PAGEPAGE6第四節巴爾扎克(HonorédeBalzac,1799-1850)巴是法國19世紀最重要的作家，他的《人間喜劇》是人類文化寶庫中的瑰寶。生平和創作巴出生在圖爾市一個中產階級家庭。父親靠個人奮斗發跡，曾擔任拿破侖手下的軍需處長直至副區長。母親出身于巴黎富裕的資產階級家庭。母親希望他成為公證人，于是，巴在巴黎學習法律，并在律師事務所當文書，畢業前后當過律師的助手。職業的便利使他看到巴黎社會的黑暗腐敗和種種不為人所知的悲劇和罪行，為日后創作提供了素材。他青年時就熱衷于文學。1818年4月，他放棄了當公證人或訴訟代理人的前途，住在一間閣樓里從事文學創作。他過著清苦的生活，一面閱讀大量書籍，到大學聽課，一面賣文為生。他還曾從事出版和印刷業，但經商使他債臺高筑，使他終身受累。但這段經歷使他在巴黎各界奔波，接觸到各色人等，使作家更加真切地體會到世態炎涼和社會的黑暗。在經過幾年創作的嘗試和積累以后，他在1829年發表《舒昂黨人》，揭開了《人間喜劇》的序幕。在以后的二十多年里，他夜以繼日地辛勤寫作，直到1850年病逝于巴黎。1829年到1835年，是巴創作的第一階段。他的創作開始正面描寫當代生活和社會風俗，與當時流行的浪漫主義文學迥然有別。短篇小說《高布賽克》（1830）刻畫了一個吝嗇鬼典型。他是一個高利貸者，貪得無厭。寧可讓貨物在討價還價中腐爛發臭，也不肯作出小小的讓步。高是早期資產者的代表，社會被他這樣的高利貸者統治著。這個形象標志著復辟時期資產者實際上已經取代了貴族。這一時期的作品還有《夏倍上校》（1832）和《蘇鎮舞會》（1830）等。前者寫為了金錢和地位，妻子居然不認自己的丈夫，甚至不惜設計欺騙他。后者寫了貴族階級的衰敗沒落和封建門閥觀念的破產。貴族德·封丹納伯爵雖然是頑固的保王黨人，卻明智地讓三個兒子和兩個女兒和資產者聯姻，以加強自己的地位。《歐也妮·葛朗臺》（1833）和《高老頭》（1834-1835）的問世標志著巴-的創作達到成熟。《歐》被稱為巴-“最完美的繪寫之一”。小說最大的成就是塑造了一個吝嗇鬼典型。葛朗臺是資產階級金錢拜物教的生動寫照。作家寫出了法國大革命以后資產階級暴發戶的發家過程。揭示了在新的歷史條件下資產階級聚斂財富的特點。葛是個通過政權更迭大發橫財的暴發戶，是大革命后得勢的資產階級的代表。他懂得商品流通和投機買賣的訣竅，懂得公債投機和資金周轉的重要性，精通如何里通外國債務關系和商業信用提供的賺錢機會。他既是大土地所有者，又是金融資本家，他的得勢表現了復辟時期土地、金融資產階級主宰一切的社會現實。《高老頭》在下一節詳細介紹。在這一時期，作家想到要把自己的作品組成一個龐大的整體，希望“寫出一個完整的社會”。力圖從社會生活的各個方面分門別類去描繪現實，這是他的獨創。他可能在1833年寫《鄉村醫生》時第一次產生了這個想法。他把這套巨著分為三個部分，第一部分是“風俗研究”（其中包括“私人生活場景”、“外省生活場景”、“巴黎生活場景”、“政治生活場景”、“軍旅生活場景”和“鄉村生活場景”六個部分），第二部分是“哲理研究”，第三部分是“分析研究”。這三大部分就是《人間喜劇》的基本結構。當時他已完成30多部作品，占《人間喜劇》全部的三分之一強。這個巨大工程的計劃大致成形。巴創作的第二階段是1835到1842年。到這一階段結束，作家已經完成了70多部作品，以中篇和長篇最為重要。《人間喜劇》的框架已基本成型。這一總標題第一次提到是在巴-1839年寫給出版商的信中。但丁的《神曲》給了他直接的啟示。應約寫出的《人間喜劇·前言》（1841）是19世紀現實主義的一篇重要文獻，闡述了他的文學主張，也是對其創作的總結。其中，中篇小說《古物陳列室》（1836-1939）描寫了貴族和資產階級的直接斗爭。一方是舊貴族，一方是自由黨人。貴族的沙龍被后者譏為“古物陳列室”。隨著波旁晚朝的覆滅，舊貴族的代表埃斯格里榮侯爵不得不承認失敗，他的兒子也娶了一個自己看不起的資產階級小姐。揭示了貴族被資產階級取代的歷史變化。這一時期最重要的作品是長篇《幻滅》（1837-43），展現了新聞界和文壇的種種黑幕，并塑造了一個青年野心家形象呂西安。第三階段是從1842年到1848年。這一階段，作家更加關心當代生活，七月王朝的現實成為他寫作的主要對象。長篇《煙花女榮枯記》（《交際花盛衰記》，1843-47）展現了上層社會燈紅酒綠的糜爛生活，又細致描繪了下層社會和監獄的景象。《貝姨》（1846）寫出了七月王朝時期資產階級的荒淫無度、道德墮落。于洛男爵是淫欲的化身，這個早年立過軍功的資產階級英雄人物如今墮落得像動物一樣可鄙。《邦斯舅舅》（1847）描寫了兩和音樂家的悲慘遭遇。窮苦的舅舅收藏了不少精美的藝術品，但遭到歹徒暗算，以致喪命。巴-的一生都在勤奮的寫作中度過。他經常每天工作18小時，只睡5個小時。莫洛亞把他比作為人類盜取天火、為了人間的幸福而甘愿自身受苦的普羅米修斯，是很精當的。約90多部作品組成的《人間喜劇》“提供了一部法國社會，特別是巴黎上流社會的卓越的現實主義歷史”。作家自己曾提出，要作法國社會這個歷史家的書記員。他做到了，“他用編年史的方式幾乎逐年地把上升的資產階級在1816年至1848年這一時期對貴族社會日甚一日的沖擊描寫出來，這一貴族社會在1815年以后又重整旗鼓，盡力恢復舊日法國生活方式的標準。”巴-的思想是復雜的。他是一個唯物主義者，接受了當時一些進步的學說，他注意到經濟對社會發展的制約作用以及環境對人物思想的重要影響。另一方面，他的思想又有唯靈論成分，如相信骨相學、占卜術等。在政治觀點上，他是一個中小資產階級作家，又有殘存的貴族意識和封建道德觀念，并力圖擠進貴族的行列。當時封建貴族和新興資產階級的斗爭極為激烈，兩者相互斗爭又相互妥協，而政治體制的迅速更迭也加劇了人們思想的困惑和矛盾。對資產階級唯利是圖的道德原則的深惡痛絕使他傾向于貴族，他向貴族靠攏，并成為保王黨人。但他并沒有完全脫離資產階級的立場。他對貴族階級的必然滅亡雖然抱著同情和惋惜的態度，但也認識到其必然性。作家這些思想矛盾在其作品中都有清楚的反映。《人間喜劇》的思想內容：反映了資產階級取代貴族階級的罪惡發家史。作家看到，在大革命和拿破侖時期發了橫財的大資產階級，在復辟時期其經濟實力不僅沒有削弱，反而以更快的速度增長財富。復辟時期，在外省是葛朗臺們、在巴黎是紐沁根們在主宰一切。紐、葛、高布塞克都是復辟王朝時期真正的統治者。七月王朝時期，銀行家紐、高利貸者高布塞克等大發橫財。在《阿爾西的議員》（1839）和《夏娃的女兒》（1839）等作品中，作家都描寫了銀行家如何把持議會選舉，使貴族完全依附于他們。總之，《人間喜劇》生動鮮明地反映了資產階級上升發展、逐漸代替貴族的整個過程。反映了貴族階級的沒落衰亡史。作家生動描寫了在他看來是模范社會的最后殘余的貴族是怎樣在庸俗的、滿身銅臭的暴發戶的緊逼下逐漸滅亡，或者被他們腐化的。《古物陳列室》和《老姑娘》中的貴族都在婚姻問題上敗在資產者手下。明智的貴族則采取和資產者聯姻的方式求得妥協。這是貴族階級的挽歌。3．《人間喜劇》描寫了一幕幕慘劇，這些慘劇圍繞著爭奪金錢而展開。《高布塞克》寫了做母親的為了剝奪女兒的財產，燒毀丈夫的遺囑。《夏倍上校》中，妻子為了吞沒丈夫的財產，企圖把他送進監獄。《幻滅》寫出報紙被金錢操縱，《煙花女——》中的呂西安追逐富有的女繼承人，終于失敗。“今日，金錢已經成為社會通行的證書了。”在描繪這部金錢統治一切的社會風俗史時，作家一再聲稱：“小說家自以為是虛構出來的丑史穢行，都在這事實之下。”此外，《人間喜劇》還真實地反映了當時的經濟狀況，起價值可比職業歷史學家、經濟學家和統計學家提供的材料。而作家在作品中最終擺脫了自己的政治觀點，寫出了自己同情的階級必然滅亡的趨勢，是其現實主義創作的最大勝利。在藝術上，巴-也取得了巨大成就。主要成就是塑造了性格鮮明的典型形象。在《人間喜劇》出現的2000多個人物中，性格鮮明的典型人物就有數十個。他塑造人物的方法符合“典型環境中的典型形象”的現實主義原則。作家塑造人物的方法主要是：1，通過細致的環境描寫來寫人。他認為，通過環境描寫能再現時代的面貌，所以他不厭其煩地描繪城市的面貌、房屋建筑、家具陳設。環境描寫對塑造人物起到重要的作用。如《高老頭》通過對伏蓋公寓細致入微的細節描寫，襯托出居住在里面的下層人物的精神面貌。對鮑賽昂子爵府的盛大舞會場面的描寫和人物（拉斯蒂涅）在花天酒地的上流社會受到腐蝕的心理變化結合在一起。這些都是非常出色的刻畫典型環境中的典型人物的成功范例。2，他還善于通過精細的外貌描寫和性格化的對話描寫來塑造人物。作家受到拉瓦特和加爾骨相學的影響，認為人物的外形能夠反映其階級地位、精神面貌和性格特點，因此力求精細地描寫人物外貌，以突出其性格。巴-還認為，對話也是能否寫活人物的重要因素。他筆下的人物都有個性化的語言，最突出的例子如葛，每句話都符合他的吝嗇性格。3，巴-還強調突出人的“情欲”，即用高度集中和概括的手法去刻畫典型性格。如高老頭的父愛、葛的吝嗇、貝姨的嫉妒、于洛的淫欲、邦斯的收藏癖pi3等。這種突出情欲的手法并不妨礙同類形象的豐富性。作家能寫出他們的千差萬別，絕不雷同。例如同是吝嗇鬼，高布塞克、葛、紐等各有特點。野心家形象，拉斯蒂涅、呂西安、伏脫冷也各有特征。4，巴==塑造人物還有一個特殊手法，即人物的“再現”。在不同小說中，讓同意人物反復出現，以表現他們的不同生活階段和側面，最后構成這一形象的整體。這也使不同作品聯結起來，從而更好地實現了作家的創作意圖。作家在小說的結構和敘述方面進行了富有成效的探索。巴-的小說往往有序幕、展開、高潮、結尾，沖突激烈，戲劇性較強。他對小說的各種敘述形式都進行了嘗試和探索。如小說的開頭，有的從環境描寫開始，有的從對話開始，有的以肖像描寫作為引子等。而敘述的角度也變化多端，有時運用全知視角，有時采用有限視角。顯示出高超的寫作技巧。由于巴-在小說方面的卓越建樹，他被尊為法國現代小說之父。雨國稱他為“最偉大的作家中第一流的一個，最優秀的作家中最崇高的一個”，左拉認為，“他創造了一個世界”，“寫出了最革命的作品”，今日的新小說家也沒有否定他，認為他是內心獨白的開創者。說明直至今日，巴仍對作家們有啟發和借鑒之處。二，《高老頭》（1834-35）是巴—的著名作品。這部小說深刻地反映了復辟時期的法國社會，暴露了金錢的罪惡作用，在藝術上也是他作品的一個高峰。故事發生在1819年末至1820年初的巴黎。在偏僻街區的伏蓋公寓，聚集了各類人物。落魄的面條商高老頭被兩個女兒榨干了財產。來自外省的窮大學生拉斯蒂涅羨慕上流社會的奢侈生活，一心想往上爬。苦役逃犯伏脫冷企圖利用泰伊番小姐的婚姻大賺一筆。他的身份被密探懷疑，警察在公寓里的兩個房客老小姐米旭諾和波阿萊的幫助下確定了他的身份，將他逮捕歸案。拉斯蒂涅的表姐鮑—子爵夫人被情夫拋棄，舉行了告別社交界的盛大舞會。高老頭中風，在痛苦中死去，只有拉為他料理后事。小說以公寓和鮑夫人的沙龍為舞臺，以高老頭和拉斯-兩個人物的經歷為主要情節，真實地勾畫出波旁王朝時期法國社會的面貌。一，小說對這一時期封建貴族權勢的得而復失、盛而復衰的歷史趨勢，進行了細致而深入的描寫。鮑夫人是巴黎貴族社會的領袖人物，她的沙龍是人人向往的地方。能在她的客廳露面，就意味著有了在所有地方通行無阻的證書。但在拉--進入這個富麗堂皇的高貴客廳時，鮑夫人已經到了被拋棄的邊緣。雖然她自視清高，瞧不起資產階級婦女（她對拉說：要是德爾菲娜能夠有機會被邀請進入她的客廳，讓她跪在地上舔干凈大街上的泥她都愿意。事實也是如此。），但她對拉的開導卻是很實際的，她讓他去追求銀行家紐夫人德爾菲娜。并親自帶拉去劇院結識德--。因為她已經看到，貴族的一套已經不時興了，資產階級的金錢才是真正的力量所在。她的自身遭遇就是一場貴族敗在資產者手下的典型例子。她的情夫阿瞿達侯爵并不喜歡出身資產階級暴發戶的洛西菲德小姐，但為了得到她“一年20萬法郎利息的陪嫁”，拋棄了名媛貴婦鮑夫人，決定和洛小姐結婚。受此巨大打擊的鮑夫人只得屈辱地退出社交界，去鄉間隱居。二，小說還淋漓盡致地揭露了金錢的統治作用和拜金主義的種種罪惡，尖銳批判了資本主義社會中人與人之間赤裸裸的金錢關系。這在高老頭和兩個女兒的故事中得到集中的表現。高是個借饑荒牟取暴利然后發家的暴發戶。他把所有感情都放在兩個美麗的女兒身上。當女兒長大后，他把幾乎全部財產給了她們做陪嫁，只給自己留下一筆年金，使女兒得到了令人羨慕的婚姻。大女兒羨慕貴族封號，于是嫁給了雷斯托伯爵；小女兒愛錢，于是嫁給了銀行家紐。最初他在女兒家得到上賓的待遇，可是隨著他的財產不斷流入驕奢淫逸的女兒貪婪的手中而逐漸減少，他終于被女兒和女婿拒之門外。于是，他只能孤身一人在骯臟破舊的伏蓋公寓度日。高臨死前女兒們都不愿來看他。他終于明白，女兒們愛的只是他的錢。他是拜金主義的犧牲品。在他的葬禮上，兩個女兒家只派出了兩輛有族徽的空車來送葬。金錢腐蝕了各個社會階層的人們，整個社會都以不同的方式向金錢頂禮膜拜。米旭諾小姐為了得到3000法郎，當了官方密探的走狗。伏蓋太太看中了高的財產，竟在老頭面前媚態百出；看到伏脫冷手面闊綽，又打起了他的主意。她連死人也不放過，當高老頭入殮lian4時還敲了拉一筆竹杠。為了到手20萬法郎，伏脫冷設下陷阱，殺害了銀行家泰伊番的獨子。雷斯托伯爵利用妻子被情人欺騙的機會，限制她的行動自由，逼迫她把全部財產交出來。銀行家紐則借口做生意，挪用了妻子陪嫁的財產，在高老頭打算請律師出面要回女兒的財產時，他宣稱那就只能宣告破產，使妻子不敢再逼他還錢，以達到霸占妻子財產的目的。作家：“沒有一個諷刺作家能寫盡隱藏在金銀珠寶底下的丑惡。”三，作品還從不同角度寫出了政治野心家的成長過程，抨擊了資產階級的道德原則，從而揭示了人欲橫流的社會現實。拉是復辟時期青年野心家的典型。他是外省破落小貴族的子弟，不愿埋頭讀書，羨慕揮金如土的生活。他在表姐鮑夫人那里上了社會教育的第一課：“你越沒心肝，越高升得快。……只能把男男女女當作驛馬，把他們騎得筋疲力盡，到了站上丟下來；這樣你就能達到欲望的最高峰。”她指點拉要把真實情感隱藏起來，去追求一個有錢的貴婦作為踏入上流社會的臺階。而負脫冷的邪惡說教給他上了第二課：“要弄大錢，就要大刀闊斧地干，要不就萬事大吉。……人生就是這么回事，跟廚房一樣的腥臭。可是要作樂，就不能怕弄臟手，只消你事后洗洗干凈；今日所謂道德，就是這一點。”涉世不深的拉受到伏的啟發和引誘，雖然殘存的良知不允許他接受伏的邪惡計劃，但伏的哲學給了他深刻印象。表姐的遭遇使他看到上流社會根本不講什么感情，只講金錢和個人利益。高老頭之死則給他上了金錢主宰一切的最后一課，完成了他的社會教育。他越更清楚地看到社會的真實面目。在埋葬高的同時，他也埋葬了自己最后一點神圣的感情，欲火炎炎地投入社會這個罪惡的深淵，踏上了野心家的道路。在后來的作品中，拉多次出場：他靠紐夫人爬了上去，娶了她的女兒，被封為伯爵，成為貴族院議員、副國務秘書，大搞投機買賣等。他信奉的是極端利己主義。伏是苦役監獄的逃犯，是另一種野心家的典型。他深諳這個社會的黑暗內幕，常用一針見血的語言揭露出來：“凡是渾身污泥而坐在車上的都是正人君子，渾身污泥而搬著兩條腿走路的都是小人流氓。扒竊隨便一件什么東西，你就給牽到法院廣場上去示眾，大家拿你當把戲看。偷上一百萬，交際場中就說你大賢大德。你們花三千萬養著憲兵隊和司法人員來維持這種道德。妙極了！”抨擊確是精辟，可這是從一個不得意的野心家的立場出發而發出的憤憤不平的聲音。他千方百計要爬上去，于是他研究法律的漏洞，利用自己對社會的了解，想干大買賣。他信奉的是不擇手段達到目的的原則。認為清白老實一無用處，要不怕弄臟手。這個惡魔般的人物的道德觀和所使用的卑鄙手段其實和當權者并無二致。他在《幻滅》和《煙花