數字媒體藝術導論梅雪第四次課——1.數字音頻技術2.數字視頻技術3.影像創作基礎2-剪輯基礎理論數字媒體藝術導論梅雪第四次課——1目錄1數字音頻技術2數字視頻技術音頻數字化過程單道聲與立體聲音比特率線性編輯與非線性編輯3影像創作基礎2-剪輯基礎理論基本剪輯匹配剪輯特效剪輯速度、節奏和時間剪輯目錄1數字音頻技術2數字視頻技術音頻數字化過程線性編輯與非線2目錄1數字音頻技術音頻數字化過程單道聲與立體聲音比特率目錄1數字音頻技術音頻數字化過程3音頻數字化過程采樣：在時間軸上對信號數字化量化：在幅度軸上對信號數字化編碼：按一定格式記錄采樣和量化后的數字數據模擬信號二進制數字信號音頻數字化過程模擬信號二進制數字信號4單聲道與立體聲單聲道：單聲道是指把來自不同方位的音頻信號混合后統一由錄音器材把它記錄下來，再由一只音箱進行重放。在單聲道的音響器材中，你只能感受到聲音、音樂的前后位置及音色、音量的大小，而不能感受到聲音從左到右等橫向的移動。立體聲：具有一定程度的方位層次感等空間分布特性的重放聲，稱為音響技術中的立體聲。

立體聲源于雙聲道的原理。

單聲道與立體聲單聲道：單聲道是指把來自不同方位的音頻信號混合5比特率比特率：每秒傳送的比特(bit)數。單位為

bps（BitPerSecond），比特率越高，傳送數據速度越快。聲音中的比特率是指將模擬聲音信號轉換成數字聲音信號后，單位時間內的二進制數據量，是間接衡量音頻質量的一個指標。視頻中的比特率(碼率)原理與聲音中的相同，都是指由模擬信號轉換為數字信號后，單位時間內的二進制數據量。基本的算法是：【碼率】（kbps)=【文件大小】（字節）X8/【時間】（秒）/1000音頻文件專用算法：【比特率】（kbps)=【量化采樣點】（kHz）×【位深】（bit/采樣點）×【聲道數量】比特率6目錄1數字視頻技術線性編輯與非線性編輯目錄1數字視頻技術線性編輯與非線性編輯7線性編輯與非線性編輯線性編輯：基于磁帶的編輯。非線性編輯：以軟件為控制中心，隨機訪問任意素材。常用軟件：PremierePro、Avid、Vegas蘋果用FinalCutPro.會聲會影，edius

AfterEffects(MAYA、NUKE)。線性編輯與非線性編輯線性編輯：基于磁帶的編輯。8目錄3.1基本剪輯3.2匹配剪輯反拍剪輯主觀視點反應插入和切出聲音剪輯銀幕方向匹配視線匹配角度匹配形狀匹配3.4速度、節奏和時間剪輯3.3特效剪輯時間壓縮震撼剪輯時間擴展時間停滯閃切潛意識剪輯疊化淡入和淡出白化黑屏閃格疊印布光和色彩匹配動作匹配意念匹配目錄3.1基本剪輯3.2匹配剪輯反拍剪輯銀幕方向匹配3.4速9目錄3.1基本剪輯反拍剪輯主觀視點插入和切出聲音剪輯目錄3.1基本剪輯反拍剪輯10反拍剪輯剪切至前一人鏡頭的相反角度。往往從人物正面的鏡頭剪切到人物背后的角度，或反之。呈現人物如何行動、反應和互動，使觀眾能參與到影片中人物的表演和對白中。通常，反拍剪輯用于表現對手戲，如人物的正面對峙和彼此擁抱。反拍剪輯剪切至前一人鏡頭的相反角度。往往從人物正面的鏡頭剪切11反拍剪輯-軸線軸線：是一條將拍攝區域劃分成兩半的虛構軸線，攝影機必須保持在軸線一邊180度范圍內拍攝。如果攝影機越過軸線，視線會被顛倒，觀眾將會迷失方向。然而有些打斗或災難的場景往往會故意越軸，因為方向的迷失反而會給場景帶來能量和令人興奮的氣氛。例:《碧海藍天》對話片段反拍剪輯-軸線軸線：是一條將拍攝區域劃分成兩半的虛構軸線，攝12主觀視點剪接人物所看見的事物。常常利用窗戶、槍械瞄準器、望遠鏡或擋風玻璃等物體構圖。《春光乍泄》截圖-主觀視點剪接人物所看見的事物。常常利用窗戶、槍械瞄準器、望遠13主觀視點例:《穆赫蘭道》乞丐片段《春光乍泄》截圖-主觀視點例:《穆赫蘭道》乞丐片段《春光乍泄》截圖-14插入和切出剪切至場景中一個與主要動作不相連的細節。切出到一個次要的動作或者旁觀者的畫面。或插入一個重要事物的特寫鏡頭，如一封信件、門牌號。常常扮演場景引入或連接下一場面的角色，推動相應的信息——通常是場景地點或時間——和動作。還可用作對情節進行暗示。《記憶碎片》截圖-插入和切出剪切至場景中一個與主要動作不相連的細節。切出到一個15聲音剪輯對白、旁白、音效、音樂。是剪輯的主要動機之一。聲音往往先于影像畫面出現，引起主角有所反應，并形成剪輯動機。常常扮演場景引入或連接下一場面的角色，推動相應的信息——通常是場景地點或時間——和動作。還可用作對情節進行暗示。例:《現代啟示錄》片頭風扇VS直升機聲音聲音剪輯對白、旁白、音效、音樂。常常扮演場景引入或連接下一場16目錄3.2匹配剪輯銀幕方向匹配視線匹配角度匹配形狀匹配布光和色彩匹配動作匹配意念匹配目錄3.2匹配剪輯銀幕方向匹配布光和色彩匹配17銀幕方向匹配意味著人物或對象如何出鏡和在下一個鏡頭中如何入鏡的匹配，重新出現在觀眾預期他們出現的地方。例如，一個人物從鏡頭右側出鏡，那么他應該在下人鏡頭的左側入鏡，這樣使得他看起來始終是從左向右行進，存在著連續性。例:《碧海藍天》片頭部分銀幕方向匹配意味著人物或對象如何出鏡和在下一個鏡頭中如何入鏡18視線匹配人物眼睛之間的視線匹配。如果視線不匹配，意味著人物之間有種種理由的眼神刻意躲避或彼此漠視。例:《泰坦尼克號》登救生船片段視線匹配人物眼睛之間的視線匹配。如果視線不匹配，意味著人物之19角度匹配類似角度的鏡頭的匹配。如遠景、中景、近景；仰拍、俯拍...可以強化所要表達的主題，推動故事場景達到高潮，保持敘事緊湊，使人物之間的聯系更緊密。例:《泰坦尼克號》登船前片段角度匹配類似角度的鏡頭的匹配。如遠景、中景、近景；仰拍、俯拍20形狀匹配類似形狀的對象或外形的匹配。可以表達預示或對情節進行評論，常用來表現時空跨越。形狀匹配類似形狀的對象或外形的匹配。可以表達預示或對情節進行21布光和色彩匹配剪輯之間光線和色調的匹配。如果色調不一致，觀眾會誤認為誤認為時間或者場景地點已經發生改變，影響敘事的流暢性，色調會極大的影響故事的情感基調。《泰坦尼克號》截圖-布光和色彩匹配剪輯之間光線和色調的匹配。如果色調不一致，觀眾22動作匹配兩個鏡頭中人物或對象的動作與下一個鏡頭中延續的動作或完成的動作匹配。因為觀眾的眼睛跟著運動走，所以動作匹配十分顯眼，有時可用作將故事從一個場景、地點、時間或世界帶入到另外一個。動作匹配兩個鏡頭中人物或對象的動作與下一個鏡頭中延續的動作或23意念匹配剪兩個看似無關的鏡頭剪輯在一起來表達一種思想，內心情感或人物特征。一個意念匹配可以跨越時空、人物或主題來形成。例:《斷背山》電話對話片段意念匹配剪兩個看似無關的鏡頭剪輯在一起來表達一種思想，內心情24目錄3.3特效剪輯疊化淡入和淡出白化黑屏閃格疊印目錄3.3特效剪輯疊化25疊化疊化，轉場效果。當前鏡頭漸隱，下一個鏡頭漸顯。一常用來表現時間流逝或空間轉換，疊化消減了跳切的突兀。慢速疊化縱使觀眾帶來一種強烈的時間流逝感。例:《教父2》時空轉換片段疊化疊化，轉場效果。當前鏡頭漸隱，下一個鏡頭漸顯。一常用來表26淡入和淡出是疊化的一種變形，通常疊化到黑色，或從黑場漸顯影像。許多場景和電影開篇與結尾分別采用淡入和淡出效果。淡入和淡出給了觀眾喘息的空間來吸收影片所表現的感情，并且為即將到來的情節作準備。淡入和淡出是疊化的一種變形，通常疊化到黑色，或從黑場漸顯影像27白化鏡頭剪切或疊化至白色。一白化常常會伴隨著光亮、閃光燈或所霧等自然元素，黑屏、淡出和白化常用來表現死亡或進入異度空間。白化鏡頭剪切或疊化至白色。一白化常常會伴隨著光亮、閃光燈或所28黑屏剪鏡頭直接剪切至黑色。是一種突然和十分有效的剪輯手法，會讓觀眾對接下來的場景充滿期待，制造懸念。例:《殺死比爾2》棺材片段黑屏剪鏡頭直接剪切至黑色。是一種突然和十分有效的剪輯手法，會29閃格在兩個鏡頭之間插入一個黑色或白色畫面。一常常用于淡化跳切的突兀，由于對同一個人的采訪有眾多剪切，因此常用于人物采訪。閃黑常用于表現眨眼，閃白常用來模擬相機閃光燈和閃電。例:《穆赫蘭道》自殺片段閃格在兩個鏡頭之間插入一個黑色或白色畫面。一常常用于淡化跳切30疊印剪兩個或兩個以上不同鏡頭疊合在相互之上。一疊印加深了每一個鏡頭的價值，并強化了此刻情緒。通常用來反映人物的內心狀態。常利用窗戶反射來刻畫人物內心的焦慮。也可用于表現人物的回憶、害怕或冒險。例:《現代啟示錄》片頭部分疊印剪兩個或兩個以上不同鏡頭疊合在相互之上。一疊印加深了每一31目錄3.4速度、節奏和時間剪輯時間壓縮震撼剪輯時間擴展時間停滯閃切潛意識剪輯慢動作快動作目錄3.4速度、節奏和時間剪輯時間壓縮潛意識剪輯32剪輯中的速度速度指的是剪切的持續時間和在一個片段中剪切的次數。剪輯中的速度速度指的是剪切的持續時間和在一個片段中剪切的次數33時間壓縮在壓縮（縮短）真實時間的剪輯。一個時間壓縮的段落快速地傳遞信息。通常，時間壓縮帶給影片強烈的力量感或者混亂，致使觀眾感到驚恐、害怕。觀眾感到無聊時觀眾急于要發現什么時觀眾知道會發生什么時時間壓縮在壓縮（縮短）真實時間的剪輯。一個時間壓縮的段落快速34時間壓縮一如果時間壓縮段落是一個動作場景的話，那么特寫和中景鏡頭構成了其絕大多數鏡頭因為相比遠景和全景，觀眾可以更快的抓住信息，隨著打斗場面加速向高潮發展，剪輯也變得更加凌厲，節奏也變得更快。例:《飛行陪》墜機片段時間壓縮一如果時間壓縮段落是一個動作場景的話，那么特寫和中景35快動作動作的速度較攝影機正常的拍攝速度加快的一種特效。會改變影片節奏，有時用于制造喜劇效果。例:《天使愛美麗》片尾快動作動作的速度較攝影機正常的拍攝速度加快的一種特效。會改變36震撼剪輯在快速剪輯的變形。通過地點、對象、人物和影像的快速跳移，形成意想不到的快閃剪輯，旨在有意給觀眾以觸動。例:《殺死比爾2》蛇片段震撼剪輯在快速剪輯的變形。通過地點、對象、人物和影像的快速跳37時間擴展擴展（延長）真實時間的剪輯。常用交叉剪輯或插入剪輯的方法，以建立平行發生的情節，并最終形成高潮。觀眾想“榨取”懸念時。觀眾需要更多信息時。例:《這個殺手不太冷》口香糖技法片段時間擴展擴展（延長）真實時間的剪輯。常用交叉剪輯或插入剪輯的38慢動作動作的速度較攝影機正常的拍攝速度減慢的一種特效。用來將動作分解，有助于觀眾抓住重要信息和感受這一瞬間。也用于制造懸念，和加深某種情緒氛圍。觀眾會為眼前的畫面屏住呼吸，等待下一刻的發生。例:《飛行陪》墜機后片段慢動作動作的速度較攝影機正常的拍攝速度減慢的一種特效。用來將39時間停滯動時間擴展的變形。通過動作暫停來表現時間停滯。用常常作為高潮的鋪墊，讓觀眾將注意力重新回到故事中最重要的時刻并期待可能的結局。時間停滯動時間擴展的變形。通過動作暫停來表現時間停滯。用常常40閃切一種主觀時間和壓縮時間的組合形式：可以快速和強烈地進入到人物頭腦的快速剪切。代表記憶片段的一始，代表與當前和過去事件相關的思考瞬間、半意識和無意識。例:《泰坦尼克號》rose回憶片段閃切一種主觀時間和壓縮時間的組合形式：可以快速和強烈地進入到41潛意識剪輯動由幾幀飛速閃過的畫面組成的剪輯，因速度過快使得觀眾只能下意識地感覺其存在。用是所有剪輯中最短的，但是卻能逐漸提升緊張度，進而使觀眾感覺不適。潛意識剪輯、閃格、閃切對兩種高能量的影片有很大作用--驚悚片和喜劇片。潛意識剪輯動由幾幀飛速閃過的畫面組成的剪輯，因速度過快使得觀42作業1必做2選看看一部獲得奧斯卡最佳剪輯獎的電影，分析其中一個以上精彩剪接片段——100字以上，不可百度。視頻《周傳基講電影》作業1必做2選看看一部獲得奧斯卡最佳剪輯獎的電影，分析其中一43OVEROVER4439、把生活中的每一天，都當作生命中的最后一天。

40、機不可失，時不再來。

41、就算全世界都否定我，還有我自己相信我。

42、不為模糊不清的未來擔憂，只為清清楚楚的現在努力。

43、付出才會杰出。

44、成功不是憑夢想和希望，而是憑努力和實踐。

45、成功這件事，自己才是老板！

46、暗自傷心，不如立即行動。

47、勤奮是你生命的密碼，能譯出你一部壯麗的史詩。

48、隨隨便便浪費的時間，再也不能贏回來。

49、不要輕易用過去來衡量生活的幸與不幸！每個人的生命都是可以綻放美麗的，只要你珍惜。

50、給自己定目標，一年，兩年，五年，也許你出生不如別人好，通過努力，往往可以改變%的命運。破罐子破摔只能和懦弱做朋友。

51、當眼淚流盡的時候，留下的應該是堅強。

52、上天完全是為了堅強你的意志，才在道路上設下重重的障礙。

53、沒有播種，何來收獲；沒有辛苦，何來成功；沒有磨難，何來榮耀；沒有挫折，何來輝煌。

54、只要路是對的，就不怕路遠。

55、生命對某些人來說是美麗的，這些人的一生都為某個目標而奮斗。

56、浪花總是著揚帆者的路開放的。

74、失敗是什么？沒有什么，只是更走近成功一步；成功是什么？就是走過了所有通向失敗的路，只剩下一條路，那就是成功的路。

75、要改變命運，首先改變自己。

76、我們若已接受最壞的，就再沒有什么損失。

77、在生活中，我跌倒過。我在嘲笑聲中站起來，雖然衣服臟了，但那是暫時的，它可以洗凈。

78、沒有壓力的生活就會空虛；沒有壓力的青春就會枯萎；沒有壓力的生命就會黯淡。

79、人生就像一杯沒有加糖的咖啡，喝起來是苦澀的，回味起來卻有久久不會退去的余香。

80、最困難的時候，就是距離成功不遠了。

81、知道自己要干什么，夜深人靜，問問自己，將來的打算，并朝著那個方向去實現。而不是無所事事和做一些無謂的事。

82、出路出路，走出去了，總是會有路的。困難苦難，困在家里就是難。

83、人生最大的喜悅是每個人都說你做不到，你卻完成它了！

84、勇士搏出驚濤駭流而不沉淪，懦夫在風平浪靜也會溺水。

85、生活不是林黛玉，不會因為憂傷而風情萬種。

86、唯有行動才能改造命運。

87、即使行動導致錯誤，卻也帶來了學習與成長；不行動則是停滯與萎縮。

88、光說不干，事事落空；又說又干，馬到成功。

89、對于每一個不利條件，都會存在與之相對應的有利條件。

90、人的潛能是一座無法估量的豐富的礦藏，只等著我們去挖掘。

91、要成功，不要與馬賽跑，要騎在馬上，馬上成功。

2、虛心使人進步，驕傲使人落后。

3、謙虛是學習的朋友，自滿是學習的敵人。

4、若要精，人前聽。

5、喜歡吹噓的人猶如一面大鼓，響聲大腹中空。

6、強中更有強中手，莫向人前自夸口。

7、請教別人不折本，舌頭打個滾。

8、人唯虛，始能知人。滿招損，謙受益。滿必溢，驕必敗。39、把生活中的每一天，都當作生命中的最后一天。45數字媒體藝術導論梅雪第四次課——1.數字音頻技術2.數字視頻技術3.影像創作基礎2-剪輯基礎理論數字媒體藝術導論梅雪第四次課——46目錄1數字音頻技術2數字視頻技術音頻數字化過程單道聲與立體聲音比特率線性編輯與非線性編輯3影像創作基礎2-剪輯基礎理論基本剪輯匹配剪輯特效剪輯速度、節奏和時間剪輯目錄1數字音頻技術2數字視頻技術音頻數字化過程線性編輯與非線47目錄1數字音頻技術音頻數字化過程單道聲與立體聲音比特率目錄1數字音頻技術音頻數字化過程48音頻數字化過程采樣：在時間軸上對信號數字化量化：在幅度軸上對信號數字化編碼：按一定格式記錄采樣和量化后的數字數據模擬信號二進制數字信號音頻數字化過程模擬信號二進制數字信號49單聲道與立體聲單聲道：單聲道是指把來自不同方位的音頻信號混合后統一由錄音器材把它記錄下來，再由一只音箱進行重放。在單聲道的音響器材中，你只能感受到聲音、音樂的前后位置及音色、音量的大小，而不能感受到聲音從左到右等橫向的移動。立體聲：具有一定程度的方位層次感等空間分布特性的重放聲，稱為音響技術中的立體聲。

立體聲源于雙聲道的原理。

單聲道與立體聲單聲道：單聲道是指把來自不同方位的音頻信號混合50比特率比特率：每秒傳送的比特(bit)數。單位為

bps（BitPerSecond），比特率越高，傳送數據速度越快。聲音中的比特率是指將模擬聲音信號轉換成數字聲音信號后，單位時間內的二進制數據量，是間接衡量音頻質量的一個指標。視頻中的比特率(碼率)原理與聲音中的相同，都是指由模擬信號轉換為數字信號后，單位時間內的二進制數據量。基本的算法是：【碼率】（kbps)=【文件大小】（字節）X8/【時間】（秒）/1000音頻文件專用算法：【比特率】（kbps)=【量化采樣點】（kHz）×【位深】（bit/采樣點）×【聲道數量】比特率51目錄1數字視頻技術線性編輯與非線性編輯目錄1數字視頻技術線性編輯與非線性編輯52線性編輯與非線性編輯線性編輯：基于磁帶的編輯。非線性編輯：以軟件為控制中心，隨機訪問任意素材。常用軟件：PremierePro、Avid、Vegas蘋果用FinalCutPro.會聲會影，edius

AfterEffects(MAYA、NUKE)。線性編輯與非線性編輯線性編輯：基于磁帶的編輯。53目錄3.1基本剪輯3.2匹配剪輯反拍剪輯主觀視點反應插入和切出聲音剪輯銀幕方向匹配視線匹配角度匹配形狀匹配3.4速度、節奏和時間剪輯3.3特效剪輯時間壓縮震撼剪輯時間擴展時間停滯閃切潛意識剪輯疊化淡入和淡出白化黑屏閃格疊印布光和色彩匹配動作匹配意念匹配目錄3.1基本剪輯3.2匹配剪輯反拍剪輯銀幕方向匹配3.4速54目錄3.1基本剪輯反拍剪輯主觀視點插入和切出聲音剪輯目錄3.1基本剪輯反拍剪輯55反拍剪輯剪切至前一人鏡頭的相反角度。往往從人物正面的鏡頭剪切到人物背后的角度，或反之。呈現人物如何行動、反應和互動，使觀眾能參與到影片中人物的表演和對白中。通常，反拍剪輯用于表現對手戲，如人物的正面對峙和彼此擁抱。反拍剪輯剪切至前一人鏡頭的相反角度。往往從人物正面的鏡頭剪切56反拍剪輯-軸線軸線：是一條將拍攝區域劃分成兩半的虛構軸線，攝影機必須保持在軸線一邊180度范圍內拍攝。如果攝影機越過軸線，視線會被顛倒，觀眾將會迷失方向。然而有些打斗或災難的場景往往會故意越軸，因為方向的迷失反而會給場景帶來能量和令人興奮的氣氛。例:《碧海藍天》對話片段反拍剪輯-軸線軸線：是一條將拍攝區域劃分成兩半的虛構軸線，攝57主觀視點剪接人物所看見的事物。常常利用窗戶、槍械瞄準器、望遠鏡或擋風玻璃等物體構圖。《春光乍泄》截圖-主觀視點剪接人物所看見的事物。常常利用窗戶、槍械瞄準器、望遠58主觀視點例:《穆赫蘭道》乞丐片段《春光乍泄》截圖-主觀視點例:《穆赫蘭道》乞丐片段《春光乍泄》截圖-59插入和切出剪切至場景中一個與主要動作不相連的細節。切出到一個次要的動作或者旁觀者的畫面。或插入一個重要事物的特寫鏡頭，如一封信件、門牌號。常常扮演場景引入或連接下一場面的角色，推動相應的信息——通常是場景地點或時間——和動作。還可用作對情節進行暗示。《記憶碎片》截圖-插入和切出剪切至場景中一個與主要動作不相連的細節。切出到一個60聲音剪輯對白、旁白、音效、音樂。是剪輯的主要動機之一。聲音往往先于影像畫面出現，引起主角有所反應，并形成剪輯動機。常常扮演場景引入或連接下一場面的角色，推動相應的信息——通常是場景地點或時間——和動作。還可用作對情節進行暗示。例:《現代啟示錄》片頭風扇VS直升機聲音聲音剪輯對白、旁白、音效、音樂。常常扮演場景引入或連接下一場61目錄3.2匹配剪輯銀幕方向匹配視線匹配角度匹配形狀匹配布光和色彩匹配動作匹配意念匹配目錄3.2匹配剪輯銀幕方向匹配布光和色彩匹配62銀幕方向匹配意味著人物或對象如何出鏡和在下一個鏡頭中如何入鏡的匹配，重新出現在觀眾預期他們出現的地方。例如，一個人物從鏡頭右側出鏡，那么他應該在下人鏡頭的左側入鏡，這樣使得他看起來始終是從左向右行進，存在著連續性。例:《碧海藍天》片頭部分銀幕方向匹配意味著人物或對象如何出鏡和在下一個鏡頭中如何入鏡63視線匹配人物眼睛之間的視線匹配。如果視線不匹配，意味著人物之間有種種理由的眼神刻意躲避或彼此漠視。例:《泰坦尼克號》登救生船片段視線匹配人物眼睛之間的視線匹配。如果視線不匹配，意味著人物之64角度匹配類似角度的鏡頭的匹配。如遠景、中景、近景；仰拍、俯拍...可以強化所要表達的主題，推動故事場景達到高潮，保持敘事緊湊，使人物之間的聯系更緊密。例:《泰坦尼克號》登船前片段角度匹配類似角度的鏡頭的匹配。如遠景、中景、近景；仰拍、俯拍65形狀匹配類似形狀的對象或外形的匹配。可以表達預示或對情節進行評論，常用來表現時空跨越。形狀匹配類似形狀的對象或外形的匹配。可以表達預示或對情節進行66布光和色彩匹配剪輯之間光線和色調的匹配。如果色調不一致，觀眾會誤認為誤認為時間或者場景地點已經發生改變，影響敘事的流暢性，色調會極大的影響故事的情感基調。《泰坦尼克號》截圖-布光和色彩匹配剪輯之間光線和色調的匹配。如果色調不一致，觀眾67動作匹配兩個鏡頭中人物或對象的動作與下一個鏡頭中延續的動作或完成的動作匹配。因為觀眾的眼睛跟著運動走，所以動作匹配十分顯眼，有時可用作將故事從一個場景、地點、時間或世界帶入到另外一個。動作匹配兩個鏡頭中人物或對象的動作與下一個鏡頭中延續的動作或68意念匹配剪兩個看似無關的鏡頭剪輯在一起來表達一種思想，內心情感或人物特征。一個意念匹配可以跨越時空、人物或主題來形成。例:《斷背山》電話對話片段意念匹配剪兩個看似無關的鏡頭剪輯在一起來表達一種思想，內心情69目錄3.3特效剪輯疊化淡入和淡出白化黑屏閃格疊印目錄3.3特效剪輯疊化70疊化疊化，轉場效果。當前鏡頭漸隱，下一個鏡頭漸顯。一常用來表現時間流逝或空間轉換，疊化消減了跳切的突兀。慢速疊化縱使觀眾帶來一種強烈的時間流逝感。例:《教父2》時空轉換片段疊化疊化，轉場效果。當前鏡頭漸隱，下一個鏡頭漸顯。一常用來表71淡入和淡出是疊化的一種變形，通常疊化到黑色，或從黑場漸顯影像。許多場景和電影開篇與結尾分別采用淡入和淡出效果。淡入和淡出給了觀眾喘息的空間來吸收影片所表現的感情，并且為即將到來的情節作準備。淡入和淡出是疊化的一種變形，通常疊化到黑色，或從黑場漸顯影像72白化鏡頭剪切或疊化至白色。一白化常常會伴隨著光亮、閃光燈或所霧等自然元素，黑屏、淡出和白化常用來表現死亡或進入異度空間。白化鏡頭剪切或疊化至白色。一白化常常會伴隨著光亮、閃光燈或所73黑屏剪鏡頭直接剪切至黑色。是一種突然和十分有效的剪輯手法，會讓觀眾對接下來的場景充滿期待，制造懸念。例:《殺死比爾2》棺材片段黑屏剪鏡頭直接剪切至黑色。是一種突然和十分有效的剪輯手法，會74閃格在兩個鏡頭之間插入一個黑色或白色畫面。一常常用于淡化跳切的突兀，由于對同一個人的采訪有眾多剪切，因此常用于人物采訪。閃黑常用于表現眨眼，閃白常用來模擬相機閃光燈和閃電。例:《穆赫蘭道》自殺片段閃格在兩個鏡頭之間插入一個黑色或白色畫面。一常常用于淡化跳切75疊印剪兩個或兩個以上不同鏡頭疊合在相互之上。一疊印加深了每一個鏡頭的價值，并強化了此刻情緒。通常用來反映人物的內心狀態。常利用窗戶反射來刻畫人物內心的焦慮。也可用于表現人物的回憶、害怕或冒險。例:《現代啟示錄》片頭部分疊印剪兩個或兩個以上不同鏡頭疊合在相互之上。一疊印加深了每一76目錄3.4速度、節奏和時間剪輯時間壓縮震撼剪輯時間擴展時間停滯閃切潛意識剪輯慢動作快動作目錄3.4速度、節奏和時間剪輯時間壓縮潛意識剪輯77剪輯中的速度速度指的是剪切的持續時間和在一個片段中剪切的次數。剪輯中的速度速度指的是剪切的持續時間和在一個片段中剪切的次數78時間壓縮在壓縮（縮短）真實時間的剪輯。一個時間壓縮的段落快速地傳遞信息。通常，時間壓縮帶給影片強烈的力量感或者混亂，致使觀眾感到驚恐、害怕。觀眾感到無聊時觀眾急于要發現什么時觀眾知道會發生什么時時間壓縮在壓縮（縮短）真實時間的剪輯。一個時間壓縮的段落快速79時間壓縮一如果時間壓縮段落是一個動作場景的話，那么特寫和中景鏡頭構成了其絕大多數鏡頭因為相比遠景和全景，觀眾可以更快的抓住信息，隨著打斗場面加速向高潮發展，剪輯也變得更加凌厲，節奏也變得更快。例:《飛行陪》墜機片段時間壓縮一如果時間壓縮段落是一個動作場景的話，那么特寫和中景80快動作動作的速度較攝影機正常的拍攝速度加快的一種特效。會改變影片節奏，有時用于制造喜劇效果。例:《天使愛美麗》片尾快動作動作的速度較攝影機正常的拍攝速度加快的一種特效。會改變81震撼剪輯在快速剪輯的變形。通過地點、對象、人物和影像的快速跳移，形成意想不到的快閃剪輯，旨在有意給觀眾以觸動。例:《殺死比爾2》蛇片段震撼剪輯在快速剪輯的變形。通過地點、對象、人物和影像的快速跳82時間擴展擴展（延長）真實時間的剪輯。常用交叉剪輯或插入剪輯的方法，以建立平行發生的情節，并最終形成高潮。觀眾想“榨取”懸念時。觀眾需要更多信息時。例:《這個殺手不太冷》口香糖技法片段時間擴展擴展（延長）真實時間的剪輯。常用交叉剪輯或插入剪輯的83慢動作動作的速度較攝影機正常的拍攝速度減慢的一種特效。用來將動作分解，有助于觀眾抓住重要信息和感受這一瞬間。也用于制造懸念，和加深某種情緒氛圍。觀眾會為眼前的畫面屏住呼吸，等待下一刻的發生。例:《飛行陪》墜機后片段慢動作動作的速度較攝影機正常的拍攝速度減慢的一種特效。用來將84時間停滯動時間擴展的變形。通過動作暫停來表現時間停滯。用常常作為高潮的鋪墊，讓觀眾將注意力重新回到故事中最重要的時刻并期待可能的結局。時間停滯動時間擴展的變形。通過動作暫停來表現時間停滯。用常常85閃切一種主觀時間和壓縮時間的組合形式：可以快速和強烈地進入到人物頭腦的快速剪切。代表記憶片段的一始，代表與當前和過去事件相關的思考瞬間、半意識和無意識。例:《泰坦尼克號》rose回憶片段閃切一種主觀時間和壓縮時間的組合形式：可以快速和強烈地進入到86潛意識剪輯動由幾幀飛速閃過的畫面組成的剪輯，因速度過快使得觀眾只能下意識地感覺其存在。用是所有剪輯中最短的，但是卻能逐漸提升緊張度，進而使觀眾感覺不適。潛意識剪輯、閃格、閃切對兩種高能量的影片有很大作用--驚悚片和喜劇片。潛意識剪輯動由幾幀飛速閃過的畫面組成的剪輯，因速度過快使得觀87作業1必做2選看看一部獲得奧斯卡最佳剪輯獎的電影，分析其中一個以上精彩剪接片段——100字以上，不可百度。視頻《周傳基講電影》作業1必做2選看看一部獲得奧斯卡最佳剪輯獎的電影，分析其中一88OVEROVER