第九章園林類旅游資源

第一節中國園林構景藝術的發展

第二節園林的類型

第三節園林構景藝術第一節中國園林構景藝術的發展是人們在一定空間內，利用并改造天然山水地貌或者人為地開辟山水地貌，結合植物的栽植和建筑的布置，從而構成一個供人們觀賞、游憩、居住的環境。一、園林生成期：殷、周、秦、漢時期（前11世紀~公元220年）。中國古典園林的起源：圃、囿、臺造園活動的主流是皇家園林，往往規模很大；園林功能由早期的狩獵、觀賞、生產逐漸變為游憩、觀賞、通神、求仙；園林的總體規劃較粗放。二、轉型期：魏、晉、南北朝時期（公元220~589年）。

表現手法由再現自然進而表現自然，其中建筑作為一個造景要素；園林的規劃設計由粗放式變為較細致的；造園活動普及于民間，出現了私家園林。上林苑上林苑是漢武帝在秦時舊苑基礎上擴建的，離宮別院數十所廣布苑中，其中太液池運用山池結合手法，造蓬萊、方丈、瀛洲三島，島上建宮室亭臺，植奇花異草，自然成趣。這種池中建島、山石點綴手法，被后人稱為秦漢典范。三、園林的全盛期（589~960年）皇家園林規模宏大，數量眾多，顯示了泱泱大國氣概私家園林所具有的清沁雅致格調，得以更進一步地提高、升華。自然風景式寺廟園林興起公共園林涌現山水畫、山水詩文、山水園林這三個藝術門類已有互相滲透的跡象，詩畫情趣開始四、園林的成熟時期（宋元明清）（一）成熟前期皇家園林在兩宋出現了比任何時期都更接近私家園林的傾向。士流園林全面“文人化”：明代和清初，文人園林作為兩宋的承傳而繼續發展，在一些經濟、文化發達的地區如江南和北京甚至達到了極盛的局面。文人、畫家直接參與造園，創作方法逐漸向寫意轉化：文人畫家廣泛參與造園，個別的甚至成了專業造園家。皇家、私家、寺觀園林三大園林類已完全具備中國風景式園林的四個主要特點，即本于自然，高于自然；建筑美和自然美的融糅；詩畫的情趣；意境的涵蘊。（二）成熟后期皇家園林經歷了大起大落的波折：清代乾隆、嘉慶二朝是中國封建社會漫長歷史上最后一個繁榮時代，此時園林的建筑規模、藝術造詣都達到了后期歷史上的繁榮時代，此時園林的建筑規模、藝術造詣都達到了后期歷史上的高峰境地。民間的私家造園活動遍及于全國各地，形成南方、北方、嶺南三大風格鼎峙的局面。園林的娛樂、社交功能上升；處在封建社會即將解體的末世，文人士大夫普遍爭逐名利，追求生活享樂，傳統的清高、隱逸的思想越來越淡薄。（三）我國園林發展的演進脈絡：園林的規模從大到小。園林的景觀由單純的粗放宏觀，逐漸發展成為以精致的微觀為主。創作方法由單純的寫實，逐漸過渡到寫實與寫意相結合，最終轉化為以寫意為主。園林的人工因素與自然諸要素逐漸和諧統一。園林山水園林植物園林建筑中國古典園林的構園要素疊山理水樓閣亭臺橋廊榭舫洞路園名題景刻石楹聯匾額等自然氣息觀賞美感精神美學豐富園景北方：房山石大青石江南：太湖石黃石沿海：花崗石蛋珊瑚礁石嶺南：英德石大青石第二節園林的類型一、按園林的風格分類西方園林東方園林中西混合式園林二、按園林的功能分類皇家園林宅園寺觀園林壇廟、祠館園林庭院園林名山勝境園林大型湖山園林

三、按園林的區域分類北方園林江南園林嶺南園林少數民族園林第三節園林構景藝術皇家園林代表

頤和園園中主要景點大致分為三個區域：以莊重威嚴的仁壽殿為代表的政治活動區，是清朝末期慈禧與光緒從事內政、外交政治活動的主要場所。以樂壽堂、玉瀾堂、宜蕓館等庭院為代表的生活區，是慈禧、光緒及后妃居住的地方。以長廊沿線、后山、西區組成的廣大區域，是供帝后們澄懷散志、休閑娛樂的苑園游覽區。萬壽山南麓的中軸線上，金碧輝煌的佛香閣、排云殿建筑群起自湖岸邊的云輝玉宇牌樓，經排云門、二宮門、排云殿、德輝殿、佛香閣，終至山顛的智慧海，重廊復殿，層疊上升，貫穿青瑣，氣勢磅礴。巍峨高聳的佛香閣八面三層，踞山面湖，統領全園。蜿蜒曲折的西堤猶如一條翠綠的飄帶，縈帶南北，橫絕天漢，堤上六橋，婀娜多姿，形態互異。煙波浩淼的昆明湖中，宏大的十七孔橋如長虹偃月倒映水面，涵虛堂、藻鑒堂、治鏡閣三座島嶼鼎足而立，寓意著神話傳說中的"海上仙山"。閱看耕織圖畫柔桑拂面，豳風如畫，乾隆皇帝曾在此閱看耕織活畫，極具水鄉村野情趣。與前湖一水相通的蘇州街，酒幌臨風，店肆熙攘，仿佛置身于二百多年前的皇家買賣街，諧趣園則曲水復廊，足諧其趣。在昆明湖湖畔岸邊，還有著名的石舫，惟妙惟肖的銅牛，賞春觀景的知春亭等點景建筑。頤和園頤和園原名勤政殿，意為不忘勤理政務；光緒年間改為今名，意為施仁政者長壽。它是慈禧太后和光緒皇帝聽政的大殿。仁壽殿玉瀾堂

其意為湖光瀲滟之堂，始建于1750年，后被英法聯軍燒毀，1888年重建。玉瀾堂緊靠昆明湖，是光緒皇帝來頤和園時的寢宮，是一組建筑別致、環境幽靜的四合院。戊戌變法失敗后，這里成了囚禁光緒的監獄。

長廊頤和園長廊東起邀月門，西至石丈亭，長728米，共273間。長廊自東向西有四座八角亭，分別名為"留佳"、"寄瀾"、"秋水"、"清遙"，象征著一年中的四季，沿途景致美不勝收清晏舫十七孔橋拙政園芙蓉榭景洞遠香堂遠香堂為四面廳，是拙政園中部的主體建筑，在原明正德若墅堂的舊址上，為清乾隆時所建，青石屋基是當時的原物。它面水而筑，單檐歇山頂，面闊三間。堂北平臺寬敞，池水曠朗清澈。荷池寬闊，紅裳翠蓋，清香宜人。堂名取周敦頤《愛蓮說》中“香遠益清”的名句，水中遍植荷花，因荷得名。夏日池中荷葉田田，荷風撲面，清香遠送，是賞荷的佳處。園主借花自喻，表達了園主高尚的情操。堂內裝飾透明玲瓏的玻璃落地長窗，規格整齊，由于長窗透空，四周各具情趣的景物，山光水影，盡收眼底，猶如觀賞山水長卷。室內陳設典雅精致。

留聽閣為單層閣，體型輕巧，四周開窗，閣前置平臺，閣內最值得一看的是清代銀杏木立體雕刻松、竹、梅、鵲飛罩，浮雕、鏤雕、圓雕相結合，刀法嫻熟，技藝高超，構思巧妙，將“歲寒三友”和“喜鵲登梅”兩種圖案柔和在一起，接縫處不留痕跡，渾然天成，是園林飛罩不可多得的精品。從整體外形看，留聽閣是一個抽象化的船廳，廳前平臺如船頭。左側池塘中種滿了荷花，荷花生長期間其葉、蕾、花、果皆有姿有態，觀賞期特長，從春末夏初池面冒出點點綠錢到盛夏時節的滿池華蓋，直至秋意濃濃的枯葉殘花，每一個階段都有其獨到的美。俗話說，花無百日紅，再美的鮮花最終也是“零落成泥碾作塵”，殘花敗葉的凄涼晚景讓人不忍卒睹，唯獨秋塘枯荷卻別有一種殘缺美的意境，李商隱有“留得殘荷聽雨聲”的名句，留聽閣就是取此詩意而名。與誰同坐軒小亭非常別致，修成折扇狀。蘇東坡有詞“與誰同坐？明月、清風、我”，故名“與誰同坐軒”。軒依水而建，平面形狀為扇形，屋面、軒門、窗洞、石桌、石凳及軒頂、燈罩、墻上匾額、鵝頸椅、半欄均成扇面狀，故又稱作“扇亭”。軒內扇形窗洞兩旁懸掛著杜甫的詩句聯“江山如有待，花柳自無私。”扇亭地處山麓水邊，地理位置甚佳，樹高而雄，石幢靜立，人在軒中，無論是倚門而望，憑欄遠眺，還是依窗近視，小坐歇息，均可感到前后左右美景不斷

小飛虹蘇州是水鄉，拙政園是水園，有水必有橋。拙政園里有石板橋、石拱橋等，小飛虹的型制很特別。是蘇州園林中唯一的廊橋。取南北朝宋代鮑昭《白云》詩“飛虹眺秦河，泛霧弄輕弦而命名”。朱紅色橋欄倒映水中，水波粼粼，宛若飛虹，故以為名。虹，是雨過天晴后橫跨大地的一架絢麗的彩橋，古人以虹喻橋，用意絕妙。它不僅是連接水面和陸地的通道，而且構成了以橋為中心的獨特景觀。小飛虹橋體為三跨石梁，微微拱起，呈八字型。橋面兩側設有萬字護欄，三間八柱，覆蓋廊屋，檐枋下飾以倒掛楣子，橋兩端與曲廊相連，是一座精美的廊橋。倒影樓山樓三面環水，兩側傍山，從西部可通過平坦的廊橋進入底層，而上樓則要經過爬山廊或假山石級。它是一座江南風格的民居式樓房，重檐卷棚，歇山頂，坡度平緩，粉墻黛瓦，色彩淡雅，樓上的明瓦窗，保持了古樸之風。底層被稱作“藕香榭”，沿水的外廊設吳王靠，小憩時憑靠可近觀游魚，中賞荷花，遠則園內諸景如畫一般地在眼前緩緩展開。上層為見山樓，陶淵明有名句