工業設計史第六章工業設計的多元化時期（20世紀80-90年代的工業設計）第六章工業設計的多元化時期工業設計史第三節現代主義以后的工業設計風格第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授后現代主義和后現代主義建筑運動后現代主義出現的背景：一方面是現代主義設計采用同一方法、同一的設計模式，去對付不同的問題，一簡單的中性的方式來應付復雜的設計要求，因而忽視了個人要求、個人審美價值，忽略了傳統對人的影響，造成了人們的廣泛不滿；另一方面，現代主義設計被認為是利用簡單的機械形式，把原來與傳統、自然融為一體的都市環境變為玻璃幕墻和鋼筋混凝土的森林，惡化人類生活環境，破壞了傳統美學原則。第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授

后現代主義設計是后現代主義的一個分支，是一場反叛現代主義設計的思潮和設計運動，反對傳統的現代主義設計思想、理念和方法。普魯蒂·艾戈被炸毀現代主義結束的重要標志之一第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授狹義后現代主義設計具有以下幾個方面典型特征它的歷史主義和裝飾主義立場。他對歷史動機的折衷主義立場。它的娛樂性和處理裝飾細節上的含糊性。后現代主義建筑設計的代表人物羅伯特·溫圖利、查爾斯·穆爾、菲利普·約翰遜等人。而后現代主義設計理論家則以斯坦恩，詹克斯等最為著名。第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授羅伯特·溫圖利[美]第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授查爾斯·穆爾設計的新奧爾良意大利廣場

后現代主義對設計理論的探索：（1）羅伯特·文杜里[美]“少即是多”（少令人生厭）主張：在設計中吸收當代各種文化精雜亂的活力，

走歪路，模棱兩可，變化無常最早于《建筑的復雜性與矛盾性》（1966）明確提出反現代主義的設計思想。在書中提出現代主義已經完成了它在特定時期的歷史使命，國際主義千篇一律的風格限制了設計師才能的發揮并導致了欣賞趣味的單調乏味。另一本著作《向拉斯維加斯學習》（1972）對含混含義模糊、具有隱喻和象征意義的風格表現出更為明晰的偏好。可以說，文杜里提出的傳統和混亂的審美趣味是后現代主義設計風格形成的雛形。第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授（2）查爾斯·詹克斯CharlesJencks[美]

主張：查爾斯·詹克斯為確立建筑設計的后現代主義理論做出了重要貢獻。他把1972年7月15日下午3點32分美國圣路易市炸毀由日本建筑師山畸實設計的典型的現代主義住宅區，作為現代主義建筑設計的死亡時刻。最早在建筑和設計上提出后現代主義概念的人物，著作有《后現代主義》、《后現代主義建筑語言》等。詹克斯詳盡地列舉和分析了一切建筑新潮，并把它們歸于后現代主義范疇，使后現代主義一詞開始廣為流傳。

第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授現代主義設計與后現代主義設計的比較

范疇現代主義設計后現代主義設計哲學的理性主義浪漫主義、個人主義歷史的工業革命為基礎后工業社會為基礎思想的強調功能、技術強調人在技術的主導地位方法的標準化、高效率遵循人性、個性化設計語言功能決定形式多元化、模糊化、文脈性藝術風格構成主義、抽象主義波普藝術、行為藝術第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授

（2）后現代主義設計的主要風格及表現①高科技風格High-tech

高科技風格源于20設計20～30年代的機器美學，隨著科學的進步，尖端技術進入人們的日常生活，消費要求樹立一種與高科技相應的設計美學。高科技派喜歡用非傳統的合成材料或零件。高科技風格的特征：

簡潔的造型、光亮與金屬的造型（加上一些冷冷的燈光效果）、工業化產品或粗獷建材的直接引用、建筑物廠房化（或效率化）、結構的外露（尤其是鋼結構）。

第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授馬內奧?波特（MarioBotta1943）第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授象征意義：當人坐下時椅子的彎曲變形仿佛要斷裂，會令人產生各種不同的感覺，如將物體丑化的感覺、重新傳統設計理念的感覺，其感覺源于材質及需要激發的理念間的沖突。朗?阿拉德的設計1986《讓人舒服的椅子》第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授

減少主義出現于20世紀50-60年代，其特征是追求極端簡單的設計，摒棄粗放和奢華的修飾以及瑣碎功能，強調簡潔通暢來疏導世俗生活，觀照人文層面。

減少主義之所以能夠風靡，是其順應了現代人快節奏的生活觀念。人們在極少主義中體會到歸返簡致素樸的真正的純和美。“為簡而簡”容易導致形式主義。③減少主義風格Minimalism第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授解構主義是1980年代末期興起于建筑設計界的派別。理論的核心是對于結構本身的反感，認為符號本身已經能夠反映真實，對于單獨個體的研究比對于整體結構的研究更重要。解構主義不僅否定現代主義的重要組成部分之一的構成主義，而且也否定古典的美學原則（和諧、統一）。

例：20世紀80年代，一位西方藝術家來華演出的一出啞劇,用一把中提琴演奏了一段古典音樂之后，突然起身猛地將琴摔到地上,并狠狠地踩了一腳，然后又很快地用提琴碎片在一塊畫布上粘貼出一幅抽象的繪畫（一幅提琴解構重組的繪畫）。原來完美、和諧的提琴造型已不復存在,而它留下的碎片在另一種藝術形式中得以重生。④解構主義Deconstructivism第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授⑤新現代主義new-modernism新現代主義是一種創作態度，設計者希望回到現代主義的追求目標，并以此來超越后現代主義。新現代主義的說法最早見于1981年國際設計協會會議。新現代主義與現代主義最大的不同在于：拒絕現代主義中的“普同性”（一個問題只有一個最好的答案）與“國際樣式”。第四節可持續發展戰略下的工業設計第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授背景：經濟的發展帶來對生存環境的破壞。一是資源浪費和掠奪性利用。二是生產對環境的污染與惡化。凡德比爾可持續發展理論

A.綠色設計

B.生態設計

C.循環設計

D.組合設計第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授綠色設計綠色設計（GreenDesign）的概念是20世紀80年代末出現的一股設計潮流，反映了設計師對生態環境的關注和責任感。它是一個內涵相當寬泛的概念，實質上，綠色設計是一種設計策略的大變動，一種牽動世界諸多政治與經濟問題的全球性思路，一種關系到人類社會的今天與未來的文化反省。綠色設計的目的，是要克服傳統的產業設計與產品設計的不足，使所創造的產品既能滿足傳統產品的要求，又能滿足適應環境與可持續發展需要的要求。總之，綠色設計所要解決的根本問題，就是如何減輕由于人類的消費而給環境增加的生態負荷。第六章工業設計的多元化時期工業設計史大連理工大學機械工程學院工業設計研究所侯增選教授循環設計循環設計是20世紀80-90年代產生的一種設計風格,又稱回收設計，是指實現廣義回收和利用的方法，即在進行產品設計時，充分考慮產品零部件及材料回收的可能性，回收價值的大致方法，回收處理結構工藝性等與回收有關的一系列問題，以達到零部件及材料資源和能源的再利用。它旨在通過設計來節約能源和原材料，減少對環境的污染，使人類的設計物能多次反復利用