宋代文學題庫一填空題

1.宋初晚唐體詩人中成就最高、影響最大是王禹偁。

2.元人方回《送羅壽可詩序》說：“宋劃五代舊習，詩有白體、昆體、晚唐體。”這就是“宋初三體”。

3.宋初“西昆體”以楊億所編《西昆酬唱集》而得名。

4.宋初，由晚唐五代以來形成婉麗詞風更彌漫一時，九僧,林逋

是在這方面有代表性作家。他們向來合稱_晚唐體_。

5.歐陽修在“慶歷新政”失敗后被貶知滁州，并寫了著名政文《_朋黨論_》，文中認為：“君子與君子，以同道為朋；小人與小人，以同利為朋。”

6.我國第一部詩話是歐陽修《六一詩話》，它開創(chuàng)了我國古代詩歌評論“詩話”形式，繼之而起有陳師道《后山詩話》，嚴羽《滄浪詩話》等

7.“非詩之能窮人，殆窮者而后工”出自歐陽修《梅圣俞詩集_》。

8.宋代文賦代表作有歐陽修《秋聲賦》和蘇軾《赤壁賦》等。

9.清末馮煦《宋六十一家詞選例言》認為歐陽修詞“疏雋開子瞻，深婉開少游”，指出了其詞風在兩個方面影響。

10.“蘇梅”指是北宋兩位齊名詩人_蘇舜欽__和梅堯臣。

11.王安石晚年七絕雅麗精絕，人稱為“王荊公體”。

12.《蔡寬夫詩話》記載了北宋詩人王安石關于詩歌用典意見：“若能自出己意，借事以相創(chuàng)造，情態(tài)必出，則用事雖多，亦何所妨？”在北宋詞人中，被認為是“尤工于羈旅行役”者是柳永。

13.詞家向來歐晏并種，歐指歐陽修，晏指晏殊。

14.《珠玉集》作者是晏殊；《片玉集》作者是周邦彥；《漱玉詞》作者是李清照。

15.張先《天仙子》詞中有沙上并禽池上瞑，云破月來花弄影之句，連同另兩句有“影”字詞句，其雅稱即張三影。

16.北宋詞人中，以善于寫“影”而著稱是張先。

17.把邊塞詩內容帶進詞領域，使詞具備較多社會內容和開闊格調作家范仲淹。

18.擴大詞題材，提升詞意境，把詩文革新運動擴展到詞領域著名詞人是蘇軾。

19.聽說蘇軾曾戲呼秦觀為“山抹微云君”，這是因為他《滿庭芳》曾經(jīng)名動一時。

20.自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。（秦觀）

21.小樓一夜聽春雨，_深巷明朝賣杏花__。

22.“不以物喜，不以己悲?！边@是范仲淹《岳陽樓記》中名句。

23.《江西詩社宗派圖》作者是呂本中，宋末方回提出了江西詩派“一祖三宗”之說。一祖三宗”是指

杜甫、黃庭堅、陳師道、陳與義

24.“江湖詩派”之名是因南宋末期杭州書商陳起匯刊叢書《江湖集》而得。

25.秦觀《踏莎行》寓有深意名句是：“郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去_?！?/p>

26.陳師道在《后山詩話》中說：“今代詞手，唯秦七黃九耳，余人不逮也?！鼻仄呤侵竉_秦觀_，黃九是指黃庭堅。

27.被王國維評為“真能得荷之神理者”名句“葉上初陽干宿雨，水面清圓，一一風荷舉”，其作者是周邦彥。

28.《六丑?薔薇謝后作》“正單衣試酒”作者是周邦彥。

29.宋代著名詞人李清照認為詞“別是一家”，應該“協(xié)律”“可歌”。

30.楊萬里詩格調獨特，后人稱之為“誠齋體”。

31.陸游“山重水復疑無路，柳暗花明又一村”詩題目名《游山西村》

32.“汝果欲學詩，功夫在詩外”是陸游詩歌主張。

33.陸游有詞作多首，《訴衷腸》中“此生誰料，心在天山，身老滄州“，和他愛國詩一樣，感情激越。

34.“閑愁最苦。休去倚危欄，斜陽正在，煙柳斷腸處”出自棄疾《摸魚兒》一詞。

35.姜夔詞集名《白石道人歌曲》，張炎用“清空”二字評價其格調特征。

36.姜夔《揚州慢》：“杜郎俊賞，算而今重到須驚?！薄岸爬伞敝付拍痢?/p>

37.眾芳搖落獨暄妍，占盡風情向小園。疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

38.文天祥代表作有《正氣歌》和《指南錄后序》，南宋后期"正氣派"由此得名。

39.據(jù)《都城紀勝》等記載，宋代“說話”有“四家”分工。其中影響最大兩家是_小說

和講史。

40.宋代說話藝術中以“小說”、“講史”兩家最主要，影響也最大?！跺e斬崔寧》是當代昆曲劇《十五貫》最早藍本?！洞笏涡瓦z事》己經(jīng)具備《水滸傳》一些情節(jié)?！洞筇迫厝〗?jīng)詩話》為明代小說《西游記》創(chuàng)作提供了最早依據(jù)。

41.蘇軾前後《赤壁賦》，從文體性質上看，屬于文（散體）賦。

42.宋代筆記著作中成就最高是《夢溪筆談》和《容齋隨筆》。

43.嚴羽《滄浪詩話?詩辨》中對宋詩評價已為大多數(shù)人所接收，這就是“以文字為詩以議論為詩以才學為詩。”

44.宋末詞人張炎著有詞學理論著作《詞源》。

二選擇題

1.把文學實用價值擺在首位，提出“文者，務為有補于世”,“要之以實用為本”作家是（

C

）

A.王禹稱

B.歐陽修

C.王安石

D.蘇軾

2.以下名句，歸屬歐陽修創(chuàng)作是（B

）

殘雪壓枝猶有橘，凍雪驚筍欲抽芽

B.夫禍患常積于忽微，而智勇多困于所溺

舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風

D.離愁漸遠漸無窮，迢迢不停如春水

3.王國維在闡述做學問、成大事三個境界時，曾摘編宋代三位詞人名句，輯錄成以下一段名言：“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望斷天涯路。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。眾里尋他千baidu，驀然回首，那人卻在燈火闌珊處?！边@三位作家是（

A

）

A.晏殊

柳永辛棄疾

B.晏殊

秦觀

陳亮

C.晏幾道

賀鑄

柳永

D.晏幾道

周邦彥

辛棄疾

4.被后人評為“疏雋開子瞻，深婉開少游”北宋作家是（

A

）

A.晏殊

B.歐陽修

C.柳永

D.張先

宋初以楊億為代表主要文學流派和格調是（

C

）

A.白體

B.晚唐體

C.西昆體

D.荊公體

5.呂本中是第一個用宗派觀念論詩人群體人，他率先提出詩派名稱是（

A

）

A.江西詩派

B.劍南詩派

C.江湖詩派

D.晚唐詩派

6.劉克莊是南宋末年文壇領袖，在詩歌方面是（

C

）

A.江西詩派傳人

B.劍南詩派后進

C.江湖詩派宗師

D.遺民作家先驅

7.文天祥是著名遺民作家，其詩歌代表作《過零丁洋》名句是（

D

）

A.從此西湖休插柳，剩栽桑樹養(yǎng)吳蠶

B.夕陽一片寒鴉外，目斷東西四百州

C.寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中

D.人生自古誰無死，留取丹心照汗青

嚴羽《滄浪詩話》提出著名詩論觀點是（

B

）

A.以俗為雅

B.別材別趣

C.點鐵成金

D.別是一家

8.北宋晏殊主要是以詞傳名，被稱為（

D

）

A.豪放詞人

B.愛國詞人

C.俚俗詞人

D.富貴詞人

9.宋代文學主調是（B）

A.浪漫主義

B.現(xiàn)實主義

C.愛國主義

D.自然主義

10.作詩初學江西派，后學王安石及晚唐而自成一家，世號“誠齋體”南宋詩人（A

）

A.楊萬里

B.范成大

C.陸游

D.尤袤

11.以下作家中，不屬于“蘇門四學士”是（D

）

A.黃庭堅

B.晁無咎

C.秦觀

D.陳師道

12.集中表現(xiàn)辛棄疾駕馭語言能力是（D）

A.以詩為詞

B.以論為詞

C.以賦為詞

D.以文為詞

13.被后人評為“疏雋開子瞻，深婉開少游”北宋作家是（B）

A.晏殊B.歐陽修C.柳永

D.張先

14.姜夔白石詞所創(chuàng)建詞派是（A

）

A.清雅詞派

B.豪放詞派

C.詠物詞派

D.田園詞派

15.嚴羽《滄浪詩話》提出著名詩論觀點是（B）

A.以俗為雅

B.別材別趣

C.點鐵成金

D.別是一家

16.秦觀詞作內容絕大多數(shù)是（A）

A.兒女柔情

B.羈旅行役

C.家國興亡

D.田園風光

17.蘇軾于熙寧年間寫詩對新法弊端進行諷諫，遭新黨中小人陷害而引發(fā)事件是（B）A.熙寧變法

B.烏臺詩案

C.元祐黨爭

D.靖康之亂

18.劉克莊是南宋末年文壇領袖，在詩歌方面是（

C

）

A.江西詩派傳人

B.劍南詩派后進

C.江湖詩派宗師

D.遺民作家先驅

三多項選擇題

1.江西詩派“一祖三宗”之說中“三宗”指是下面三人（

BCD

）

A.杜甫

B.黃庭堅

C.陳與義

D.陳師道

2.把下面作家序號填進括號里FGCEBAD

宋初在詩歌方面，主要有三種傾向：一是以（

）為代表，學習中唐（

），稱“白體”；一是以（

）為代表，學習晚唐（

），稱為“昆體”，這是因《西昆酬唱集》得名。一是以（

）為代表“晚唐體”，繼承了晚唐（

）、（

）詩風。

A.賈鳥

B.林逋

C.楊億

D.姚合

E.李商隱

F.王禹偁

G.白居易

3.辛派詞人主要是指（

ABCD

）等幾位詞人。

A.陳亮

B.張孝祥

C.劉過

D.陸游

E.王沂孫

4.“永嘉四靈”是指當初生長在浙江永嘉詩人，即指（

ACDF）等幾位。

A.徐照

B.徐渭

C.徐璣

D.趙師秀

E.王沂孫

F.翁卷

5.將下面作家號序號分別填入其姓名后括號里：BCDA

A.山谷道人

B.后山居士

C.淮海居士

D.和清

1）陳師道（

）2）秦觀（

）3）林逋（

）4）黃庭堅（

）

四名詞解釋

1.北宋詩文革新運動:繼承和發(fā)展唐代古文運動一次詩歌與散文改革運動，起于宋仁宗天圣年間，完成于蘇軾。這次運動以歐陽修為領袖，蘇梅為輔佐，王安石、三蘇、曾鞏為中堅力量，革新對象是宋初風靡一時西昆體和時文（華麗空洞駢文），提倡是反應現(xiàn)實、自然質樸詩風和內容充實韓柳散文。是為適應北宋中葉政治改革而興起一次文學改革運動。

2.奪胎換骨:`黃庭堅論詩觀點，黃庭堅語：“詩意無窮，而人之才有限。以有限之才追無窮之意，雖淵明、少陵，不得工也。然不易其意而造其語，謂之換骨法；窺入其意而形容之，謂之奪胎法?！薄皧Z胎換骨”是對“點鐵成金”深入深化、細化，前者重意，即構思，后者重語，即文字。

3.誠齋體:指宋代詩人楊萬里詩歌創(chuàng)作特點：構思新奇奇特，善于表現(xiàn)人物情態(tài)特征和稍縱即逝場景；筆調幽然詼諧，語言通俗活潑，格調爽朗輕快。

4.話本:話本原是“說話”藝人演出時所依據(jù)底本，只供說話人演出之用。日后有書會才人一面編寫話本，一面依照“說話”藝人在口頭說唱中流傳話本加以整理提升，變?yōu)榭晒╅喿x話本，主要有小說話本和講史話本兩類。

5.宋代話本：話本在宋代是指新體白話小說，也稱為“平話”，它是“說話”藝人演出時所依據(jù)底本。話本體制包含題目、篇首、入話、頭回、正話、篇尾六個部分。

6.西昆體:以《西昆酬唱集》得名。西昆體代表詩人是錢惟演、劉筠、楊億。西昆體風靡一時，是宋初詩壇上獨領風騷流派。西昆體詩人推崇李商隱兼唐彥謙，尤師法李商隱詩雕潤密麗、音調鏗鏘，其作品多近體，長七律。西昆詩以對仗工穩(wěn)、用事深密、文字華美見長，展現(xiàn)整飭典麗藝術特征。

7.江西詩派:南宋早期呂本中作《江西詩社宗派圖》，首列黃庭堅、陳師道，以下還有韓駒、潘大臨等二十多人，江西詩派名稱從此確立。后方回著《瀛奎律髓》提倡江西詩派一祖（杜甫）三宗（黃庭堅、陳師道、陳與義）之說。但江西派詩人并未很好杜甫現(xiàn)實主義創(chuàng)作精神，而是片面強調句法、用事等方面藝術技巧，愈來愈走向形式主義道路

8.江西詩派：江西詩派因黃庭堅是江西人而得名，其余作家并非全是江西人。最早提出“江西詩派”名稱是呂本中，他在《江西詩社宗派圖》中把黃庭堅作為詩派開山祖，又列舉了陳師道、晁沖之等二十四位詩人作為這一詩派組員。陳與義雖未被列入宗派圖內，卻被后人推為江西詩派主要作家。宋末元初方回，又提出江西詩派“一祖三宗”說法，“一祖”指杜甫，“三宗”指黃庭堅、陳師道、陳與義。江西詩派詩人理論主張和創(chuàng)作實踐并不完全一致，其成就高低也各異，但又確實有著黃庭堅影響下共同特征。

9.永嘉四靈:指永嘉地域四位詩人：徐照、徐璣、趙師秀河翁卷。這四人都處于葉適之門，個人字中都有一個“靈”字，所也合稱四靈。他們生活面狹小，詩歌內容葉比較單一多數(shù)作品內容是題詠景物，酬唱贈答

10.永嘉四靈指南宋中葉浙江永嘉四位詩人---徐照（字靈暉），徐璣（字靈淵），趙師秀（字靈秀），翁舒（字靈舒）。其詩學賈島姚合，以清新刻露之詞寫野逸清瘦之趣。

11.格律詞派:南宋茍安，一些詞家逃避現(xiàn)實，學習周邦彥，專在詞藝術技巧上下功夫，刻意求工，重視聲律，考究辭藻，形成了詞史上格律詞派。其創(chuàng)始人和代表人物是姜夔，其余還有吳文英、周密、張炎、王沂孫等人。

12.《滄浪詩話》:宋代嚴羽詩論著作，它共分為“詩辨”“詩體”“詩法”“詩評”“詩證”五個部分。提出了“詩有別材，非關書也；詩有別趣，非關理也”“詩者，吟詠情性也”等著名理論觀點，反對宋代許多詩人“以議論為詩，以才學為詩，以文字為詩”，主張詩歌“以盛唐為法”妙悟說。

13.楊誠齋體指宋代詩人楊萬里詩歌創(chuàng)作特點：構思新奇奇特，善于表現(xiàn)人物情態(tài)特征和稍縱即逝場景；筆調幽然詼諧，語言通俗活潑，格調爽朗輕快。

14.江湖詩人江湖派以陳起曾刻印詩集《江湖集》而得名，收錄基本上都詩在野詩人作品，其中較出眾是戴復古、劉克莊。

15.騷雅詞派南宋中后期以姜夔、吳文英為代表一批詞人，作詞尚古雅，重視主觀性描寫，今人稱之為騷雅詞派。

16.西昆體:以《西昆酬唱集》得名。西昆體代表詩人是錢惟演、劉筠、楊億。西昆體風靡一時，是宋初詩壇上獨領風騷流派。西昆體詩人推崇李商隱兼唐彥謙，尤師法李商隱詩雕潤密麗、音調鏗鏘，其作品多近體，長七律。西昆詩以對仗工穩(wěn)、用事深密、文字華美見長，展現(xiàn)整飭典麗藝術特征。

17.西昆體：西昆體因楊億編輯《西昆酬唱集》而得名，它是宋初詩壇上聲勢最盛一派，西昆體代表作家有楊億、劉筠、錢惟演。西昆體作家主要是師法李商隱詩雕潤密麗、音調鏗鏘特點。其得益之處為對仗工整，用事深密，文字華美，展現(xiàn)出整飭、典麗藝術特征；其缺點是獨得李詩華美外表而缺乏內在氣韻，缺乏李詩真摯情感和深沉感嘆，缺乏創(chuàng)新精神，沒有自成一家氣概。

18.諸宮調：諸宮調是一個有說有唱而以唱為主文藝樣式，因為它用多個宮調曲子聯(lián)套演唱，所以稱為諸宮調。

19.四靈詩派：是指徐照（字靈暉），徐璣（字靈淵）、翁卷（字靈舒）、趙師秀（號靈秀）四個詩人。因為他們字或號中都有一“靈”字，故稱“四靈詩派”。又因為他們都是永嘉（今浙江溫州）人，所以又稱“永嘉四靈”。四靈詩人反對江西詩派“資書認為詩”生硬艱澀詩風，他們推崇晚唐賈島、姚合考究字句聲律作詩方法和野逸清瘦詩風。內容狹窄，以描寫身邊眼前山林景物來表示自己清高脫俗。

20晚唐體：惠崇等“九僧”專學賈島、姚合重復推敲苦吟精神，內容多為描繪清邃幽靜山林景色和枯寂淡泊隱逸生活，形式上重五律。間有警句而無佳篇。林逋等隱逸詩人，首先模仿賈島字斟句酌，另首先也頗有白體詩平易流暢傾向，詩歌所表現(xiàn)生活內容也比“九僧”詩稍微充實一些。他們被稱為晚唐體詩人

21.易安體：李清照詞藝術特色，情感表示上，善于選取自己日常生活中起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現(xiàn)自我內心世界。語言表示上，第一，不論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風韻天然；第二，善于用最日常最簡練生活化語言精準地表現(xiàn)復雜微妙心理和多變情感流程。

22.白體：白體詩人，是宋初效法白居易作詩一批詩人，代表作家有李昉、徐鉉等。他們多模仿白居易、元稹、劉禹錫等人相互唱和近體詩，內容多寫留連風景閑適生活，格調淺近清雅。這種詩風僅僅模仿了白居易詩風一個方面，而且與五代詩風一脈相承。

23.辛派詞人：辛棄疾在當初影響就很大與他同時陳亮、劉過；以及在他之后南宋末年劉克莊、劉辰翁等人，都在刻意模仿效法辛棄疾詞風，與辛棄疾有著相同或相近創(chuàng)作傾向，它們都是以詞抒發(fā)抗金救國愛國主義情懷，格調是恣肆粗曠，文學史上稱他們?yōu)樾僚稍~人。

24.誠齋體：楊萬里詩歌自成一家，被稱之為“誠齋體”。誠齋體藝術特征是活潑自然，饒有諧趣。詩人每每從日常事物中敏銳捕捉到富有情趣瞬間，并用淺近自然語言把他所見所聞表現(xiàn)出來。

五默寫

1、默寫蘇軾《前赤壁賦》“況吾與子漁樵于江渚之上，┅┅托遺響于悲風?！边@一段。

況吾與子漁樵于江渚之上，侶魚蝦而友麋鹿，駕一葉之扁舟，舉匏樽以相屬。寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。哀吾生之須臾，羨長江之無窮。挾飛仙以遨游，抱明月而長終。知不可乎驟得，托遺響于悲風。

2、辛棄疾《清平樂?村居》

茅檐低小，溪上青青草。醉里吳音相媚好，白發(fā)誰家翁媼？

大兒鋤豆溪東，中兒正織雞籠。醉喜小兒無賴，溪頭臥剝蓮蓬。

六判斷題

1、柳永《望海潮》（東南形勝）是描寫杭州西湖美景詞。

2、蘇軾《飲湖上初晴后雨》是描寫杭州西湖美景詩。

3、歐陽修《采桑子》（輕舟短棹西湖好）組詞是描寫杭州西湖美景。

4、現(xiàn)在唯一能唱宋詞是周邦彥自度曲。

5、“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”作者是文天祥。

七賞析以下名句

1.莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。（李清照《醉花陰》）

不要說我在這種情景之下心里沒有感動，當一陣秋分吹來，吹起屋中簾子，那時便知簾外菊花清瘦，簾內人也一樣清瘦，作者把外界環(huán)境和內心感情連成一片，黃花與人結合，把思念之情表現(xiàn)細膩婉轉。

2.山重水復疑無路，柳暗花明又一村。（陸游《游西山村》）

能夠從字面上觀賞作者對生活得熱愛，也可從哲理上得出屬于生活得經(jīng)驗。

3.疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。（林逋《山園小梅》）

以梅花寄予幽逸之趣，把梅體態(tài)刻畫得詩情畫意。賞析時要抓住這一點。

4.橫看成嶺側成峰，遠近高低各不一樣。不識廬山真面目，只緣身在此山中。（蘇軾《題西林壁》

游廬山如此，生活中對待其余事情也該如此：應跳出事物之外來認識事物，才有可能達成全方面得把握。

5.希望人長久，千里共嬋娟。

比喻，反應作者對人間生活熱愛對美好事物向往

6.山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。

擬人，遠處被浮云遮掩著隱約起伏山峰，從近處一直延伸到天邊枯草，暗淡蕭瑟深秋郊外景色也離別心情一樣。

7.落日樓頭，斷鴻聲里，江南游子，把吳鉤看了，欄桿拍遍，無人會，登臨意。

表示作者功業(yè)未就抑郁心情。

8.君不見咫尺長門閉阿嬌，人生失意無南北。

典故，表現(xiàn)作者表示自己失意心情

9.欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

比喻，突出了西湖不論晴時還是余時都非常優(yōu)美迷人場景

10.憂勞能夠興國，逸豫能夠亡身。

對仗，表示一個王朝盛衰興亡主要取決于人事。

11.燕雁無心，太湖西畔隨云去，數(shù)峰清苦，商略黃昏雨。

擬人，表示憑欄懷古無限哀感情懷

12.尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。

疊字，加強感情渲染，突出作者家破夫亡，飽經(jīng)憂患憂愁。

13.此生誰料，心在天山，身老滄洲！

表示作者欲到邊疆報效祖國卻只能空有志向無奈心情。

14.寄蜉蝣于天地，渺滄海之一粟。

比喻，感嘆人生短暫

15.蘇軾《定風波》

莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。

料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。

作者借雨后天晴這件生活小事表示自己人生態(tài)度，詞上片寫冒雨徐行心情，一邊是自然界風雨，一邊是作者悠然信步，對比之下展示作者不為外物所擾坦然生活態(tài)度。下片寫雨后景物和感受，作者雖經(jīng)歷一場突如其來風雨，但在他看來是也無風雨也無晴，表示樂作者曠達樂觀超然灑脫胸襟和氣度。

16.李清照《永遇樂》

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭濟楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。

這首詞經(jīng)過南渡前后過元宵節(jié)兩種情況對比，抒發(fā)了詞人滄桑之感和家國淪亡之痛。

17.晏殊《蝶戀花》

檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。

昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。

這是一首寫離別相思之情詞，構思細密奇特，表現(xiàn)手法獨特，情致深婉境界遼闊高遠。上片寫詞人在清晨對于室內室外景物感受，由此襯托出長相思之苦，“愁”“泣”兩字分別形容蘭與菊，實際是把人主觀心情投射到物上。“輕寒”是新秋早晨氣候，而“雙飛”則反襯人孤獨。四五句寫天亮以后還有殘月余輝射進房中，主人公無理埋怨明月“不諳離恨苦”正顯出其為情所困無法派遣心中憂愁。下片寫登樓遠望所見所感，詞以濃重惆悵結尾，照應開頭。本詞采取倒序手法，利用比喻和擬人手法抒情與渲染襯托。

18.蘇軾《江城子》（記夢）

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼?？v使相逢應不識，塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。

這是一首悼念亡妻之作。詞上篇寫夢前所思。前三句寫生死暌隔之久，相思之深?！翱v使”三句，構想突然相逢而不相識情景，抹殺了生死界限，語極沉痛。作者多年來與執(zhí)政者政見不合，宦海浮沉，飽經(jīng)風雨，滿腹辛酸凄涼，卻無處可訴，愈加深了他郁積悲痛。下片描寫作者與亡妻夢中相見情景，揀出他們夫妻生活中一個普通鏡頭來集中概括十年前

他們充滿歡樂愛情，“相顧”兩句寫猛然相逢時那種悲喜交加復雜情緒。結尾構想亡妻長眠于地下，孤獨凄涼，卻仍因思念牽掛他而柔腸寸斷，使人感動。

答出作者，時代。2，疏通文字意思。3，就該作品思想和藝術談自己了解和分析。無須面面俱到，激勵談自己領悟和解讀體會。4，關鍵點突出，言之成理，文字通順。

1.《釵頭鳳》

紅酥手，黃藤酒，滿城春色宮墻柳。東風惡，歡情博，一懷愁緒，幾年離索。錯，錯，錯！

春如舊，人空瘦。淚痕紅浥鮫綃透。桃花落，閑池閣。山盟雖在，錦書難托。莫，莫，莫！

2.《醉花陰》

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節(jié)又重陽，玉枕紗廚，午夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，又暗香盈袖。莫道卜不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

3.《菩薩蠻》（書江西造口壁）

郁孤臺下清江水，中間多少行人淚。西北望長安，可憐無數(shù)山。

青山遮不住，畢竟東流去。江晚正愁余，山深聞鷓鴣。

4.《卜算子》

缺月掛疏桐，漏斷人初靜。誰見幽人獨往來？縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，有恨無人省。揀盡寒枝不愿棲，寂寞沙洲冷。

5.《書憤》

早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。《出師》一表真名世，千載誰堪伯仲間！

6.浣溪沙》

一曲新詞酒一杯，去年天氣舊亭臺，夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。小園香徑獨徘徊。

八簡答題

1.怎樣了解“凡有井水飲處，即能歌柳詞”?

這是對柳永詞市井氣息和合于音律概括，答題時應緊緊圍繞這一關鍵

為何范成大田園詩被稱為“集田園詩之大成者”？

繼承田園詩描寫農村景色、農民生活傳統(tǒng)同時，吸收了樂府詩揭露封建地主階級對農民壓迫和剝削特色，從而將兩個系統(tǒng)有機地結合在一起。

2.簡述柳永在慢詞發(fā)展史上創(chuàng)新與貢獻。

從敦煌曲子詞看，慢詞早就在民間流行，但詞家仿作極少。到柳永時，因其長久生活在市民階層之中，接收了當初歌妓樂工們影響，大量創(chuàng)制慢詞，為詞家在小令之外提供了能夠容納更多內容新形式。柳詞在藝術表現(xiàn)上也自成格調：以白描見長；鋪敘景物，層次分明；語意刻露，絕少掩飾假借之處；又大量吸收口語入詞，一掃晚唐五代詞人雕琢習氣。柳詞對日后說唱文學和戲曲作家在曲辭創(chuàng)作上有影響。

3.何為姜夔詞“清空”？

清者，不落塵埃，空者，不著色相”，總體指意念空靈含蓄，對事物描寫防止直接刻畫，而是遺貌取神，虛處著筆，從側面襯托。（關鍵點答對即給分，不完整酌情扣分。

柳永在宋詞發(fā)展史上有哪些貢獻？請簡明說明。

（1），創(chuàng)調。順應民間新聲繁榮，采取新聲創(chuàng)制大量新詞調。（2），大量寫作慢詞，改變了小令獨占詞壇主流局面。（3），豐富了題材內容，擴大了詞境，拓展了詞表現(xiàn)范圍。（4），適應詞體新創(chuàng)和內容擴展，在慢詞寫作上發(fā)展了鋪敘展衍、白描、突出抒情主體等藝術表現(xiàn)方法。（5），語言、抒情語氣、結構等方面創(chuàng)新。

4.陸游說“從軍樂事世間無”（《獨酌有懷南鄭》），梁啟超《讀陸放翁詩集》云：“集中什九從軍樂，亙古男兒一放翁。”請就此談談你對陸游詩了解。

這陸游自己話和梁啟超語言都說明了陸游是一個愛國主義詩人。結合他詩歌詳細說明

5.蘇軾詞在內容方面有何突破？試舉例說明。

蘇軾擴大詞表現(xiàn)功效，并對詞境有所開拓。將傳統(tǒng)表現(xiàn)女性化柔情之詞擴展為表現(xiàn)男性化豪情之詞；對人生進行理性思索；表現(xiàn)日常生活場景，描繪大自然景色。無事不可寫，無意不可入。結合其詳細作品加以說明。

6.賞析柳永《八聲甘州》（先背誦該詞，然后進行賞析）

要求：完整背誦該詞，能從賞析角度分析，言之有理即可得分。

7.南宋詞思想內容與南宋社會斗爭關系怎樣？

靖康之難后，金人鐵蹄使這時期詞人生活和創(chuàng)作環(huán)境都發(fā)生了改變。民族屈辱、山河殘破和民眾苦難，促使他們自覺接收蘇軾詞風，為救亡圖存而吶喊呼號，并日益貼近社會色生活，去表現(xiàn)戰(zhàn)亂時代民族、社會苦難憂患和個體理想失落壓抑苦悶。因為時代劇變，南渡詞深入擴展了詞體抒情言志功效，加強了詞時代感和現(xiàn)實感。

8.宋代文學特點怎樣？

（1）主題上充滿了沉甸甸政治關心與道德意識，以及強烈民族意識和悲涼情緒；（2）考究理趣，好發(fā)議論；（3）考究格律技巧以及法度和用典；（4）浪漫主義精神降低了，現(xiàn)實主義精神得以張揚，恢宏雄健氣概減弱了，而深入細致鉆研精神則大大增強了。

9.西昆體藝術特征

西昆體作家主要是師法李商隱詩雕潤密麗、音調鏗鏘特點。其得益之處為對仗工整，用事深密，文字華美，展現(xiàn)出整飭、典麗藝術特征；其缺點是獨得李詩華美外表而缺乏內在氣韻，缺乏李詩真摯情感和深沉感嘆，缺乏創(chuàng)新精神，沒有自成一家氣概。

10.怎樣了解柳永詞“尤工于羈旅行役”？

柳永仕途失意，經(jīng)常浪跡于各地，他將這種身世淪落和功名失意緊密聯(lián)絡，自抒胸臆，有切身體驗和真情實感，具備感人藝術魅力。代表作如《八聲甘州.

11.歐陽修在《梅圣俞詩集序》中提出“詩窮而后工”，怎樣了解他這一理論主張？

歐陽修這一理論主要是繼承了中國傳統(tǒng)文論精神，如司馬遷“發(fā)憤著書”，韓愈“不平則鳴”等，是從詩人或作者不幸遭遇對詩歌創(chuàng)作影響上闡述，他們認為詩人不幸遭遇能夠使詩歌達成一定境界。

12.李清照詞藝術特點

13.情感表示上，善于選取自己日常生活中起居環(huán)境、行動、細節(jié)來展現(xiàn)自我內心世界。語言表示上，第一，不論是口語，還是書面語，一經(jīng)她提煉熔鑄，就別開生面，精妙清亮，風韻天然；第二，善于用最日常最簡練生活化語言精準地表現(xiàn)復雜微妙心理和多變情感流程

14.簡述宋代文人特點

（1）官吏與文人結合；（2）社會責任感強；（3）兼擅多個文學樣式。

15.陸游詩藝術成就

詩風雄渾豪健，氣勢奔放，境界壯闊。兼具李白豪放飄逸與杜甫沉郁頓挫。2、善于憑借幻境、夢境來表示在現(xiàn)實生活中無法實現(xiàn)壯志豪情。3、陸游最擅長詩體是七言詩。其中七律對仗工整而不落纖巧，新奇而不至雕琢；七絕筆致流轉，情韻深長

16.“山谷體”內涵

章法上盤旋波折，決不平鋪直敘；修辭上善于出奇制勝，重視煉字造句，務去陳言，力撰硬語；聲律上一是句中音節(jié)打破常規(guī)，二是詩中多用拗句，以防止平仄友好以致圓熟聲調。黃詩以鮮明格調特征而自成一體，被稱為“黃庭堅體”或“山谷體”，最經(jīng)典地表現(xiàn)了宋詩藝術特征。

17.黃庭堅詩歌理論主張

“點鐵成金”是黃庭堅詩論中影響最大一點，所謂點鐵成金就是改變前人語言或詩意，推陳出新，這為宋詩另辟新境。“奪胎換骨”是體味模擬古人詩意而進行新加工創(chuàng)造。

18.圍繞秦觀《浣溪沙》（漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋，淡煙流水畫屏幽。

自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁，寶簾閑掛小銀鉤。）簡答秦觀詞藝術特色

難過人難過詞

情韻兼勝，情感真摯，語言優(yōu)雅，意境深婉，音律諧美，符合詞本色和當初士大夫審美情趣。采小令之法入慢詞，將身世之感打入艷情。

19.柳永對詞發(fā)展有何貢獻？

柳永在創(chuàng)制新詞調方面為宋詞發(fā)展作出了主要貢獻。大力創(chuàng)作慢詞。鋪敘手法利用。語言格調雅俗并陳

20.試述陸游《關山月》一詩思想內容。（附詩：和戎詔下十五年，將軍不戰(zhàn)空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗催落月，三十從軍今白發(fā)。笛里誰知壯士心，沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫。遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕?。?/p>

反對統(tǒng)治當局不抵抗政策，揭露與金人訂立和約。詳細闡述

21.為何范成大田園詩被稱為“集田園詩之大成者”？

繼承田園詩描寫農村景色、農民生活傳統(tǒng)同時，吸收了樂府詩揭露封建地主階級對農民壓迫和剝削特色，從而將兩個系統(tǒng)有機地結合在一起。

22.簡析柳永俗詞文體意義和社會意義。

文人詞回流，鋪敘手法，與音樂關系；反應社會底層生活，俗事俗語，普及了詞流行范圍。

23.南宋詞思想內容與南宋社會斗爭關系怎樣？

南宋政權偏安一隅，山河破碎現(xiàn)實不得不讓詞人面對現(xiàn)實，所以，涌現(xiàn)出了一大批愛國詞人。張元干、張孝祥、岳飛、辛棄疾為代表，他們上承蘇軾豪放詞風，不拘音律，以訓斥權奸、呼吁抗戰(zhàn)、恢復中原為主題，寫了很多慷慨悲壯、情辭激昂作品。能夠說南宋社會斗爭決定了南宋詞愛國主題

24.柳永詞有哪些特點？他對宋詞發(fā)展作出了哪些貢獻？

特點：寫自己得羈旅行役，世俗女性，多用長調慢詞，俚語俗語。既能將風景描寫、戀情相思交織，又能將漢魏樂府、古詩中游子思婦題材與晚唐五代以來詞中男歡女愛、離愁別恨描寫結合起來，并與作者身世淪落和功名失意緊密聯(lián)絡，自抒胸臆，有切身體驗和真情實感

貢獻：柳永是宋代第一個專力寫詞并對宋詞詞體、內容、語言、格調進行了全方面開拓大詞人。大力創(chuàng)作慢詞鋪敘手法利用

語言格調雅俗并陳

25.辛棄疾愛國詞在內容上主要特點。

從正面寫自己心志，深切表示作者堅定抗戰(zhàn)決心，強烈愛國熱情，頑強斗爭精神，以及豪邁英雄氣概，并以此確立了辛詞基調，恢宏氣勢。

26.何謂北宋詩文革新運動？

繼承和發(fā)展唐代古文運動一次詩歌與散文改革運動，起于宋仁宗天圣年間，完成于蘇軾。這次運動以歐陽修為領袖，蘇梅為輔佐，王安石、三蘇、曾鞏為中堅力量，革新對象是宋初風靡一時西昆體和時文（華麗空洞駢文），提倡是反應現(xiàn)實、自然質樸詩風和內容充實韓柳散文。是為適應北宋中葉政治改革而興起一次文學改革運動。

27.黃庭堅詩歌主張是什么？

“點鐵成金”、“奪胎換骨”

28.簡述愛國詩人陸游作品思想內容。

反應了當初民族矛盾，首府中原、統(tǒng)一祖國愿望和請纓無路、壯志未酬悲憤，表現(xiàn)了強烈愛國主義精神。

九闡述題

1.試論蘇軾詩歌主要特色。王夫之曾批評蘇軾詩歌是“除卻書本子，則更無詩”，請結合作品實例，簡明談談你看法。

a)本題為開放式題目，無標準答案，要求學生各抒己見。主要測試學生對文學史知識和基本理論掌握情況，以及利用文學史知識和理論分析問題能力；測試學生對文學史問題思索和綜合闡述能力。

b)對蘇軾詩歌，要求掌握最為主要思想藝術特色，表述準確，無知識錯誤和材料硬傷。要求舉出代表作品加以說明。

c)對王夫之觀點，要求說明基本含義及針對性。

d)闡述問題時要求舉出作品實例進行分析闡述。要求觀點明確，論證層次清楚，邏輯性強。論據(jù)充實，舉例準確。語言通順。

2.王國維《人間詞話》云：“東坡之詞曠，稼軒之詞豪?！痹嚪治鲞@句話理論意蘊，并談談你個人對王國維這一觀點體會

曠與豪美學分析；蘇辛創(chuàng)作道路不一樣；思想與性格不一樣；豪放詞派復雜內涵

3.蘇軾晚年自題畫像詩云：“問汝平生功業(yè)，黃州惠州儋州”。請所以詩談談你對蘇軾生平和文學成就了解。

蘇軾被貶經(jīng)歷，重點答出種經(jīng)歷對他人生觀世界觀影響，再結合蘇軾作品闡述其創(chuàng)作格調、情感內蘊。要求條理清楚，論證合理。酌情給分。

4.李清照在其《詞論》中，梳理詞史演變之后，提出詞“別是一家，知之者少”之說，然后說：“后晏叔原、賀方回、秦少游、黃魯直出，始能知之。又晏苦無鋪敘；賀苦少典重；秦即專主情致而少故實，譬如貧家女，雖極妍麗豐逸，而終乏富貴態(tài)；黃即尚故實，而多疵病，譬如良玉有瑕，價自減半矣?！闭埥Y合這幾個人詞作，簡明地談談你對李清照這番話了解。

先談談李清照詞學觀，再詳細結合她所指出詞人作品進行闡述。要求層次分明，條理清楚

5.試論蘇軾解放宋詞出色貢獻

提升詞品

將詞傳統(tǒng)之“緣情”與本身之“言志”結合起來。擴大詞境，題材內容空前擴大改變詞風

6.舉例分析陸游詩歌藝術成就

屈原、杜甫、陶淵明詩情感，李白、杜甫、白居易、梅堯臣等人詩藝術格調對陸游影響最顯著。格調多樣化，總體上兼有李白飄逸奔放和杜甫沉郁頓挫。七言詩成就最高，其中七言古體熱情奔放，七言絕句或雄健奔放、或輕靈流轉；七言律詩中抒發(fā)報國之志、悲憤之情