關于日本動畫發展史第1頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四簡介日本動畫是指日本動畫制作公司制作的動畫，其動畫風格特征與美國動畫不盡相同。日本動畫以對比鮮明的畫面，個性化、多姿多彩的圖像，以及鮮明的角色性格為特色。故事通常有著各種不同的故事背景，針對較大范圍的觀眾群。日本動畫的傳播手法包括電視播送，依靠諸如DVD之類的媒介分發，或者結合到電子游戲之內。日本動畫常常受到日式漫畫的影響。區別于美國的另一種美術風格較大范圍的觀眾群體劇情的創新和趣味性和日本漫畫關系密切第2頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四發展歷程1917—1945——萌芽期1946—1973——探索期1974—1989——成熟期1990至今————細化期第3頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四1917—1945——萌芽期1917年，下川凹夫攝制《芋川掠三玄關·一番之卷》，北山清太郎制作了《猿蟹合戰》，幸內純一創作了《鍋凹內名刁》，此三人為日本動畫的奠基人。其中，下川凹夫創作的《芋川掠三玄關·一番之卷》被公認為日本的第一部動畫片。1933年，日本第一部有聲動畫片《力與世間女子》誕生了，它是由政岡憲三和其學生懶尾光世制作完成的。二戰期間，懶尾光世拍攝了“桃太郎”系列動畫片，鼓吹侵略，美化夸耀日本軍國主義，其中的代表作是1944年制作的《桃太郎·海上神兵》。第一部動畫《芋川掠三玄關·一番之卷》第一部有聲動畫《力與世間女子》第4頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四1946—1973——探索期1945年，日本戰敗后，反戰題材的動畫影片頗受歡迎且影響深遠，期間的代表人物是被日本動畫界譽為“怪人”的動畫大師——大藤信郎，他于1927年拍攝了黑白版的《鯨魚》，并于1952年攝制完成了彩色版的《鯨魚》，該部動畫片成為首部獲得國際大獎的日本動畫片。大藤信郎把流傳在中國數千年的皮影戲和日本獨有的千代紙結合起來繪制動畫，創作了《馬具田城的盜賊》(1926年）、《孫悟空物語》（1926年）、《珍說古田御殿》（1928年）、《竹取物語》（1961年）等。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎”更成為日本一流的動畫片獎項。大藤信郎在日本知名度極高，以他的名字命名的“大藤獎”更成為日本一流的動畫片獎項。日本戰敗反戰題材受到歡迎“怪人”的動畫大師——大藤信郎大藤把皮影戲和千代紙結合繪制動畫第5頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四1946—1973——探索期《取竹物語》《孫悟空物語》《鯨魚》“千代紙”常識：千代紙起源于京都，由奉書紙所制成，是一種十分昂貴只提供給皇室使用的紙。千代紙第6頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四1946—1973——探索期20世紀六七十年代，手家治蟲成為日本動畫界的標志性人物，被譽為“日本動漫之父”。他創作了一系列精美的動畫片，將日本動畫片的水平提升到前所未有的檔次。其中的代表作品包括《鐵臂阿童木》（1963年）、《森林大帝》（1965年）。1966年，手家治蟲創作了《展覽會的畫》，開始對實驗性動畫片進行探索。《鐵臂阿童木》《森林大帝》第7頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四1974—1989——成熟期70年代初期，日本涌現出大批科幻機械類動畫（即ScienceFiction動畫，簡稱SF類動畫）的動畫大師，代表人物有松本零士、富野由悠季、河森正治、美樹本晴彥等。其中最著名的富野由悠季是“GUNDAM”系列的創始人之一，他執導了《機動戰士高達》（1979年）、《機動戰士高達-夏亞的逆襲》（1988年）、《機動戰士高達F91》(1991年）、《TurnAGUNDAM》（2000年）等SF類動畫電影。1982年，河森正治在為《超時空要塞Macross》擔當機械設定時，開始嶄露頭角，隨后他出任導演監制了《超時空要塞》的系列劇場版動畫影片。魯邦三世，也在70年代成功轉型向少年化，取得了巨大成就，TV2系列更是真正使日本觀眾把動畫與漫畫結合，開創了動漫時代，取得了從學生至成人們的一致好評，八九十年代也成功的海外進出。據統計擁有驚人的13.5億人的粉絲，至今已有43年歷史并仍在放送中。涌現大批SF動畫畫技得到極大突破動畫與漫畫結合大量的海外輸出第8頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四1974—1989——成熟期《超時空要塞：可曾記得愛》《機動戰士Z高達》第9頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四1974—1989——成熟期

同期的宮崎駿擺脫了SF類動畫風格的局限，以劇場版動畫為契點，走出了一條“宮崎駿式”的唯美、自然、清新的風格，傳達著天、地、人、神的和諧。影片的思想觸及人類心靈的深處，啟發著人對神的敬畏，對生命的思。1984年的《風之谷》奠定了宮崎駿日本動畫宗師的地位。2001年宮崎駿攝制的《千與千尋》獲得第52屆柏林國際電影節金熊大獎和第75屆奧斯卡最佳動畫長片獎。宮崎駿在日本已成為動畫的代名詞，其成就與地位無人能及。宮崎駿的著名作品還有《卡里奧斯特羅之城》（1979）、《天空之城》（1986)、《龍貓》(1988)、《魔女宅急便》（1989)、《紅豬》（1992）、《OnYourMark》（1995年）、《側耳傾聽》（1995）、《幽靈公主》（1997)、《哈爾的移動城堡》(2004)、《懸崖上的金魚公主》（2008）、《借東西的小人阿莉埃蒂》(2010)等。《風之谷》奠定宮崎駿動畫宗師地位宮崎駿的動畫思想觸及人的內心深處第10頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四宮崎駿動畫《風之谷》《天空之城》《千與千尋》《千與千尋》代表宮崎駿動畫的最高水平第11頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四1974—1989——成熟期20世紀80年代末到90年代初，日本動畫進入OVA動畫片（OriginalVideoAnimation,原創動畫錄影帶）的黃金時代。平野俊貴分別于1988年和1989年攝制的《吸血姬美夕》、《冥王計劃ZEORAIMA》開創了日本OVA版動畫的鼎盛時期。《吸血姬美夕》《冥王計劃ZEORAIMA》OVA動畫的鼎盛時期第12頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四黃金時期的經典動畫《圣斗士星矢》(1986)《花仙子》（1979）《龍珠》(1986)《哆啦A夢》（1979）《足球小將》1983第13頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四1990至今——細化期

在20世紀90年代，日本動畫產業的進一步完善，日本動畫的種類、形式、內容、題材以及從業人員發生了明顯的細化。隨著動畫風格的多樣性，日本動畫進入細化階段。在這一期間，日本動畫的種類豐富多樣。有以淺香守生為代表的美少女動畫，作品有《魔卡少女櫻》（1998年）、《Chobits》（2002年）、《GALAXYANGEL》（第一部：2001年；第二部：2002年）；有以大地丙太郎為代表的搞笑動畫，作品有《邪流丸》（1998年）、《水果籃子》（2000年）；另外，押井守創作的《攻殼機動隊》（1995年），自成一種風格，以得到觀眾的認可；今敏創作的《千年女優》（2002年），采用了撲朔迷離的敘事手法，探索了一種全新的動畫表達方式。總之，日本動畫以“機器人”、“美少女”為契點，走出了一條獨特的深具自身民族特色的動畫之路。據統計，1960-2001年，日本共出產電影版和電視版的動畫片2403部，其中電影版901部，電視版1502部。日本的動畫制作公司群雄林立，其中的代表為東映動畫、吉卜力工作室、GANIAX、Sunrise等。從業人員分工明顯的細化種類豐富多樣動漫和衍生產品逐漸形成完整的產業鏈產量爆炸式的增長第14頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四美少女動畫《魔卡少女櫻》《人形電腦天使心》《水果籃子》《美少女戰士》第15頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四冒險動畫《秀逗魔導士》《鋼之煉金術士》《海賊王》第16頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四體育動畫《灌籃高手》《頭文字D》《網球王子》第17頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四校園動畫《校園迷糊大王》《櫻桃小丸子》《蜜蜂與四葉草》第18頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四機器人動畫《機動戰士高達SEED》《新世紀福音戰士》《全金屬狂潮》第19頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四奇幻動畫《遙遠時空中～八葉抄》《不可思議的游戲》《犬夜叉》第20頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四少兒動畫《寵物小精靈》《數碼寶貝》2部動畫由游戲改編而成，其中《PocketMonster》在游戲中積攢了大量的用戶群。第21頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四日本動漫業產值日本動漫業用的是一個廣義的概念，它不僅包含動畫和漫畫，還包括了視頻網絡游戲、相關的娛樂和藝術，以及各種衍生物。因為以動漫產業為核心，延伸的產業鏈把它們連接在一起，它還是“軟產業”(softindustry)、“軟力量”(softpower)和“內容產業”(contentsbusiness)的中堅部分。日本占全球動漫業三分之二的產值單位：億美元第22頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四日本動漫對社會的影響動漫的影響，可以說已經滲透到了日本社會生活的方方面面，成為日本的大眾文化。然而，在相當長的時期里，它在日本國內的地位遲遲得不到提高，被視為流俗文化，難以得到主流文化的承認。但是，喜歡它的民眾越來越多，群眾基礎越來越廣泛，終于登堂入室，成為戰后日本文化的代表之一。第23頁，共25頁，2023年，2月20日，星期四從日本動畫中看到的

看日本動漫的朋友最熟悉的一個詞或許就是“卡哇伊”了。日本人在現實生活里也充滿“卡哇伊”情結：拿到一款心愛的手機，日本人會說“卡哇伊”；看到桌上擺著一份小巧玲瓏的壽司，會說“卡哇伊”；看到一件漂亮的衣服，會說“卡哇伊”……“卡哇伊”就是這樣無處不在。

日本存在兩種最主要的審美傾向：一種是欣賞事物最華美的那一刻，此后即使它迅速衰敗也沒有關系——櫻花盛開的美與武士剖腹自盡的美都屬于這一種。另一種是欣賞未成熟而有潛質