮易水寒，壯士一去兮不復還！”

——《史記·刺客列傳》

20/26【寒蟬】秋后蟬是活不了多久，一番秋雨之后，蟬兒便剩下幾聲若斷若續哀鳴了，命折旦夕。因此，寒蟬就成為悲涼同義詞。如唐人駱賓王《詠蟬》起首兩句：“西陸蟬聲唱，南冠客思深。”以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情。本詩開篇寫：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”尚未直接描寫別離，“凄凄慘慘戚戚”之感已充塞讀者心中，釀造了一種足以觸動離愁別緒氣氛21/26【長亭】長亭是陸上送別之所。古代驛站路上約隔十里設一長亭，五里設一短亭，供游人休息和送別。后來“長亭”成為送別地代名詞。柳永《雨霖鈴》：“寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。”這長亭也就是離別之所，帶有詞人深深離愁別緒。22/26【蘭舟】古人常說“舟馬勞頓”“水陸兼程”，可見“船”在古代交通中主要地位。一葉扁舟，天水茫茫，越發比照出人渺小；人在旅途，所見多他鄉之物，更易觸發無限思緒。下面這兩首詩中“船”意象更多地融入了詩人漂泊之感：“風鳴兩岸葉，月照一孤舟。”“孤舟兼微月，獨夜仍越鄉。”這兩首主題與意象群極為相同：兩位詩人都漂泊他鄉，棲身客舟之中，暮色四合，夜風吹動岸上樹葉，發出凄清聲響。作為詩中心意象，前者是“月照一孤舟”，后者是“孤舟兼微月”，都強調“月”與“舟”組合。而最為直接地以船為喻、體現本身漂泊之感詩歌，恐怕當屬李商隱《木蘭花》：“洞庭波冷曉侵云，日日征帆送遠人。幾度木蘭舟上望，不知元是此花身。”柳永《雨霖鈴》“留戀處、蘭舟催發”此去便是漂泊，便是遠離，便是浪跡天涯，便是無窮無盡懷念和悲愁了。23/26【暮靄】是一種黃昏意象，杜牧《邊上聞胡笳三首》：“白沙日暮愁云起，獨感離愁萬里天。”“日暮愁云”就是詩人離別之情，在作者看來，離別是長期并且是萬分痛苦。柳永《雨霖鈴》是寫江湖流落代表作，寫離愁別緒達成了情景交融藝術境界：“念去去千里煙波，暮藹沉沉楚天闊”是詩人別后茫然若失心境物化再現。主人公暗淡心情給天空水色染上灰色色彩，寫出了自己真實感情，為離別詞千古絕唱。

24/26小結：

這首詞以冷落秋景作襯托，精心刻畫難分難舍惜別場景，進而想象別后離愁別恨，層層鋪寫，情景相生，反應作者對社會現實抑郁不滿心情。作為封建時代文人，自傷身世，慨嘆自己不能作生活主人，抒情盡管真實，而情調未免凄愴；對現實盡管憂憤，而意志未免消沉，這是受時代局限反應。25/26