綜藝節目模式著作權保律問題研究綱要：最近幾年來,國內綜藝節目呈井噴之勢，愈來愈多的綜藝節目不停涌入大眾視野,在令人頭暈眼花的同時我們發現，綜藝節目的同質化現象日趨嚴重。值得一提的是，綜藝節目之間對節目模式的模擬關于跟風的制作方而言幾乎沒有創意成本，但卻給原電視綜藝節目模式的作者帶來巨大的經濟損失，極大地打擊了原作者的創作踴躍性,中發生的此類訴訟大多也不了了之，長此過去,將十分不利于我國電視文化的多元化.所以，有關綜藝節目模式的法律保護問題日趨引起關注。綜藝節目模式被任意模擬而難以的原由終究安在?這類模式創意可否遇到法律保護？綜藝節目的剽竊或侵權問題又該怎樣界定？綜藝節目的創意應該怎樣保護？面對這些目前仍具爭議性的問題,本文將試圖一一作出解答。要點詞:節目模式；版權保護；保護門路一、綜藝節目模式的著作權保護現狀與窘境綜藝節目剽竊之風流行，主要表現為對綜藝節目模式的模擬，各大衛視為了打造出人人皆知的綜藝節目,不惜重金從外國引進受歡迎的節目模式,在綜藝節目“引進來”的時代,浙江衛視自主原創的綜藝節目《我就是演員》搶先打破“引進來”的“行業老例”，與IＯＩ簽訂《我就是演員》原創節目模式銷售協議，成為國內首檔“走出去”的綜藝節目，這也為我國綜藝節目市場的繁華帶來了希望.為了更好得規范與促使我國電視娛樂的，更好得帶動與刺激綜藝節目的原創氣氛，一定對目前存在的剽竊與模擬行為有所規制,對綜藝節目模式進行相應的保護。目前理論界與實務界關于綜藝節目模式可否遇到著作權保護存在顯然分歧，實務界大部分看法以為綜藝節目模式在思想與表達的二分體制下,應將其認定為不受保護的思想。而在學理上,不一樣學者關于綜藝節目這一客體可否成為著作權法意義上的表達睜開了一系列思想與表達的二分過程，并從不一樣角度商討了綜藝節目模式的法律保護路徑。市高級人民XX公布的《市高級人民XX審理波及綜藝節目著作權糾葛案件若干問題的解答》中指出：“綜藝節目模式是綜藝節目創意、流程、規則、技術規定、主持風格等多種元素的綜合體。而綜藝節目模式屬于思想的，不受《著作權法》的保護。綜藝節目中的節目文字腳本、舞美設計、音樂等組成作品的，能夠受《著作權法》的保護。”通說認為,包含綜藝節目在內的電視節目模式屬于思想的范圍,著作權法保護表達而不保護思想，所以節目模式不可以成為著作權法的保護對象.①有學者提出我國目前關于綜藝節目模式的保護能夠看作是一種間接的綜合保護模式，著作權法、商標法、專利法、反不正當競爭法各司其職,商標法保護節目的名稱、標記等，專利法保護節目所使用的特定技術等，著作權法保護節目的劇本，在這三者均未做出明確規準時，則合用反不正當競爭法來進行兜底保護。②可是這類保護模式尚存在很大缺點，將綜藝節目中能夠組成作品的音樂或舞美設計等獨自的元素進行保護解決不了綜藝節目大幅模擬亂象的當務之急，節目制作者在模擬時必定會躲避顯然的侵權行為，這就意味著僅對綜藝節目中的單個元素進行保護難以從上截止對綜藝節目模式的模擬甚至是完好的剽竊。同時，關于有理論指出的將綜藝節目整體作為“以近似攝制的方法創作的作品”來加以保護，關于實質來說并沒有多少助益。大部分綜藝節目的剽竊不過對節目模式的剽竊,純真對創意的模擬不可以被認定為侵權，而在將綜藝節目作為一個完好的作品進行比對時，則更為難以得出侵權的結論。原由就在于：著作權法只保護表達,不保護思想。二、綜藝節目模式保護的必需性及可能性剖析一檔成功綜藝節目的背后所帶來的，不單是高收視率、高收益，仍是電視臺建立自己的標桿形象的最好方式，綜藝節目領域的版權交易熱火朝天，陪伴著的允許費也逐年水漲船高，綜藝節目的跨國交易逐年增添,全世界節目模式每年的產值已達5０億美元甚至更高。可見綜藝節目模式自己擁有極高的商業價值，但是目前生界各國幾乎都沒有對綜藝節目模式的保護做出明文規定，若不加以規制，長此過去，勢必致使該領域侵權現象進一步暴虐。綜藝節目模式保護的必需性主要表現為兩個方面：其一在于規范綜藝節目領域的市場次序。綜藝節目模式貿易愈繁華,背后更加存在數不清的盜版與剽竊，特別是在這方面法律空白的環境下.由于在市場交易中，收益是人們永久的追求,模擬行為零成本,卻能夠給制作方帶來極大的得益，這樣一來,在高額的“允許費"眼前,許多制作方必定會孤注一擲去鉆法律的空子,這方面的判例也常常以敗訴或原告撤訴而告終，必定增添剽竊者的“威風”。長此過去，自主創新的電視綜藝節目愈來愈少，將十分不利于我國電視文化的多元化，從而影響到國家文化軟實力的提高,這將會給行業以致帶來極其惡劣的負面成效。其二在于保障綜藝節目制作者的合法權益。衰弱的著作權保護，會致使剽竊和盜版成風。③當凝集著作者心血的智力成就得不到應有的保護與回報，反而面對一經面世就遭受“一石激起千層浪”的處境，大批的同種類綜藝節目應運而生，給原綜藝節目的制作者帶來巨大的損失,原作者的創作踴躍性又從何談起呢?一個優異的電視節目模式源自作者的創意，進一步完美到舞美設計、角色搭配、規則設計、主持風格、觀眾互動等元素的融合而的電視節目模式，好像一個框架。它能夠無數次地增添不同的情節一個系列節目,鑒于電視節目模式的商業性擁有很強的影響力。④假如將綜藝節目模式不過定義為思想，必定會致使法律保護的空缺。綜藝節目模式終究可否歸入著作權保護范圍,問題的仍舊在于著作權法中的“思想與表達二分法”。⑤綜藝節目模式與最后成型的綜藝節目整體對比，很簡單讓人得出一個是思想、一個是表達的結論。但幾個成型的綜藝節目之間進行對照，相像之處就在于其綜藝模式的相像性，取出里面的單個元素進行對照卻很難得出剽竊的結論,假如不過以著作權法不保護思想而任之抄之，文化的未來何以保障？目前跟著綜藝越來更加達,綜藝節目模式作為最重要的一環也愈來愈成熟，它已經成為對比于純真的創意、構想等更為成熟、清楚的“框架"，甚至從某些方面看來其近似于專利法中的“方明”,只需掌握了這個框架,任何制作者都能夠制作出一個完好的綜藝節目，所以本文以為從該角度來看，綜藝節目模式與純真的創意之間存在顯然的區分,其切合著作權法中作品的要求,是擁有獨創性并能以某種有形形式復制的智力成就，應該予以保護.三、綜藝節目模式著作權侵權界定我國最早提出電視綜藝節目模式保護的是2０01年的《夢想成真》欄目，該節目制作方曾向國家專利局提出專利權的申請，但被專利局以“還沒有先例"為由駁回申請，原創作者面對眾多相同節目的出現一籌莫展。以后國家也在對《夢想成真》制作方的個案答復中明確表示拒絕對綜藝節目模式予以版權保護，以為近似于游戲方法、規則、節目形式等創意性的西屬于思想的范圍，不可以進行保護。⑥可是簡單將綜藝節目模式區分為思想而不予以保護不免太甚輕率，綜藝節目模式的侵權界定有必需進行追究。著作權的侵權行為，我國《著作權法》第四十七條和第四十八條僅進行了簡單的列舉，在司法中常常依據“接觸加實質性相像"的原則,作為判斷能否組成著作權侵權的核心標準。“接觸加實質性相像”原則需要知足兩個條件，即假如能夠認定被告有接觸原告作品的合理時機且原被告作品之間實質相像,就可以認定存在侵權。鑒于綜藝節目的自己特點，原告的作品常常已經被寬泛流傳，這時依賴間接憑證就可以證明被告存在接觸原告作品的合理渠道。實質性相像的是侵權界定中的要點，往常要進行外在測試和內在測試兩個步驟。即外在客觀上對作品進行專業的切割剖析及專家證言,內在主觀上可依照一般觀眾的整體感覺進行能否相像。所以綜藝節目能否組成侵權不可以純真以著作權不保護思想而一言以蔽之，在文化娛樂日益發達的今日,法律也應跟上時代的步伐,實時填補法律破綻。?四、綜藝節目模式的詳細保護門路關于綜藝節目模式的保護，能夠考慮從立法和行兩個方面進行.行方面，在有關的法律策正式前，運用行法例對目前的文化市場進行宏觀調控，是整改目前文化環境的必定措施.從目前來看，國內幾乎全部走紅的綜藝節目都曾墮入剽竊風波，引進版權向來為人們所詬病,缺少原創、泛娛樂化、追星炒星、收視率造假等是目前國內綜藝節目的通病，的行干涉客觀上整改了綜藝節目市場,但目前的策要求關注點主要集中在綜藝節目的內容方面,若想要全方向地完美目前的文化市場,提高節目質量,的調控手段需要更為仔細化、全面化。立法方面，本文以為，綜藝節目模式能夠作為著作權法意義上的作品而遇到保護.組織有關部門和專家學者進行法律草擬,從立法上果斷遏止侵權行為，對綜藝節目的制作方予以更大程度的保護,同時進行立法并普法也有助于提高國人的版權意識,培育觀眾自己的客觀鑒別能力，原創榮耀、盜版可恥的氣氛.而且，外國已經有判例或直接的立法一定了綜藝節目的版權保護。1９９0年廣播電視法訂正草案中對電視節目版式進行了定義,并將“紙質模板”和“影像模板”歸入保護范圍。荷蘭最高XX以為電視節目版式就是對多個不一樣元素的擁有獨創性的擺列組合，這類擺列方式應該遇到版權保護。巴西XX也在2004年一定了電視節目模式的版權保護。⑦我國固然目前還沒有這方面的判例，但從世界范圍的趨向來看，將綜藝節目模式歸入版權保護仿佛是必定的趨向。??五、結語綜藝節目作為文化中的重要一環，在我國的文化市場中擁有極大的潛力，綜藝節目模式