茶館文化

茶館是隨著商業發展而逐漸形成和興旺起來的。它是社會的一個窗口和縮影．從一個側面折射出一個國家或一個地區的地域文化與民族文化。茶館文化是茶文化的一個組成部分。由于每個地區的文化背景不同，各地區涌現出具有不同文化特征的茶館，如四川茶館以綜合效用見長；蘇杭茶室以幽雅著稱；廣東茶樓主要是與”食”相結合；北京茶館則集各地之大成，以種類繁多，文化內涵豐富為特點。一個大茶館，就是一個小社會茶館老舍1918年北京師范學校畢業后任小學校長和中學教員。1924年赴英國任倫敦大學東方學院漢語講師，閱讀了大量英文作品，并從事小說創作，1946年應邀赴美國講學1年，期滿后旅居美國從事創作。中華人民共和國成立后不久應召回國，曾任中國文聯副主席、中國作家協會副主席、中國民間文藝研究會副主席等職。老舍（1899～1966）現、當代作家。原名舒慶春，字舍予，另有筆名絮青，鴻來、非我等。滿族，北京人。出生于一個貧民家庭。曾因創作優秀話劇《龍須溝》而被授予“人民藝術家”稱號。“文化大革命”初期因被迫害而投湖自盡。老舍一生寫了約計800萬字的作品。主要著作有：長篇小說《趙子曰》，《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《駱駝祥子》、《火葬》、《四世同堂》，《鼓書藝人》、《正紅旗下》（未完），中篇小說《月牙兒》，《我這一輩子》，短篇小說集《趕集》、《櫻海集》，《蛤藻集》、《火車集》、《貧血集》，劇本《龍須溝》、《茶館》，另有《老舍劇作全集》，《老舍散文集》、《老舍詩選》、《老舍文藝評論集》和《老舍文集》等。老舍以長篇小說和劇作著稱于世。他的作品大都取材于市民生活，為中國現代文學開拓了重要的題材領域。他所描寫的自然風光、世態人情、習俗時尚，運用的群眾口語，都呈現出濃郁的“京味”。優秀長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》便是描寫北京市民生活的代表作。他的短篇小說構思精致，取材較為寬廣，其中的《柳家大院》、《上任》、《斷魂槍》等篇各具特色，耐人咀嚼。他的作品已被譯成20余種文字出版，以具有獨特的幽默風格和濃郁的民族色彩，以及從內容到形式的雅俗共賞而贏得了廣大的讀者。

《茶館》代表了老舍話劇創作的最高成就，作品以舊北京城中一個大茶館－－裕泰茶館的興衰為背景，通過對茶館及各類人物變遷的描寫，反映了從清末、民初到抗戰勝利后三個不同時代的近50年的社會面貌，揭示了半封建半殖民地的舊中國的動蕩、黑暗和罪惡。劇情（背景）介紹通過在茶館里活動的70多個各色各樣的人物，依次反映了三個時代長達50年的社會生活。第一幕（1898年）戊戌變法那一年政治黑暗，國弱民貧，洋人勢力越來越大，洋貨源源而來，農村破產，賣兒賣女。有些知識分子想變法改良，有些想辦實業，富國裕民。可統治階級中的頑固派不肯改良，把維新派頭腦殺了幾個……頑固派得勢后，連太監也想娶老婆，鄉下依然賣兒賣女，特務更厲害，隨便抓人問罪……劇情（背景）介紹第二幕民國軍閥混戰時期，洋人操縱軍閥相互開戰，因而富了洋人，苦了百姓……第三幕北京被日軍閥霸占了8年，老百姓好不容易盼來了勝利，又來了國民黨，日子照樣不好過，甚至連最善于應付的茶館老掌柜也上吊了。什么都完了，只盼著八路軍來解放……茶館分角色朗讀，明確劇中人物人物形象王利發：精明干練，見機應變，膽小怕事，是一個自私的商人。

唐鐵嘴：抽大煙，油腔滑調的流氓。

松二爺：游手好閑，沒能力謀生的族人。

常四爺：正直，倔強，敢作敢為，樂于助人的族人。

二德子：一打手，兇悍，野蠻。

馬五爺：被稱為吃洋飯的洋奴。

劉麻子：說媒拉纖，拐賣人口的地痞。

康六：下層勞動人民，被騙賣女。

黃胖子：出面調停糾紛的黑社會人物。

李三：打工為生，雇農。

秦仲義：裕泰大茶館的房主。小財主。

龐太監：封建勢力的代表，是個荒淫無恥之徒。

宋恩子，吳祥子：老牌特務，告密捕殺革命者，統治階級的瓜牙。主要人物分兩類一類是帝國主義、封建主義、官僚資本主義勢力及其奴才走狗。如西太后的寵奴龐太監，吃洋飯的惡霸馬五爺，特務宋恩子、吳祥子，流氓黃胖子，打手二德子，人口販子劉麻子，江湖騙子唐鐵嘴等。另一類是在“三座大山”下壓迫下的各階層的人們。如王利發、秦仲義、康順子、康六、鄉婦、老人等。概括第一幕情節1.馬五爺施威2.康六賣女3.常四爺罵洋貨4.黃胖子說鴿爭5.秦仲義救國6.秦龐初交鋒7.眾茶客對話8.常四爺被抓9.龐太監買妻這些事件說明了什么？這些事件涉及戊戌變法、實業救國、民族資本家興起，洋貨傾銷中國等，反映了帝國主義的侵略、封建統治的腐朽、農村的民不聊生，從而表明清末整個社會的黑暗腐朽，不可救藥。欣賞話劇分析文中主要人物形象王利發、常四爺、松二爺、吳祥子、宋恩子、唐鐵嘴、劉麻子等。分析本劇結構特色特殊的戲劇沖突體會語言特色

裕泰茶館的掌柜1.繼承了父親的處世哲學：2.對不同人采取不同態度對李三、康順子對難民對巡警大兵、特務對劉麻子

3.善于經營，不斷改良王利發同情、但有限度強硬、少憐憫討好、巧于應付、怕得罪厭惡、仍笑臉相迎精于處世的小商人，最終沒能逃脫破產的命運。其悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。

圓滑善于應酬精明干練膽小自私多說好話,多作揖。王利發的形象特點：

王利發是裕泰茶館的掌柜，也是貫穿全劇的人物。他從父親手里繼承了裕泰茶館，也繼承了他的處世哲學，即多說好話，多作揖。他膽小、自私，又精明、干練、善于應酬，委曲求全，對不同的人采取不同的態度。在黑暗的舊中國，盡管王利發善于應酬，善于經營，不斷改良，卻無法抵御各種反動勢力的欺壓。他對此也抱有強烈的不滿，但表達得十分含蓄。就是這樣一個精于處世的小商人，最終仍然沒能逃脫破產的命運。王利發的悲劇，是舊中國廣大市民生活命運的真實寫照。常四爺形象分析（語言與個性）常四爺是旗人，他愛大清國，怕它完了，他真是憂國憂民。由劉麻子身上的洋貨，憂慮“這得往外流多少銀子??！”由康六賣女兒，憂慮“鄉下是怎么了？會弄得這么賣兒賣女的！”由鄉婦賣小妞，憂慮“大清國要完！”

常四爺敢憎敢愛，敢作敢當，他有一股硬氣，也有一副俠腸。他敢于當面訓斥二德子：“尊家吃著官餉，可沒見您去沖鋒打仗！”他痛恨洋鬼子，痛恨洋人的走狗：“我就不佩服吃洋飯的！”他斥責傷天害理的纖手劉麻子：“您可真有個狠勁兒，給拉攏這路事！”他對受苦受難、啼饑號寒的鄉婦小妞是很同情的，叫李三要兩個爛肉面，給她們吃。剛正之士反倒被捕入獄，正表明政治的黑暗，歷史的發展也證明常四爺是有眼光的，他看透了清王朝的腐朽，看透了大清國即將滅亡的結局。

常四爺形象分析有鮮明的正義感和強烈的愛國意識，富有同情心。

松二爺也是個旗人，心眼好，但膽小怕事，懶散而無能。清朝滅亡前，他游手好閑，整日喝茶玩鳥。清亡后，“鐵桿莊稼”沒有了，但他仍然留戀過去的生活，不愿自食其力。他寧愿自己挨餓，也不讓鳥兒餓著，一提到鳥就有了精神，最后終于餓死。這是一個沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽。

松二爺形象分析（語言與個性）

松二爺形象分析心眼好膽小怕事懶散無能沒有謀生能力的旗人的典型，反映了中國封建社會的腐朽?！恫桊^》人物眾生相吳祥子、宋恩子：順風倒的奸邪小人，靠坑害別人鉆營偷生。劉麻子、唐鐵嘴等：一群地痞無賴。一個說媒拉纖、拐賣人口，一個是麻農相士，算命騙人。這樣一類人物形象，反映了當時社會的畸形和病態。

唐鐵嘴劉麻子宋恩子吳祥子結構特色曹禺的《雷雨》人物不多，卻關系復雜，有主有次，人物的語言動作都圍繞著同一個矛盾展開。30多年間周魯兩家的矛盾始終交織在一起，貫穿全劇?！皥D卷戲”：卷軸畫式的平面結構沒有一個統一的情節，也沒有一個非此不可的中心人物，只是像畫卷一樣，將一個個人物展覽進去，把一個個情節鑲嵌進去。劇中所有人物的活動，都是截取他們在茶館中的一個橫截面，這些畫面組織起來便構成了一幅卷軸畫，隨著劇情的發展逐步展開。人物雖多，但人物之間的聯系都是單線的、小范圍的，每個人的故事都是單一的。即便是王利發的戲，很大一部分也是用來應付生意的，并不是他本人的戲。特殊的戲劇沖突沒有沖突就沒有戲劇。劇中雖然集中了形形色色的人物，但他們之間并不存在直接的、具體的、針鋒相對的沖突，那么《茶館》的戲劇沖突是什么呢？主題又是怎樣體現的呢？《茶館》所采用的是特殊的戲劇沖突——人民與舊時代的沖突。劇中人物仿佛是在某種外力的作用下按照自己的軌跡必然地運行，正直、善良的人民無法擺脫厄運的襲擊，那些異?；钴S的渣滓，各自遵循著自己的道德準則行事。作者把矛盾的焦點直接指向那個時代，人物與人物之間每一個小的沖突都暗示了人民與時時代的沖突。王利發的求情，二德子的蠻橫劉麻子的掙昧心錢，宋恩子、吳子祥的濫捕無辜等，都表現了帝國主義指使的軍閥混戰給社會造成的黑暗，給人民帶來的深重災難?！恫桊^》的語言有些什么特點？⑴人物語言的個性化。

戲劇中每一句臺詞都是人物的語言，表達人物的思想，顯示人物的性格。老舍善于根據人物的身份和性格，選取符合他們心理的個性化語言。

王利發的語言謙恭、周到，與各種人物應酬反應機敏，對答如流，很能顯示他茶館掌柜的身份。常四爺的語言則豪爽耿直，帶有闖蕩多年的俠氣和飽經滄桑的沉重感。宋恩子、吳祥子的語言則狡猾奸詐、傲慢無理，具有老牌特務的特點。出場的人物不論臺詞多少，都寫得活靈活現。

⑵語言的幽默風格。

老舍談《茶館》時說，作品寫了“那些年代的啼笑皆非的形形色色”。他把對黑暗社會的諷刺、批判與強烈的愛國熱情和對勞動人民的同情聯系起來，在微笑中蘊藏著嚴肅和悲哀，形成了自己特有的幽默風格。

當唐鐵嘴夸耀自己如何抽白面兒時，看起來滑稽可笑，但實際上卻激起了人們對帝國主義侵略的仇恨，王利發問報童“有不打仗的新聞沒有”，也像一句玩笑話，然而表現出的則是人民對動蕩時局的不滿。又如松二爺看見宋恩子和吳祥子仍穿著灰色大衫，外罩青布馬褂說：“我看見您二位的灰大褂呀，就想起了前清的事兒！”。表現出松二爺的懷舊情緒，也諷刺了辛亥革命的不徹底。這種寓莊于諧的語言更能給讀者以回味的思考。

⑶濃郁的北京地方色彩。

這個特點在課文中表現得很明顯。老舍本人熟悉北京方言，特別是北京市民的語言。在《茶館》中恰當地應用地道純熟的北京方言，使作品更具地方色彩，也更真實。

老舍是著名的"語言藝術大師",其語言風格的獨特性表現在提煉口語,純凈至極,清淺俗白,雅俗共賞;創造"始則發笑,繼則感動,終于憤怒"的幽默;融會多種體裁語言,并創造性地加以運用;創造地摹仿歐化語法及句式,描寫簡捷洗練,學習和研究這些風格,會給我們一些有益的啟示.為什么要單單寫一個茶館？茶館是三教九流會面之處，可以多容納各色人物。一個大茶館就是一個小社會。這出戲雖只有三幕，可是寫了五十來年的變遷。在這些變遷里，沒法子躲開政治問題。可是，我不熟悉政治舞臺上的高官大人，沒法子正面描寫他們的促進與促退。我也不十分懂政治。我只認識一些小人物，這些人物是經常下茶館的。那么，我要是把他們集合到一個茶館里，用他們生活上的變遷反映社會的變遷，不就側面地透露出一些政治消息么？這樣，我就決定了去寫《茶館》。人物多，年代長，不易找到個中心故事。我采用了四個辦法：（一）主要人物自壯到老，貫穿全劇。這樣，故事雖然松散，而中心人物有些著落，就不至于說來說去，離題太遠，不知所云了。此劇的寫法是以人物帶動故事，近似活報劇，又不是活報劇。此劇以人為主，而一般的活報劇往往以事為主。（二）次要的人物父子相承，父子都由同一演員扮演。這樣也會幫助故事的聯續。這是一種手法，不是在理論上有何根據。在生活中，兒子不必繼承父業；可是在舞臺上，父子由同一演員扮演，就容易使觀眾看出故事是聯貫下來的，雖然一幕與一幕之間相隔許多年。（三）我設法使每個角色都說他們自己的事，可是又與時代發生關系。這么一來，廚子就像廚子，說書的就像說書的了，因為他們說的是自己的事。同時，把他們自己的事又和時代結合起來，像名廚而落得去包辦監獄的伙食，順口說出這年月就是監獄里人多；說書的先生抱怨生意不好，也順口說出這年頭就是邪年頭，真玩藝兒要失傳……因此，人物雖各說各的，可是又都能幫助反映時代，就使觀眾既看見了各色的人，也順帶著看見了一點兒那個時代的面貌。這樣的人物雖然也許只說了三五句話，可是的確交代了他們的命運。（四）無關緊要的人物一律招之即來，揮之即去，毫不客氣。

《茶館》的特點(一）卷軸畫式的平面結構(二）特殊的戲劇沖突：(1)用人物生活的變遷反映社會的變遷(2)小茶館影射大時代（三）人物語言的個性化、幽默、北京特色。特點：1、卷軸畫式的平面結