PeterZumthor節(jié)點邏輯重慶大學PeterZumthor節(jié)點邏輯重慶大學1Zumthor近照（圖片來源網(wǎng)絡）彼得·卒姆托

PeterZumthor1943年出生于瑞士巴塞爾，父親是一位出色的木匠，卒姆托15歲開始在木匠作坊當學徒。接受的正規(guī)建筑教育。1963年在巴塞爾工藝美術學校學習藝術的初級課程，隨后學習的是家具設計。1966年在紐約普拉特學校作為訪問學生學習建筑和設計。1968年在瑞士格勞賓登州歷史保護委員會擔任建筑師，以及住宅發(fā)展機構的測量員；1979年在瑞士格勞賓登州哈爾登斯泰因(Haldenstein)的小村莊開辦事務所。

彼得·卒姆托一直處于文化思想多元交織的動蕩時期，其主要受貧窮藝術、觀念藝術，極少主義、現(xiàn)象學的影響。Zumthor近照（圖片來源網(wǎng)絡）彼得·卒姆托2真實材料的真實、構件元素的真實、建造的真實······精細精密細致、精心的構思、精準的控制、精美的表達······（圖片引自網(wǎng)絡）玻璃磚石木材真實材料的真實、構件元素的真實、建造的真實······精細3（圖片引自網(wǎng)絡）玻璃幕墻節(jié)點

——布雷根茲美術館（圖片引自網(wǎng)絡）玻璃幕墻節(jié)點4（圖片引自網(wǎng)絡）布雷根茲美術館KunsthausBregenz

ArtMuseum

美術館位于奧地利布雷根茲小城的康斯坦茨湖畔南岸，卒姆托設計之初對美術館的構想是一座可以吸收湖面薄霧和光的建筑。這作為設計的靈魂一直延續(xù)下來。卒姆托的選是——磨砂玻璃、鱗片狀組裝、從頭到腳包裹。鱗片狀構造是卒姆托喜愛的構造之一。（圖片引自網(wǎng)絡）5建造分析TectonicandQuality（圖片引自網(wǎng)絡）建造分析（圖片引自網(wǎng)絡）6玻璃板連接節(jié)點玻璃鱗墻模型（圖片引自《華中建筑》-03/2010）節(jié)點分析

金屬夾鉗的上方和下方各夾著兩塊相互水平重疊的玻璃板，一個夾鉗夾4塊玻璃板，上下各2塊，玻璃板之間形成縫隙，玻璃的邊緣打磨后直接暴露在外，湖面的薄霧可穿過開敞節(jié)點滲透進表皮矩形鋼架空腔內(nèi)。為了使每組玻璃板能在相同的水平和垂直線上安裝，每塊玻璃板的右邊在水平方向上往內(nèi)傾斜一個微小角度（大約2°），同時玻璃板的上邊在垂直方向上往內(nèi)傾斜一個微小角度（大約1°）玻璃板連接節(jié)點玻璃鱗墻模型（圖片引自《華中建筑》-03/207節(jié)點分析確保組裝完后的玻璃鱗墻成為橫平豎直的墻體，這個原則就是玻璃片的左下邊總是夾在外夾口1內(nèi)，右下邊總是夾在內(nèi)夾口2內(nèi)，玻璃片的左上邊總是夾在外夾口3內(nèi)，右上邊總是夾在內(nèi)夾口4內(nèi)。從剖面上看可以發(fā)現(xiàn)，在夾口1、3中夾著的永遠是玻璃的左邊，在夾口2、4中夾著的永遠是玻璃的右邊。節(jié)點分析8美術館立面細部2（圖片引自網(wǎng)絡）鱗墻玻璃板傾斜排列的獨特構思，使鱗墻立面獲得豐富的陰影變化和感光層次。在光線的照射下，玻璃板左右重疊處的陰影以及重疊處產(chǎn)生的不同于單塊玻璃板的感光效果，玻璃板上下縫隙處的黑影，外凸金屬夾鉗的點綴及其投影都使立面獲得豐富而富于變化的細部。雙層表皮處理可呼吸的表皮。美術館立面細部2（圖片引自網(wǎng)絡）鱗墻玻璃板傾斜排列的獨特構9（圖片引自知網(wǎng)）鱗狀表皮的根源美術館半透明鱗狀表皮結構的來源圣本尼迪教堂對周圍建筑形制和居民記憶的采拮，而做出的木瓦鱗狀表皮。一種會呼吸的表皮。（圖片引自知網(wǎng)）鱗狀表皮的根源10展廳內(nèi)部空間設計為兩區(qū)模式，上區(qū)是用于采集自然光線吊頂空間，其內(nèi)設有玻璃幕墻內(nèi)表皮和活動遮陽百葉，光線可以從四周的玻璃鱗墻進入吊頂內(nèi)，人工照明燈具也設在其內(nèi)，吊頂內(nèi)采集的所有光線均穿過磨砂玻璃吊頂板漫射入展廳。下區(qū)是展廳空間，設有全封閉的鋼筋混凝土墻內(nèi)表皮和墻外側的保溫層，墻上不開任何窗戶或洞口，光線完全來自玻璃吊頂，樓層展廳具有封閉、靜謐的空間氛圍。展廳內(nèi)部空間設計為兩區(qū)模式，上區(qū)是用于采集自然光線吊頂空間，11（圖片引自網(wǎng)絡）由博登湖望美術館（圖片引自網(wǎng)絡）由博登湖望美術館12美術館透視美術館俯瞰美術館夜景透視（圖片引自《華中建筑》-03/2010）美術館透視美術館俯瞰美術館夜景透視（圖片引自《華中建筑》-013磚石節(jié)點設計磚石節(jié)點設計14（圖片引自網(wǎng)絡）科隆柯倫巴藝術博物館KolumbaMuseum德國科隆設計的這座藝術博物館坐落在二戰(zhàn)中被炸毀的哥特式教堂舊址上。建筑師成功地賦予現(xiàn)存遺跡和歷史應有的尊嚴，從而成為人們反思的地方。建筑與周圍建筑相同都嚴格與街道平行、屋頂輪廓線清晰鮮明、建造磚塊異常大。（圖片引自網(wǎng)絡）科隆柯倫巴藝術博物館15建筑材料:科倫巴磚

卒姆托在古老教堂的遺址處修建了一個全新的建筑，從最表觀的印象來石，為了選擇與古老的教堂殘垣相協(xié)調(diào)的建筑材料，他與瑞士的彼得森(Petersen)磚制品廠進行合作，專門為該建筑開發(fā)了一種新型材料一一科倫巴磚。在材料燒制過程中，工匠通過控制磚窯內(nèi)的進氣量來調(diào)整材料顏色，使新材料的色澤柔和、質(zhì)感自然，與老建筑的石材保持協(xié)調(diào)又不失新意。在材料尺寸方面，建筑師將科倫巴磚的尺寸設計為53cmX11cmX3.8cm，二塊磚砌筑的高度(包括灰縫的厚度)正好等十一塊老教堂石材的尺寸。（圖片引自知網(wǎng)）建筑材料:科倫巴磚（圖片引自知網(wǎng)）16工法特征:磚砌筑的詩意材料的編織該建筑結構方式為鋼骨架外包雙層磚墻，鋼骨架作為主要承重結構。磚墻主要作為建筑的圍護與裝飾體系建筑磚砌工藝為橫磚平砌，其中對建筑工藝表現(xiàn)影響最大的砌筑工法有兩種，一種是在新建墻體與原有殘垣斷壁的交界處，另一種是鏤空雙層墻體的砌筑方式。新建墻體與原有殘垣斷壁的交界處采用“形式相似”方法進行“織補”式砌筑。二塊新磚的厚度對應一塊原有墻體的石材，接縫處用灰漿抹平。新老墻體通過材料模數(shù)自然過渡，既保留了原有建筑的材料特征，又在外觀形式上有著鮮明的區(qū)別。（圖片引自知網(wǎng)）工法特征:磚砌筑的詩意（圖片引自知網(wǎng)）17鏤空的雙層墻體鏤空的磚墻減弱了磚砌墻體的閉塞感，給建筑工藝表現(xiàn)帶來了生動的光影效果。鏤空磚墻的具體砌筑工法是用橫磚編織成鏤空網(wǎng)格，磚的排列方式采取不規(guī)則錯列式，具體位置由建筑師手工排列確定。每砌12皮磚設一條磚帶，起到拉結內(nèi)外墻體的作用。外層磚墻的鏤空網(wǎng)格與內(nèi)層磚墻的鏤空網(wǎng)格錯層對位，以防止雨水灌入，新建筑猶如在原有的教堂遺跡上織補成，老教堂在交錯的磚塊之間獲得了新生。（圖片引自知網(wǎng)）鏤空的雙層墻體（圖片引自知網(wǎng)）18無形的細部

一、水平與垂直的界限：為了避免同質(zhì)材料在建筑空間的表達上模糊不清，建筑師在建筑所有的水平面與垂直面的交接處都設計了2cm寬的開縫。這條縫隙清晰地劃分了水平和垂直兩個維度的界限，限定了空間延展的方向。

二、無邊的窗口：

建筑師希望該博物館不僅僅是藝術作品展示的舞臺，也希望它能夠成為城市的展覽館，因設計了懸掛十墻體之外的外窗細部，從室內(nèi)看到窗框，窗戶就像一個巨大的洞口。這種細部設計拉近了建筑內(nèi)部參觀者與城市的距離。從室外看上去，完整的窗框懸掛十墻體之外，與建筑立面形成黃金比例，進而也成為了立面的活躍要素。三、轉折的處理：建筑師在空間功能發(fā)生轉折的地方，相應的設計了材料的變化。為大廳和樓梯部位的轉折，大廳的材料延用外墻材料一一科倫巴磚，當空間轉換到樓梯處時，樓梯兩側墻體的材料變成素混凝土。建筑師通過這種材料的轉換，來暗示空間的變換。（圖片引自網(wǎng)絡）無形的細部（圖片引自網(wǎng)絡）19（圖片引自網(wǎng)絡）在柯倫巴藝術博物館中，扁平的灰磚在視線高度之上砌筑成半通透肌理的新墻。卒姆托取法于伯姆設計的圣禮拜堂混凝土砌塊墻，以漏明磚砌（openbrickword）的辦法砌筑新墻。晚霞或晨曦的光從墻上漏明的細密縫隙滲入，光線昏暗。在新建部分與遺址的鏈接處一條構造縫將水磨石地板與墻壁分開，仿佛提醒訪客此時正在現(xiàn)實與歷史之間穿梭。（圖片引自網(wǎng)絡）在柯倫巴藝術博物館中，扁平的灰磚在視線高度之20光線從密封細處滲入，光線昏暗，在大廳里甚至無法辨認出屋頂，墻上都是一片細密的光點，形成游走在大廳里的光點。每一線光，就像是由天上直接射入的靈光。沿著架在遺址上的木橋小道行走的人，承受著這種可以把精神帶往更純凈平和的氣氛，一時之間，歷史的瞬間，變成了永恒。光就成了博物館的生命。（圖片引自網(wǎng)絡）光線從密封細處滲入，光線昏暗，在大廳里甚至無法辨認出屋頂，墻21（圖片引自網(wǎng)絡）瓦爾斯浴場（圖片引自網(wǎng)絡）瓦爾斯浴場22

卒姆托制定每個承重體必須有一邊與懸挑屋頂邊緣平齊，或是相互垂直的兩邊緣與屋頂?shù)膬蛇吘壠烬R。這樣使每一個承重體至少有一而墻體是可以接受通過屋頂板縫灑下的陽光的直射。這樣就使得墻而上的片麻巖顯出其自然界的本色。卒姆托制定每個承重體必須有一邊與懸挑屋頂邊緣平齊，或是相互23卒姆托開發(fā)了這種石材切片工藝，把當?shù)厥闹瞥珊鼙〉氖?，每一片石材都?jīng)過了繪制和測量。以三種不同厚度型號的石條加上3道抹灰構成的一條石帶就是15cm?；?5cm這基本單元，然后通過幾種規(guī)格排布順序的不同調(diào)節(jié)墻面的紋理效果。由于長度上的錯位，石條的確很像“織品”，這些層壘的石條和接縫被編織成均勻、不間斷的結構化的肌理條帶。（圖片引自網(wǎng)絡）卒姆托開發(fā)了這種石材切片工藝，把當?shù)厥闹瞥珊鼙〉氖?，每?4排水縫節(jié)點設計石頭之間是有縫隙的，石頭本身也是有裂縫的。在屋頂和天花上，卒姆托將石材的節(jié)縫轉化成室內(nèi)光線和視線的來源。在鋪地上，卒姆托將石材的節(jié)縫轉化成水流的渠道。這樣.浴池之間的進水和排水貫穿成一個系統(tǒng)。同時，部分地面材質(zhì)的接縫起到伸縮縫的作用。排水縫節(jié)點設計25（圖片引自網(wǎng)絡）精密的構造設計，建筑材料單純而直接地呈現(xiàn)在人們眼中，以最樸素的方式閃耀著最本質(zhì)的光芒。瓦爾斯浴場使人體的全部感官都被調(diào)動起來；靈魂的精神體驗和軀體的空間體驗緊密地融合在一起，場所、材質(zhì)、能量、溫度、濕度、光線、影像、聲音、氣味、記憶這些碎片全部找到了具象的載體。（圖片引自網(wǎng)絡）精密的構造設計，建筑材料單純而直接地呈現(xiàn)在人26木材節(jié)點設計木材節(jié)點設計27（圖片引自網(wǎng)絡）2000年世博會瑞士展覽館——“共鳴箱”，這個由3萬根松木有序疊放組成的“瑞士共鳴箱”，使人們對材料與建筑本體的觀念產(chǎn)生了前所未有的奇特感觀。游客可以從任何角度不受限制地進入其中，感觸木材的肌理，嗅聞木料的清香，傾聽瑞士傳統(tǒng)樂器演奏的音樂，感知自然的陽光、雨滴、清風以及豐富的自然光線變化，來體驗這個北歐國度所特有的民族風情。（圖片引自網(wǎng)絡）2000年世博會瑞士展覽館——“共鳴箱”，這28（圖片引自《世界建筑》2005/01）共鳴箱在建筑用將近3.7萬根未干燥的木就好像在伐木場中那樣,用橫梁以嚴格的平行裝配形式相互搭接形成了9m高的墻體。插入雙層平行梁之間的橫梁，不僅將兩個組合連接在一起,也確保了空氣可以在木材的周圍自由流通。有2個標準縱向長度的雙梁墻體被組合在一起形成12個不同的區(qū)堆。每個方向擁有特定類型的木材，然后放置在瀝青墊上。從黑色表層升起的不銹鋼板形成了不銹鋼拉桿的支撐基礎拉桿以3m間隔穿過瀝青層,插進下面獨立的混凝土基礎。（圖片引自《世界建筑》2005/01）共鳴箱在建筑用將近329卒姆托——節(jié)點邏輯ppt課件30（圖片引自網(wǎng)絡）木墻的節(jié)點以及受力分析接近9m的雙梁墻體頂端兩側的拉桿通過壓縮彈簧插入,彈簧則通過垂直預應力使各個木片和橫梁各就各位。木頭之間并沒有以釘子連接，木頭縱橫迭放，靠頂部的彈簧加壓鞏固，當木頭收水，建筑物的結構會自行調(diào)校。這種看起來不會長久的構造同樣也是一種真正創(chuàng)新的非常結實的體系,它能夠經(jīng)受大風的考驗。（圖片引自網(wǎng)絡）木墻的節(jié)點以及受力分析接近9m的雙梁墻體頂端31（圖片引自《世界建筑》2005/01）在瑞士館中縱橫向德木梁本身均形成一組線條，強調(diào)建筑實體的存在，是一種“實”的放置。同時，木梁之間的縫隙又形成另一組線條，強調(diào)虛空的部分，是一種“虛”的存在。這樣虛實的線條共同表達出材料的搭接關系，所有的立面也在這種虛實交替中變化著，實現(xiàn)了另一種空間的流通。卒姆托通過矛盾建構的方式，用至簡的形式，至純的手法，精心地刻畫著建筑的空間，使得建筑精致而又充滿活力。（圖片引自《世界建筑》2005/01）在瑞士館中縱橫向德木32（圖片引自豆瓣）

切爾美術館包括兩個部分，一是自然歷史博物館使用的建筑物，二是與之相鄰的一棟古典式別墅，別墅被一個小小的公園環(huán)抱著，建筑風格受到東方建筑文化的影響，其周圍的景觀設計也帶有強烈的日本風格。卒姆托設兩棟建筑之間設計了一個輕巧的木質(zhì)連廊進行連接。（圖片引自豆瓣）切爾美術館包括兩個部分，一是自33（圖片引自豆瓣）窗戶節(jié)點設計窗子的豎檔間距25cm，但橫截面尺寸2×20cm。壓玻璃的木條只1.5cm寬，但距離窗框5cm通常情況下會隱藏在陰影里。整組木構件寬5cm，高2-3米不等，這