2/28.1《茶館（節(jié)選）》教學(xué)設(shè)計教學(xué)目標(biāo)1．賞析劇中的人物形象。2．賞析戲劇的結(jié)構(gòu)和矛盾沖突。3．品味戲劇語言。核心素養(yǎng)語言建構(gòu)與運用：賞析人物的語言，讀懂言外之意。思維發(fā)展與提升：了解作者老舍，了解話劇的相關(guān)知識。文化傳承與理解：感受和理解本話劇體現(xiàn)的歷史感。審美鑒賞與創(chuàng)造：了解劇情，分析眾多人物形象特點并探究人物命運的根源。教學(xué)重難點難點：感受和理解本話劇體現(xiàn)的歷史感。重點：了解劇情，分析眾多人物形象特點并探究人物命運的根源。學(xué)習(xí)提示《茶館》是20世紀(jì)中國戲劇的經(jīng)典之作。作品以老北京裕泰茶館為舞臺，用茶館里各色人物個人生活的變化，來展示清末到民國半個多世紀(jì)中國社會的滄桑變化。作品通過描寫富于北京風(fēng)俗特點的日常生活，展現(xiàn)了市井百態(tài)，寫出了舊時代的社會風(fēng)貌，堪稱當(dāng)代話劇的典范。全劇分三幕，分別截取了舊中國三個時代的橫斷面，描繪了半封建半殖民地的黑暗社會現(xiàn)狀。課文選取的是該劇第一幕，主要通過眾多角色的對話，自然形成戲劇沖突，展現(xiàn)人物與時代的矛盾，有條不紊，張弛有致。學(xué)習(xí)時，要感受和理解劇本所體現(xiàn)的歷史感；品味劇中“響嘣兒脆”的京味語言，體會人物語言切合身份、性格與情境的特點，欣賞面貌各異的人物形象；注意把握本劇獨特的結(jié)構(gòu)特征和主要表現(xiàn)手法，加深對當(dāng)代話劇的了解。一、導(dǎo)入新課它很破舊，屋頂稀牙漏縫，墻體斑駁黯淡；它很原始，夏天木板凳燙屁股，冬天穿堂風(fēng)涼脖子；但它，卻是這座城市里最活色生香的民間場所。它留住了時間，退卻俗世的虛浮和煩躁；它擁抱了單純，拒絕臉面的偽裝和物質(zhì)的艷羨；一旦邂逅這個老茶館，你就會被那濃濃的市井人情所感染。請走進(jìn)“茶館”，細(xì)細(xì)品味吧。茶館文化是茶文化的一個分支。茶館文化是商業(yè)經(jīng)濟、市民社會得到發(fā)展，人們經(jīng)濟和社會交往加強的結(jié)果。唐宋以來坐店式茶飲業(yè)即茶館的形成與發(fā)展，是與商業(yè)交往、市民社會的發(fā)展相聯(lián)系的。茶館在唐宋形成后一直同商品經(jīng)濟的發(fā)展與繁榮有不可分割的關(guān)系。宋元明清茶館文化的多姿多彩，建立在城市商品經(jīng)濟繁榮的基礎(chǔ)上。從某種意義上說，沒有商品經(jīng)濟和城市經(jīng)濟的繁榮，就沒有中國的茶文化。中國在近代社會走向東西方文明撞擊的過程中，自成豐、同治年間南京路最早的一洞天茶樓建立以來，茶館業(yè)的發(fā)展明顯是同中國近代社會經(jīng)濟發(fā)展是同步的。在茶館內(nèi)進(jìn)行各種商業(yè)活動、人際交往、信息往來、百業(yè)雜處，成為茶館的主要內(nèi)容……二、作者介紹老舍（1899-1966），原名舒慶春，字舍予，含有“舍棄自我”，亦即“忘我”的意思。北京人，滿族，中國現(xiàn)代作家，新中國第一位獲得“人民藝術(shù)家”稱號的作家。代表作有長篇小說《駱駝祥子》《四世同堂》《貓城記》，劇本《茶館》《龍須溝》等。三、背景介紹1956年，毛澤東主席提出了“百花齊放、百家爭鳴”的雙百方針，鼓勵文藝繁榮發(fā)展。老舍先生積極響應(yīng)號召，同年完成了一部歌頌人民普選的作品《一家代表》。這部作品的第一幕的場景就是清末民初的一家大茶館，曹禺等藝術(shù)家認(rèn)為，第一幕茶館的戲非常生動精彩，而后幾幕則較弱，建議以第一幕為基礎(chǔ)發(fā)展成一個戲。這為老舍先生創(chuàng)作茶館提供了契機。老舍說：茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治，我只認(rèn)識一些小人物，這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就是側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。四、知識支架戲劇沖突戲劇沖突，是戲劇的本質(zhì)特征。戲劇沖突，表現(xiàn)為人物語言的沖突，體現(xiàn)的是潛在的性格、身份、文化教養(yǎng)、價值觀等方面的矛盾。一方面，它作為一種特殊的藝術(shù)形式，表現(xiàn)人與人之間的矛盾關(guān)系、人的內(nèi)心矛盾以及人同自然環(huán)境或社會環(huán)境之間的矛盾。另一方面，它是戲劇中矛盾產(chǎn)生、發(fā)展、解決的過程，從而實現(xiàn)戲劇的故事情節(jié)的推進(jìn)。語言與人物塑造戲劇塑造人物形象往往采用展示手法，而不是敘述手法，只是呈現(xiàn)人物的言行，讓讀者自行推斷他們特有的道德、才智和情感特征，從而解讀作品中的人物。戲劇展示手法表現(xiàn)為人物語言，往往采用“個性化的語言”，刻畫出性格各異的人物群像；通過“對話”的表現(xiàn)方式，制造人物之間的沖突。閱讀戲劇，就是通過語言本身，去分析推論那些隱藏在背后的動機與氣質(zhì)、思想與情感，以及對事件的反應(yīng)，從而理解人物的存在和情節(jié)的演進(jìn)。相關(guān)常識話劇：以演員的對話和動作為主要表現(xiàn)手段的戲劇形式，具有舞臺性、直觀性、綜合性、對話性等特點。劇本：文學(xué)作品中的一種體裁，指戲劇藝術(shù)的文學(xué)部分，它直接規(guī)定了戲劇的題材、主題、人物、情節(jié)、語言和結(jié)構(gòu)，是戲劇演出的基礎(chǔ)和依據(jù)。劇本組成部分：①臺詞對話、獨白、旁白和唱詞。②舞臺指示人物形象特征、心理活動、情感變化和場景、氣氛的描寫，時間、地點、人物上下場和動作的說明，對燈光、布景、效果等藝術(shù)處理的要求等。潛臺詞：角色臺詞的內(nèi)在實質(zhì)。包括說話的目的、言外之意和未盡之言等，演員雖未說出，但觀眾可以意會。分類：按題材不同：歷史劇、紀(jì)實劇、兒童劇等。按劇作長度不同：獨幕劇、多幕劇、短劇。按創(chuàng)作方法不同：古典主義戲劇、浪漫主義戲劇等。按矛盾沖突性質(zhì)與人物命運的結(jié)局呈現(xiàn)出的價值取向不同：喜劇、悲劇和正劇。幕與場：幕，是戲劇作品和演出中的段落，按劇情發(fā)展的時間、地點和事件的變化、轉(zhuǎn)換而劃分。幕又可按情節(jié)發(fā)展的需要劃分為場和景。舞臺說明：寫在每一幕的開端，結(jié)尾和對話中間的說明性文字。內(nèi)容包括人物表、時間、地點、服裝、道具、布景以及人物的表情、動上下場等。人物語言：包括獨白、旁白、對白（獨白是劇中人物獨自抒發(fā)個人情感和愿望時說的話；旁白是劇中某個角色背著臺上其他劇中人從旁側(cè)對觀眾說的話。劇本主要是通過臺詞推動情節(jié)發(fā)展，表現(xiàn)人物性格）是劇本的主要組成部分，其任務(wù)是展開情節(jié)、提示人物性格、表現(xiàn)主題思想。五、整體感知全劇共三幕：第一幕：1898年，戊戌變法失敗。一個初秋的上午，裕泰茶館開業(yè)，掌柜王利發(fā)興致勃勃地坐在柜臺上。三三兩兩的旗人，遛夠了鳥兒，走進(jìn)茶館來歇腿、喝茶。有兩位茶客唱著京戲，另外幾個圍著桌子觀賞瓦罐中的蟋蟀。茶館中到處貼著“莫談國事”的紙條。可是常四爺偏要談國事。他因一句“大清國要完”，被特務(wù)宋恩子和吳祥子抓去，送進(jìn)監(jiān)獄。相面騙人的唐鐵嘴來討碗茶喝；說媒拉纖的劉麻子也來了，要把康六的十五歲女兒康順子賣給七十多歲的龐太監(jiān)當(dāng)老婆。主張實業(yè)救國的秦仲義走進(jìn)來，說要辦工廠，搞維新。第二幕：民國初年軍閥混戰(zhàn)。這時裕泰茶館漸趨衰落，茶館主人王利發(fā)積極迎合潮流實行改良，卻仍然難以維持。小茶館展現(xiàn)出一幅兵荒馬亂、日益衰敗的社會畫面：常四爺出獄；康順子母子逃出宮；拉皮條的劉麻子被稀里糊涂砍了頭；兩個逃兵想合娶一個老婆；茶館生意清淡，面積縮小，苦心經(jīng)營，試圖改良，“改良”后還未開張就厄運臨頭，特務(wù)、巡警、兵痞就接二連三來敲詐勒索，宋恩子、吳祥子搖身一變又成了軍閥的走狗。第三幕：抗日戰(zhàn)爭勝利，國民黨特務(wù)和美國兵在北京橫行。這時的裕泰茶館更加破敗，只有“莫談國事”的紙條寫得更多，字也寫得更大。康媽媽正在商量去西山找康大力，由小劉麻子介紹來當(dāng)女招待的小丁寶，也走進(jìn)茶館與老掌柜攀談。小劉麻子向小唐鐵嘴炫耀著他那一套拐騙婦女的缺德計劃，被國民黨黨部雇用的打手小二德子跑到茶館來抓人，龐四奶奶則來恐嚇王利發(fā)，讓他交出康順子。包辦滿漢全席的有名廚師被迫到監(jiān)獄去蒸窩窩頭，出名的評書藝人一次掙不上三個雜合面餅子錢，常四爺?shù)纳罡悠D苦，秦仲義的工廠被搶走，王利發(fā)的茶館也將被人霸占。這時，常四爺、秦仲義相繼來到茶館，找闊別多年的老掌柜談心。他們互訴不幸，含著眼淚為自己撒起了紙錢。這時，茶館里的燈光漸漸暗下去了，而大街上的陽光卻漸漸明亮起來。（《茶館》的第一幕，時間設(shè)定在戊戌變法剛剛失敗，地點是三教九流各色人等混雜的大茶館，通過塑造具有代表性的社會各階層人士，通過他們之間各種或大或小、或明或暗的矛盾沖突，體現(xiàn)了晚清時期的階級狀況，揭示了腐敗透頂?shù)那逭厝粶缤龅母驹颉Ｈ珓∪宋镄蜗笊鷦樱Z言精到，矛盾沖突一波接一波，看似最終都得以消解，實際上這些矛盾堆疊累積，如同火山蓄積力量等待一次社會矛盾的總爆發(fā)。）本文共分為七個部分：第一部分：矛盾沖突一——常四爺與二德子的矛盾沖突。常四爺出直言，二德子抖威風(fēng)。第二部分：矛盾沖突二——劉麻子拉纖，康六賣女。說明了當(dāng)時社會的腐敗與黑暗，人民處在水深火熱之中，預(yù)示著大革命即將爆發(fā)。第三部分：矛盾沖突三——劉麻子兜售洋表，常四爺表示擔(dān)憂。這一部分其實是寫洋貨沖擊與清政府無能之間的矛盾。第四部分：矛盾沖突四——黃胖子調(diào)解鴿子之爭，老人家感慨人不如鴿。這揭示了窮人與富人在生活上的巨大差異和情感對立。第五部分：矛盾沖突五——秦仲義作勢漲房租，王利發(fā)謙卑求情。這其實揭示了民族資本家與小商戶之間的矛盾。第六部分：矛盾沖突六——常四爺憐憫鄉(xiāng)婦母女，秦仲義想要實業(yè)救國。這揭示了民族資本家與富有正義感的民眾之間的矛盾。第七部分：矛盾沖突七——秦仲義舌戰(zhàn)龐太監(jiān)，眾茶客議論譚嗣同。這揭示了維新派與保守派之間的矛盾沖突，以及民眾對維新變革或不了解、或反對的社會現(xiàn)實。六、題解《茶館》是現(xiàn)代作家老舍于1956年創(chuàng)作的話劇，1957年7月初載于巴金任編輯的《收獲》雜志創(chuàng)刊號。1958年6月由中國戲劇出版社出版單行本。劇作展示了戊戌變法、軍閥混戰(zhàn)和新中國成立前夕三個時代近半個世紀(jì)的社會風(fēng)云變化，通過一個叫裕泰的茶館揭示了近半個世紀(jì)中國社會的黑暗腐敗、光怪陸離，以及在這個社會中的蕓蕓眾生。全劇通過一幕幕看似平凡而象征意味濃重的市井生活場景，表現(xiàn)出宏大而深刻的歷史變遷，形象地說明了舊中國的必然滅亡和新中國誕生的必然性。七、文本解讀1．劇本為什么以“茶館”為題，而且三幕的場景都是一個裕泰茶館。《茶館》全劇沒有一個中心情節(jié)，只是寫了眾多人物各自的故事，這些故事必須有一個交融點，作者把這個交融點選擇在了一個百年大茶館——裕泰茶館。正如老舍先生所說的：“茶館是三教九流會面之處，可以容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進(jìn)與促退。我也不十分懂政治。我只認(rèn)識一些小人物。這些人物是經(jīng)常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側(cè)面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。”2、《茶館》中的人物有典型的概括性，試分析他們的象征意義，對人物進(jìn)行簡單的定性。參考提示：①龐太監(jiān)代表統(tǒng)治者，保守反動、荒淫無恥。②宋恩子、吳祥子代表特務(wù)們，助紂為虐、鎮(zhèn)壓進(jìn)步人士。③二德子代表當(dāng)兵的，勇于私斗、怯于公斗。④馬五爺代表洋奴才、新買辦。⑤普通的民眾有幾類：康六、鄉(xiāng)婦代表活不下去的普通民眾；眾多茶客麻木無知、耽于享受；松二爺膽小怕事、懶散軟弱；常四爺有著一腔熱血，仗義剛直；唐鐵嘴抽大煙，墮落卑微地活著；劉麻子是無良掮客，買賣人口，心狠手黑；王利發(fā)四面討好，代表一心想平安度日的普通民眾。統(tǒng)治階層保守反動，普通民眾愚昧無知，國外勢力入侵，這些都成了清政府滅亡的原因。3，戲劇除了通過語言展示人物氣質(zhì)之外，還通過對話顯示矛盾沖突。試舉例說明。參考提示：以“龐秦交鋒”為例，龐太監(jiān)主動招呼，實際上兩人之間完成了一種地位對等的交鋒。秦二爺“這兩天您心里安頓了吧？”看出他是清楚時局的，是比較清醒的人，有著龐大的產(chǎn)業(yè)，還有著實業(yè)救國的夢想；從“龐老爺”的稱呼、“改天過去請安”的說話方式，又顯出交流上的不肯示弱。龐太監(jiān)的言語進(jìn)一步豐滿了時代的背景，血腥殺戮，他的話往往有著很深的惡意，夸贊“聰明”不是因為會發(fā)財，而是會避禍，“全北京城誰不知道秦二爺！您比做官的還厲害呢！聽說呀，好些財主都講維新！”第一句是夸他有錢有地位；但第二句就是挑起矛盾，官本位制度使得商人的社會地位比較低，上面提到了譚嗣同問斬；第三句就是恐嚇了，財主講維新自然是取死之道。兩人的對話、交鋒，代表著封建守舊勢力的龐太監(jiān)和代表著民族資本家的愛國商人之間的碰撞，是社會矛盾的集中體現(xiàn)。斗爭的結(jié)果會如何，就應(yīng)了龐太監(jiān)那句話“八仙過海，各顯其能吧”。4、《茶館》是如何在對話中完成故事情節(jié)的演進(jìn)的？參考提示：《茶館》的人物對話顯示了矛盾沖突，對話的轉(zhuǎn)換就是情節(jié)的演進(jìn)。一種方式是沖突主題有一致性：王利發(fā)勸唐鐵嘴“你要是不戒了大煙，就永遠(yuǎn)交不了好運！”話音中既是對唐鐵嘴說的，也是對中國說的。大煙，是中國近代屈辱歷史開端的象征物，引出的是外國勢力入侵的問題，后面的話題都統(tǒng)攝于此。比如當(dāng)兵的（二德子之流）不思抵抗，劉麻子對于財富的外流毫不在意，百姓賣兒女，常四爺對洋玩意的反思，馬五爺?shù)恼萄笕酥畡荨５谝荒磺耙欢危袥_突合成了一個時代主題，外國入侵下的眾生相。另一種是在對話中完成話題的轉(zhuǎn)換：比如賣零碎的老人說“八十二了，沒人管！這年月呀，人還不如一只鴿子呢”，這是承上啟下的話。“人不如鴿”是時代命運的總結(jié)，和最開始王利發(fā)說的“既在江湖內(nèi)，都是苦命人”先后照應(yīng)，寫出苦命人的悲慘現(xiàn)實；“沒人管”是自傷之詞，也開啟了下一個話題——誰來管，誰來解決時代的困境。4.《茶館》中王利發(fā)、常四爺和秦仲義三人貫穿始終，談?wù)勊麄兊娜宋镌O(shè)定和主題的關(guān)系。參考提示：三人中，王利發(fā)一直是小心翼翼地活著，想著順應(yīng)時代改良，渴望過上太平日子；常四爺剛直爽朗，有著強烈的愛國心，去和洋人干過仗，沒了“鐵桿莊稼”就自食其力；秦仲義實業(yè)救國，最后工廠被奪、銀行被占，落得一身潦倒。三人身份地位各不相同，性格各不相同，但是他們最終都失敗了。他們的命運，就是舊時代的命運，他們是舊社會必然滅亡的見證者，他們的不幸是舊時代終結(jié)的原因。個人的幸福，國家的前途，在腐敗黑暗的社會，他們的奮斗都決不會成功。魯迅說“悲劇將人生的有價值的東西毀滅給人看”，是對三人和主題的關(guān)系的最好注解。5．課文中的王利發(fā)、常四爺、秦仲義、松二爺、劉麻子分別是怎樣的人？作者刻畫這些人物有什么意義？①王利發(fā)：貫穿全劇的線索人物。裕泰茶館的掌柜，年富力強，從父親手里繼承了茶館的生意，也繼承了父親的處世哲學(xué)，即多說好話，多作揖。精明干練、謹(jǐn)小慎微、委曲求全、善于應(yīng)酬。對可能影響自己生意的唐鐵嘴，他不歡迎，但也只“輕輕推開”；在房東秦仲義面前，他不敢得罪常四爺，但又要曲意逢迎秦仲義；對秦仲義，他極力恭維、奉承，用盡各種手段討好。膽小怕事，不乏善良。茶館各處都貼著“莫談國事”的紙條，他言語上也不時提醒茶客“莫談國事”；他也有善良的一面比如悄悄提醒常四爺“說話請留點神。王利發(fā)是舊中國廣大市民的典型。他用盡心思維持茶館的經(jīng)營，在各種勢力的夾縫中艱難生活。這一形象的意義在于揭露舊社會的吃人本質(zhì)，反映了舊社會的不合理制度。②常四爺：愛國旗人的形象。身份：原是享有清朝特權(quán)的旗人，后來變成了自食其力的勞動者。取名諧音：嘗試爺。性格特征：正派淳樸，樂觀豪爽，剛直倔強，善良勤懇，滿懷愛國之心。【第一幕一開始常四爺、二德子、馬五爺?shù)囊欢螌υ捑捅憩F(xiàn)出他對崇洋、懼洋的統(tǒng)治者的憤懣之情。對清朝的腐敗他是不滿的，只因說“大清國要完”就被投進(jìn)監(jiān)獄一年多。出獄后，參加了義和團的反帝斗爭；后來，又憑力氣掙飯吃，起五更弄一挑子青菜賣；到了晚年，只落得挎小籃賣花生米。他與“作了一輩子順民”的王利發(fā)不同，“他一輩子不服軟，敢做敢當(dāng)，專打抱不平”，但這種倔強的性格，也不能改變他的命運，他“只盼著國家象個樣兒，不受外國人欺侮”。】③秦仲義身份：民族資本家取名諧音：情鐘義，鐘情于道義的意思。性格特征：一出場時二十多歲，血氣方剛，態(tài)度傲慢，目空一切，他力圖挽救國家與民族于危難之中，走實業(yè)救國之路，辦工廠、開銀號。在與龐太監(jiān)的這場“舌戰(zhàn)”中，他不卑不亢，表面上對龐太監(jiān)奉承、謙和，內(nèi)心中流露出對其不敬和鄙視，顯露出繼續(xù)較量的勇氣。④松二爺：膽小而懶散的旗人。心眼好，膽小怕事。二德子找碴兒，他好言相勸，但無效宋恩子、吳祥子抓捕常四爺，他維護(hù)朋友但又不敢為朋友出頭游手好閑，懶散而無能。他游手好閑，整日喝茶玩鳥他是沒有謀生能力的旗人的典型代表，反映了中國封建社會的腐朽。⑤劉麻子身份：以說媒、拉纖、買賣人口為生的“纖客”。取名諧音：劉與流氓的“流”諧音,同時也可理解為留下一身麻煩的意思，即社會的麻煩和毒瘤，他做的壞事也給自己帶來了不少麻煩。性格特征：狡黠圓滑、黑心貪財【進(jìn)茶館后，劉麻子善于察言觀色、習(xí)慣八面玲瓏的性格就充分表現(xiàn)了出來：先是給熟識的常四爺、松二爺?shù)瘸？痛钤挷纭⑦f煙絲。在常四爺表現(xiàn)出對洋貨傾銷、白銀外流的現(xiàn)狀憂慮不滿時，劉麻子卻狡黠圓滑地回答：“咱大清國有的是金山銀山，永遠(yuǎn)流不完！”既沒有跟常四爺?shù)呐磐馑枷氤凑{(diào)，還“巧妙”地以大清的所謂強大，來回應(yīng)白銀外流的問題，迎合了常四爺內(nèi)心對國家自強的自信。而為了獲取高額利潤，劉麻子絲毫不同情貧民失女之痛，竟把大部分利潤揣入私囊，其“黑心無行”可見一斑。】6.讀課文，完成填空。《茶館》的第一幕，是全劇最凝練最集中的一幕，事件紛繁，概括寫到的主要事件有：馬五爺施威，，常四爺罵洋貨，，秦二爺夢想實業(yè)救國，秦龐交鋒，，常四爺被抓，。這些事件代表了戲劇最主要的矛盾沖突。參考答案：康六賣女鴿子之爭茶客對話龐太監(jiān)買妻7.舞臺說明和人物語言是戲劇的重要組成部分。結(jié)合畫線句，分析人物形象。常四爺（閃過）你要怎么著？二德子怎么著？我碰不了洋人，還碰不了你嗎？馬五爺（并未立起）二德子，你威風(fēng)啊！二德子（四下掃視，看到馬五爺）喝，馬五爺，您在這兒哪？我可眼拙，沒看見您！（過去請安）馬五爺有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打？二德子嗻！您說得對！我到后頭坐坐去。李三，這兒的茶錢我候啦！（往后面走去）常四爺（湊過來，要對馬五爺發(fā)牢騷）這位爺，您圣明，您給評評理！馬五爺（立起來）我還有事，再見！（走出去）常四爺（對王利發(fā)）邪！這倒是個怪人！王利發(fā)您不知道這是馬五爺呀？怪不得您也得罪了他！常四爺我也得罪了他？我今天出門沒挑好日子！王利發(fā)（低聲地）剛才您說洋人怎樣，他就是吃洋飯的。信洋教，說洋話，有事情可以一直地找宛平縣的縣太爺去，要不怎么連官面上都不惹他呢！常四爺（往原處走）哼，我就不佩服吃洋飯的！王利發(fā)（向宋恩子、吳祥子那邊稍一歪頭，低聲地）說話請留點神！（大聲地）李三，再給這兒沏一碗來！（拾起地上的碎瓷片）參考答案：馬五爺共說了三句話。第一句話“二德子，你威風(fēng)啊！”簡單的一句話，躲在角落喝茶的馬五爺“并未立起”，就制住了二德子，霸道不講理的二德子很好地襯托了馬五爺。第二句話“有什么事好好地說，干嗎動不動地就講打？”擺出了文明人的派頭，甚至引起了常四爺對他的好感，但想到前文常四爺已經(jīng)揭露的當(dāng)時外國侵略、火燒圓明園的事實，這句話實在虛偽。第三句話“我還有事，再見！”是不屑于理會常四爺，因為常四爺罵洋人又無意中得罪了他，他洋奴才認(rèn)賊作父的丑陋本性就暴露了。雖然只有三句話，但馬五爺這個類型人物卻生動地呈現(xiàn)出來。王利發(fā)是開茶館做生意的，八面玲瓏，不想惹事端，就想著息事寧人。第一處“低聲”是告訴常四爺?shù)米锺R五爺?shù)脑颍悬c說人是非的意思，故而低聲，不想得罪人。第二處“低聲”同時向兩個特務(wù)稍一歪頭，提示“莫談國事”，是一種善意的告誡，王利發(fā)也是有著善心的。這也是一處伏筆，為后面常四爺被抓埋下伏筆。8，閱讀第二幕中的語段，試解讀秦二爺當(dāng)時的處境。王利發(fā)崔先生，昨天秦二爺派人來請您，您怎么不去呢？您這么有學(xué)問，上知天文，下知地理，又作過國會議員，可是住在我這里，天天念經(jīng)；干嗎不出去作點事呢？您這樣的好人，應(yīng)當(dāng)出去作官！有您這樣的清官，我們小民才能過太平日子！崔久峰慚愧！慚愧！作過國會議員，那真是造孽呀！革命有什么用呢，不過自誤誤人而已！唉！現(xiàn)在我只能修持，懺悔！王利發(fā)您看秦二爺，他又辦工廠，又忙著開銀號！崔久峰辦了工廠、銀號又怎么樣呢？他說實業(yè)救國，他救了誰？救了他自己，他越來越有錢了！可是他那點事業(yè)，哼，外國人伸出一個小指頭，就把他推倒在地，再也起不來！王利發(fā)您別這么說呀！難道咱們就一點盼望也沒有了嗎？崔久峰難說！很難說！你看，今天王大帥打李大帥，明天趙大帥又打王大帥。是誰叫他們打的？王利發(fā)誰？哪個混蛋？崔久峰洋人！王利發(fā)洋人？我不能明白！崔久峰慢慢地你就明白了。有那么一天，你我都得作亡國奴！我干過革命，我的話不是隨便說的！王利發(fā)那么，您就不想想主意，賣賣力氣，別叫大家作亡國奴？崔久峰我年輕的時候，以天下為己任，的確那么想過！現(xiàn)在，我可看透了，中國非亡不可！王利發(fā)那也得死馬當(dāng)活馬治呀！崔久峰死馬當(dāng)活馬治？那是妄想！死馬不能再活，活馬可早晚得死！好啦，我到弘濟寺去，秦二爺再派人來找我，你就說，我只會念經(jīng)，不會干別的！（下）參考答案：秦二爺夢想實業(yè)救國，并且付諸了行動，干得風(fēng)風(fēng)火火；邀請崔久峰失敗，王利發(fā)連問題根結(jié)在哪里都認(rèn)識不清，可見同道中人太少；盡管他努力發(fā)展，但是敵對外國勢力還是過于強大，勢單力薄，他的實業(yè)救國夢可能是一場空；他越來越有錢了，可是對照軍閥混戰(zhàn)的時局，他的主張并沒有真正改變當(dāng)時的中國。八、總結(jié)全文《茶館》(節(jié)選)描寫了北京裕泰大茶館的景況，刻畫了王利發(fā)、秦仲義、常四爺、龐太監(jiān)、茶客等眾多的人物形象，描繪了帝國主義擴張滲透、流氓地痞橫行、農(nóng)民破產(chǎn)、宮廷生活腐敗荒淫、愛國者橫遭迫害的社會現(xiàn)實，展現(xiàn)了人與時代的矛盾，從而揭示出腐朽的舊時代必然被埋葬的歷史趨