旅夜書懷［唐］杜甫細草微風岸，危橘獨夜舟。星垂平野闊，月涌大江流。名豈文章著，官應老病休。飄飄何所似？天地一沙鷗。【評析】此詩是唐代著名詩人杜甫于765年離開四川成都草堂以后，在旅途中所作。詩人用闊大無垠的夜景襯托深沉滯重的孤獨感，使人感受到詩人生命的激情正如他筆下奔涌的江流一樣澎湃難平，深刻地表現了作者內心飄泊無依的感傷，是杜甫詩歌中的經典作品，也是杜詩五律的名篇，歷來為人稱道。【注釋】岸：指江岸邊。危稿(qiang)：高高的船桅桿。獨夜舟：是說自己孤零零的一個人夜泊江邊。星垂平野闊：星空低垂，原野顯得格外廣闊。月涌：月亮倒映，隨水流涌。大江：指長江。名豈：這句連下句，是用“反言以見意”的手法寫的。杜甫確實是以文章而著名的,卻偏說不是，可見另有抱負，所以這句是自豪語。休官明明是因論事見棄，卻說不是，是什么老而且病，所以這句是自解語了。官應老病休：官倒是因為年老多病而被罷退。應：認為是、是。飄飄：飛翔的樣子，這里含有“飄零”、“飄泊”的意思，因為這里是借沙鷗以寫人的飄泊。【譯文】微風吹拂著江岸的細草，那立著高高桅桿的小船在夜里孤獨地停泊著。星星垂在天邊，平野顯得寬闊；月光隨波涌動，大江滾滾東流。我難道是因為文章而著名，年老病多也應該休官了。自己到處漂泊像什么呢？就像天地間的一只孤冬零的沙鷗。【賞析】詩的前半描寫“旅夜”的情景。第一、二句寫近景：微風吹拂著江岸上的細草，豎著高高桅桿的小船在月夜孤獨地停泊著。當時杜甫離成都是迫于無奈。這一年的正月，他辭去節度使參謀職務，四月，在成都賴以存身的好友嚴武死去。處此凄孤無依之境，便決意離蜀東下。因此，這里不是空泛地寫景，而是寓情于景，通過寫景展示他的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。第三、四句寫遠景：明星低垂，平野廣闊；月隨波涌，大江東流。這兩句寫景雄渾闊大，歷來為人所稱道。在這兩個寫景句中寄寓著詩人的什么感情呢？有人認為是“開襟曠遠”（浦起龍《讀杜心解》），有人認為是寫出了“喜”的感情（見《唐詩論文集?杜甫五律例解》）。很明顯，這首詩是寫詩人暮年飄泊的凄苦景況的，而上面的兩種解釋只強調了詩的字面意思，這就很難令人信服。實際上，詩人寫遼闊的平野、浩蕩的大江、燦爛的星月，正是為了反襯出他孤苦伶仃的形象和顛連無告的凄愴心情。這種以樂景寫哀情的手法，在古典作品中是經常使用的。如《詩經?小雅?采薇》“昔我往矣，楊柳依依”，用春日的美好景物反襯出征士兵的悲苦心情，寫得多么動人！詩的后半是“書懷”。第五、六句說，有點名聲，哪里是因為我的文章好呢？做官，倒應該因為年老多病而退休。這是反話，立意至為含蓄。詩人素有遠大的政治抱負，但長期被壓抑而不能施展，因此聲名竟因文章而著，這實在不是他的心愿。杜甫此時確實是既老且病，但他的休官，卻主要不是因為老和病，而是由于被排擠。這里表現出詩人心中的不平，同時揭示出政治上失意是他飄泊、孤寂的根本原因。關于這一聯的含義，黃生說是“無所歸咎，撫躬自怪之語”（《杜詩說》），仇兆鰲說是“五屬自謙，六乃自解”（《杜少陵集詳注》），恐怕不很妥當。最后兩句說，飄然一身象個什么呢？不過象廣闊的天地間的一只沙鷗罷了。詩人即景自況以抒悲懷。水天空闊，沙鷗飄零；人似沙鷗，轉徙江湖。這一聯借景抒情，深刻地表現了詩人內心飄泊無依的感傷，真是一字一淚，感人至深。王夫之《姜齋詩話》說：“情景雖有在心在物之分，而景生情，情生景，互藏其宅。”情景互藏其宅，即寓情于景和寓景于情。前者寫宜于表達詩人所要抒發的情的景物，使情藏于景中；后者不是抽象地寫情，而是在寫情中藏有景物。杜甫的這首《旅夜書懷》詩，就是古典詩歌中情景相生、互藏其宅的一個范例。全詩景情交融，景中有情。整首詩意境雄渾，氣象萬千。用景物之間的對.比,烘托出一個獨立于天地之間的飄零形象，使全詩彌漫著深沉凝重的孤獨感。這正是詩人身世際遇的寫照。大歷三年（768年），遲暮之年的詩人終于乘舟出了三峽，來到湖北荊門，心境不免孤寂。此詩開頭四句寫“旅夜”：岸上有細草微風，江上只有一葉孤舟，依岸而宿，就舟而居，遙望原野，遠處天與地似乎相接了，天邊的星宿也仿佛下垂得接近地面。大江之中，江水浩浩蕩蕩東流，一輪明月映照在江水中，隨著江水的流動而浮蕩著。岸上星垂，舟前月涌，用“星垂”來描寫原野的廣闊，用“月涌”來形容大江的東流，形象而細致地描繪了江上的夜景。唯有在廣闊的原野上才可感到“星垂”；唯其“星垂”，才能見出原野的廣闊。而大江中有“月涌”，才能反映出江水的流動；也只因江水的流動，才能感到“月涌”。“星垂”、“月涌”是以細膩稱闊大的手法，首四句塑造了一個宏闊非凡寧靜孤寂的江邊夜境。后四句書“懷”：”名豈文章著”，聲名不因政治抱負而顯著，反因文章而顯著，這本非自己的矢志，故說“豈"這就流露出因政治理想不得實現的憤慨。說“官應老病休”，詩人辭去官職，并非因老而多病，什么原因，詩人沒有直接說出。說“應”當，本是不應當，正顯出老詩人悲憤的心情。面對遼闊寂寥的原野，想起自己的痛苦遭遇，深感自己漂泊無依，在這靜夜孤舟的境界中自己恰如是天地間無所依存的一只沙鷗。以沙鷗自況，乃自傷飄泊之意。【輯評】《鶴林玉露》：詩要健宇撐柱，活字斡旋。如“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”、“弟子貧原憲,諸生老服虔”、“入”與“歸”字，"貧’與"老”字，乃撐柱也;……“名豈文章著，官應老病休”，……“豈”與“應”字，乃斡旋也。撐柱，如屋之有柱；斡旋，如車之有軸，文亦然。詩以字，文以句。《瀛奎律髓》：老杜夕、暝、晚、夜五言律近二十首，選此八首潔凈精致者。多是中二句言景物，二句言情。若四句皆言景物，則必有情思貫其間，痛憤哀怨之意多，舒徐和易之調少。以老杜之為人，純乎忠襟義氣，而所遇之時，喪亂不己,宜其然也。《唐詩品匯》：劉日：等閑星月，著一“涌”字，復覺不同（“月涌”句下）。《四溟詩話》：子美“星隨平野闊，月涌大江流”，甸法森嚴，“涌”字尤奇。可嚴則嚴，不可嚴則放過些子，若“鴻雁幾時到？江湖秋水多”意在一貫，又覺閑雅不凡矣。《詩藪》：“山隨平野闊，江入大荒流"，太白壯語也；杜“星垂平野闊，月涌大江流”，骨力過之。《增訂評注唐詩正聲》：“星垂”二語壯遠，意實凄冷。《唐詩訓解》：眉批：夜景之近而小者（“細草”二句下）。夜景之遠而大者（“星垂”二句下）。范德機日：作詩要有驚人語，險詩便驚人。如子美……“船舷暝戛云際寺，水面月出蘭田關”，“星垂平野闊，月浦大江流”……李賀“黑云壓城城欲摧，甲光照日金鱗開，此等語，任是人道不到。《唐詩直解》：寫景妙，傳情亦妙（“星垂”二句下）。《唐詩選脈會通評林》：周敬日：寫景妙，傳情更妙。《唐詩評選》：頷聯一空萬古。雖以后四語之脫氣，不得不留之，看杜詩常有此憾。“名豈文章著”自是好句。“天地…沙鷗”則大言無實也。《杜詩解》：看他眼中但見星垂、月涌，不見平野、大江；心頭但為平野、大江,不為星垂、月涌。千錘萬煉，成此奇句，使人讀之，咄咄乎怪事矣！《瀛奎律髓匯評》：紀的：通首神完氣足，氣象萬千，可當雄渾之品。《繭齋詩談》：“星垂平野闊，月浦大江流”，氣象極佳。極失意事，看他氣不摟蔚，此是骨力定。《唐宋詩醇》：“小市常爭米，孤城早閉門”。寫荒涼之景，如在目前。若此孤舟夜泊，著語乃極雄杰，當由其力彌滿耳。李白“山隨平野”一聯，語意暗合，不分上下，亦見大家才力天然相似。《唐詩別裁》:胸懷經濟，故云：名豈以文章而著；官以論事罷，而云：老病應休。立言之妙如此。《杜詩鏡鈴》:邵子湘云：警聯不易得（“星垂”句下）。《唐詩選》：此二句與后二句俱用單字起，是句法（“月涌”句下）。《網師園唐