ImageDesignRenderingTechniques形象設計效果圖表現技法PART3形象設計效果圖的繪畫方式第一節臉部結構分析第二節妝面風格分析

第三節繪畫工具分析第一節

臉部結構分析ONE頭部結構分析臉部結構的詳細解析人的頭部結構主要是指頭部的解剖結構和形體結構。掌握人的頭部結構規律，是人物頭部寫生的基礎。在進行形象設計效果圖的整體造型描繪時，頭部的動態可以很好地表現人物的性格和狀態。一、頭部結構的分析（一）頭部的形體結構規律

形體結構外形特征頭部的基本比例1.形體結構

頭部的骨架形狀，是介于圓球體和立方體之間的一個大面體。頭部又分腦顱和面顱兩部分。頭部的形體特征及其面部的協調起伏是通過腦顱部與面顱部，以及額、顴、上頜、下頜構成的4個體塊的相互穿插關系構成的。2.外形特征

頭部的外形特征是由頭骨的形狀決定的。它不僅可以表現出性別、年齡的差別，還可以呈現出各種個性差異。人頭部的肌肉比較淺薄，頭的基本造型特征是由頭骨的形狀決定的。因而在人物形象設計中，最重要的面部結構及五官的分布是由頭骨的形狀決定的。頭部的運動范圍很小，只能左右轉動、偏斜或前俯后仰。值得注意的是，在頭部運動的同時，面部五官會產生不同的透視變化。要掌握頭部動勢和透視變化，可以用立方體或卵形來幫助理解。（二）頭部的運動與透視

1.正勢這主要指寫生對象面朝正前方、頭部正直的一種頭部狀態。2.俯勢

這種狀態下的頭部呈現需要平時多觀察練習，主要的特點是雙眉弓、雙鼻翼、口裂3條水平直線因俯勢而呈現為弧形向下的曲線。

3.仰勢仰勢的透視關系和俯勢正好相反，雙眉弓、雙鼻翼、口裂3條水平直線因仰勢而呈現為弧形向上的曲線。4.轉勢

頭部可以依靠胸窩左右的胸鎖乳突肌、后部斜方肌的伸拉與收縮作用左右轉動。轉勢是繪制形象設計效果圖時常會用到的一種頭部動態。5.偏斜

頭部呈正勢偏斜，面部中軸線與3條水平線的關系是不變的。頭部呈轉勢、俯勢、仰勢偏斜時，中軸線與3條水平線的關系將產生與3種動勢相應的透視變化。二、臉部結構的詳細解析（一）臉部的基本比例與五官位置

在進行形象設計時，造型師對被塑人物的五官、臉龐、比例的掌握是非常重要的。1.臉部的基本比例在了解各種臉型之前，先掌握臉部結構的標準比例。這個比例以身體來說，就是頭部的大小與身高的平衡度；以臉部來說，就是眼部、鼻子、唇部等對全臉的平衡度。理想的臉型會因性別、種族與時代的不同而有不同的審美標準。（1）“三庭五眼”研究臉部美學的人根據以往臉部的研究劃分了黃金分割線，也就是臉部的黃金比例“三庭五眼”。人的五官只要在這比例范圍內，人的視覺就能產生一種愉悅的平衡感，就會感覺較美。“三庭”即從人的發際線到眉弓骨、從眉弓骨到鼻尖、從鼻尖到下巴的距離正好相等，各1/3；“五眼”即正常人的兩只眼睛之間的距離正好是一只眼睛的寬度，外眼角到發際線又是一只眼的距離。（2）標準的五官位置眉毛的位置：從額頭發際線至鼻底的分界線上。眉長：眉頭在眼頭正上方，眉尾在鼻翼與眼尾相連的延長線上。鼻子：在臉部的正中部位，即中庭位置。鼻寬：等于一只眼的寬度。眼：在額頭發際線和嘴角水平線連接線的1/2處。眼距：雙眼之間的距離等于一只眼睛的寬度。唇：下庭的中央部位，下唇底線在鼻底至下顎底線的二等分平分線處。唇寬：在瞳孔內側的下垂線稍內側。2.臉型的分類臉型是指面部的輪廓。臉的上半部是由上頜骨、顴骨、顳骨、額骨和頂骨構成的圓弧形結構，下半部取決于下頜骨的形態。這些都是影響臉型的重要因素，頜骨起了很重要的作用，決定了臉型的基礎結構。幾種常見的臉型分類法：橢圓形臉型卵圓形臉型倒卵圓形臉型圓形臉型方形臉型長方形臉型菱形臉型梯形臉型倒梯形臉型五角形臉型田字形臉型目字形臉型由字形臉型風字形臉型國字形臉型甲字形臉型用字形臉型申字形臉型字形分類法形態觀察法亞洲人分類法根據亞洲人臉型的特點，一般可以分為7種類型：橢圓形臉圓形臉長型臉方形臉正三角形臉菱形臉倒三角形臉第二節妝面風格分析TWO日常生活造型表演類造型人物形象設計是一種視覺傳達設計，是一種計劃、規劃和設想，因而人物形象設計的程序在總體上和其他的現代設計有共通之處：調研→尋找靈感來源→確定設計主題→進行視覺表達（包括妝容設計、發型設計、服飾搭配）。從人物形象設計的整個流程來看，要經歷兩個環節：平面的設計創意構思立體的設計創意實施一、日常生活造型日常生活造型往往是針對個人而言，根據生活中不同場合的要求對個人進行的形象塑造，如職業造型、休閑造型、Party造型等。在進行日常生活造型效果圖的繪制時，同樣需要先對造型對象進行調研。個人形象設計的調研是指針對設計對象與生俱來的人體基本特征和面部及身材、氣質及社會角色等各方面綜合因素，通過專業診斷工具，測試出設計對象最適合的色彩范圍與風格類型。（一）職業造型職業造型適用于職業女性的工作特點或與工作相關的社交環境。一名職業女性的形象應該是符合其職業特點的。例如，管理人員要保持精神飽滿，辦事要利索，行為要堅定嚴謹；銷售人員需要強調形象的可靠性與信任感，儀態大方；從事公關工作的女性應保持親切、溫柔、善解人意，與各方面建立良好的工作關系等。TPO原則Time（時間）Place（地點）Occasion（場合）（二）休閑度假造型休閑度假是人們日常生活的重要組成部分。如今，越來越多的人會在繁忙的工作之余給自己一個放松身心的假期。休閑度假造型最重要的是妝容和服裝的舒適性，需要符合度假地點的氣候、環境等。（三）Party/晚宴造型在日常生活中，有時需要出席一些氣氛較隆重的晚會、宴會場合，如朋友間的Party、公司年會等，所以需要適應這種場合的特殊形象造型。正式的社交場合在許多方面沿襲了傳統的禮儀，要求出席這種場合的女性形象端莊、高雅，言行舉止符合禮儀習慣。因此，晚宴造型要求高雅、華貴、富有女性魅力。公主線平衡線Party的場合一般氣氛熱烈、活躍、約束力小。此時的形象比較適合隨意性較強并富有創意、色彩感強的造型，是強調創造力與個性表現力的造型。在妝容上用色可以夸張，面部描畫的線條也可以適度夸張，以充分展現個性魅力。在使用色彩時，冷色與暖色都可以使用，但要求所用的色彩與服飾及妝型的風格協調一致。二、表演類造型人物形象設計是影視作品創作的重要元素之一，往往為了形成劇本的矛盾與沖突，需要進行夸張的人物刻畫。表演類造型便是更好地進行人物刻畫的重要途徑。表演類造型往往是針對影視角色，根據影視劇中人物的設定要求來對角色的形象進行塑造。一般將表演類造型分為寫實風格和寫意風格。在進行表演類造型效果圖的繪制時，需要先對造型對象進行調研。（一）寫實風格寫實性的形象設計往往需要強調歷史的真實性，所塑造的藝術形象與自然對象基本相似或極為相似，所以需要在形象設計中去尋求一種較為自然的表現方法，使設計作品更具有真實感和生命力。比如電影《絕代艷后》中的各個角色的人物形象設計。電影是以18世紀法國的波旁王朝為時代背景的，從中可以看到設計師對18世紀法國波旁王朝有著非常深入的了解。在影視人物形象設計中，主要調研的內容包括時代背景的分析、人物特點的分析和人物形象的分析。以電影《絕代艷后》中的角色瑪麗皇后為例。時代背景1.18世紀法國波旁王朝2.貴族中奢靡之風盛行，特別到路易十六執政時，夜夜笙歌3.洛可可藝術盛行人物特點角色瑪麗皇后性格1.奧地利公主，漂亮，簡單，活潑，待人真誠，但是很任性、輕率，天真爛漫，不問政事2.高傲、情緒外露，不穩定和散漫，不肯承擔責任，無法了解自己所應該承擔的責任3.花錢如流水，作風奢靡，缺乏自制導致揮霍無度，把生命當作享樂4.洛可可藝術的女神，精致粉嫩，可愛俏皮，輕松至極，沒有一絲絲壓力，追求快樂，更沒有所謂的嚴肅和思考人物形象發型露出額頭的發髻，最具代表性的是用很多支撐材料做出的高聳的假發妝容柔和偏白的膚色，強調額頭的飽滿；眉形纖細上挑，帶有優美的弧度；腮紅打在腮部稍下側，弱化顴骨，色彩粉嫩嬌艷，唇色飽滿柔和，如玫瑰色服飾1.總體風格是優雅煩瑣卻富麗堂皇，基本裝束是U形低領線＋緊身胸衣＋裙撐2.多采用質感溫軟、高雅而精致的面料，如具有優雅和透明感的緞子、綃紗和蕾絲花邊等3.強化具有古典風格的局部特征設計，常飾以華麗花邊、領部細褶和袖部裝飾，精巧的刺繡工藝和諸如蝴蝶結、玫瑰花裝飾等細部處理設計也非常普遍4.在秋冬季的材料中，多采用馬海毛、高比例兔毛、具有絲光感和柔軟毛型感強的材料，并注重面料的表面凹凸感與浮雕感5.大量運用夸張的造型、柔和艷麗的色彩和自然形態的裝飾，給人以奢華浪漫的視覺效果。比如色彩上常常會使用白色、金色、粉紅、粉綠、淡黃、香檳色和奶油色等柔和又艷麗的色調，柔媚細膩6.配飾主要有中國意趣的折扇、裝飾繁復的帽子、華麗的面具與首飾等（二）寫意風格“寫意”是中國古代文學藝術的重要表現法則。它要求藝術家在創作時抓住并突出客體與主體相契合的某些特征，以表現藝術家的審美理想，同時也抒發藝術家的情感、意興。比如設計師DomenicoDolce和StefanoGabbana從拜占庭的宗教藝術中得到設計靈感，選取了意大利西西里島的蒙雷阿萊大教堂最具代表性的馬賽克畫作為設計的主題，完成了一系列美輪美奐的形象設計視覺盛宴。與戲曲的表演風格一樣，都非常強調意境。中國戲曲表演中的虛擬性、程式化等，是寫意性在表演藝術中的體現。寫意性的程式化形象在中國戲曲中的表現是最有代表性的，每一個行當都有其各自的化妝形式和服裝形制。在現代演出中，隨著演出風格的日益豐富和導演手法的不斷創新，在塑造人物造型的風格上也越來越多地運用寫意性的創作方法。比如電影《夜宴》中的人物形象，造型師在尊重歷史真實的前提下，將美化角色、塑造角色性格氣質以及迎合現代觀眾的審美需求作為創作基礎，在妝面、發型、服裝和飾品上都進行了藝術性的處理。第三節繪畫工具分析THREE紙張繪筆顏料在進行形象設計效果圖的創作時，可以利用的藝術媒介和材質豐富得幾乎可以用數不勝數來形容。有時為一幅特定的效果圖作品挑選合適的材質，就好像身處一家琳瑯滿目的糖果店一樣難以抉擇。對于具有創意眼光的設計師而言，任何材料都具備可用性，但究竟哪一樣最合適卻很難說得清。設計師為自己的創作風格與工作方式尋找一種適合的媒介，不失為一種良好的創作方法，有利于設計師更加充分地表達自己的設計構思，充滿自信地創作作品。在選擇工具的時候，要充分考慮自己的個性因素。在開始形象效果圖創作的時候，第一個需要考慮的因素就是紙張。紙張的種類相當豐富，區別不僅在于顏色，也在于厚度。紙張的用途不僅在于可以當作作品表面，同時也可以用作剪裁與拼貼的素材。對于不同材質的紙張，使用同樣的畫筆和畫法可以得到不同的效果，所以要根據畫面的具體要求選擇合適的紙張。一、紙張（一）卡紙卡紙是一種常用的普通紙張，適用于素描以及其他干性的繪畫方式，但不適合油畫以及其他厚重渲染的繪畫創作。因為這種紙張由樹漿制成，在受潮之后會起皺變形。但是通過適當的處理，卡紙也可以用來畫油畫。（二）拷貝紙拷貝紙是一種優質的、半透明的紙張，透過它可以清晰地看到墊在其下的形象。（三）粉彩紙不同于光滑的卡紙，粉彩紙上布滿了纖維顆粒，因而凹凸不平。（四）描圖紙與硫酸紙描圖紙與硫酸紙也是透明的紙張，非常適合放在展示面板上來使用。（五）水彩紙水彩紙有多種重量與材質的區別。高質量的水彩紙質地更加厚實，便宜的、較薄的水彩紙會令色彩更平整且生動鮮明。由于水彩紙有較強的吸水性，因而比較適合與水性的顏料搭配使用，如彩色墨水、水彩以及水融性蠟筆等。（一）鉛筆鉛筆是一種既方便又富于表現力的工具。它能夠將一幅構圖或瞬間即逝的視覺信息快速地記錄下來，以待用后續的其他媒介將其發展為正稿作品。幾乎所有的藝術作品都是以鉛筆稿為開端的。鉛筆的基本等級為：9H、8H、7H、6H、5H、4H、3H、2H、H、HB、F、B、2B、3B、4B、5B、6B、7B、8B、9B。HB與F（代表中間點）處于硬與軟的中間程度。二、繪筆軟鉛筆是快速勾線的理想工具，同時也能創作富于表現力的明暗調子素描。它們很適合與有肌理質感的紙張搭配運用，不過使用時要十分小心，因為其所留下的痕跡很容易被擦掉。硬鉛筆特別適合表現干凈利落、風格化的素描。在時裝插畫創作過程中使用不同硬度等級的鉛筆，可以塑造出豐富多變的線條與色調。彩色鉛筆由顏料和黏土的混合物制成。這些填充物在被壓緊成細條狀并裝入木質的筆身之前，要經過一道浸泡在蠟液中的程序。彩色鉛筆不僅是一種可供兒童使用的、安全的繪畫工具，同時也是時裝插畫師創作富于變化的畫面效果的、得心應手的好工具。（二）蠟筆蠟筆工具能夠帶來意想不到的有趣效果。在紙面上先用蠟筆涂上一層，然后在上面疊加一層水彩，便能為時裝插畫中的衣物面料制造出凹凸不平的肌理效果。紙面上涂有蠟的部分不會受水彩的影響，但是沒有著蠟的部分就會著上水彩的顏色，因而顯現出一種特別的紋樣。（三）墨水使用墨水創作素描時，第一個要考慮的因素就是該材質是水溶性的還是防水的。黑色的防水印度墨汁是多數插畫師的首選工具，因為它能附著在閃亮的素描線條紙上。創作單色調的插畫作品時，常用的工具包括蘸水筆、毛筆或竹棒。水彩顏料非常適合為鉛筆效果圖添加微妙的色彩。同時，用水彩顏料為鋼筆、墨水素描添加筆觸，以及為線描速寫添加色彩細節，效果都非常出眾。為了充分發揮水彩顏料的自然屬性，往往可以為時裝人物薄施一層富含水分的顏色，任其在畫面上自由流淌；或者直接將顏料滴在畫面上，為形象設計效果圖制造出一種隨機的動感。三、顏