PAGEPAGE11《新聞拍照》第一編新聞拍照基本史論

第一章

靜態新聞拍照發展簡史1、拍照技術產生的兩個基本條件是暗箱和感光資料。2、“日光拍照法”的發明者是尼埃普斯。“銀版拍照法”的發明者是達蓋爾。“卡羅拍照法”的發明者是塔爾博特。3、“卡羅拍照法”被以為是最具價值、對后代影響最大的拍照方法，它為現代拍照術確立了基礎。4、尼埃普斯的代表作有《窗外風景》、《牽馬的孩子》、《工作是一角》《巴黎寺院街》。5、世界上公認的第一張永遠性照片是《窗外風景》。

世界上第一張新聞照片是《漢堡大火廢墟》。6、世界公認的拍照術出誕辰是1839年8月19日。

榮獲“拍照術發明者稱呼的是達蓋爾。7、我國第一臺獨立制作的照相機的制造者是鄒伯奇。

第一次使用照片的報刊是1902年梁啟超在日本橫濱創立的《新民叢報》。8、1920年6月9日，戈公振創立了《時報——圖畫周刊》，這是我國第一個報紙拍照附刊。1924年《時報——圖畫周刊》正名為《圖畫時報》。《圖畫時報》是我國報紙附刊中第一版時間最久、影響最大的刊物。9、中國最早的新聞攝像機構是五四運動以后建立的中央寫真通信社。

中國出名可考的第一個職業拍照記者是李少穆。

最早從事新聞記錄電影的中國人是王小亭。10、九一八事變后，適應時勢需要，中國的新聞攝像機構快速發展，這一時期影響最大的有東北新聞電影社和國際新聞拍照社。11、王小亭在杭戰時期拍攝的《上海南站日軍空襲下的少兒》發布于美國《生活》雜志，被以為是美國在1855年——1960年間發布的最優異的新聞照片之一。12、我國最早倡議新聞拍照的學者是邵飄萍。

對新聞拍照給出最早定義的是胡伯洲。第二章動向新聞拍照發展簡史1、最早的攝像機產生于1888年。

美國發明家愛迪生于1894年發了然“電影試鏡“，但沒法推行。代替愛迪生成為歷史主角的是法國的盧米埃爾兄弟。1、第一部真切意義上的電影是由盧米埃爾兄弟拍攝的《火車進站》2、被公認的世界上第一部真切意義上的紀錄片是美國導演弗拉哈迪于1922年拍攝的《北方的納努克》。3、在1926年的一篇談論中第一次使用“紀錄片”這詞語，并在往后成為“紀錄片之父”的是弗拉哈迪的學生約翰格里爾遜。4、最早采納同期錄音的紀錄片是德國有名女導演萊尼里芬斯塔爾于1934年拍攝的《意志的成功》，這是一部在政治上極端反動，但在藝術上擁有巨大價值的紀錄片。5、中國第一座電視臺北京電視臺于1958年9月2日正式開播，并于1978年5月1日正式更名為中國中央電視臺。1978年元旦正式建立了《新聞聯播》節目。1997年被稱為中國電視的“直播年”。6、在1991年《望長城》掀起了紀實主義浪潮以后，中國電視紀錄片創作全面走上了“客觀”與“再現”的道路，先后產生了《沙與海》、《藏北人家》、《最后的山神》、《遠去的農村》、《八廓南街16號》、《神鹿啊，我們的神鹿》等優異紀錄片。第三章新聞拍照基本理論1、新聞拍照的第一屬性是新聞屬性。

新聞拍照的拍攝對象是擁有新聞價值的新聞形象，其表現方式是圖文并茂和視聽聯合，其目的是記錄新聞、流傳信息。2、拍照包含狹義與廣義兩個層面，狹義的拍照指靜態的新聞圖片拍照，廣義的拍照不單包含以照片為表現形式的靜態拍照，還包含動向的電影紀錄片、電視新聞等用攝像機、攝像機拍攝的動向影像。3、新聞拍照的首要因素是真切性。首要功能是流傳新聞信息。4、新聞拍照的特征有真切性、形象性、時效性、現場性和典型性。5、新聞拍照的功能包含新聞流傳功能、認知功能、文件功能、審美功能等。6.、平面媒體上最常有的新聞拍照體裁是圖片新聞。7、拍攝圖片新聞的要求包含：保證圖片的技術質量；主題明確，畫面形象直觀、突出；選用的新聞形象要擁有典型性；重視文字的作用。1、專題新聞拍照報導最先出生于美國《生活》雜志，初步是瑪格麗特伯克懷特拍攝的《富蘭克林羅斯福的荒涼的西部》，熱潮是美國尤金史密斯拍攝的《西班牙農村》、《農村醫生.》、《水俁》。2、信息類電視新聞的特色有快速實時、短小干練、信息量大、取材寬泛、生動開朗等。10、快速實時是信息類電視新聞差異于其余電視新聞節目的根本標記之一，也是電視新聞同其余媒介的新聞相競爭的根本優勢之一，這是抵信息類電視新聞最基本的要求。11、電視新聞專題拍照要突出新聞性和專題性。

鮮亮的主題性和目的性是電視新聞專題的重要特色。12、電視新聞專題拍照的要求主要包含：

著重選題的針對性和目的性；

著重對觀眾的針對性；

著重記實風格；

著重表現手法的多樣性。13、電視新聞談論所擁有的形象化主要表現為選題的形象化、論據的形象化和論證過程的形象化。14、就節目的形態而言，電視新聞直播分為突發性新聞事件的現場直播報導、策劃類現場直播報導和現場實況轉播三種種類。

電視新聞直播的特色包含不行預知性或有時性、現場同步性、信息的原生態和過程體驗等。15、新聞拍照的拍攝方法主要有擺拍、抓拍和偷拍。此中偷拍可稱為抓拍的一種特別形式。16、抓拍的歷史可追憶到20世紀20年月。

德國新聞拍照前驅埃里克薩洛蒙開啟了新聞拍照抓拍的先河。

1952年，拍照大師亨利卡蒂埃布列松第一版《決定性瞬時》，將抓拍提高到了理論的高度。17、在20世紀20年月中期，小型萊卡照相機開始投產，這開啟了拍照記者采納小型照相機進行拍攝的時代，直接引起了抓拍看法的盛行和實踐。18、新聞拍照工作的基根源則主要包含：真切性原則、黨性原則、民眾性原則和堅持正面宣傳為主的原則等。

新聞拍照的真切性是詳細真切和整體真切的一致。19、新聞拍照記者是新聞拍照工作的主體。20、新聞拍照記者一定具備新聞記者和拍照師兩者的綜合素質。主要包含政治理論素質、職業素質和專業素質。21、從專業素質角度看，對新聞拍照記者的要求包含嫻熟掌握拍照技術、具備審美的藝術素質和編寫意識等。22、依靠新聞照片《饑餓的女孩》而獲取1994年普利策新聞特寫拍照獎的是南非拍照記者凱文卡特。23、以拍攝明星隱私照片為職業的黃色小報記者的專稱是帕帕拉齊，別名狗仔隊。24、新聞畫面的真切性問題主要表此刻假照片問題、圖片編寫的界線、新聞畫面的剽竊與模擬等三個方面。25、組成入侵公民肖像權的三個因素是：使用了被拍攝者可辨識的影像、以營利為目的、進行了公然流傳。第二編圖片新聞拍照第一章

圖片新聞拍照器械及其使用1、20世紀20——50年月，新聞拍照領域的標準相機是4*5英寸SpeedGraphic相機。2、創始快門先覺式自動曝光先河的相機是1973年的可尼克單鏡頭反光相機。3、與新聞拍照有關的主要膠片相機功能包含自動對焦、曝光和測光三個方面。4、自動對焦的類型主要有主動式自動對焦、被動式自動對焦和全息自動對焦。

自動對焦的模式主要有多點自動對焦和眼控對焦兩種。5、在新聞拍照中，測光模式主要包含單點測光、矩陣式測光和中心要點均勻測光等。6、膠片相機拍攝的畫面的清楚度取決于銀鹽顆粒粗細。7、數碼相機與傳統相機的差異主要表此刻制作工藝、成像原理、圖像質量、儲存方式和傳輸方式等方面。8、與新聞拍照有關的主要數碼相機功能主要表此刻白均衡調整、儲存介質、儲存格式、接口標準等方面。

白均衡調整能夠分為自動白均衡調整、預設白均衡調整和手動白均衡調整。9、數碼相機中常有的固定白均衡中，與色溫5600KB左右對應的是晴日（日光）。10、當前用于數碼相機數據儲存的最主流設施是閃速儲存卡。11、當前數碼相機使用的儲存格式主要包含非壓縮格式、無損壓縮格式、有損壓縮格式和TIFF圖像文件格式、RAW格式、JPEG文件格式、EXIF格式、FPX格式等。12、常用的數碼相機輸入輸出接口有USB接口、IEEE1394接口、RS-232C接口、SCSI接口、視/音頻接口、IrRA紅外接口等。13、除了相機和鏡頭外，新聞拍照記者需要的協助設施有閃光燈、三角架、獨腳架、快門線等，對使用數碼相機的拍照記者而言還需要數碼伴侶、讀卡器、筆錄本電腦等協助設施。14、閃光燈的主要用途有輕柔補光、防止曝光不足、閃光修正等。

其余附件有閃光燈支架、擴散片、反射片等。15、不論是在室外或是戶外，將閃光燈放在主體斜前面45度、斜上方45度的地點，并使閃光燈與相機的距離保持在8——24英寸之間，均可拍攝出最為心曠神怡的成效。16、閃光燈的主要閃光模式有手動閃光模式、自動閃光模式和TTL閃光模式等。17、三角架的功能主要有防備顫動、精準構圖、嚴格的控制景深等。18、快門線的長處是不碰到照相機就能按動快門按鈕，勝任這一工作的快門線長度應為18英寸。

第二章圖片新聞拍照業務1、在美國新聞拍照教育家蒂斯麥克唐格爾看來，新聞拍照記者與其余拍照師的不一樣之處主要在于“拍照師著重形象的視覺感覺，而拍照記者著重形象中的信息”。2、新聞拍照工作的特別性和魅力在于記錄歷史進度。3、為報導2008年北京奧運會，獨家簽約了三名拍照師的美國媒體是《新聞周刊》。4、依據職稱，拍照記者可分為高級記者、主任記者、記者和助理記者。5、2002年因911特寫報導獲取普利策獎，且同年身列美國拍照界新聞PDN評比的“30歲以下新銳拍照師30強”的拍照師是文森特拉弗雷。6、美國《洛杉磯時報》的拍照記者的專業教育背景主要包含新聞拍照專業、新聞專業、大眾流傳媒介專業和藝術拍照專業等。7、圖片編寫在精選照片刻，除了要考慮每一張照片的信息量、價值和剪裁，還應試慮的問題包含：能否與主題符合；能否更能吸引讀者的眼球；能否有新鮮的元素；能否能與其余的照片很好的搭配；能否切合版面的設計安排。8、最常用的圖片編寫軟件是Photoshop軟件。9、拍照記者的最主要目的是抓住人們的眼球，從某種意義上講，拍照記者就是流傳拍照師。10、獨立精選圖片是拍照記者提高業務水平的門路之一，學會使用數碼圖片辦理應用軟件是拍照記者的必修課。11、圖片編寫應具備的素質包含新聞敏感、拍照知識、對工作充滿熱忱三個方面。第三章不一樣題材的圖片新聞拍照1、突發事件是指忽然發生的、造成或允許能造成嚴重社會危害，需要采納應急辦理予以應付的自然災禍、事故災禍、公共衛惹禍件和社會安全事件。2、突發新聞事件的四種信息根源主要包含新聞熱線、培育“線人”、其余媒體和其余方式。

其余媒體主要包含電視臺、電臺、網絡上最新轉動或刊登的信息，往常交通廣播是線索控制的一個方面。

其余方式主要包含無線電監聽器和城市地圖。3、新聞拍照記者的近距離拍攝設施主要包含：17——35毫米、16——35毫米、20——35毫米的短焦距變焦鏡頭；14——35毫米的短焦距定焦鏡頭。

新聞拍照記者的遠距離拍攝設施主要包含：70——200毫米、80——200毫米的長焦距變焦鏡頭；300毫米、500毫米、600毫米的長焦距定焦鏡頭。4、新聞拍照記者在夜間拍攝時要重視對閃光燈的使用，拍照記者所裝備的能與相機配套使用的閃光燈品牌主假如尼康和佳能。5、“假如你的照片拍得不夠好，那是由于離炮火不夠近。”這句經典名言出自羅伯特卡帕。6、新華社在汶川地震報導中的一個亮點是技術人員全程陪伴拍照記者深入一線采訪，實時供給技術支持。7、當地震發生后，新聞拍照記者要注意：

實時選擇“變身”，在第一時間趕赴災區；

合理使用廣角鏡頭和長焦鏡頭，拍攝震區全貌并關注細節；

掌握必定的心理學知識，必需時為災區民眾做心理指導；

間接表現地震對城市的損壞性和對人心里的深重打擊，在每一次按動快門時加入更多的人性關心；

要盡責盡責地記錄并向外界傳達“死者們在災害中的經歷”。8、拍照記者在拍攝洪水等自然災禍題材時，除了要目的明確外，還要注意選擇適合的拍攝點。9、拍照記者在火災現場拍攝時，需要注意：

運用全景描繪火災現場，運用近景去捕獲表情；

第一要拍攝火災的規模，也要實時捕獲此中的故事和細節；

在拍攝中要注意色平和白均衡，可利用高色溫地區或經過閃光燈照耀，使畫面產生測溫對照；

在拍攝爆炸造成的火災時，抓取現場是最主要的。10、火災是媒體常常碰到的一個新聞話題，清除戰爭等因素影響，拍照記者能夠從以下地區來發現火災的迸發點：自然災禍中的火災、人口密集的地區火災許多；建筑坍毀造成的火災。11、非突發性新聞是指那些預先知道事件發生的時間、地址、內容和采訪對象的新聞事件，這種新聞包含政治、外交、經濟、人物、會議、平時生活等各方面的內容。12、拍照記者在拍攝社會生活新聞時，需要注意：關心生活；選擇切入點；富裕感情；享受樂趣；嫻熟獲取決定性瞬時；解決問題，惹起重視；發掘深層次的東西。13、選擇切入點應堅持“四化”原則，即故事化、人物化、細節化、戲劇化。

選擇切入點可從四方面下手，即就近取材、小處下手、差異化思想精選題材、不要把事情想得太復雜。14、全部拍照記者都應按照馬格南的第一信條，即“新聞拍照關心人類”。15、從發掘深層次的東西的角度出發，拍照記者需要注意四點要求即：關注人與環境的命運；站在文化的高度；在事件中寫人與背景；從詳細的人和事出發。16、拍攝會議新聞是新聞拍照記者平時工作中必不行少的內容。

要有思想變化，一要革故鼎新，二要一針見血。

會議新聞拍照要做到一針見血，就要抓住主題，并要注意抓取表現人物神情的細節鏡頭，還要做好會議新聞的會外報導。17、新聞人物肖像拍照的要點因素是無窮制地靠近被攝對象。18、在新聞人物肖像拍照中，拍照記者靠近被攝對象的五種方式為：單兵作戰，不要一窩蜂出現；用眼神去溝通；使用短焦距鏡頭；試著去做對方喜愛的事情；獲取被攝對象的允許。19、在新聞人物肖像拍照用光中，照明強度的差異會在照片上以三種不一樣方式變現出來，即：被攝體的明暗度、被攝體的反差范圍、彩色照片中被攝體的色彩再現。20、在新聞拍照里，光的質量指的是新聞人物現場光的質量。21、光芒的色溫在必定程度上決定了拍照記者正在拍攝的人物的色彩在底片或許數字儲存卡上的復原成效。因此日出以后和日落以前的兩小時左右，是新聞人物肖像拍照較好的拍攝時段。22、拍照創作中拍攝人物肖像常常采納的光芒是測光。

不論是室外自然光仍是室內人工光，拍攝人物肖像最常用的光芒地點是從人物左右45度角進行拍攝。23、在新聞人物肖像拍照中，光芒的角度主要有順光、測光、逆光和剪影。

在拍攝逆光人像時，補光主要有反光板補光和閃光燈補光兩種方式。24、新聞人物肖像拍照最要點的用光是“眼神光”。25、20世紀40年月和50年月最偉大的政要和文假名人肖像拍照家優素福卡什說：“人物內在的思想、精神和靈魂，有時會在一瞬時經過他的眼睛、雙手和體態表現出來——這就是需重要緊抓住的、稍縱即逝的最重要的瞬時。”這也是經典的人像拍照的魅力所在。26、常常拍攝的人體部位有面部表情、手和形體。27、新聞特寫照片是指對重要新聞事件中的局部典型事物的“特寫鏡頭”式的表現或從富裕個性特色的角度進行揭露性的拍照報導。28、被稱為體育拍照記者的“標準鏡頭”的最常用定焦距鏡頭是EF300毫米f/2.8LIS或許EF400毫米f/2.8LIS.29、要做好體育拍照的準備工作，拍照記者需要注意：做到知音、做到知彼、做到察看力獨到；做到決議堅決。30、在體育拍照中，影響快門速度的因素有：被攝主體的實質運動速度、被攝主體運動的方向、被攝主體與照相機之間的距離、拍照鏡頭的焦距長度。31、快門速度的選擇技巧主要包含：

被攝主體運動速度與快門速度成正比；

快門速度與鏡頭和被攝主體之間的角度成正比；

快門速度與被攝對象和鏡頭之間的距離成反比；

快門速度與鏡頭焦距長短成正比。32、體育拍照中的三種聚焦方式是自動聚焦、手動聚焦、地區聚焦。33、體育拍照獨到的關凝視點主要包含：角度的變化、細節的選擇、漂亮與魅力共存、不要只關心成功者、與競賽有關的元素。第三編電視新聞拍照第一章電視新聞拍照基本理論1、電視新聞拍照的本體特征主要有：忠于生活的紀實性、聲畫一體的真切性、現場取材的線性和不行重復性、虛構體驗性、畫面的思想偏向性、畫面內涵的豐富性、畫面的藝術性和創建性。2、攝像機表意主要包含：攝像機的敘事、攝像機的論證、攝像機的抒懷、攝像機的談論等方面。3、攝像機發揮敘事功能主要表現為：大的環境與小的細節聯合、“艷妝”與“淡妝”適宜、“顯”與“隱”相輝映。

攝像機發揮論證功能主要有證明和證偽兩種方法。4、攝像機的談論一般有兩種針對性：

一是對國際社會的大是大非問題的報導，奇妙利用攝像機作為談論角色，表示政治立場。

二是經過鏡頭對現實生活中的某些社會現象和問題進行委婉的責備或責備，它與記者的口頭談論相輔相成。5、客觀敘事是電視新聞拍照的基本任務，有效地表達思想和看法是其深層次目標訴求。6、電視新聞拍照的取材方式是線性取材。電視新聞拍照挑戰時空極限，其最高境地是“要點時刻我在場”。

第二章

不一樣體裁的電視新聞拍照1、今世各樣新聞流傳機構用以流傳新聞信息、表達對客觀事物的看法的各樣表現形式的總稱即新聞體裁。

新聞體裁主要包含以報導新聞事實為主的記述體裁和以論述關于客觀事物看法為主的論說體裁。2、當前，主流的看法以為電視新聞體裁的區分靠近于以流傳內容、任務的實質特色為標準對電視新聞進行的種類區分，即分為信息類新聞、專題類新聞和談論類新聞三大類。3、從記述和論說的角度以及表現手法、構造和語言等方面考慮，電視新聞體裁可分為信息類新聞、連續報導和系列報導、深度報導、新聞談論等四種。4、信息類電視新聞拍照的特色有：拍攝時間常常十分有限，甚至機遇片刻即逝；拍攝地址和環境相對單調；分為可預示式拍攝和突發新聞拍攝。5、信息類電視新聞拍照的要求主要包含：快速到達新聞現場、快速融入新聞事件、鏡頭的信息量需要最大化、需要重申的要點鏡頭一個都不可以少、不要浪費鏡頭時間、掌握變與不變。6、形象的說，信息類電視新聞拍照就是用鏡頭寫簡單的記述文。7、形象的說，連續報導是用攝像機“跟”出一個故事來。8、形象的說，深度報導類電視新聞拍照就是用鏡頭發掘主題故事。9、深度報導類電視新聞拍照的特色和要求主要包含：激烈的細節意識；充散發揮兩級鏡頭的探究性；最大程度的發揮攝像機的形象敘事特色；鏡頭要注意保護某些被采訪對象，也包含采訪記者自己。10、形象的說，談論類電視新聞拍照就是用鏡頭寫談論文。11、談論類電視新聞拍照的特色及要求主要包含：鏡頭敘事全面、客觀、