當代散文的發展軌跡當代散文的主要樣式：1）通訊、特寫2）“抒情散文”、“藝術散文”（狹義“散文”）3）報告文學4）回憶錄、傳記文學5）雜文不同歷史時期，散文創作的樣式各有側重。3、當代散文發展特點：1）政治形勢比較開明，思想比較活躍的時候，它就特別繁榮。2）它的繁榮，又是以它所包含的文體種類而“輪流”突出。3）各種文體的散文也有自身的脈絡和起伏態勢，有不同的發展軌跡和風貌。二、當代散文的發展概況（一）通訊報告（特寫）新聞性、動態性、人物群像、人物事跡

著重寫人物、塑造典型性格特寫：報告文學：50年代繁榮：抗美援朝、工農業建設。60年代社會主義建設、頌贊社會主義新人新事。

80年代有繼承和發展《風流人物報》《風流人物報告文學叢書》90年代仍繼續發展魏巍：1920－，河南人。兩次到朝鮮前線。代表作品集《誰是最可愛的人》（1951）廣為流傳。巴金《生活在英雄們中間》散文集《朝鮮通訊報告選》《志愿軍一日》華山《童話時代》李若冰《在柴達木盆地》肖殷《“孟泰侖庫”》《志愿軍英雄傳》散文集《祖國在前進》《經濟建設通訊報告選》《散文特寫選》巴金的《創造奇跡的年代》郭小川的《小將們在挑戰》郭光的《英雄列車》王磊、房樹民的《為了六十一個階級弟兄》（二）抒情散文以抒情為重的文體50年代一些老作家創作為主。60年代70年代斷了文氣。高峰期數量空前大家出現：“三大家”作家群：“嶺南派”風格形成游記復蘇成熟期黃金期80年代80年代中后期現代主義散文曹明華《一個女大學生的手記》劉燁園《自己的夜晚》90年代人性散文、女性散文、學者散文余秋雨《文化苦旅》復蘇進步傷痕散文國際散文游記散文詩隨筆巴金《隨想錄》袁鷹《柏林煙塵錄》《在福建游山玩水》巴金《秋夜》《哭靳以》《悼振鐸》冰心《小橘燈》吳伯簫《北極星》游記菡子《黃山小記》宗璞《西湖漫筆》峻青《秋色賦》沈從文《新湘西記》李健吾《雨中登泰山》翦伯贊《內蒙訪古》追求詩意的捕捉、創造詩的境界、尋找詩情的表現，成為散文作家推崇備至的時尚。

代表作家：楊朔、劉白羽、秦牧楊朔：1913－1968，山東蓬萊人。50年代中期發表《香山紅葉》后，主要轉向散文創作。他的作品《雪浪花》、《荔枝蜜》、《茶花賦》等直到80年代都被看作當代散文的名篇。80年代中后期以后，對他的評價出現爭議。楊朔的散文富有詩意，散發著生活的芬芳。以清新明麗、詩意盎然取勝。

劉白羽（1916－）北京市人。1938年赴延安，1944年到重慶。解放戰爭期間任軍事記者。1936年開始發表作品。散文集《劉白羽散文集》、散文特寫集《早晨的太陽》、報告文學集《劉白羽東北通訊集》、等。散文《長江三日》、《日出》被看作當代散文的名篇。他的散文感情熾熱，汪洋恣肆，大開大合，雄渾豪放。

秦牧（1919-1992），原名林覺夫，廣東澄海。抗日戰爭期間參加抗日救亡運動，抗日勝利后，在香港寫作，解放后一直在廣州工作。出版的主要著作有《秦牧雜文》、《貝殼集》、《花城》、散文集《星下集》、《湖汐和船》、《長河浪花集》。文藝隨筆集《藝海拾貝》

思想精深、內容博大、知識豐富、情趣橫生。（三）報告文學50年代中曇花一現揭露人民內部矛盾60年代繁榮英雄人物。70年代末追憶性散文《一封終于發出的信》80年代更為繁榮，多種類型共存：傷痕型徐遲《哥德巴赫猜想》體育型理由《揚眉劍出鞘》軍事型李存葆《將門虎子》開拓者先進人物黃宗英《小木屋》80年代末——90年代初問題型思考型李延國《在這片國土上》《中國農民大趨勢》理由《傾斜的足球場》涵逸《中國的“小皇帝”》麥天樞《西部在移民》大鷹《志愿軍戰俘紀事》袁厚春《百萬大裁軍》錢鋼《唐山大地震》胡平、張勝友《世界大串聯》特點：1、報道對象的中心“泛化”2、關照視野走向“宏觀”3、藝術構建傾向學術化90年代調適期陷入尷尬的境地一、報告文學作品數量相對太少《中國農村調查》《寶山》《根本利益》

二、報告文學生存環境日趨惡化三、報告文學研究非常薄弱2000年以后掘進期“轉身”：表象的社會分析——文化透視改革頌歌——問題意識反思精神和批判品格“正本”：對于藝術品格的追問，回到報告文學自身應有的位置。

郁茹的《向秀麗》徐遲的《祁連山下》穆青、馮健、周原的《縣委書記的好榜樣——焦裕祿》陳廣生、崔家俊《毛主席的好戰士——雷鋒》西虹《大慶“王鐵人”》（四）傳記文學和回憶錄50年代人物傳記60年代“三史”回憶錄80年代回憶錄繁榮老一輩革命家回憶錄《劉伯承回憶錄》《長征回憶錄》老一輩文化人傳記《徐悲鴻的一生》《張玉良傳》《趙丹傳》《傳記文學叢刊》《名人傳記》《人物》80年代末、90年代初升溫領袖傳記明星傳記學人傳記人文精神、文化智慧、濃厚的反思性對知識分子乃至整個人類生存意義的追問與求索,代表了傳記文學的最高精神價值.權延赤《走下神壇的毛澤東》《走下圣壇的周恩來》毛毛《我的父親鄧小平》點點《非凡年代》《我的路》《我這八年》《我的自白》《歲月隨想》《日子》《笑面人生》《溫柔塵緣》《憑海臨風》《從頭說起》王曉明《魯迅傳》李輝《肖乾傳》田本相《曹禺傳》凌宇《沈從文傳》陸建東《陳寅恪的最后二十年》戴光中《胡風傳》《星火燎原》《紅旗飄飄》陶承《我的一家》羅廣斌、楊益言《烈火中永生》楊植霖《王若飛在獄中》方紀《揮手之間》陳昌奉《跟隨毛主席長征》沙汀《記賀龍》馬烽《劉胡蘭》人物傳記的興盛肇始于建國初期的抗美援期戰爭期間，以志愿軍英雄傳編委會編選的三集《志愿軍英雄傳》為代表。吳運鐸的《把一切獻給黨》是1953年出版的傳記。作品通過他自身成長經歷的描述，謳歌了偉大的中國共產黨和人民革命，生動地體現了黨哺育成長的革命戰士所具有的革命英雄主義精神和崇高的共產主義情懷。（五）雜文50年代初一度有影響馬鐵丁《思想雜談》50年代中活躍巴人《況鐘的筆》60年代繁榮鄧拓《北京晚報》“燕山夜話”吳晗、廖沫沙《三家村札記》《長短錄》80年代再度活躍秦牧《鬣狗的風格》90年代多元化學者型、社會型、新聞型、小品型、科幻型楊朔的散文一、創作狀況楊朔的創作大致分為三個時期：（一）早期（1937－1949）小說通訊特寫（二）中期（1949－1955）小說通訊特寫抒情詩的色調（三）后期（1955－1968）抒情散文火一樣的激情、詩一樣的意境和語言二、散文創作的主要內容（一）反映抗美援朝的偉大斗爭《平常的人》《春到朝鮮》《英雄時代》（二）反映國內社會主義革命和建設《戈壁灘上的春天》《永定河紀行》《蓬萊仙境》《海市》（三）描寫祖國秀麗的風光和人民美好的心靈。《畫山繡水》《泰山極頂》《香山紅葉》《茶花賦》《雪浪花》《荔枝蜜》（四）歌頌中國人民與世界人民的深情厚誼《印度情思》《櫻花雨》《埃及燈》《寶石》《蟻山》《生命泉》共同的地方：1、重視寫人，特別是勞動者的形象老泰山老向導普之仁2、“新舊對比”（五）內容上不足之處三、楊朔散文的藝術特色感情濃郁詩意盎然（一）著力創造詩的意境1、善于在看來極其平凡的事物中提煉出動人的詩意，在一片奇景中寄寓深邃的情思，通過這詩的意境，來展現出時代的側影。eg:《茶花賦》2、抓住文“眼”，展開意境。眼：藝術意境的焦點，藝術意境的脈絡.eg:《荔枝蜜》（二）善于運用古典詩詞中托物言志、借景抒情的手法。1、貼切。eg:《香山紅葉》老向導紅2、新巧。eg:《茶花賦》3、深刻。eg:《蟻山》（三）結構布局精巧，使意境更含蓄深邃《泰山極頂》（四）語言具有特殊的韻味1、注重語言的錘煉:精煉別致、清新明麗2、善于把口語詞匯和書面語匯有機地統一在作品中。3、多采用口語句式，短句多，停頓多。4、注意調動各種修辭手法增強語言的美感劉白羽的散文一、創作狀況劉白羽的創作分三個時期：（一）1949－1958年“戰地報道”（二）1959－1966年由“通訊特寫”走向“抒情散文”（三）新時期回憶錄長篇小說二、創作內容和藝術特色（一）創作內容為我們最雄偉的時代留影，為我們時代的創業者作傳，激勵人們不忘往昔艱苦斗爭，為創造新生活英勇奮進。劉白羽同樣通過描寫來抒情，但他的抒情有一個過程，不同于賀敬之的直接抒情。長江“開闊──狹窄──開闊”的旅程，使他產生“戰斗──航進──穿過黑夜走向黎明”的想象，于是他的旅程也就帶上了意識形態的象征色彩：“曙光就在前面，我們應當努力。”這時一種莊嚴而又美好的情感充溢在我的心靈，我覺得這是我所經歷的大時代突然一下集中地體現在這奔騰的長江之上。是的，我們的全部生活不就是這樣戰斗、航行、穿過黑夜走向黎明的嗎？……我們的哲學是革命的哲學，我們的詩歌是戰斗的詩歌，正因為這樣──我們的生活是最美的生活。列寧有一句話說的好極了：“前進吧！──這是多么好啊！這才是生活啊！”《長江三日》寫于大躍進失敗之后，作者不斷強調戰勝阻礙、向前航行的意義。文章中不斷出現這類象征性的意象，一會兒是險峻的峽谷中“一注陽光象閃電樣落在左邊峭壁上”，一會兒是“一只逆流而上的木船，看起來這青灘的聲勢十分嚇人，但人從洶涌浪濤中掌握了一條前進途徑，也就戰勝大自然了”，等等。這篇文章的最后面對冷戰時代的“世界”，它歌頌“今天我們整個大地所吐露出來的那一種芬芳、寧馨的呼吸，這社會主義的呼吸，正是全世界上，不管在亞洲還是歐洲，在美洲還是在非洲，一切先驅者的血液，凝聚起來，而放射出來的最自由最強大的光輝。”這種聲音已經是直接代時代抒情了。這兩部作品的抒情主體無例外都是一個“我”，但這個“我”最后都不是個人，而是“歷史”、“現實”、“時代”的化身，當個人毫無保留地參與到時代共名的宣傳之中，個人事實上已經不再是個人了，所以這個“我”的抒情才能有那么大的豪情與氣魄。（二）藝術特色1、具有革命浪漫主義特色，形成了雄渾、奔放、壯美的藝術風格

2、為文的筆觸粗放、雄健，善于以鋪排的句式來造成磅礴的氣勢，長于以絢麗的詞匯來顯示文采的煥發。《日出》《長江三日》秦牧的散文一、生平及創作（1919-1992）林覺夫，廣東澄海人。他在新加坡度過了幼年和少年時代，1932年回國。抗日戰爭期間參加抗日救亡運動，抗日勝利后，在香港寫作，解放后一直在廣州工作。出版的主要著作有《秦牧雜文》、中篇小說《黃金海岸》、《貝殼集》、《花城》、散文集《星下集》、《湖汐和船》、《長河浪花集》文藝隨筆集《藝海拾貝》等。二、秦牧散文的創作風格和特色寓思想于閑談趣聞之中的知識性、趣味性、思想性三者統一結合的藝術風格。（一）題材廣闊、內容廣博、知識豐富，有較強的知識性、趣味性、思想性。《古戰場春曉》《海灘拾貝》《榕樹的美髯》《社稷壇抒情》《菱角的喜劇》《天壇幻想錄》圜丘思想性的貫穿，主要體現于對事物的精辟分析和獨到的見解中。《土地》《海灘拾貝》《潮汐和船》（二）形式多樣，情調各異1、氣勢磅礴，筆墨雄放《紅旗初卷英雄城》《古戰場春曉》2、樸素無華，莊重典雅《深情注視壁上人》3、詩情畫意、絢麗多彩《花城》（三）聯想豐富、意境深遠。善于從平凡的事物中賦出新意。構思特點：“精鷔八極，心游萬仞”“浮想”成散文，“聯翩”出思想《土地》、《天壇幻想錄》、《菱角的喜劇》4、鞭撻丑惡，筆墨冷峻、嘲諷。《手莫伸》5、剖析事理，簡練清晰。《巡堤者的眼睛》6、集合多種寫法，文情跌宕，清新雋永，文靜輕松。《海灘拾貝》(四)色彩絢麗、情趣盎然、變化多姿、栩栩傳神，是秦牧散文的語言特色。既能傳“金戈鐵馬”之慨；又能盡“吹簫踏月”之致。“和老朋友在林間散步，或者燈下談心”成語、諺語、格言、比喻對偶句，排比句一、巴金生平介紹：

巴金(1904－2005)，中國現、當代作家。受“五四”運動影響，1923年沖破封建家庭樊籠到上海，南京求學。1927年初赴法國留學，寫成了處女作長篇小說《滅亡》發表時始用巴金的筆名．1928年底回到上海，從事創作和翻譯．從1929到1946年，創作了主要代表作長篇小說《激流三部曲》《愛情的三部曲》《抗戰三部曲》《憩園》《寒夜》等中長篇小說。以其獨特的風格和豐碩的創作令人矚目。1961年曾出版過《巴金文集》十四卷．“文革”期間曾遭受殘酷迫害，還堅持翻譯了《往事與隨想》。“文革”后著有著名的散文集《隨想錄》等．巴金具有世界影響，曾于1982年獲意大利“但丁獎”1983年獲法國的榮譽勛章1985年5月，美國文學藝術研究院授予他名譽外籍院士稱號。一、對蕭珊生平事跡進行嚴格的篩選“文革”期間，生命的最后拼搏期間的生活挨斗正直無私、溫柔善良、忍辱負重細節描寫患難與共，相濡以沫的愛情二、真情實感的自然流露1、把感情糅合在往事的回憶中，隨著對往事的陳述，自然而然地表達出來。2、在深情的懷念中，伴隨著愛和悲的傾瀉，迸發著的是憤怒的控訴和吶喊。3、感情真摯，還體現在作家嚴厲的“自審”意識。三、追求自然天成，真實質樸的美的藝術境界：寓深沉于平淡，寓精美于質樸

巴金與《隨想錄》1978年12月至1986年9月，巴金開始了“隨想錄”的系列寫作，共150篇合42萬字。作者以時間為序將其編為《隨想錄》、《探索集》、《真話集》《病中集》、《無題集》，五集以《隨想錄》作為總題。《隨想錄》是作家叩問、探索、總結歷史之旅與人生心路的實錄。它以其博大精深的思想文化內容和獨特的文體