完成者：陶冠宇，龍天逸指導老師：李勇——陶冠宇接關系到人的使用的舒適度，也是能夠體現建筑師最基本的職業水平的技能。一個經過圍合的空間，其大小會影響在其中使用者的心情狀態以及使用便利程度。作為第一個作業展覽空間的鋪墊，前往特定大小的空間體驗是非常重要無論是古代，還是現代，人們往往對空間大小有著固定認知。例如，我們會對高的，大的空間有一種氣派的感覺。若裝飾以豪華裝潢，則是毫無疑問的豪然現在小的空間也可以有大的用途，但是人們的主觀意識不會輕易改變。也許作為電井或者設備室，空間再小也無關緊要，但是作為人使用的空間，大小必人作為一個需要物體反光才能感受到物品存在的生物，適當的，好的光線會使人的工作學習休息效率得到與不符合特定要求的光線下的人的效率的數倍提升。雖然現代科技的發展以及使人可以制造人造光源在夜晚，通光不足和特定情況下使用光，讓人們仍然感受到明亮，自然光源，本報告特指的陽光及其反射光，仍然是建筑設計必須考慮的一個重要特點。報告作者認為，在現在的設計思潮中，設計者們仍然是不能完全脫離不了自然光線的利用。并不是現代建筑必須使用自然光線，而是自然光使人感到貼近空間與光（自然光）的認知與實驗一般公共空間的光舒適度的觀察（兩一般公共空間，光舒適度需要在一定范圍內，其中的使用者才不至于被弱光干擾以至于看不清事物，也不至于在強光下被刺著睜不開線，相對于公共空間，由于直接使用大玻璃，引入大量線，該處的光線作為一般公共空間,恰當好線主要來自對外的窗戶射進來的光線。此處窗戶朝向背面，但由于對面白色的建筑的貼近建設，白光反射十分刺眼。該處空間是教室，作為一般公共空間，光線要求比較苛刻，不能使用過強的使得畫面與雕塑的視覺效果被強烈光線吸引走。過弱的光線使得人無法正常觀賞展覽作品。其次，光線不能從觀察者的角度射入作品，會使得人物的陰影干擾畫面，也不能從反方向照射，會使得畫面顯得背光。如圖2-3所示，該作品的光線由兩處打入。其中一個為該畫左側的自然光線射入，而第二處為頂部的人工光線打入。因為有兩種光線的射入，使得自然光因陰影的干擾減少。由于角度問題，使得作品的反光不會過于強烈而導致失真。題，使得作品的反光不會過于強烈而導致失真。圖2 如圖2-4所示，該作品設置于一面巨大的墻體背后。由于該作品實質上處于背光狀態，而光線主要來自燈光與打在該面墻對面的反射光。由于反射光會造成人影，導致畫面光影不均，實質上該設計是迫不得己的不得以而圖2■4展品（繪畫，雕塑）與采光的關系實驗圖2如上圖2-5組圖所示，此為在何香凝美術館進行的光度儀對雕塑，繪畫作品的測光。圖上數據單位為克勒斯。根據數次測試發現，較為合適的光度為300到600勒克斯左右。其中，左上圖為一幅作品的非重要部分，而左圖為該作品的重要部分，分別達到了234勒克斯和597勒克斯（非準確）。而一般區域一般為300勒克斯左右，如右圖與左下圖。而自然光線相對于自然光，有更強的光度，例如右下圖所示，光度有近千克勒斯，所以自然光線往往是與畫面一般的展覽空間由三種從窗引入光線的方式。分別是側窗，頂窗和大塊玻璃。如圖2-6,是通過側窗方式進入光線。由于側窗的光線是平行人眼視線的，所以當該窗戶引光時，需要通過遮光布過濾掉大部分刺眼的光線，在引入足夠數量的光線時，避免直射光，引入第二種是頂窗。如圖2-7,頂窗通過將第三種是最后一種大塊玻璃，如圖2-8,該墻由于面積過大，光線直射會使室內光線過度，引起高熱量對作品造成損害，故需要遮光布進行遮掩，過濾掉直射光而只引入漫射光線。大塊玻璃不是展覽空間的常用引入光線的方法，往往是為了整體的建光與空間的效果體驗與分析（三種以上）如圖2-9,該處為一個光線較為柔和的展廳。該處需要大量人工光線進行彌補，以補充自然光線的不足。在這樣的一個展廳內，會感受到柔和的光線帶來的柔和的感受。地板是木質地板，使得由側窗和頂窗（左）反射產生的光線為柔和的暖色光，使得在這里有一種特別的溫暖感覺。天展廳，該展廳無屋頂，所有光線直接射入展廳，使得光線過度充雕塑，并沒有平面作品，所以該處光線既是稍微強烈，給人的感覺還是能夠正常閱覽。可見，雕塑對于光線的要求，往往要更強的光照所以我認為該設計并不成功，也不值得學習。經過人工光線的補光，觀看展覽時，并不會因為自然光線的原因，導致觀看的問題，但是，如果作為綠色建筑，該設計的確不符合此項要求，可以作為一個反例學通過對