第五章園林建筑空間的處理手法

我國園林建筑的設計，依據我國傳統的美學觀念與空間意識——美在意境，虛實相生，以人為主，時空結合——而總是把空間的塑造放在最重要的位置上。中國在園林建筑空間處理方面的高度成就,不僅表現在創造了豐富變幻的空間形式,而且還表現在空間處理手法上的靈活、多樣。這些手法主要有：

5.1空間的對比5.2空間的“圍”與“透”5.3空間的序列5.1空間的對比為創造豐富變化的園景和給人以某種視覺上的感受，中國園林建筑的空間組織，經常采用對比的手法。在不同的景區之間,兩個相鄰而內容又不盡相同的空間之間,一個建筑空間中的主、次空間之間,都常形成空間上的對比。其中主要包括：（1）空間大小的對比（2）空間虛實的對比（3）次要空間與主要空間的對比（4）幽深空間與開闊空間的對比（5）空間形體上的對比（6）建筑空間與自然空間的對比空間大小的對比以小襯大是園林空間處理中為突出主要空間而經常運用的一種手法。這種小空間可以是低矮的游廊,小的亭、榭,不大的小院,一個以樹木、山石、墻垣所環繞的小空間,其位置一般處于大空間的邊界地帶,以敞口對著大空間,取得空間的連通和較大的進深。人們愿意從一個小空間中去看大空間,愿意從一個安定的、受到庇護的小環境中去觀賞大空間中動態的、變化著的景物。中國園林中布置于中部意境空間外側的小空間,不僅襯托和突出了主體空間,給人以空間變化豐富的感受,而且也很適合于人們在游賞中心理上的需要，因此也就常常成為中國園林建筑空間處理中比較精彩的一個部分。在北方的皇家園林中,由于規模相當宏大,這種以小襯大的園林空間處理手法就進一步增加了“層次”。

頤和園的前山前湖景區,在以昆明湖大空間為中心的四周,就布置了許許多多小園林空間,如玉瀾堂一一樂壽堂、揚仁風、寫秋軒、云松巢一一邵窩、畫中游、聽鸝館、暢觀堂、藻鑒堂、南湖島、知春亭一一文昌閣等,這些風景點與小園林與大的湖山自然空間互相滲透,當人們置身于小空間內時,既能獲得親切的尺度感,又能使視線延伸到大空間中去,開闊舒展。各小園林空間的具體處理手法又不相雷同,因此,統一中有變化,空間豐富,景趣多樣。

空間開合的對比空間上的開合變化也是一種空間上的對比，處理得當，常能取得意料之外的戲劇性的效果。在園林中運用得較多的是“先抑后揚”的反襯手法。

開闊空間幽深空間空間虛實的對比

建筑物內部的空間當作“實”，則建筑、山石、樹木所圍合的空間可作為“虛”,那么,亭、空廊、敞軒等建筑就成了半虛半實的空間了。當庭院內布置著水池、綠化、山石時,庭院空間會更覺虛幻、空靈,建筑物內外的虛實對比作用會更加鮮明。

中國的園林建建筑空間就是是這種不同大大小、不同形狀、不同同特色的“虛”、“實”和“半虛半實”的空間的互相相間隔、搭配配、有節奏地地組合的整體體。在空間的形體體上,以規整空間與自由布局的空間形成對對比,也常常能使空間處處理富于變化化,并使規規整空間更覺覺嚴謹,使使自由布局的的空間更覺活活潑。空間形體的對對比空間形體的對對比北海畫舫齋主主要庭院里規規整的水庭,而邊上的的古柯庭則是是極不規整、、自由組合的的旱庭,其其中以古樹樹與疊石組景景；靜心齋的的入口處也是是一個規整的的水庭,但但主要庭院空空間及鄰近的的小院則是自自由組合的,或以山石石為主,或或以水池為中中心進行組景景。園林建筑空間間在大小、開開合、虛實、、形體上的對對比手法,經經常互相結結合,交叉叉運用,使使空間有變化化、有層次、、有深度,使使建筑空間間與自然空間間有很好的結結合與過渡,以符合園園林實用功能能與造景兩方方面的需要。。5.2空間間的“圍”與“透”建筑空間的存存在來自一定實體的圍圍合或區分。沒有有“圍”，空間就沒有有明確的界限限，就不能形形成有一定形形狀的建筑空空間。但是只只有“圍”而沒有“透”建筑空間就會會變成一個個個孤立的個體體，也形成不不了統一而完完整的園林空空間。此外，從人們們在園林中的的行為來說，，也要使空間間有“圍”有“透”，有分有合。。人們總是要要求有多種多多樣的空間領領域，以適應應多種多樣的的需要：開敞敞的與封閉的的，肯定的與與不肯定的，，私密的與公公共的等等。。5.2.1建建筑內部部空間的“圍”、“透”處理主要是為了滿滿足建筑內部部功能上的需需要。一般用用途的房間，，內部空間只只是一個簡單單的六面體，，當要求有一一定的空間分分劃時，也只只是在建筑的的開間、方向向作一些簡單單的劃分。南南方園林中的的廳堂內部空空間要求復雜雜一些，為了了使空間有變變化有層次，，常使用屏風風、紗槅、落落地罩等將一一個寬敞的大大空間分劃為為若干個有大大有小的活動動范圍，空間間上互相流通通、滲透，比比較靈活。5.2.2建建筑內部部空間與外部部空間之間的的“圍”、“透”處理考慮三個因素素:(1)建筑物物的使用性質質(2)周圍景景觀的特點(3)建筑物物的朝向。建筑物內外空空間的“圍”、“透”處理，主要表表現在各種“實”與“虛”的建筑構件的的運用上，具具體處理手法法卻是非常靈靈活而機動的的。“透”是中國園林建建筑處理上的的重點，也是是建筑物最富富于表現力的的地方。“透”的具體處理手手法有以下一一些特點：（1）在需要要“透”的墻面上，作作布滿整個開開間或整個建建筑面闊的“虛”的處理，因此此這個“透”，從內向外觀觀賞是一種連連續、扁闊的的視覺畫面，，感覺十分舒舒展。（2）在需要要“透”的墻面上，門門、窗一般不不做成洞口式式的處理，而而是把門、窗窗組合到整片片的“虛”的外裝修構件件之中去，如如隔扇、落地地門、窗等，，以形成整體體性很強的協協調、統一感感，沒有零亂亂的感覺。(3)為了增增強室內外空空間的流通、、交融,在在需要的時時候,采取取完全開放的的處理方式,整個開間,整個立面,除細細的立立柱外,就是是面向外部空空間的巨大開開口,而這這個開口的上上部檐口、掛掛落,兩側的的立柱,下部部的檻墻或靠靠椅等組成了了一個以立體體山水為畫面面的景框，給給人以似在室室內、又似在在室外,似似在畫外、又又似在畫中的的感受。5.2.3建建筑物外外部空間的“圍”、“透”處理園林建筑的內部空間,由于受到到支承屋頂的的結構體系的的限制,空空間形式總是是比較整齊劃劃一,空間間大小受到一一定的制約,空間上的的"圍"、"透"手手段也很有有限。園林建建筑的外部空間比起內部空間間來說,靈靈活變化得多多,豐富得多多。它可以完完全隨著環境境的特點,總總體布局的的要求,意意境空間的塑塑造,使用用功能上的聯聯系需要而靈靈活變通,相相機組織,沒有固定不不變的模式。。5.2.3建建筑物外外部空間的“圍”、“透”處理園林建筑外部部空間的"圍圍"、、"透"處理雖雖然千變萬化化,但經過過分析與綜合合后可以發現現,它們都都遵循著一定定的設計思想想,有一定定規律可循,這主要表表現在:①當一組建筑筑物的外部環環境中無景可可借,或功能能上需要隔離離,而內部部庭院空間又又要求安靜、、閑適時,一一般采取“外圍內透”的處理手法,把人的視線與注注意力集中到到庭園空間的的內部來。北海的畫肪齋齋,它所處處的位置,東東部是公園園高大的界墻墻,西部部有土丘與北北海主體空間間相隔離,而自成一一處幽深僻靜靜的小環境,在這種情情況下外部部無景可借,因此以實實墻加以圍繞繞,而其內內部則分劃成成幾個不同大大小、不同形形狀、不同氣氣氛的庭院空空間②當一組園林林建筑的外部部空間處于自自然景色的包包圍之中,而而以觀景游游賞為主要目目的時,通通常采取以“透”為主,以“圍”為輔的空間處處理方式。③當具有不同同景觀特色的的庭園空間結結合在一起時時,在空間間的邊界上需需要有所分劃劃,但彼此此的景色又要要有所因借,因此空間間上應該有所所滲透,因因而形成有"圍"有有"透透"、"圍透結結合"的的處理方式。。園林景觀結構構的處理如作作文章，具有有起承轉合的的章法。傳統統園林建筑環環境的序列化化組景，是一一種動態的建建筑與自然環環境成景的過過程，通過沿沿路徑序列景景觀的起景、、承景、轉景景、高潮、結結景組織來體體現景觀結構構的起、承、、轉、合。下面，將以杭杭州的西泠印印社為例，對對傳統園林建建筑組景作進進一步的分析析。5．3空間間的序列起景――由入口至至柏堂：整個入口起景景，空間以收收為主，封閉閉式庭院布局局，起到了很很好的欲揚先先抑，欲露先先藏的組景效效果。承景――由石牌坊坊至印泉：整個景斷布局局短小精悍，，正所謂“即起即承，即即承即轉”，空間變化收收中有放。轉景――由印泉至至四照閣：整個景段似乎乎顯得平淡，，然卻是別有有用心，從印印泉至山頂，，園路隨地勢勢生長，步步步高升，造成成一種力的傾傾向，使心理理場在空間場場的作用下，，具有一種張張力運動的慣慣性，導致心心理的期待、、懸想。可謂謂轉之又承，承之又轉的組景序列變變化，為高潮潮的到來作情情緒的醞釀和和鋪墊。高潮――山頂庭院院：總的空間圍而而不合，以虛虛為主，可以以感到有空間間，又能借圍圍外之景，內內外向結合。。山頂庭院通通過華嚴經塔塔作為整個序序列意境的最最高升華，起起到控制組