伴隨著綜藝節目井噴式發展，后期制作行業也在專業化、市場化進程中大步邁進，功能和地位正不斷被重視和強化，后期公司名字也由此頻頻浮現在公眾眼前，比如爆谷傳媒、星馳傳媒、BKWStudio（紅森林）、幻維數碼、千秋歲、深井文化、大千影業、黑驢傳媒等知名后期制作公司，它們都是多款爆款綜藝的幕后操刀手。后期再也不是一個隱藏在節目背后的輔助存在了，而是以風格化包裝和制作話題內容的剪輯受到越來越多的觀眾的喜愛，甚至成為收看節目的一大要素。在次背景下，本文就圍繞綜藝節目的后期制作與包裝進行談論，深入分析綜藝節目后期制作與包裝要素。綜藝節目的后期制作與包裝的重要性后期制作其實是整個節目基調的決定者，后期可以把一些觀眾注意不到的點烘托的更好，或者把一些無聊的時刻變得有趣，這個中拿捏的程度就很有學問了。所以制作后期的人，必定要有一定的審美，判斷力以及幽默感，否則，生拗的笑點會讓節目更加難看。后期需要很多人一起努力，是一個團隊一個集體，所以在后期人員的選用上，一定要十分謹慎，首先這個集體應該十分團結，審美，興趣點和幽默點比較一致，給我最大感觸的就是極限挑戰團隊。把本身還可以的節目烘托到了優質。抓住了嘉賓之間互動的閃光點，各自的特點，以及一些容易被忽略的細節。同時，運用了恰如其分的背景音樂，讓觀眾有耳目一新的感覺，在笑聲中度過美好時刻。星馳傳媒首席運營官楊晉說過后期與前期實際上是不可分割的整體。后期的重要性會體現在很多方面。后期功夫深，節目會呈現得好，觀眾反響會好。像《爸爸去哪兒》第五季之所以這么受歡迎是因為前期拍攝的素材內容有許多亮點。我們在后期制作過程中會通過專業手段合理放大亮點，然后呈現給觀眾。由此可見后期制作能夠起到修飾節目的效果，將需要呈現內容很好的表達出來，從而提升節目質量，提升收視率。綜藝節目后期制作和包裝的流程2.1日程進度安排項目開始前，首先后期主管要與各部門負責人共同為項目制定一份日程進度表，這是非常重要的，它是整個項目的路線圖。一旦有了一份扎實的進度安排表，各個部門就可以計劃他們在什么時間點需要完成什么工作。2.2素材管理每期素材量達到30T左右，機位最多時候達到70個。面對如此龐大的素材集群，來保證項目的安全順利運行。2.3編劇先行每期要把近600小時的素材編輯成95分鐘的播出版。每一期都有不同的故事主題，不同的游戲，而且都是多條線索同時進行。最重要的是，由于錄制時會發生許多突發狀況，錄制結果常常與最早的設計腳本發生明顯出入，導致給剪輯師帶來非常大的壓力。再根據素材重新整理現場實際發生的游戲規則及故事結構，在保證邏輯的前提下與責任導演共同梳理出一條完整的故事線，然后剪輯師按照編劇梳理的故事線開始進行粗剪。2.4剪輯創作每一期的剪輯時間僅有十天，而且必須要在十天之內完成三個版本：粗剪版、精剪一版、精剪二版。這樣的制作周期，一開始對星馳剪輯組來說是一次不小的挑戰。各剪輯版本的剪輯要求：粗剪版要求是：按照編劇梳理的故事線還原出錄制現場真實發生的情況。然后所有主創成員根據粗剪內容進行分析討論，重新調整結構、梳理主線，制定出一套精剪方案。精剪第一版要求是：節目的邏輯和規則要交代清晰、事件交代有因有果、懸念和沖突要強化、穿插戲劇化的剪輯方式、時刻為高潮埋伏筆。精剪第二版要求是：節目主題要突出、整體結構要清晰且有較強的敘事性、人物個性標簽化、故事銜接要過渡自然、節奏變化要流暢、情緒的起承轉合要舒服、切忌過度煽情。每個版本剪輯完成后，剪輯是整個后期體系里最核心的環節。真人秀剪輯區別于電影剪輯就在于沒有分鏡劇本可供參考，所有的一切都只能跟隨剪輯師的內心感受。如何構建一個故事、故事敘述方式和敘述角度，都需要剪輯師對海量的素材有極強的把控力和極高的敏感度。2.5花字制作節目內容確定后，接下來就要與導演組共同進行花字的創作了。花字，已經成為戶外真人秀必不可少的重要元素，它不僅起著輔助畫面的作用，甚至可以說，花字本身就是另一種形式的剪輯。2.6動畫創意設計在節目里，從故事背景的介紹，到劇情發展的推進，都會發現CG動畫的影子。可以說，在節目里CG動畫起到了“穿針引線”的作用，同時又增加了節目娛樂性和觀賞性。2.7觀眾笑聲錄制等花字和動畫合成到節目里后，節目組會找來三十位年齡各異的觀眾來觀看節目，同時進行笑聲集中錄制，然后把錄制的笑聲進行混音處理后合成到節目里。2.8音樂音效混音與錄制觀眾笑聲同時進行的還有一項工作，音樂音效和混音制作。2.9色彩校正前期拍攝過程會用到十幾種型號的攝像機，多種化的色彩空間和較大的時空跨度，使得調色師用大部分精力進行色彩統一。綜藝真人秀節目的色彩效果一般趨近于客觀、理性、自然，調色師會根據導演意圖和影片風格制作多種顏色版本。2.10合成輸出經過前面所有工序，來到制作流程的最后一步。這個環節是整個流程里最繁瑣最辛苦的一步，同時也是決定片子“容貌”的最后一道工序，這個環節也是由星馳統籌部門來執行的。等全部物料合成在一起后，總制片人和責任導演會對節目進行最后一次審查校對，檢查節目內容沒有問題、沒有技術硬傷、沒有錯別字后，就可以進入最終輸出了。綜藝節目的后期制作與包裝分析3.1后期制作（1）畫面編輯雖然綜藝節目的畫面每一幀都是靜止的，但呈現給觀眾的是動態的。所以，在綜藝節目后期制作過程中，相關人員一定要重視如何將靜止畫面從遠到近或是從朦朧到清晰呈現給觀眾。不管是采取哪一種畫面編輯手段，都需要重視畫面層次感，否則很容易給觀眾帶來畫面突兀感。具體來講，畫面的呈現一方面可按照時間順序呈現，基于事件的發展推進；另一方面，可按照畫面的主次地位去排列，還可以按照“遠景一全景一中景一近景”的順序進行編輯，最終目的都是要給觀眾帶來震撼的視覺體驗。比如棚內綜藝一般都會有節目流程，因此節目的故事線會比較集中。在進行后期制作時可以遵循這個故事線，然后根據節目風格以及收視群體的喜好來豐富節目內容，突出節目亮點。戶外真人秀的故事線會比較散，素材量對比棚內綜藝也會更大，可以先根據節目內容擬定一條主故事線，幾條與嘉賓有關的平行故事線。根據這個，再在素材里去選擇更好的內容，使整個節目內容更加的清晰明了。（2）聲音編輯聲音方面的編輯主要包含音樂、語言、音效等，其中語言處理的重點在于主持人、播音員語言發音的準確性；音樂編輯則是要結合綜藝節目內容風格，凸顯其風格，其中對同期聲的編輯處理要確保與播出內容畫面的一致性，做到聲音與畫面同步。（3）主題編輯在后期制作中不僅要確保主題清晰明確，還要保證醒目，讓觀眾注意到。對此，可以按照鋪墊、高潮、黃金比例，最后升華、結束這樣的節奏，結構一定要緊湊。什么是結構？結構就是起承轉合完全按照節奏走。簡單來講就是真實素材可能有20分鐘都在講C這個事件，但是在結構里需要把它縮減到5分鐘。因為它只是個口子，然后引出A、B或其他事件，這樣幾個大塊的節點就出來了，這就是一個非常清晰的結構。3.2后期包裝在綜藝節目剪輯工作基本完成后，將由包裝人員對整個節目進行風格統一的包裝工作。包裝人員通過多種先進的軟件技術，給綜藝節目加上花字、動畫效果、調色、字幕等元素，奠定了節目整體的視效風格，增強了節目的可觀看性，突出了每期節目的主旨和特色，起到了錦上添花的作用，增強了觀眾觀看節目的興趣和積極性。高質量的后期包裝將大大提升綜藝節目的品質。在綜藝節目包裝中，花字對節目效果的呈現能夠產生錦上添花的效果。花字字體通常區別于中規中矩的字幕，而具有更多的設計感，通常有說明類花字、強調類花字、修飾類花字等。說明類花字常常起到信息補充的作用，對一些詞匯作解釋、交代游戲規則或者標注時間地點等，各種類型的節目均會使用到這類花字。而強調類和修飾類花字在綜藝娛樂類型的節目中使用更多，通常它在畫面的基礎上著重強調某個有意思的細節，讓觀眾更容易抓到這一細節。或者結合時下流行的語句，給畫面配上一些很具有思維發散性的花字，讓觀眾感受到笑點，增強觀眾的認同感與參與感。以《奔跑吧》2018-6-15期為例，宋小寶是最后一位神秘嘉賓，其他隊員在未見面前，以為可能是一位美女帥哥而非常期待，節目在此時為隊員搭配“興奮”的字樣，配合隊員行為動作表情，將期待的清晰強烈的傳達給觀眾。然后，隨著宋小寶一步步走人場地讓隊員看見，先是陳赫表情忽然變化，搭配花字“突然猙獰”，并給鹿晗、楊穎張大嘴驚訝的表情搭配花字“天哪，我看到了什么”，用這一形式強化反差效果，營造喜劇笑點。動畫效果在綜藝節目包裝技巧中也是十分重要的部分。動畫效果能達到僅靠真實畫面達不到的藝術效果，這些效果往往和動畫片中的夸張元素較為相似。以《爸爸去哪兒》第五季為例。這季節目加入了繪本風格的動畫，而且在節目空鏡里也加入了很多可愛的動畫元素，把一座房子或者一顆石頭做了擬人化地處理。這些動畫都是后期制作人員根據每位萌娃的性格特點所制作的。譬如小泡芙，就為她定制了很呆萌的小兔子的卡通形象。而為了突出嗯哼俏皮、活潑的氣質，節目給嗯哼添加了少女辮，給人一種小女生裝扮的反差萌感，使其動作更純真可愛，更具藝術效果。在綜藝節目包裝過程中，也會用到摳像技術，以解決素材混剪后遺留下來的畫面問題。例如:有時后期新整理的合理故事線與前期設計的故事線不同，剪輯時會將拍攝素材在時間空間上進行很大變動，導致有部分鏡頭剪接起來邏輯不符，也就是俗稱的“穿幫”。例如:畫面背景中有一些布景不合理或者廣告布置不正確時，也需要用此手法來處理畫面。結束語對于如今綜藝節目后期存在感越來越強的現象，有業內人士表示后期正在“喧賓奪主”，“削減剪輯痕跡，讓技法回歸故事本身”才是綜藝后期制作在今后應該著重去考慮的問題，而與之相反的，在熱播綜藝節目中，開始出現前期、后期工作人員在鏡頭前分享剪輯思路的新形式，這不禁讓人好奇，在未來“后期”將會以一種怎樣的方式存在，但不管怎樣我們相信后期制作與包裝仍然是綜藝節目必不可少的，如何把握后期制作與包裝的度，讓每一個環節都自然而然，不露痕跡才是后期的價值所在。參考文獻[1]王嘉葦.綜藝節目中音效的應用分析[J].新聞研究導刊，2019，10(18):100+102.[2]李昊.后期制作手段在綜藝節目中的應用[J].西部廣播電視，2019(18):112-113.[3]程哲.聲響、音樂在影視后期制作中的運用及作用[N].山西經