關于素描風景基礎訓練透視第1頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五透視的由來正式研究透視圖的第一個人，是十五世紀意大利建筑家布魯內勒斯基（TilippoBrunelleschi）,隨后有瑪薩奇奧（Masaccio）等人繼承之，到了達芬奇（LeonardoDaVinci）及拉斐爾(Raphael)等大家時，透視圖漸趨成熟，此即為西方透視圖法的主流。至今，透視圖法不但是寫生素描的基本，也成為設計表現最重要的方法。

中國畫的畫面乃是由虛靈的空間所構成，也是畫家藉外物以表現內涵的一種“心象”。無限的情思造成無數個視點，脫離了真實的表象世界，成為一種寫意的繪畫，所以透視圖法一直未在中國畫中出現，直到清朝意大利人郎世寧（GluseppeCastiglione1688-1766）來華，才正式把透視圖法傳入。第2頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五繪畫透視的概念第3頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第4頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五中世紀時期德國畫家丟勒曾經制作過輔助透視繪圖的儀器

第5頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第6頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第7頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五東、西方風景畫東方:散點透視講究意境，注重整體布局詩、書、畫、印的結合

西方:嚴格的透視運用近大遠小，近高遠低注重光影，明暗色彩變化

第8頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五風景畫的透視類型

透視焦點透視散點透視空氣透視成角透視（兩點透視）平行透視（一點透視）傾斜透視（三點透視）第9頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五

我們看到的自然界物像呈現近大遠小的空間現象，就是透視現象。透視是一種符合正常視覺感受的科學變形，一般可分為一點透視和兩點透視等。一點透視兩點透視第10頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五一點透視

平行透視又叫一點透視，通常看到物體的正面，而且這個面和我們的視角平行。由于透視的視覺上的變形，產生了近大遠小的感覺，透視線和消失點就應運而生。平行透視有一個消失點。因為近大遠小的變形，所以形體產生了縱深感。第11頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第12頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第13頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第14頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第15頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五平行透視：有且只有一個消失點。物體有一個平面與畫面平行。視平線心點第16頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第17頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五視平線所在的位置，將會直接影響畫面效果。觀察一下：畫面效果與視平線的關系接近二分之一中線處平視二分之一偏上俯視二分之一偏下仰視第18頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五透視——近大遠小

平行透視第19頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五一點透視透視——近大遠小第20頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五平行透視：繪畫作品第21頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五一點透視：繪畫作品第22頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第23頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五平行透視：繪畫作品第24頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五平行透視表現的室內作品第25頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第26頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五一點透視第27頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第28頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第29頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第30頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第31頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第32頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五

成角透視又叫兩點透視，看到物體兩個面以上，相應的面和視角成一定的角度。垂直的三條線，中間的最長，兩邊的相應縮短一些。近長遠短符合透視規律。成角透視最富立體感。左三條和右三條的透視線分別相交、消失于兩側的消失點。成角透視兩點透視第33頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第34頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五兩點透視第35頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五兩點透視第36頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五兩點透視第37頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五兩點透視第38頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第39頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五兩點透視繪畫作品第40頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五兩點透視繪畫作品第41頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第42頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第43頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第44頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第45頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五是在兩點透視上多了一個天點或地點，即仰視或俯視，這種透視原理上稱為廣角透視。三點透視第46頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五三點透視第47頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五傾斜透視（三點透視）

傾斜透視:仰視或俯視高大建筑物時,建筑物的垂直會產生傾斜的感覺,故稱傾斜透視.傾斜透視有三個消失點,也稱”三點透視”.第48頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第49頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第50頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第51頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第52頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第53頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五傾斜透視寫生中的錯誤舉例

相互平行的傾斜線不到同一天點。第54頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第55頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五散點透視

散點透視又稱變點透視或動點透視，散點透視不受視碑點和視域的限制，沒有統一的視點。“散點透視法”符合心理的真實，是種內在的真實。“焦點透視法”符合視覺的真實，是種外在的真實。第56頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五焦點透視（單視域）靜止（指視點）——定點法散點透視（復合視域）活動（指視點）——活點法第57頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五散點透視的涵義

移動視點，打破一個視域的界限，采取漫視的方法和多視域的組合，將影物自然地，有機地組織到一個畫面里。這是一種復元性的透視方法，在繪畫中運用得當，可使構圖極為自由，表現幅度具有極強的延伸性。可塑性。中國傳統繪畫采用散點透視的方法，達到了廣視博取，隨心經營的目的。第58頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五關于“三遠法”自山下而仰山巔，謂之“高遠”。特點：主峰突出，“高遠之色清明”自近山而望遠山，謂之“平遠”特點：平遠之色有明有晦——仰視自山前而窺山后，謂之“深遠”——平視特點：深遠之色重晦——俯視。第59頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五中國繪畫中散點透視的運用，最著名的畫作是北宋張擇端的清明上河圖卷，這是中國繪畫史上最為杰出的藝術精品。其偉大之處在于它表現的場景最開闊，畫面內容最豐富，描繪的人物最多。畫家以散點透視的手法把綿延幾十里的首都城內外的景象展現于五米多長的畫幅里，這在西方繪畫中是無法實現的。該圖涉及到宋代社會的各個方面，如商業經濟、交通運輸、城市建設、文化娛樂等等。張擇端在圖中繪有各行各業、各種等級的人物共500余人，各類牲畜50余頭，車、轎20余輛，舟船20多艘，店鋪百余家，所繪宋都汴京在清明時節中的市相百態，場景之大，人物之眾，亦為世界繪畫史之最。第60頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第61頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第62頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第63頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第64頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第65頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五吳冠中運用了散點透視表現主體石林，前景以俯視的角度刻畫出細節，遠景則以平視拉出景深與空間感，在視點的轉換中呈現出自由的空間感。第66頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第67頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第68頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第69頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第70頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第71頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第72頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五空氣透視

空氣透視：人眼在觀察景物時，光線通過空氣發生了折射的現象，從而產生了近實遠虛的視覺效果。因此繪畫時候常利用虛實和黑白關系來表現由空氣造成的視覺感覺。第73頁，共81頁，2023年，2月20日，星期五第74頁，共81頁，202