第10課充滿魅力的書畫和戲曲藝術思考與討論1：漢字的起源怎樣？漢字演變的基本脈絡如何？漢字演變的總趨勢是什么？一、漢字與書法藝術（一）、漢字的起源和演變1.漢字的起源圖畫象形字漢字（商朝時形成完整體系）符號化2.演變脈絡甲骨文金文篆書隸書楷書3.總趨勢和過程總趨勢：由繁到簡過程：古文字和隸楷階段請結合下面“女”和“魚”字的演變談談漢字的特點。4、趨勢：漢字演變的總趨勢是-----由繁到簡。甲骨文金文秦朝篆書東漢隸書，向楷書轉變學思之窗：想一想，漢字為何具有旺盛的生命力？

中央集權的統一國家，保證了漢字使用的暢通無阻；漢字為不同民族、不同方言區的交往提供了便利的條件，反之，我國眾多民族、眾多方言、為漢字的使用與發展提供了廣闊的空間；漢字自身的成熟與完美，也為其保持旺盛的生命力打下了堅實的基礎。（二）中國書法藝術的發展思考與討論2：中國書法藝術的發展經歷了哪兩個階段？基本概況怎樣？1.兩個階段自發階段魏晉自覺階段自發階段：魏晉以前，注重使用，很少追求書法審美功能；自覺階段：魏晉開始，臻于成熟。兼具審美功能與實用功能。

2.楷書(1)特點：筆畫詳備，結構嚴整，具有其他書體不可比擬的實用價值。(2)發展：始于東漢；魏晉完善；唐代步入盛世(3)主要代表人物及代表作：初唐歐陽詢的《九成宮醴泉銘》，法度森嚴，清峻剛健；盛唐顏真卿的《顏氏家廟碑》，雄秀獨出，一變古法；晚唐柳公權的《玄秘塔碑》，遒勁麗健，氣質高雅思考與討論3：楷書的特點、發展、主要代表人物及代表作？王羲之《黃庭經》《玄秘塔碑》《顏氏家廟碑》3.草書：（1）特點：筆畫簡約，鉤連不斷；線條流暢，任情縱性。雖實用性不強，但成為諸書體中藝術性最強的一種。（2）發展：起源于漢初，成熟于東晉。（3）代表人物：東晉的王羲之、王獻之，盛唐的張旭、懷素等。思考與討論4：草書的特點、發展及代表人物？王羲之草書王獻之草書張旭草書懷素草書4.行書：（1）特點：兼具楷書的規矩和草書的放縱，是一種最活躍的字體。既有審美價值，又有實用價值。（2）發展：經過東漢至西晉約兩個多世紀的演變，東晉書體完全成熟。（3）最突出的代表人物：王羲之的《蘭亭序》。還有唐代顏真卿《祭侄文稿》(天下第二大行書)、宋代蘇軾。思考與討論5：行書的特點、發展及代表人物？王羲之：《蘭亭序》思考與討論5：談談中國書法發展的基本脈絡。

中國書法藝術的發展大致可以分為兩個階段。

（1）魏晉以前基本上是自發階段，人們注重書法的實用功能，很少追求書法的審美功能。

（2）魏晉時期開始進入自覺階段。這時由隸書衍生出來的楷書、草書、行書，通過眾多書法家的努力實踐，臻于成熟。從此，書法兼具審美功能與實用功能，自覺創造書法美成為體現中華民族文化特色的一種藝術形式。

二、筆墨丹青中國畫1.原始社會新石器時代早期：彩陶畫

《鸛魚石斧圖》2.夏商周以人物肖像為主戰國帛畫：《人物龍鳳圖》《人物御龍圖》戰國時期（屬東周時期）是國畫從萌芽走向成熟的關鍵時期

3.秦漢時期門類豐富《夫婦飲宴圖》4.魏晉南北朝，士大夫畫家活躍于畫壇，真正意義的中國畫出現顧愷之：《女史箴圖》《洛神賦圖》“書畫同源”是中國傳統書畫理論中的一個重要觀點。包括兩方面的涵義：①指中國文字與繪畫在起源上有相通之處；②指書法與繪畫在表現形式方面，尤其是在筆墨運用上具有共同的規律性。《人物龍鳳圖》《鸛魚石斧圖》東晉顧愷之《洛神賦（第一卷）》（局部）5.隋唐五代吸收外來美術風格隋展子虔《游春圖》（現存中國最早的山水畫）初唐閻立本《步輦圖》盛唐吳道子《送子天王圖》敦煌莫高窟壁畫6.兩宋宮廷畫最活躍，畫學興起，風俗畫為最大亮點。北宋張擇端《清明上河圖》7.元明清時期，士大夫的文人畫成就最為突出最能反映文人畫風貌的是寫意畫。

元王冕《墨梅》明徐渭《牡丹蕉石圖》清鄭板橋《墨蘭圖》展子虔《游春圖》唐閻立本

《步輦圖》吳道子《送子天王圖》張擇端《清明上河圖》元王冕《墨梅》明徐渭《牡丹蕉石圖》鄭板橋《墨蘭圖》談談中國繪畫發展的基本脈絡。中國古代繪畫藝術發展大致分為七個階段：（1）原始社會的繪畫藝術，有彩陶畫等。（2）戰國時期是中國繪畫藝術從萌芽走向成熟的關鍵階段。（3）秦漢時期，繪畫門類豐富，有壁畫、帛畫、木刻畫、木版畫、畫像石、畫像磚等。（4）魏晉南北朝時期，真正意義上的中國畫出現了士大夫畫家活躍于畫壇，書畫理論著述的問世，指導了藝術創作的方向。（5）隋唐五代時期的繪畫藝術，是中國繪畫的一個高峰。在繼承魏晉以來優秀傳統基礎上，吸取印度、波斯等外來美術風格。（6）兩宋時期，宮廷畫院進入最為活躍的階段，畫學興起，適應民間需要成為商品，風俗畫是當時畫壇的最大亮點。（7）元明清時期，士大夫的文人畫成就最為突出，特別是反映文人畫風貌的寫意畫。創新思維拓展：

概括中國古代繪畫的基本特點？

（1）從演變角度看：緊抓時代脈搏，反映各個歷史時期的時代特征；（2）從畫家角度看：文人介入繪畫，畫家素質不斷提高；（3）從繪畫風格看：隨著對外經濟文化交流，不斷融入外來風格；（4）從繪畫功能看：繪畫由單純的藝術品到向商品化發展。三、京劇的出現：思考8：清代以前，中國戲曲經歷了怎樣的發展歷程？

原始歌舞春秋戰國

優伶宋代雜劇元雜劇明昆曲清京劇探究4：中國戲曲發展的大致線索和京劇出現的時代背景◆

中國戲曲的發展歷程原始歌舞是先民節日慶典中的內容，它把歌唱、舞蹈（動作）和器樂（如石器）結合到一起，表達出對天地、神靈、圖騰的敬畏。儺戲在原始社會，由于生產力水平低下，人們遇到可怕的事情總把它歸于一種無形的力量，認為是“鬼”、“怪”在作祟，在這種情況下，怎么辦？以可怕的形象來驅逐惡魔，于是形成了一種巫術活動——“儺戲”。春秋戰國時期出現了以樂舞戲謔為業的藝人——優伶

唐代華清宮梨園，是唐玄宗與楊貴妃在華清宮內教習樂工弟子演練歌舞的場所。后來,“梨園”一詞被借用表示戲曲。梨園唐玄宗宋代南戲這種戲曲流行在浙江的溫州以及福建的泉州、福州一帶，所以叫南戲。歷史原因：政治經濟重心南移，宋代商品經濟繁榮，出現了專門的娛樂的場所——瓦肆。民間表演技藝十分興盛，南戲就在民間歌舞的基礎上形成了。南戲關漢卿《竇娥冤》元雜劇——推向成熟王實甫《西廂記》昆曲《牡丹亭》劇照明朝地方戲曲——昆曲清朝——京劇——國粹京劇表演歸納：中國戲曲的發展歷程中國戲曲（原始歌舞、儺戲、春秋戰國的“優伶”）發展期：宋金成熟期：元代繁榮期：明清萌芽期：先秦形成期：唐代中后期（“宋代南戲”）（元雜劇）（明代昆曲，清朝京劇）探究5：京劇是怎樣形成的？背景：a、昆曲一統的局面被打破，出現了昆曲和地方戲曲爭雄的局面b、昆曲脫離群眾，日趨衰落，地方戲曲受歡迎c、北京是全國政治文化中心，戲曲舞臺活躍，統治者支持形成：a、乾隆末年，徽劇進京，風行一時b、道光年間，“徽漢合流”c、融合兼收，形成新劇種——京劇發展：a、同治、光緒年間，走向成熟，出現“同光十三絕”（成熟標志）b、清末民初，成為全國流行劇種c、民國以來，成全國最大劇種、進世界戲劇之林。探究5：京劇是怎樣形成的？3.成熟：同治、光緒年間，走向成熟，出現程長庚，譚鑫培等號稱“同光十三絕”的著名藝人4.發展：a.清朝時期，成為全國流行劇種

b.民國以來，走向世界京劇有哪些藝術特色？（1）內容：（2）樂器：（3）角色：（4）表演藝術：以表演歷史故事為主京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和鼓、板、大鑼等打擊樂器伴奏。生、旦、凈、丑四大行當；化妝都有一定的譜式。唱、做、念、打結合；獨具特色的藝術體系。

表演有程式性和虛擬性，虛實結合，形神兼備。生

生行分為須生(老生)、紅生、小生、武生、娃娃生等。為京劇中的重要行當之一。

須生(老生)：即中年以上的劇中人，口戴胡子(髯口)，因性格與身份的不同，可分為安工老生或稱唱工老生(如扮演帝王、官僚、文人等)，靠把老生(如扮演武將)，衰派老生(如扮演窮困潦倒之人等)。

紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關羽、趙匡胤等。

小生：指演劇中的翎子生(帶雉翎的大將，王侯等)，紗帽生(官生)、扇子生(書生)、窮生(窮酸文人)等。

武生：為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠(墩子)武生，穿薄底靴的稱短打(撇子)武生。

旦

分青衣、花旦、武旦、刀馬旦、老旦、貼旦、閨旦等角色。旦角全為女性。

青衣：以唱為主，扮演賢妻良母型角色。

花旦：亦叫花衫，以服裝花艷為特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色為主。

武旦、刀馬旦：為演武功見長的女性。

老旦：用本噪子演唱，多為中老年婦女。凈

亦叫花臉。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其意為‘‘凈”凈行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。銅錘花臉稱正凈，架子花臉叫副凈、武工花臉名武凈，武二花臉言紅凈，在表演風格上均有不同的特色。

丑

劇中丑行勾臉，而勾畫“三花臉”，面譜與花臉有很大區別。

丑行又分文丑、武丑。文丑中又分為方巾丑(文人，儒生)；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。根據動物屬相，丑屬牛，牛性笨，丑為笨的代名詞。但舞臺上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又完全不同。京劇四大名旦：梅蘭芳、尚小云、程硯秋、荀慧生練習下列關于京劇的表述，不正確的是A.形成于清朝時期B.是北京的地方戲C.是徽劇和漢劇融合并兼收其他地方戲有點形成的新劇種D.同光十三絕是京劇的著名藝人課堂測評：1.中國古代書體中，藝術性最強的一種是：A.篆書B.隸書C.楷書D.草書2.關于中國書法藝術的發展，表述不正確的是：A.自從有了文字，就有