一、攝影（七）構圖所謂構圖，源于繪畫。電影構圖是指被攝對象在畫面中占有的位置和空間所形成的畫面分割形式，其中包括光影、明暗、線條、色彩等在畫面結構中的組合關系。畫面內一切視覺元素（可見物）的安排、配置、比例關系。如人景物的位置、大小、遠近、透視關系等。一、攝影（七）構圖所謂構圖，源于繪畫。電影1構圖原則1、敘事性原則：影視作品故事中涉及的時間、任務、場景造型等要考慮到使觀眾有認同感。2、表意性原則：影視藝術不是對現實生活的簡單復制，而是傾注了主創者的情感意識和主體意識，甚至可能為此而沖淡和排斥敘述性。3、美感原則：即運用對比、均衡、排比、桀紂、韻律等美感形式來增強作品的審美效果。不僅需要關照畫面內部的修辭關系，還需關照畫面之間的美感關系。4、整體性原則：任何藝術種類都將整體關系作為其重要的原則之一，影視藝術作為一種綜合藝術，在其風格形式上更將整體關系作為重要的追求目標，因此構圖必須服從從作品的整體風格。構圖原則1、敘事性原則：影視作品故事中涉及2構圖分析角度1、畫框內各被攝元素的位置、重心是否對稱、平衡或失重構圖分析角度1、畫框內各被攝元素的位置、重心是否對稱、平衡或3構圖與設計1橫向構圖1：均衡構圖——畫面中呈現均衡對稱、規范之感的構圖方式，各部分安排勻稱配置均勻適中給觀眾一種輕松、平紋、舒適的感覺。2：不均衡構圖——畫面中呈現出的是一種不規范對稱的構圖方式，安排失重、比例不合，給人一種新鮮、奇特、怪異、壓抑的感覺，往往產生視覺震撼。構圖與設計1橫向構圖1：均衡構圖——畫面中4橫向構圖：均衡構圖橫向構圖：均衡構圖5橫向構圖：幾何構圖

對稱構圖對稱式構圖具有平衡、穩定、相對的特點。缺點：呆板、缺少變化。常用于表現對稱的物體、建筑、特殊風格的物體。橫向構圖：幾何構圖對稱構圖對稱式構圖具6橫向構圖：幾何構圖

九宮格構圖（三分法）將被攝主體或重要景物放在“九宮格”交叉點的位置上。“井”字的四個交叉點就是主體的最佳位置。一般認為，右上方的交叉點最為理想，其次為右下方的交叉點。但也不是一成不變的。這種構圖格式較為符合人們的視覺習慣，使主體自然成為視覺中心，具有突出主體，并使畫面趨向均衡的特點。橫向構圖：幾何構圖九宮格構圖（三分法）7橫向構圖：幾何構圖

垂直構圖垂直構圖能充分顯示景物的高大和深度。常用于表現萬木爭榮的森林、參天的大樹、險峻的山石、飛瀉的瀑布、摩天大樓，以及豎直線型組成的其他畫面橫向構圖：幾何構圖垂直構圖垂直構圖能充8橫向構圖：幾何構圖

對角線構圖把主體安排在對角線上，能有效利用畫面對角線的長度，同時也能使陪體與主體發生直接關系。富于動感，顯得活潑，容易產生線條的匯聚趨勢，吸引人的視線，達到突出主體的效果。橫向構圖：幾何構圖對角線構圖把主體安排9橫向構圖：幾何構圖

S型構圖畫面上景物呈S形曲線的構圖形式，具有延長、變化的特點，使人看上去有韻律感，產生優美、雅致、協調的感覺。當需要采用曲線形式表現被攝體時，應首先想到S形構圖。常用于河流、溪水、曲徑、小路等。橫向構圖：幾何構圖S型構圖畫面上景物呈10橫向構圖：幾何構圖

三角形構圖三角形是一種穩定的結構形式，而使用三角形構圖方式可以給畫面帶來沉穩、安定感，同時它從畫面的視覺效果上，還可以帶給觀眾一種無形而強大的內在重量印象。孤立的山峰、建筑的房頂等，都是以穩定的三角形給人以難以撼動的感受。因此這類題材都是運用三角形構圖的絕佳范例。橫向構圖：幾何構圖三角形構圖三角形是一11橫向構圖：幾何構圖框架式構圖框架式構圖是一種在光線條件不佳或景物平淡時，突出主體優化畫面效果的重要手段。利用門、窗、洞口等人造物作為框架，為主體增加了一個畫框。這個框架不但可以約束住畫面的主體，起到限定觀眾視野的作用，更能夠將觀眾的注意力集中到作者所要表現的主題上來。框架的出現還能表達出畫面縱深的空間感，產生強烈的空間變換和透視效果，給觀眾以身臨其境的現場感，形成拍攝者主觀拍攝意圖的體現。橫向構圖：幾何構圖框架式構圖框架式構圖12橫向構圖：幾何構圖黃金分割構圖連接對角線，頂點與長的0.618處相連，得到黃金三角形。橫向構圖：幾何構圖黃金分割構圖連接對角線13橫向構圖：幾何構圖黃金分割構圖類似三分法則的網格線，但又不是準確的三分線。交點位置比例不是1:1:1，而是1:0.618:1。橫向構圖：幾何構圖黃金分割構圖類似三分法14橫向構圖：幾何構圖斐波那契螺旋曲線構圖斐波納契比例也被稱作Phi或黃金分割，這個規律由萊昂納多·斐波納契在公元1200年左右發現。他注意到自然界中大量出現了這個比例，以此為基礎的自然結構設計即實用又美觀。橫向構圖：幾何構圖斐波那契螺旋曲線構圖斐15橫向構圖：多畫面構圖

《小時代》用對稱構圖的方式代替蒙太奇的剪輯，從而在一幅畫面中講述多條線索，進而營造出一種緊張的感覺。橫向構圖：多畫面構圖《小時代》用對稱構圖的方16縱向構圖橫向構圖是將畫面看做二維平面上的構圖方式，而縱向構圖則傾向于縱深上的感覺。

根據前后景：前景、中景、后景

根據景深：大景深、小景深、無焦點畫面構圖與設計2縱向構圖橫向構圖是將畫面看做二維平面上的構17前景：鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物。用以陪襯主體，或組成戲劇環境的一部分。具有烘托主體和裝飾環境的作用，有助于增強畫面的空間深度，平衡構圖和美化畫面。中景：鏡頭中位于前景和后景中間的人和物。后景：鏡頭中位于主體后面或靠近后邊的人或物。后景在鏡頭畫面中，與前景相對應，有時作為表現的主體或陪體，但大多是戲劇環境的組成部分。后景可以豐富畫面形象，產生多層景物的造型效果，增加鏡頭的空間深度，從而構成場景的典型環境和生活氛圍。前景：鏡頭中位于主體前面或靠近前沿的人或物18前景：枯松；中景：寺廟；后景：山峰前景：枯松；中景：寺廟；后景：山峰19景深：指所調焦點前后延伸的可接受的清晰區域，一般取決于光圈、焦距和物距等。景深鏡頭：指表現范圍內不同層次物體之間關系運動的鏡頭。光圈開口越窄，景深越深。

焦距越短，景深越深。

物體離鏡頭越近，景深顯得越深。景深景深：指所調焦點前后延伸的可接受的清晰區域20大景深：畫面提供了從前景到中景、后景深遠的清晰范圍，保持了完整地空間性。在由攝影機到無限遠的縱軸上，元素的安排呈現出多樣性，且能夠表現出他們之間的關系，提供象征隱喻。小景深：畫面在縱軸上，清晰范圍小，此前或者此后的景物都變得模糊不清，大片模糊的影響可以凸顯創作者想要表達的部分，具有凸顯的修辭功能。無焦點畫面：畫面完全沒有交點，因此影像表現出的是一片模糊。《陽光燦爛的日子》馬小軍第一次見到寧靜時的場景大景深：畫面提供了從前景到中景、后景深遠的21《讓子彈飛》中運用大景深的拍攝方式，將群眾在碉樓門口路上由遠及近的跑動展現出來，表現一種人心可畏的象征。《讓子彈飛》中運用大景深的拍攝方式，將群眾在22《讓子彈飛》中運用小景深的方式來拍攝張麻子在搶火車時的槍口，以凸顯其重要性，營造一種緊張的氛圍。《讓子彈飛》中運用小景深的方式來拍攝張麻子在23用框架去截取生活中的形象，并運用空間角度、光線、鏡頭等手段重新組合框架內部的新秩序時，我們就把這種構圖方式稱為封閉式構圖。把框架之內看成是一個獨立的天地，追求的是畫面內部的統一、完整、和諧、均衡等視覺效果。封閉式構圖比較適合于要求和諧、嚴謹等美感的抒情性風光、靜物的拍攝題材，對于一些表達嚴肅、莊重、優美、平靜、穩健等感情色彩的人物、生活場面，用內向的、嚴謹的、均衡的封閉式構圖也是有利的。封閉式構圖構圖與設計3用框架去截取生活中的形象，并運用空間角度、24《同桌的你》用封閉式構圖將林一和周小梔只有5分鐘男女朋友的關系表現出來。《同桌的你》用封閉式構圖將林一和周小梔只有525開放式構圖在安排畫面上的形象元素時，著重于向畫面外部的沖擊力，強調畫面內外的聯系。

在畫面安排上比較寬松、自然、隨意、簡單和寫實。開放式構圖構圖與設計4開放式構圖在安排畫面上的形象元素時，著重于26拍攝《美國人》系列的羅伯特·弗蘭克是開放式構圖的鼻祖。開放式構圖打破了邊框的界限，畫面、結構具有向外延伸和擴展的趨勢，著重表現畫面向外部的擴張力，強調畫面的內外間聯系。拍攝《美國人》系列的羅伯特·弗蘭克是開放式27一是畫面上和人物視線和行為和落點常常在畫面之外，暗示與畫面外的某些事物有著呼應和聯系。二是布一些或許更能完整說明畫面的其他元素，讓觀眾獲講究畫面的均衡與嚴謹，不要求畫面內的形象元素完成內容的表達，甚至有意排斥得更大的想像空間。三是有意在畫面周圍留下被切割的不完整形象，特別在近景、特寫中進行大膽的不同于常規的切角處理，被切掉的那一部分自然也就留下了懸念。四是顯示出某種隨意性，各種構成因素有一種散亂而漫不經心的感覺，似乎回眸的偶然一瞥，強調現場的真實感。觀眾由被動的接受轉化為主動的思考，是對觀眾的創造力想像力和參與能力的充分信任。開放式構圖適合于表現動作、情節、生活場景為主題材內容，尤其在新聞攝影、紀實攝影中更能發揮其長處。開放式構圖功能：一是畫面上和人物視線和行為和落點常常在畫面28開放式構圖與封閉式構圖區別：一：主體

1.開放式構圖不必非得把主體放在畫面黃金分割中心或趣味中心的位置。

2.封閉式構圖習慣于把主體放在黃金分割或趣味中心位置。開放型封閉型開放式構圖與封閉式構圖區別：一：主體

1.29開放式構圖與封閉式構圖區別：二：形象

1.開放式構圖畫面不完整，強調畫外空間的存在和延伸，和畫外空間有聯系

2.封閉式構圖則講究畫面完整性。畫面中心主題在畫面之內。開放型封閉型開放式構圖與封閉式構圖區別：二：形象

1.30三：構圖

1.開放式構圖可以打破構圖