昌耀《河床》解析精品資料原詩河 床——《青藏高原的形體》之一昌耀我從白頭的巴顏喀拉走下。白頭的雪豹默默臥在鷹的城堡，目送我走向遠方。但我更是值得驕傲的一個。我老遠就聽到了唐古特人的那些馬車。我輕輕地笑著，并不出聲。我讓那些早早上路的馬車，沿著我的堤坡，魚貫而行。那些馬車響著刮木、像奏著迎神的喇叭，登上了我的胸脯。輪子跳動在我鼓囊囊的肌塊。那些裹著冬裝的唐古特車夫也伴著他們的轅馬謹小慎微地舉步，隨時準備拽緊握在他們手心的剎繩。他們說我是巨人般躺倒的河床。他們說我是巨人般屹立的河床。是的，我從白頭的巴顏喀拉走下。我是滋潤的河床，我是枯干的河床，我是浩蕩的河床。我的令名如雷貫耳。僅供學習與交流，如有侵權請聯系網站刪除 謝謝2精品資料我堅實、寬厚、壯闊，我是發育完備的雄性美。我創造，我須臾不停地向東方大海排瀉我那不竭的精力。我刺膚紋身，讓精心顯示的那些圖形可被仰觀而不可近狎。我喜歡向霜風透露我體魄之多毛。我讓萬山洞開，好叫鐘情的眾水投入我博愛的襟懷。我是父親。我愛聽禿鷹長唳，他有少年的聲帶，他的目光有少女的媚眼。他的翼輪雙展之舞可讓血流沸騰。我稱譽在我隘口的深雪潛伏達旦的獵人。也同等地欣賞那頭三條腿的母狼。她在長夏的每一次黃昏都要從我的陰影跛向天邊的彤云。也永遠懷念你們——消逝了的黃河象我在每一個瞬間都同時看到你們。我在每一個瞬間都表現為大千眾相。我是屈曲的峰巒，是下陷的斷層，是切開的地峽，是眩暈的颶風。是縱的河床，是橫的河床，是總譜的主旋律。我一身織錦，一身珠寶，一身黃金。僅供學習與交流，如有侵權請聯系網站刪除 謝謝3精品資料我張弛如弓，我拓荒千里。我是時間，是古跡，是宇宙洪荒的一片腭骨化石。是始皇帝，我是排列成陣的帆墻，是廣場，是通都大邑，是展開的景觀。是不可測度的深淵，是結構力，是馳道，是不可克的球門。我把龍的形象重新推上世界的前臺。而現在我仍轉向你們白頭的巴顏喀拉。——你們的馬車已滿載昆山之玉，走向歸程。你們的麥種在農婦的胝掌準時的亮了。你們的團欒月正從我的臍蒂升起。我答應過你們，我說潮汛即刻到來，而潮汛已經到來《河床》賞析（陳超）黃河正源被那里的藏民稱為銅色的河，這是多么雄武又是多么堅韌沉厚的名字啊！我們的母親河就從巴顏喀拉山支脈各姿各雅北麓沉靜地走下來，流入我們的脈管。這是中華民族的臍帶，是我們生命的根。昌耀的《河床》，以輻射性的構思，無限伸展的空間序列形式，為我們勾勒了一幅黃河源河床的巨人般躺倒、巨人般屹立的形僅供學習與交流，如有侵權請聯系網站刪除 謝謝4精品資料象。這首詩，通篇采用了“自述”的形式，詩人代替河床發言，這就避免了我們讀詩時“隔”的感覺，也避免了我們已經不感到新鮮的“母親”呀、“搖籃”呀之類的膚淺的贊美。當我們讀到這首詩的第一行“我從白頭的巴顏喀拉走下”時，從審美心理上就已經與河床成為一體了，審美距離也隨著詩歌感性的遞進而遞進，直至消失。這正是詩人巧妙的抒情手法的成功。另外，這首詩的意象構成也是十分獨特的，有實有虛，虛實相生，顯得既不擁塞又不空洞。實的如“白頭的雪豹默默臥在鷹的城堡，目送我走向遠方”，“唐古特人的那些馬車”，“在我隘口的深雪潛伏達旦的那個獵人”等，給人以具體的視覺刺激。虛的如“我堅實寬厚、壯闊。我是發育完備的雄性美”，“我是父親”，“我在每一個瞬間都表現為大千眾相”，“是眩暈的颶風”，“我是時間，是古跡。是宇宙洪荒的一片腭骨化石。是始皇帝”，“是不可測度的深淵”，“是結構力，是馳道。是不可攻克的球門”等，有給人以空洞虛幻的美感。讀這樣的詩，我們感到的不是什么畫面，而是具有質感、有體積感的河床本身。詩人的思緒紛紛揚揚，但又都像輻條一樣緊緊地輻輳在所詠唱的核心意象河床上，這就避免了由于龐雜給人造成的審美疲勞，同時又獲得了“真力彌滿，萬象在旁”的審美享受。在為數眾多的歌唱黃河的詩中，昌耀的這首河床真正稱得上獨標逸韻另鑄偉辭了！這首詩在標點符號的使用上也是很講究的。幾乎每一句都標以句號，這樣做的用意是限制語流的速度，使每一句都形成一個環僅供學習與交流，如有侵權請聯系網站刪除 謝謝5精品資料境，形成一個嶙峋的、自足的空間。仿佛電影中的蒙太奇組接，每一個畫面既有聯系又相對獨立，這