影視鑒賞第講第1頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四在二十世紀，一個人不懂攝影機等于不識字，也是文盲。——拉茲洛·莫赫里-納吉第2頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四電影的誕生1895年12月28日，法國攝影師盧米埃爾兄弟在巴黎卡普辛路14號大咖啡館的地下室，用活動電影機舉行首次放映，獲得了巨大的成功，標志電影的正式誕生。《工廠的大門》表現當時法國里昂工廠放工時的情景，片長僅一分多鐘。向大眾展現《火車進站》的畫面時，觀眾被幾乎是活生生的影像嚇得驚惶四散。第3頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四“視覺暫留”原理

十七世紀時，牛頓首次發現了反映在人的視網膜上形象不會立即消失這一重要現象。1824年，英國的彼得·馬克·羅格特在倫敦公布了他的“視覺暫留”理論。人眼在觀看運動中的形象時，當光信號的作用結束后，每個視覺形象并不立即消失，仍在視網膜上滯留不到一秒的時間，這種殘留的視覺稱“后像”，視覺的這一現象則被稱為“視覺暫留”。第4頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四蒙太奇（montage）

來自法語，原義為建筑學上的構成、裝配，借用到電影藝術中有組接、構成之意。電影誕生初期只是現實生活的原始記錄或舞臺劇的簡單照相，不分鏡頭，一個場面用一個固定的全景鏡頭拍攝下來。第5頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四蒙太奇

經過探索，采用了分鏡頭的方法，產生了多視點，多空間的表現，擺脫了單一視點和舞臺時間、空間的局限，電影才獲得了自己獨特的表現方法蒙太奇，才成為一門獨立的藝術。簡單地說，蒙太奇是將鏡頭、場面、段落合乎邏輯地、富于節奏地重新組合，最終能夠構成一部完整的影片的獨特表現方法。第6頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四電影的景別是指被攝主體在畫面中呈現的范圍。它取決于攝影機和被攝對象之間的距離和采用的鏡頭焦距的長短。長焦距鏡頭：望遠鏡頭。透鏡聚焦點只在一個范圍很窄的平面上。短焦距鏡頭：廣角鏡頭。常用于景深范圍大的場合。第7頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四電影的景別通過攝影機和人物的調度、焦距長短變換、運動鏡頭大量采用等手段形成不同的景別。一般以畫面截取成年人身體部位多少為標準，分為遠景、全景、中景、近景和特寫。第8頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四電影的景別遠景：是拍攝遠距離景物的鏡頭。它可表現廣闊的場面。全景：表現成年人全身或場景全貌的畫面。它可以使觀眾看清人物的形體動作及人物和環境的相互關系，能夠展示比較完整的場景。中景：是表現成年人膝蓋以上或場景局部的電影畫面，可使觀眾看清人物半身的形體動作和情緒交流，是表現場面常用的鏡頭。第9頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四電影的景別近景：是表現成年人胸部以上或物體局部的電影畫面。可以使觀眾看清演員的面部表情和細微動作。特寫：表現成年人肩部以上的頭像或某一物體細部的電影畫面。表現人物或物體細小部分的，如一雙眼睛，一支槍的槍口，稱大特寫。第10頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四電影的景別觀念

1、以全景為主的電影強調“環境”和“人”與“環境”的關系①客觀寫實，多反映社會現實問題，主要是人與社會的關系。1997年賈樟柯《小武》。②以反映意境為主的電影。1984年陳凱歌《黃土地》。③主要反映人與人之間的關系。第11頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四電影的景別觀念2、以特寫為主的電影強調人的內心、人性。①深刻反映人物內心世界，表達人性主題。②需要強烈視覺效果，靠大量特寫形成電影節奏；1925年《戰艦波將金》，前蘇聯導演愛森斯坦執導。第12頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四《辛德勒的名單》1993年193分鐘導演：史蒂文·斯皮爾伯格獲獎：第66屆奧斯卡最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳藝術指導、最佳攝影、最佳電影剪輯、最佳配樂七項大獎。第13頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四《辛德勒的名單》影片評價：探尋和謳歌在特殊環境中的人性發展軌跡；具有巨大影響的震撼力和深沉而令人痛苦的藝術魅力；深具史詩的格局和撼人心魄的情緒力量。第14頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四StevenSpielberg

驚險片、恐怖片和科幻片《大白鯊》《奪寶奇兵》《ET外星人》《第三類接觸》《紫色》《太陽帝國》《侏羅紀公園》《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》第15頁，共16頁，2023年，2月20日，星期四Steven