閱讀下面的作品，完成下面小題。漢代藝術的美學風貌

李澤厚人對世界的征服和琳瑯滿目的對象，表現在具體形象、圖景和意境上，則是力量、運動和速度，它們構成漢代藝術的氣勢與古拙的基本美學風貌。這種“氣勢”甚至經常表現為速度感。而所謂速度感，不正是以動蕩而流逝的瞬間狀態集中表現著運動加力量嗎?你看那著名的“馬踏飛燕”，不就是速度嗎?你看那“荊軻刺秦王”，匕首插入柱中的一瞬間，那不也是速度嗎?激烈緊張的各種戰斗，戲劇性的場面、故事，都是在一種快速運動和力量中來展現其磅礴的“氣勢”。一往無前不可阻擋的氣勢、運動和力量，構成了漢代藝術的美學風格。它與六朝以后的安詳凝練的靜態姿式和內在精神是何等鮮明的對照。也正因為是靠行動、動作、情節而不是靠細微的精神面容、聲音笑貌來表現對世界的征服，于是粗輪廓的寫實，缺乏也不需要任何細部的忠實描繪，便構成漢代藝術的“古拙”外貌。漢代藝術形象看來是那樣笨拙古老，姿態不符常情，長短不合比例，直線、棱角、方形又是那樣突出、缺乏柔和……但這一切都不但沒有減弱反而增強了上述運動、力量、氣勢的美，“古拙”反而構成這種氣勢美的不可分割的必要因素。如果沒有這種種“拙笨”，也就很難展示出那種種外在動作姿態的運動、力量、氣勢感了。過分彎的腰，過分長的袖，過分顯示的動作姿態……“笨拙”得不合現實比例，卻非常合乎展示出運動、力量的夸張需要?！皻鈩荨迸c“古拙”在這里是渾然一體的。如果拿漢代畫像石與唐宋畫像石相比較，如果拿漢俑與唐俑相比較，如果拿漢代雕刻與唐代雕刻相比較，漢代藝術盡管由于處在草創階段，顯得幼稚、粗糙、簡單和拙笨，但是上述那種運動、速度的韻律感，那種生動活躍的氣勢力量，就反而由之而愈顯其優越和高明。盡管唐俑也有動作姿態，卻總缺少那種狂放的運動、速度和氣勢；盡管漢俑也有靜立靜坐形象，卻仍然充滿了雄渾厚重的運動力量。漢代藝術那種蓬勃旺盛的生命，那種整體性的力量和氣勢，是后代藝術所難以企及的。形象如此，構圖亦然。漢代藝術還不懂后代講求的以虛當實、計白當黑之類的規律，它鋪天蓋地，滿幅而來，畫面塞得滿滿的，幾乎不留空白。這也似乎“笨拙”。然而，它卻給予人們以后代空靈精致的藝術所不能替代的豐滿樸實的意境。它比后代空靈的美更使人感到飽滿和實在。與后代的巧、細、輕相比，它確乎顯得分外的拙、粗、重。然而，它不華麗卻單純，它無細部而洗練。它由于不以自身形象為自足目的，就反而顯得開放而不封閉。它由于以簡化的輪廓為形象，就使粗獷的氣勢不受束縛而更帶有非寫實的浪漫風味。當時民間藝術與文人藝術尚未分化，從畫像石到漢樂府，從壁畫到工藝，從陶俑到隸書，漢代藝術呈現出來的毋寧更多是整體性的民族精神。如果說，唐代藝術更多表現了中外藝術的交融，從而頗有“胡氣”的話；那么，漢代藝術卻更突出地呈現著中華本土的音調傳統：那由楚文化而來的天真狂放的浪漫主義，那在滿目琳瑯的人對世界的行動征服之中的古拙氣勢的美。（選自《美的歷程》，文物出版社1982年版，有刪改）95．下列選項不．能．體現漢代藝術美學風貌的是（）??激烈緊張的各種戰斗，戲劇性的場面、故事，都是在一種快速運動和力量中來展現其磅礴的“氣勢”的。過分彎的腰，過分長的袖，過分顯示的動作姿態……“笨拙”得不合現實比例，卻非常合乎展示出運動、力量的夸張需要。漢代藝術盡管由于處在草創階段，顯得幼稚、粗糙、簡單和拙笨，但是上述那種運動、速度的韻律感，那種生動活躍的氣勢力量，就反而由之而愈顯其優越和高明。漢代藝術以其空靈的意境，以簡化的輪廓為形象，就使粗獷的氣勢不受束縛而更帶有非寫實的浪漫風味。96．下列對文章內容的理解，最符合文意的一項是（）—往無前不可阻擋的氣勢、運動和力量，構成了漢代藝術全部的美學風貌。漢代藝術形象的“笨拙古老”，是因為漢代藝術要表現出行動、動作和情節的“氣勢”，“氣勢”是“古拙”風貌形成的前提。盡管唐俑也有動作姿態，卻總缺少那種狂放的運動、速度和氣勢，顯然作者不欣賞唐代的藝術。漢代藝術不僅在形象上體現出“笨拙”的特點，在構圖上也是如此，顯現出與后代不同的豐滿樸實意境。97．根據文章內容，請概括漢代藝術“氣勢”與“古拙”風貌形成的原因?！敬鸢浮?5．D96．D97.①靠行動、動作、情節來表現人對世界的征服或琳瑯滿目的對象（側重用力量、運動和速度來表現人對世界的征服或琳瑯滿目的對象）。②漢代