蘇軾《江城子》“十年生死兩茫茫”背景：蘇軾的結(jié)發(fā)之妻叫王弗，四川眉州青神人，年輕貌美，知書達(dá)禮。公元1055年，16歲嫁給了19歲的蘇軾。她堪稱蘇軾的得力助手，王弗聰明沉靜，知書達(dá)禮，剛嫁給蘇軾時，未曾說自己讀過書。婚后，每當(dāng)蘇軾讀書時，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。蘇軾問她其它書，她都約略知道。在一個正月夜里，王弗見庭前梅花盛開，月色清朗，對蘇軾說：“春月勝與秋月。秋色讓人慘凄，春月令人和悅。可召清高之人飲此花下。”東坡聽了高興地說：“此乃詩家語也。”王弗賢淑端莊，曾對蘇軾的事業(yè)、為人處事進(jìn)行過多次有識見的告誡、囑咐。蘇軾為人曠達(dá)，待人接物相對疏忽，于是王弗便在屏風(fēng)后靜聽，并將自己的建議告知于蘇軾。蘇軾的《亡妻王氏墓志銘》中記載著這樣的故事：軾與客言于外，君立屏間聽之，退必反覆其言曰：“某人也，言輒持兩端，惟子意之所向，子何用與是人言？”有來求與軾親厚甚者，君曰：“恐不能久。其與人銳，其去人必速。”已而果然。每當(dāng)蘇軾讀書時，她便陪伴在側(cè)，終日不去；蘇軾偶有遺忘，她便從旁提醒。可謂蘇軾絕佳的賢內(nèi)助。王弗侍親甚孝，對蘇軾關(guān)懷備至，二人情深意篤，恩愛有加。王弗與蘇軾生活了十一年后病逝，這對東坡是絕大的打擊，其心中的沉痛，精神上的痛苦，是不言而喻的。依父親蘇洵言“于汝母墳塋旁葬之”，并在埋葬王弗的山頭親手種植了三萬株松樹以寄哀思。,先葬于汴京西郊，次年歸葬故鄉(xiāng)。后東坡續(xù)娶了王弗的堂妹王潤之，據(jù)說此女頗有其堂姐遺風(fēng)，由此也足見蘇軾對愛妻的深切思念。

十年生死兩茫茫。不思量，自難忘。千里孤墳，無處話凄涼。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。相顧無言，惟有淚千行。料得年年腸斷處，明月夜，短松岡。

注釋①乙卯：宋神宗熙寧八年（1075）②十年：自宋英宗治平二年（1065）軾之妻王弗去世至今整整十年③千里：作者此時在密州，據(jù)王氏之墓/故鄉(xiāng)眉州千里之遙④腸斷：一作“斷腸”⑤短松崗：代指亡妻王弗墳塋所在之處；唐代開元年間，幽州衙將張某之妻孔氏死后，一日忽從冢中出，題詩贈張?jiān)唬骸坝c斷處，明月照松崗”。（《本事詩·征異第五》）蘇軾化用其意，遙想亡妻在清冷的月光下“千里孤墳”的凄涼處境。

翻譯兩人一生一死，隔絕十年，音訊渺茫。不思念吧，但本來難忘。妻子的孤墳遠(yuǎn)在千里，沒有地方與她交談凄涼的景況。即使相逢也料想不會認(rèn)識，因?yàn)槲宜奶幈疾ǎ覊m滿面，鬢發(fā)如霜。晚上忽然在隱約的夢境中回到了家鄉(xiāng)，只見妻子正在小窗前梳妝。兩人互相望著，沒有言語，只有淚千行。料想年年斷腸的地方，晚上明月照耀著長著小松樹的墳山。

十年生死兩茫茫

直接傾訴了作者對亡妻十年來的深摯懷念和傷悼。生死相隔了茫茫十年，作者對亡妻的懷念始終沒有淡化。雖時光易逝，但真情難忘。追念之情，不能自已“兩茫茫”表面看是寫自己也寫故去的妻子，實(shí)際上是寫自己無邊的惆悵和空虛的情懷。作為首句，為全文奠定下了傷悼的感情基調(diào)。不思量，自難忘寫生者對死者的思念“不”“此情無計(jì)可消除才下眉頭，卻上心頭”（李清照《一剪梅》）1：不思量其實(shí)是思量2：即便是“不思量”，仍“自難忘”“一日不思量，也攢眉千度”（柳永）與蘇不同感情表達(dá)考試中可以這樣答：“不思量”，故作決絕語，實(shí)際上是思量得太深、太苦了；偏生“自難忘”，刻骨銘心，自然推不去、躲不開了。作者將“不思量”與“自難忘”并舉，利用這兩組看似矛盾的心態(tài)之間的張力，真實(shí)而深刻地揭示自己內(nèi)心的情感“千里孤墳，無處話凄涼”，王弗死后，遷葬于四川眉山（蘇軾的家鄉(xiāng)），而此時蘇軾則在密州任所，不止千里之隔。千里”，對前句“十年生死兩茫茫”的補(bǔ)充，共同點(diǎn)出生者與死者在時間與空間上的隔離，表達(dá)了對亡妻沉痛的思念以及永遠(yuǎn)不得相逢的遺恨“凄涼”，不只是思念亡妻，同時政治仕途不順，生活困苦，都是凄涼之因。表達(dá)了作者孤獨(dú)寂寞、凄涼無助而又急于向人訴說的情感。縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜

縱使…：是一個假想。“塵滿面，鬢如霜”是作者對自己外貌的簡括而有特征的勾勒。其中又暗含了無限悲涼的身世之感。

襯托作者十年來所遭遇的不幸（包括反對新法而乞求外調(diào)出京的三年生活在內(nèi)）和世事的巨大變化明明是作者對亡妻思念深切，偏偏說自己變化太大，妻子已認(rèn)不出自己，這樣寫為什么更為動人？想象著即使相逢，妻子也認(rèn)不出自己了。把現(xiàn)實(shí)中對妻子的懷念和個人遭遇的哀傷交融，既寫出了千里孤墳的凄涼，也寫出了生者人世的辛酸。

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風(fēng)凄緊，關(guān)河冷落，殘照當(dāng)樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。唯有長江水，無語東流。不忍登高臨遠(yuǎn)，望故鄉(xiāng)渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓颙望，誤幾回、天際識歸舟？爭知我，倚欄桿處，正恁凝愁。柳永《八聲甘州》①從表達(dá)內(nèi)容上看，感情顯得更為深沉。“我思人”還只是單相思，寫則進(jìn)了一步，說明思念是雙向的，而“人思我”是出于“我”的想象，比直接說“我思人”更能表現(xiàn)思念之深切。②從表達(dá)技巧上看，運(yùn)用想象，從虛處將佳人深情的動作刻畫得細(xì)膩動人，文筆更曲折，引人入勝。（懸想佳人癡望江天，誤認(rèn)歸舟的相思苦況；不僅如此，還轉(zhuǎn)進(jìn)一層反照自身，哀憐佳人怎知我此刻也在倚欄凝望！這篇《八聲甘州》，早被蘇東坡巨眼識得，說其間佳句“不減唐人高處”。）踏莎行

歐陽修

候館梅殘，溪橋柳細(xì)，草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。

寸寸柔腸，盈盈粉淚，樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。下闕轉(zhuǎn)向閨中人，在心上人離開以后登高望遠(yuǎn)，遙念離人，淚眼迷茫，哀怨?jié)M懷。起首三句生動描繪她登高遠(yuǎn)眺時臉上的表情，心中的感受。“寸寸柔腸，盈盈粉淚”，工整的對偶，恰當(dāng)?shù)寞B字，一個斷腸美人兒的楚楚動人形象栩栩如生。妙在“樓高莫近危闌倚”句，既似怨婦心中怨語，亦如遠(yuǎn)行人遙遙傳來的勸慰。月夜杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。作者看到的是長安月。如果從自己方面落寞，一入手應(yīng)該寫“今夜長安月，閨中只獨(dú)看”。但他更焦心的不是自己失掉自由、生死未卜的處境，而是妻子對自己的處境如何焦心。所以悄焉動容，神馳千里，直寫“今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看”。第三聯(lián)通過妻子獨(dú)自看月的形象描寫，進(jìn)一步表現(xiàn)“憶長安”。霧濕云鬟，月寒玉臂。望月愈久而憶念愈深，甚至?xí)?dān)心她的丈夫是否還活著，怎能不熱淚盈眶？而這，又完全是作者想象中的情景。當(dāng)想到妻子憂心忡忡，夜深不寐的時候，自己也不免傷心落淚。兩地看月而各有淚痕，這就不能不激起結(jié)束這種痛苦生活的希望；于是以表現(xiàn)希望的詩句作結(jié)：“何時倚虛幌，雙照淚痕干？”“雙照”而淚痕始干，則“獨(dú)看”而淚痕不干，也就意在言外了。借助想象，抒寫妻子對自己的思念，也寫出自己對妻子的思念。

詞的上片寫自己對亡妻的無限懷念和人世滄桑的悲戚。讓人憔悴的不僅有大地上的灰塵，也有歲月的風(fēng)塵、情感的風(fēng)塵，“鬢如霜”是艱難苦恨煩霜鬢，是多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。料得年年斷腸處，明月夜，短松崗。

“夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝。相顧無言，唯有淚千行。”下闋承接“相逢”寫夢，正是由于“不思量，自難忘”的那種刻骨銘心的想念，才產(chǎn)生了詩人所繪下的夢境。夫妻相逢在夢中，現(xiàn)實(shí)中時間與空間的距離都沒有了。往昔的美好時光出現(xiàn)在眼前--窗下，妻子對鏡理妝，似乎是靜謐、幸福的。夜來幽夢忽還鄉(xiāng)，小軒窗，正梳妝真正進(jìn)入“夢境”忽：夢境的恍惚迷離，悲中寓喜親切、熟悉，使夢境更具真實(shí)感，足見上闋“思量”、“難忘”之言之不虛虛實(shí)相生

小軒窗，正梳妝。這是白描的手法，小軒窗，是梳妝的環(huán)境、背景，梳妝，是王弗做的事情，連起來說就是，王弗正在小軒窗下梳妝。這是極普通的一個生活畫面，原來蘇軾“自難忘”的竟然是這么一幅生活剪影。這些應(yīng)該是對一個妻子來說很大事了，但蘇軾偏偏沒有夢到。那么，妻子平常天天要做的梳妝的小事，對蘇軾來說有什么意義呢？其實(shí)我們從感情的角度從我們自身的角度來體會，自然就會明白，人們對自己最愛的人的回憶，印象最深的大都是一些生活小事，可見蘇軾對愛妻的懷念和感情深厚。

相顧無言，惟有淚千行“此時無聲勝有聲”“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”由喜再轉(zhuǎn)悲如今得以“還鄉(xiāng)”，本該是盡情“話凄涼”之時，然而，心中的千言萬語卻一時不知從哪里說起，只好“相顧無言”，一任淚水涌流更顯凄涼之情，呼應(yīng)上片“無處話凄涼”料得年年腸斷處，明月夜，短松岡年年“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”呼應(yīng)開頭：作者思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處是抒寫夢醒后的感慨，設(shè)想亡妻長眠于地下的孤獨(dú)與哀傷，實(shí)際上兩心相通，生者對死者的思念更是惓惓不已白描、虛實(shí)結(jié)合考試可以這樣答：將真摯而深沉的懷念之情，附注于夢中的景物，更讓讀者潸然淚下境界：凄清幽獨(dú)，黯然魂銷。東坡此詞最后這三句，意深，痛巨，余音裊裊，讓人回味無窮。符合“記夢”

“料得年年斷腸處，明月夜，短松岡。”詩人的思緒又回到了上闋的“千里孤墳”處。短松岡，即指王弗的墓地。遙想亡妻在清冷的月光下“千里孤墳”的凄涼處境。此典用得貼切，不著痕跡。并由于作者刻意用了“料得”這樣一個主動詞和“年年”這樣一個漫長的時間單位，使之不僅含有死者對生者的懷念，而且增加了生者對死者的懷念，使本詞產(chǎn)生了雙重的生死懷念之情，詞的重量頓時倍增。總結(jié)三個特點(diǎn)：直抒胸臆，感情真摯想象豐富、構(gòu)思精巧語言也極其樸素自然、純系白描這首詞以“夢前----夢中----夢后”為時間線索，將“現(xiàn)實(shí)----夢境----現(xiàn)實(shí)”交織起來。題雖為記夢，實(shí)際是通過記夢來抒寫對亡妻真摯的愛情和深沉的思念。全詞感情深摯，充滿一種凄婉哀傷的調(diào)子。想象豐富，結(jié)構(gòu)往復(fù)曲折。作者在漫長的時間與廣闊的空間中馳騁想象，并把過去與未來、夢境與現(xiàn)實(shí)、生者與死者融為統(tǒng)一的藝術(shù)整體。全詞組織嚴(yán)密，一氣呵成，但又回環(huán)往復(fù)，曲折有致，恰到好處地表現(xiàn)了作者真摯深婉的情感歷程。夢前夢后月圓人亡相顧無言十年生死夢中實(shí)虛實(shí)開篇抒情，十年永決欲訴境況，千里阻隔縱使相逢，亦應(yīng)不識時間空間容顏夢中所見，軒窗梳妝因夢所感，年年斷腸難忘凄涼憔悴上片下片迷離恍惚情真意切抒發(fā)哀悼失意之情鋪墊全詩感情的發(fā)展十年死別，相思苦相思不見，無處話凄涼苦積思成夢，幽夢話凄涼更苦夢醒而只剩冷月松岡，則更苦感情隨著入夢和夢醒，一步步深化。全詞凄婉哀傷，出語悲苦，真可謂一字一淚！

以悼亡為題材作詞，在蘇軾是第一首，在詞的發(fā)展史上也是第一首。這在詞的內(nèi)容的開拓上有它的獨(dú)特意義。在這以前，文人填詞，凡涉及女性的，大多為玩弄妓女之辭。因?yàn)樵~多半為應(yīng)歌而作，而歌詞者又大多為妓女之故。到了蘇軾開始有所轉(zhuǎn)變，不完全為應(yīng)歌而作，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)她們的情懷。《江城子》，不但擴(kuò)展了詞的題材，對詞的品格也有所提高。此詞開了悼亡詞之先河，被視作悼亡詞中絕唱。這首詞語言的運(yùn)用，簡練凝重。每一個音節(jié)的連接都有冷澀凝絕之感，猶如聲聲咽泣，壓抑沉重的氣氛就在這“幽咽泉流”中彌散開來，讓人艱與呼吸，又難以逃避。蘇門六君子之一的陳師道曾用“有聲當(dāng)徹天，有淚當(dāng)徹泉”評贊此詞。讀此詞，確實(shí)能看到它字字都浸著血淚，聽到作者錐心裂肺的慟哭之聲。面對這樣的深情，解讀都似乎是一種傷害，那是需要在生命里反復(fù)吟唱，靜夜中不斷懷思的樂音。無數(shù)的人毫不吝惜地把“絕唱”這個詞贈與了這首詞，然而，時光流轉(zhuǎn)了千年，我們又聽到了一生相似的嘆息，那嘆息給予了我們有一篇值得反復(fù)玩味的美文，也讓我們更深切地領(lǐng)會了蘇子心中的創(chuàng)痛，兩個文人千年的唱和，訴說著人世間最值得感念的深情。

有人這么說（節(jié)選）：非常欣賞蘇軾的這首詞。想象著蘇軾夜半拭淚醒來，仍恍如不知其妻王弗是真的香魂歸來或者只是一個夢？真的只是一個夢嗎？……愛情與死亡是永恒的主題，尤其是有著死亡段落的愛情。老Rose握著“海洋之心”站在曾經(jīng)吞