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《蝶戀花·移得綠楊栽后院》原文翻譯及賞析1

蝶戀花·移得綠楊栽后院宋朝

張先

移得綠楊栽后院。學舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。

幾葉小眉寒不展。莫唱陽關，真個腸先斷。分付與春休細看，條條盡是離人怨。

《蝶戀花·移得綠楊栽后院》譯文

從外面移來了一株小小楊柳，將它栽種后院。它在初春二月枝干尚短，也著舞動自己纖細的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹，由于人們折柳送別而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。

幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的。不要唱《陽關曲》了，還沒唱它就由于別離而斷腸了。告知春天休要細看它了，它的一根根枝條都呈現出與戀人分別的哀怨。

《蝶戀花·移得綠楊栽后院》解釋

蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。

綠楊：綠柳。

宮腰：即楚腰，纖腰。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”后世即以楚腰泛指女子的細腰。

青猶短：指楊柳鵝黃初現，而綠尚不足。

灞（bà）陵：地名，本作‘‘霸陵”，漢文帝陵墓，故址在今陜西西安市東，四周有霸橋，為古人折柳送別處。

殘絲：折斷的柳枝。亂絮：散亂的柳絮。

小眉：喻楊柳初生的嫩葉。

陽關：即《陽關三疊》，又稱《渭城曲》，曲調名。唐、宋時的送別歌曲。陽關，古地名，在今甘肅敦煌西南。

分付：付托。

條條：指柳條。

《蝶戀花·移得綠楊栽后院》賞析

上片寫從外間移來中一株小小楊柳，將它栽種后院，從今它就脫離中橫遭攀折飄落之苦，言下之意頗為得意。楊柳垂條輕快裊娜，詩詞中常與美人纖腰互為比方。此處“多舞宮腰”就將楊柳擬人化，開篇便仿佛有一個歌女兼舞女的形象。“多舞”云云，可見其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這”，移柳之事好像示意著一個小歌女脫離風塵，進中人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。”灞陵自漢唐以來均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。這二句示意歌女脫離為人隨便作踐的境地，有中一個好心的仆人扶持。

下片詞意忽生轉折。“寒不展”的葉兒，是皺眉的”子，看得出是心情低落。以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是連續前面的擬人，連下句照舊是描述那年少歌女的”貌。“莫唱《陽關》”，這一句點出離愁別緒，由于《陽關》乃是送別曲，而自然是與上文中的好心人離別中。仆人將外出，故伊人依依難舍。“人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲。”（白居易《楊柳枝詞》）可見“真個腸先斷”中的“腸”與“眉”均是借喻柳。末二句則是更清晰地說明中腸斷的緣由，兼寄詞人的感慨，其中代用中唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳，任他離恨一條條”的名句，好像那柳絲也不是柳絲，條條盡是離人怨苦之具象中。

此詞將人柳合一，折粘折脫，暢而不拘，收放隨心，末句點明題意，尤貴于深有寄予。將柳葉、柳枝比作纖腰、美目、愁腸，這在詞人之前便已有之，然而妙于運用，以此造成一個渾然天成的藝術人物，展現出一段曲折哀婉的特別情事，則是獨創。詞先寫佳人于坊間飽受熬煎，移入人家后有所轉變，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來表現，確是別有一番風味。

《蝶戀花·移得綠楊栽后院》創作背景

這首詞創作于熙寧七年（1074年），詞人八十五歲，納一位叫“綠楊”的歌妓為妾，稱她為“六娘子”。綠楊進了張府后，詞人對其寵愛有加，便冷落了其他妻妾，其他妻妾們一合計，乘詞人不在家，將綠楊趕出了張府。眾怒難犯，詞人只能默認，唯一能做的就是寫下這首詞。

《蝶戀花·移得綠楊栽后院》原文翻譯及賞析2

原文：

移得綠楊栽后院。學舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。

幾葉小眉寒不展。莫唱陽關，真個腸先斷。分付與春休細看，條條盡是離人怨。

譯文：

從外面移來了一株小小楊柳，將它栽種后院。它在初春二月枝干尚短，也著舞動自己纖細的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹，由于人們折柳送別而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。

幾片眉毛一樣的小葉因春寒而皺巴巴的。不要唱《陽關曲》了，還沒唱它就由于別離而斷腸了。告知春天休要細看它了，它的一根根枝條都呈現出與戀人分別的哀怨。

解釋：

蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。

綠楊：綠柳。

宮腰：即楚腰，纖腰。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”后世即以楚腰泛指女子的細腰。

青猶短：指楊柳鵝黃初現，而綠尚不足。

灞（bà）陵：地名，本作‘‘霸陵”，漢文帝陵墓，故址在今陜西西安市東，四周有霸橋，為古人折柳送別處。

殘絲：折斷的柳枝。亂絮：散亂的'柳絮。

小眉：喻楊柳初生的嫩葉。

陽關：即《陽關三疊》，又稱《渭城曲》，曲調名。唐、宋時的送別歌曲。陽關，古地名，在今甘肅敦煌西南。

分付：付托。

條條：指柳條。

賞析：

上片寫從外間移來了一株小小楊柳，將它栽種后院，從今它就脫離了橫遭攀折飄落之苦，言下之意頗為得意。楊柳垂條輕快裊娜，詩詞中常與美人纖腰互為比方。此處“學舞宮腰”就將楊柳擬人化，開篇便仿佛有一個歌女兼舞女的形象。“學舞”云云，可見其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這樣，移柳之事好像示意著一個小歌女脫離風塵，進了人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。”灞陵自漢唐以來均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。這二句示意歌女脫離為人隨便作踐的境地，有了一個好心的仆人扶持。

下片詞意忽生轉折。“寒不展”的葉兒，是皺眉的樣子，看得出是心情低落。以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是連續前面的擬人，連下句照舊是描述那年少歌女的樣貌。“莫唱《陽關》”，這一句點出離愁別緒，由于《陽關》乃是送別曲，而自然是與上文中的好心人離別了。仆人將外出，故伊人依依難舍。“人言柳葉似愁眉，更有愁腸似柳絲。”（白居易《楊柳枝詞》）可見“真個腸先斷”中的“腸”與“眉”均是借喻柳。末二句則是更清晰地說明白腸斷的緣由，兼寄詞人的感慨，其中代用了唐人雍陶《題情盡橋》“自此改名為折柳，任他離恨一條條”的名句，好像那柳絲也不是柳絲，條條盡是離人怨苦之具象了。

此詞將人柳合一，若粘若脫，暢而不拘，收放隨心，末句點明題意，尤貴于深有寄予。將柳葉、柳枝比作纖腰、美目、愁腸，這在詞人之前便已有之，然而妙于運用，以此造成一個渾然天成的藝術人物，展現出一段曲折哀婉的特別情事，則是獨創。詞先寫佳人于坊間飽受熬煎，移入人家后有所轉變，但仍有不美滿者。詞人將此種曠怨之情融入柳寄離情的比興境界中來表現，確是別有一番風味。

《蝶戀花·移得綠楊栽后院》原文翻譯及賞析3

原文：

移得綠楊栽后院。學舞宮腰，二月青猶短。不比灞陵多送遠。殘絲亂絮東西岸。

幾葉小眉寒不展。莫唱陽關，真個腸先斷。分付與春休細看。條條盡是離人怨。

譯文

從外面移來了一株小小楊柳，將它栽種后院。它在初邊二月枝干尚短，也著舞動自己纖細的腰肢。不像那灞陵邊上的柳樹，由于人們折柳送別而殘絲亂絮地被人拋棄在東西岸邊。

幾片眉毛一樣的小葉因邊寒而皺巴巴的。不要綠《陽關曲》了，還沒綠它就由于別離而斷腸了。告知邊天休要細看它了，它的一根根枝條都呈現出與戀人分別的哀怨。

解釋

蝶戀花：詞牌名，即《鵲踏枝》。此名取自梁·簡文帝《東飛伯勞歌》：“翻階蛺蝶戀花情”。

綠楊：綠柳。

宮腰：即楚腰，纖腰。《韓非子·二柄》：“楚靈王好細腰，而國中多餓人。”后世即以楚腰泛指女子的細腰。

青猶短：指楊柳鵝黃初現，而綠尚不足。

灞（bà）陵：地名，本作‘‘霸陵”，漢文帝陵墓，故址在今陜西西安市東，四周有霸橋，為古人折柳送別處。

殘絲：折斷的柳枝。亂絮：散亂的柳絮。

小眉：喻楊柳初生的嫩葉。

陽關：即《陽關三疊》，又稱《渭城曲》，曲調名。唐、宋時的送別歌曲。陽關，古地名，在今甘肅敦煌西南。

分付：付托。

條條：指柳條。

賞析：

此詞將曠怨之情融入柳寄離情的境界中來表現，表情達意極為含蓄。全詞將詠柳與寫人熔于一爐，通過敘寫伊人風塵中橫被攀折之苦，移入人家后有所轉變而仍有不滿一事，塑造出一個渾然一體的動人形象，展現出一段曲折哀惋的特別情事。

上片謂從外間移來了一株小小楊柳，將它栽種后院，從今它就脫離了橫遭攀折飄落之苦。言下之意頗為得意。楊柳垂條輕快裊娜，詩詞中常與美人纖腰互為比方。此處說“學舞宮腰”就將楊柳擬人化，開篇便仿佛有一個歌女兼舞女的形象。“學舞”云云，可見其年尚小，不特“二月青猶短”的形容而然。這樣，移柳之事好像示意著一個小歌女脫離風塵，進了人家宅院，于是境遇大變：“不比灞陵多送遠，殘絲亂絮東西岸。”灞陵亦作霸陵，乃漢文帝陵寢所，長安東，四周有灞橋，自漢唐以來均為折柳送別之地，“殘絲亂絮”拋置之多，不言自明。二句示意歌女脫離為人隨便作踐的境地，有了一個好心的仆人扶持。

過片“幾葉小眉寒不展”，以楊柳嫩葉比美人之眉，仍是連續前面的擬人，連下句依舊顯現著那個小歌女的形象。葉兒“寒不展”，狀歌女顰眉情態，表明她心緒不佳。“莫唱《陽關》”四字示意出離