第一章 影像設(shè)計(jì)美學(xué)基礎(chǔ)一、美的屬性的產(chǎn)生我們要搞清審美客體和審美主體的關(guān)系二、對(duì)稱(chēng)平衡的形式美對(duì)稱(chēng)平衡，是形或形與形在上下、左右平衡反復(fù)構(gòu)成的圖形三、重復(fù)群化的形式美重復(fù)就是相同或相似的圖形反復(fù)排列四、節(jié)奏韻律的形式美節(jié)奏韻律源于音樂(lè)和詩(shī)歌中，在攝影攝像中，節(jié)奏是視覺(jué)對(duì)比造型因素有規(guī)律的重復(fù)呈現(xiàn)，它能引起受眾視覺(jué)心理的有序律動(dòng)，往往體現(xiàn)為視覺(jué)中心變化的運(yùn)動(dòng)線(xiàn)。五、和諧統(tǒng)一的形式美和諧，是指視覺(jué)因素高度的差異統(tǒng)一，各種對(duì)立或非對(duì)立的視覺(jué)形式因素，有機(jī)配置、協(xié)調(diào)、互相依存和緊密聯(lián)系，消除它們之間的差異的純?nèi)粚?duì)立，從而構(gòu)成完美統(tǒng)一協(xié)調(diào)的整體。六、對(duì)比變化的形式美“對(duì)比變化”與“和諧統(tǒng)一”是一切事物“對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律”在平面攝影攝像中的具體表現(xiàn)。七、特異變異的形式美特異，是指構(gòu)成要素在有秩的關(guān)系里，有意違反秩序，使少數(shù)個(gè)別的要素顯現(xiàn)得更加突出，以打破規(guī)律性。所謂規(guī)律，這里指視覺(jué)設(shè)計(jì)中的重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、對(duì)比、和諧等有規(guī)律的構(gòu)成要素。第二章影像與視覺(jué)一、觀(guān)察與發(fā)現(xiàn)順其自然是真正觀(guān)察的基本前提。心理煩惱是觀(guān)察的最大障礙，也是最難克服的障礙。觀(guān)察的另一障礙是周?chē)母鞣N刺激因素。觀(guān)察的第三個(gè)主要障礙是熟悉所造成的文字概念。二、光線(xiàn)與形式形式要素受到光質(zhì)和光線(xiàn)方向的影響。光質(zhì)與光線(xiàn)強(qiáng)度或光線(xiàn)柔和性有關(guān)。光線(xiàn)照射的方向同樣對(duì)形式要素有影響。光線(xiàn)射在離照相機(jī)最近的被射物體上，就是正面光。光線(xiàn)在畫(huà)面的一側(cè)這就是側(cè)面光。當(dāng)我們面對(duì)光源，而光線(xiàn)照在被射物體的背面，這種光叫做逆光。第三章影像與視覺(jué)一、光線(xiàn)與線(xiàn)條一切線(xiàn)條都是由色調(diào)或顏色的對(duì)比形成的。通常，線(xiàn)條是要比周?chē)h(huán)境區(qū)更深或更淡些。二、光線(xiàn)與透視雖然照片只是一張無(wú)厚度很薄的膠片或相紙，但卻易創(chuàng)造厚度感和透視性。畫(huà)面內(nèi)的光線(xiàn)強(qiáng)度是不同的，光線(xiàn)的對(duì)比有助于形成縱深感。光質(zhì)影響透視性。光線(xiàn)的方向?qū)ν敢曈绊懞艽蟆ｎ伾苡绊懮疃韧敢暋Ｈ⑼敢暸c變量清晰度：輪廓清晰的物體比因聚焦、霧色或其它自然因素所致而不太清晰的物體，顯得距離更近些。尺寸：一般說(shuō)來(lái)，物體越大，距離顯得越近，尤其在對(duì)形狀同樣或相近的小物體對(duì)比時(shí)，更為突出。布局：畫(huà)面的下半部能吸引更多的注意力，并顯得比上半部畫(huà)面距離更近，特別是水平線(xiàn)靠近畫(huà)面中心就更是如此了。斜度：斜線(xiàn)如斜放的水平或垂直線(xiàn)，顯的很不穩(wěn)定。第四章色彩的形式一、顏色的本質(zhì)在黑白照片中，構(gòu)圖對(duì)情感的作用僅依賴(lài)形態(tài)——形狀、線(xiàn)條、質(zhì)感和透視性。這一切都來(lái)自影調(diào)。在彩色照片中，形態(tài)一般建立在構(gòu)圖的結(jié)構(gòu)上，而顏色對(duì)人的情感有著更大的作用。二、顏色和情感通常，對(duì)于完美構(gòu)圖顏色無(wú)意識(shí)地提出兩個(gè)基本問(wèn)題——題材表現(xiàn)了什么主題和怎樣表現(xiàn)的?我們應(yīng)該認(rèn)識(shí)到第一個(gè)問(wèn)題是關(guān)于情感（高興、悲傷、平靜）；第二個(gè)問(wèn)題實(shí)際是闡釋?zhuān)ɡ鐚庫(kù)o可用淡色調(diào)、灰色體和柔和的水平曲線(xiàn)）。光源色溫（暖和冷）影響著人的情緒，有時(shí)影響甚大。冷光，像中午時(shí)分的淡藍(lán)色陽(yáng)光，看起來(lái)似乎太強(qiáng)，過(guò)于耀眼會(huì)令人厭煩。三、顏色的時(shí)機(jī)被攝對(duì)象的顏色也可以表現(xiàn)時(shí)間。顏色不僅能表示一日之時(shí)，一年四季，還能表現(xiàn)人生的一個(gè)階段。雖然我們不需用顏色來(lái)判斷人的年齡，但它能烘托出其它視覺(jué)要素的表現(xiàn)力。

四、顏色的含義題材顏色本身就有意義。有效的視覺(jué)表現(xiàn)常取決于我們的理解，即對(duì)現(xiàn)實(shí)的題材。不必是某一情景或物體，而可能是對(duì)題材的形式、顏色或某些警性的理解。五、色的構(gòu)圖通過(guò)選擇和采用技巧來(lái)控制顏色。要努力平衡各種要素，明確照片的主題，并用顏色去烘托主題。和諧的顏色表現(xiàn)了安祥、寧?kù)o和悠然。在所有的彩色照片中，我們應(yīng)比較：觀(guān)察顏色——即色調(diào)、飽和度、亮度、色塊位置以及面積等相互對(duì)比。第五章取景與構(gòu)圖一、影像的畫(huà)面1、角度與視點(diǎn)作為模擬人的視聽(tīng)感知經(jīng)驗(yàn)的視聽(tīng)語(yǔ)言，攝影機(jī)的角度是視聽(tīng)語(yǔ)言中重要而常用的表現(xiàn)性元素。法國(guó)電影理論家馬爾丹認(rèn)為：“獨(dú)特的攝影角度只要不是用一個(gè)同整個(gè)情節(jié)有聯(lián)系的場(chǎng)景去直接說(shuō)明它的合理性，它是可以取得獨(dú)特的心理效果的。”2、光線(xiàn)與影調(diào)任何視覺(jué)藝術(shù)都是光線(xiàn)的藝術(shù)。影調(diào)是觀(guān)眾對(duì)影視片的第一感覺(jué)，是影視片表達(dá)的主觀(guān)情緒。一般分為如下幾種類(lèi)型：低調(diào)：畫(huà)面以中灰到黑色為主，給人的感覺(jué)是黃昏、陰沉、哀傷、憂(yōu)郁、肅穆等等。極低調(diào)：畫(huà)面主要是大面積的黑色，輔以小面積的亮點(diǎn)，有較強(qiáng)的戲劇性，給人的感覺(jué)是神秘、恐怖、刺激等等。等。高調(diào)：畫(huà)面以中灰到白色為主，給人的感覺(jué)是明亮、愉快、舒暢、輕松等等。平面，

感受。極高調(diào)：畫(huà)面主要是明亮的淺灰色，在明亮的背景下，空間往往被簡(jiǎn)化為人和物則被抽象為線(xiàn)條：極高調(diào)給人以?xún)?yōu)美的、簡(jiǎn)潔的、純凈的、詩(shī)化的平面，

感受。小中間調(diào)：畫(huà)面有小面積的明暗對(duì)比，比較接近現(xiàn)實(shí)世界的光照效果。大中間調(diào)：畫(huà)面有大面積的明暗對(duì)比，反差較大：能給人以強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力。3、透鏡與焦距透鏡是光學(xué)成像的第一步，巧妙地運(yùn)用透鏡及焦距的變化，不僅可以表現(xiàn)影視片中特有的情感和意義，還可以大大豐富畫(huà)面語(yǔ)言的表現(xiàn)力，增添視覺(jué)美感和吸引力。4、色彩與色調(diào)色彩是依附在形狀上的視覺(jué)元素，但人們對(duì)于色彩的生理、心理感受卻不盡相同。色彩對(duì)人們情感的作用是直接的，冷色調(diào)（藍(lán)色、綠色）使人平靜，暖色調(diào)（紅色、橙色）使人興奮。以下是按照中國(guó)人的普遍心理列舉的色彩與情感、聯(lián)想物和象征的對(duì)應(yīng)表：紅色：生命、熱情、興奮、太陽(yáng)、火焰、積極、強(qiáng)暴、奮進(jìn)、吉祥、危險(xiǎn)、革命、戰(zhàn)爭(zhēng)、警示橙色：熱情、溫和、晨光、輕松、誘惑、嫉妒、權(quán)力黃色：富貴、榮耀、地位、光輝、快樂(lè)、疑惑、輕薄、統(tǒng)治綠色：春天、青春、生機(jī)、安全、和平、平靜、希望、神秘、陰冷青色：深遠(yuǎn)、淡雅、冷漠、獨(dú)立、沉穩(wěn)、消極、寒冷藍(lán)色：天空、深邃、無(wú)限、幽靜、安適、冷靜、凄涼紫色：華貴、嚴(yán)肅、神秘、柔和、莊嚴(yán)、沉穩(wěn)、幽婉黑色：沉默、神秘、恐懼、悲哀、恐懼、死亡、詭秘、壓抑白色：純潔、明快、高雅、寒冷、死亡、冷清、快樂(lè)灰色：和諧、穩(wěn)定、靜止、憂(yōu)郁、溫和、平常、中性二、畫(huà)面的景別1、景別的定義鏡頭是構(gòu)成電視畫(huà)面語(yǔ)言的基本元素和最小單位。一個(gè)鏡頭就是指攝像機(jī)每一次從開(kāi)機(jī)到停機(jī)拍攝的連貫畫(huà)面。因此，一個(gè)鏡頭可能是一個(gè)畫(huà)面，也可以由多個(gè)畫(huà)面組成。景別，是指被攝主體和畫(huà)面形象在電視屏幕框架結(jié)構(gòu)中所呈現(xiàn)出的大小和范圍。決定景別的因此有兩個(gè)：一是攝像機(jī)和被攝體之間的實(shí)際距離，二是所使用鏡頭的焦距長(zhǎng)短。2、景別的分類(lèi)一般將鏡頭分為五種大小不同的景別：遠(yuǎn)景、全景、中景、近景、特寫(xiě)。A、 遠(yuǎn)景也叫大全景，是視距最遠(yuǎn)的景別。細(xì)分的話(huà)，遠(yuǎn)景畫(huà)面還可分為大遠(yuǎn)景和遠(yuǎn)景兩類(lèi)。主要是介紹環(huán)境，適于表現(xiàn)遼闊、深遠(yuǎn)的背景和渺茫宏大的自然景觀(guān)，展示活動(dòng)的空間或整體環(huán)境的氣氛、與眾不同的巨大空間、事件的規(guī)模、遼闊雄偉的氣勢(shì)。拍攝遠(yuǎn)景，要注意調(diào)動(dòng)多種手段來(lái)表現(xiàn)空間深度和立體效果。所以，遠(yuǎn)景拍攝盡量不用順光，而選擇側(cè)光或側(cè)逆以形成畫(huà)面層次，顯示空氣透視效果，并注意畫(huà)面遠(yuǎn)處的景物線(xiàn)條透視和影調(diào)明暗，避免畫(huà)面的單調(diào)乏味。B、 全景全景主要用來(lái)表現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或被攝人體的全身，同時(shí)保留一定范圍的環(huán)境和活動(dòng)空問(wèn)。全景的畫(huà)面比遠(yuǎn)景要小，取景框內(nèi)大致以能容納站立的全身人為準(zhǔn)。全景比較適合于介紹環(huán)境、表現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)氣氛，又能展示大幅度的動(dòng)作，刻畫(huà)人物與環(huán)境的關(guān)系，對(duì)確定事件的空間范圍有重要的作用。全景是敘事性場(chǎng)景中必小可少的鏡頭，又稱(chēng)為“定位鏡頭”。C、 中景中景的畫(huà)面是表現(xiàn)人物大半身的形體動(dòng)作，一般攝取人物的膝蓋以上部分。它能給人物表演以自由的活動(dòng)空間，能表現(xiàn)人物之間的相互關(guān)系，重視具體動(dòng)作和情節(jié)，既不與周?chē)沫h(huán)境混同，又不與環(huán)境氣氛脫離，尤其是手的動(dòng)作活動(dòng)自如。因?yàn)樗贿h(yuǎn)不近、位置適中，具有非常適合的視覺(jué)距離，分散觀(guān)眾注意力的因素較少，所以，在廣告攝影影片中使用比較多。D、 近景近景是攝取人物腰部以上的畫(huà)面。這種鏡頭能使觀(guān)眾看清楚人物的面部表情，或某些形體動(dòng)作以及物體的一些細(xì)節(jié)，也是攝影攝像中經(jīng)常使用的鏡頭。E、 特寫(xiě)特寫(xiě)是視距最近的一種鏡頭，用來(lái)突出被攝對(duì)象。一般拍攝人物面部、肩部以上或人體某一個(gè)局部，是表現(xiàn)物體細(xì)部的鏡頭。取景更小的可稱(chēng)為大特寫(xiě)或細(xì)部特寫(xiě)。特寫(xiě)鏡頭的特點(diǎn)是表現(xiàn)力極為豐富，給觀(guān)眾以逼真感，有極強(qiáng)的提醒和暗示的作用。在廣告攝影中，通常大量使用特寫(xiě)鏡頭來(lái)強(qiáng)調(diào)產(chǎn)品，或表現(xiàn)人物的身體局部（比如化妝品廣告攝影中的臉部），或突出細(xì)小的動(dòng)作，以及人物流露出的情感。特寫(xiě)有一種觀(guān)看的強(qiáng)迫性，能給人以體察入微的感覺(jué)，容易形成視覺(jué)沖擊力。3、景別的作用1．景別的變化帶來(lái)的是視點(diǎn)的變化，它能通過(guò)攝像造型滿(mǎn)足觀(guān)眾全方位、多視角觀(guān)看被攝體的心理要求。2．景別的變化是構(gòu)成節(jié)奏變化，突出編導(dǎo)意識(shí)的主要因素之一。3．景別的變化使畫(huà)面被攝主體的范圍變化具有更加明確的指向性，從而形成畫(huà)面內(nèi)容表達(dá)、主題訴求和信息傳遞的不同側(cè)重點(diǎn)。三、拍攝的角度與方向1、角度的定義在電視攝像中，拍攝角度是十分獨(dú)特而又非常重要的創(chuàng)造元素。對(duì)攝像機(jī)拍攝角度的選擇表現(xiàn)出攝像者的主觀(guān)意圖和創(chuàng)作風(fēng)格，反映出攝像人員的藝術(shù)鑒賞水平和畫(huà)面取材能力。拍攝角度是指攝像機(jī)在一定位置上的拍攝方向。攝像機(jī)在同一方向上可以拍攝出若干個(gè)角度的畫(huà)面。拍攝角度可以從兩個(gè)方面來(lái)理解：一種是指攝像機(jī)與被攝主體所構(gòu)成的幾何角度，一種是指攝像機(jī)與被攝主體所構(gòu)成的心理角度。攝像機(jī)拍攝的幾何角度包括垂直平面角度（攝像高度）和水平甲面角度（攝像方向）兩個(gè)內(nèi)容。攝像機(jī)拍攝的心理角度又可分為客觀(guān)角度和主觀(guān)角度。角度的變化，其目的在于全面、準(zhǔn)確地表現(xiàn)廣告攝影創(chuàng)作者的意圖，揭示人物的性格，渲染氣氛，以及展示廣告攝影產(chǎn)品和環(huán)境的關(guān)系。而且，這種變化不是雜亂無(wú)章的，是有一定規(guī)律可以探循的。2、攝像高度A、 常規(guī)角度（平攝）也稱(chēng)為平角，是攝像機(jī)設(shè)置在與被攝體相當(dāng)?shù)囊暺骄€(xiàn)上，其視覺(jué)效果與日常生活中人們觀(guān)察事物的正常情況相似。這樣得到的畫(huà)面不易變形，使人感到平等、客觀(guān)、公正、冷靜、親切，但也容易出現(xiàn)平淡的情況。B、 俯角（俯攝）俯角拍攝是一種自上往下、由高向低的俯視效果。這時(shí)攝像機(jī)鏡頭高于被攝主體水平線(xiàn)。俯角拍攝有利于表現(xiàn)地平面景物的層次、數(shù)量、地理位置以及盛大的場(chǎng)面，一般來(lái)說(shuō)，俯角拍攝具有如實(shí)交代環(huán)境位置、數(shù)量分布、遠(yuǎn)近距離的特點(diǎn)，畫(huà)面往往嚴(yán)謹(jǐn)、實(shí)在。俯角不適于表現(xiàn)人物的神情和人與人之間細(xì)致的情感交流，在拍攝近景人物或以人物情感交流為主的中、近景畫(huà)面時(shí)，不宜隨便使用俯角拍攝C、仰角(仰攝)仰角拍攝是攝像機(jī)低于被攝主體的水平線(xiàn)向上進(jìn)行的拍攝。仰角拍攝由于鏡頭低于對(duì)象，產(chǎn)生從下往上、由低到高的仰視效果。仰角拍攝使地平線(xiàn)處于畫(huà)面下端或從下端出畫(huà)，常出現(xiàn)以天空或某種特定特體為背景的畫(huà)面，可以?xún)艋尘埃_(dá)到突出主體的目的。仰攝畫(huà)面中形象主體顯得高大、挺拔，具有權(quán)威性，視覺(jué)重量感比正常平視要大。因此畫(huà)面帶有贊頌、敬仰、自豪、驕傲等感情色彩，常被用來(lái)表現(xiàn)崇高、莊嚴(yán)、偉大的氣概和情緒。3、攝像的方向A、 正面方向拍攝正面方向拍攝時(shí)，攝像機(jī)鏡頭在被攝主體的正前方進(jìn)行拍攝。正面方向拍攝有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的正面特征；容易顯示出莊重穩(wěn)定、嚴(yán)肅靜穆的氣氛。正面拍攝有利于表現(xiàn)被攝對(duì)象的橫向線(xiàn)條，但如果主體在畫(huà)框內(nèi)占得面積過(guò)大，那么與畫(huà)框的水平邊框平行的橫線(xiàn)條就容易封鎖觀(guān)眾視線(xiàn)，無(wú)法向縱深方向透視，常會(huì)顯得缺乏立體感和空間感。正面方向拍攝的不是之處是物體透視感差，立體效果不甚明顯，如果畫(huà)面布局不合理，被攝對(duì)象就會(huì)顯得無(wú)主次之分，呆板而無(wú)生氣。B、 側(cè)面方向拍攝側(cè)面方向分為正側(cè)面方向和斜側(cè)面方向兩種情況。正側(cè)面方向的拍攝是指攝像機(jī)鏡頭在與被攝主體正面方向成 90度的位置上進(jìn)行拍攝，即通常所說(shuō)的正左方和正右方。斜側(cè)面方向是指攝像機(jī)在被攝對(duì)象正面、背面和正側(cè)面以外的任意一個(gè)水平方向進(jìn)行的拍攝，即通常我們所說(shuō)的右前方、左前方及右后方、左后方，統(tǒng)稱(chēng)為斜側(cè)方向拍攝。C、 背面方向拍攝背面方向拍攝是在被攝對(duì)象的背后即正方進(jìn)行拍攝。背面方向使畫(huà)面所表現(xiàn)的視向與被攝對(duì)象的視向一致，使觀(guān)眾產(chǎn)生可與被攝對(duì)象有同一視線(xiàn)的主觀(guān)效果。如果是拍人物，那么被攝人物所看到的空間和景物也是觀(guān)眾所看到的空間和景物，給人以強(qiáng)烈的主觀(guān)參與感。四、畫(huà)面的構(gòu)圖攝影構(gòu)圖淺說(shuō)缺乏美術(shù)修養(yǎng)的攝影工作者和攝影愛(ài)好者，學(xué)一點(diǎn)有關(guān)攝影構(gòu)圖的 ABC，還是必要的。構(gòu)圖的來(lái)歷構(gòu)圖這個(gè)名稱(chēng)，來(lái)源于西方的美術(shù)，學(xué)習(xí)西畫(huà)，這是一門(mén)課程，叫做構(gòu)圖學(xué)。中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)中:稱(chēng)為"章法"或"布局"在造型藝術(shù)中的含義：把各部分組成、結(jié)合、配置并加以整理出一個(gè)藝術(shù)性較高的畫(huà)面攝影構(gòu)圖就是指如何把人、景、物安排在畫(huà)面當(dāng)中以獲得最佳布局的方法，是把形象結(jié)合起來(lái)的方法，是揭示形象情感的全部手段的總和。構(gòu)圖的作用研究構(gòu)圖的目的，就是如何在一個(gè)平面上處理好三度空間 高、寬、深之間的關(guān)系，以突出主題，增強(qiáng)藝術(shù)感染力。構(gòu)圖的基本原則構(gòu)圖的基本原則到底有幾條，意見(jiàn)還不完全一致，我把它歸納為三條，一是均衡與對(duì)稱(chēng)，二是對(duì)比，三是視點(diǎn)。攝影構(gòu)圖的特殊性攝影構(gòu)圖的特殊性，表現(xiàn)在不是一次完成，而是分為兩步走，好可以說(shuō)分為上下兩道工序。上道工序是取景一一選擇角度拍攝，下道工序是照片剪裁。關(guān)鍵在于多不論做什么事，部是熟能生巧。五、畫(huà)面形象的塑造攝影的平面設(shè)計(jì)可包括：形的設(shè)計(jì)、形的平面構(gòu)成、平面分割、肌理及肌理組合。攝影中形的設(shè)計(jì)，首先在于形的發(fā)現(xiàn)。1、從各種不同的角度去發(fā)現(xiàn)形。設(shè)計(jì)形。2、從各種不同的距離去發(fā)現(xiàn)形，設(shè)計(jì)形。3、從各種光源去發(fā)現(xiàn)形，設(shè)計(jì)形。4、影亦是形，從影中選形。5、如果我們?nèi)我獠捎靡粡堈掌⒂煤诰€(xiàn)將照片上的形勾劃出來(lái)，我們不難發(fā)現(xiàn)：這些形是由同明度和近明度的細(xì)小的面組成的。因此，同明度和近明度的被攝物接觸或相疊時(shí)，呈現(xiàn)“形的相加”，產(chǎn)生新的形。6、明度差異極大的被攝物相疊時(shí)，呈現(xiàn)“形的相減”。7、透明物的疊置，由兩種形產(chǎn)生出第三種形，這產(chǎn)生的第三形由原兩形的部分邊線(xiàn)勾劃而成，和原兩形成為天然協(xié)調(diào)的形。8、被攝物的明度和背影相同時(shí)，被攝物“消失”。9、形的再現(xiàn)，這是現(xiàn)代攝影技巧的新產(chǎn)物，攝影師可以按構(gòu)思所需使用同一個(gè)形，重復(fù)出現(xiàn)在同一畫(huà)面上。10、正形和負(fù)形。11、實(shí)形和虛形。12、變形，通過(guò)在拍攝和印制過(guò)程中的一些特殊鏡頭和技巧，將原形改態(tài)。第五章影像中形的平面構(gòu)成一、影像中形的平面構(gòu)成構(gòu)成，是一種設(shè)計(jì)手段。形的平面構(gòu)成，即將各種形，根據(jù)自己創(chuàng)造美的需要，組合到平面上。研討“形的構(gòu)成”對(duì)攝影師來(lái)說(shuō)是十分必要的。不管是具象的，還是抽象的攝影作品，都有各種內(nèi)在的和裸露的構(gòu)成關(guān)系。而各種符號(hào)形式美的構(gòu)成關(guān)系之本身均能產(chǎn)生各種不同的美感，引起人們各種不同的心理感受。當(dāng)這種構(gòu)成和內(nèi)容的“目標(biāo)”一致時(shí)，攝影師要達(dá)到的畫(huà)面效果及情感，就可以最充分，最令人滿(mǎn)意的表達(dá)出來(lái)。因此，研討“形的平面構(gòu)成”，對(duì)于敏捷地發(fā)現(xiàn)美的構(gòu)成，創(chuàng)造美的構(gòu)成，將是有益的。1、 重復(fù)的構(gòu)成當(dāng)一個(gè)形或者幾個(gè)形，又秩序地重復(fù)出現(xiàn)，我們稱(chēng)之為重復(fù)的構(gòu)成。這種構(gòu)成如同一個(gè)音符或一組音符，又秩序地重復(fù)出現(xiàn)一樣，能產(chǎn)生節(jié)奏感和韻律感。并且，由于同種形的重復(fù)出現(xiàn)和有秩序的排列，可以加強(qiáng)印象，產(chǎn)生強(qiáng)烈的裝飾感。2、形形互適的構(gòu)成攝影將三度空間凝為二度空間。在平面上，形和形相互適應(yīng)的構(gòu)成稱(chēng)之為形形相適構(gòu)成。當(dāng)一個(gè)形正好鑲嵌在另一個(gè)形里時(shí)，或者幾個(gè)形相互適應(yīng)時(shí)，這種構(gòu)成給人的印象是妙手偶得的，有趣的，裝飾意味很強(qiáng)的。3、近似的構(gòu)成近似，即大同小異。大同小異的形組合到一起即為近似的構(gòu)成。由兩個(gè)形作增減變化所產(chǎn)生的各個(gè)形，也是近似的。當(dāng)然，如果完全相同的形體，放置各個(gè)角度，它們的平面的形也注定是近似的。攝影的“近似構(gòu)成”，需要發(fā)現(xiàn)和創(chuàng)造近似的形。至于排列可以是有秩序的，也可以是無(wú)秩序的。近似的構(gòu)成給人豐富、趣味、協(xié)調(diào)而耐看的心里感受。4、變異的構(gòu)成打破常規(guī)的突然變化即為變異。為了造成這種“打破常規(guī)”和“突然變化”，必須在大部分相同的形中，僅有一個(gè)或幾個(gè)極少數(shù)的形的不同，以此來(lái)構(gòu)成畫(huà)面。變異，可以是形的大小的變異；形的方向的變異；形的色彩的變異；形的肌理的變異等等。變異的部分是視覺(jué)的焦點(diǎn)，趣味的中心。這種構(gòu)成給人強(qiáng)烈的新奇感，并使人產(chǎn)生很濃的興趣。5、漸變的構(gòu)成形的有秩序有規(guī)律的變動(dòng)就是個(gè)漸變的過(guò)程，以此來(lái)構(gòu)成的攝影畫(huà)面為漸變的構(gòu)成。漸變的構(gòu)成可分為：形的漸變，色彩的漸變和相同形排列秩序上的漸變。也可以是形、色、排列秩序同時(shí)發(fā)生的漸變。漸變可以使甲形變?yōu)橐倚危梢允埂袄鲜蟆弊兂伞按笙蟆薄u變以自然感、韻律感取勝，給人柔和、舒適的心理美感。6、對(duì)比的構(gòu)成兩種強(qiáng)烈對(duì)比的構(gòu)成要素組合到一起，既是對(duì)比的構(gòu)成。在攝影中，對(duì)比的構(gòu)成可分為：形和形的對(duì)比，有和無(wú)的對(duì)比，虛和實(shí)的對(duì)比，色和色的對(duì)比。形和形的對(duì)比，常常是兩種強(qiáng)烈的對(duì)比的形組合到一起。有和無(wú)的對(duì)比，是攝影師常用的一種的構(gòu)成。虛和實(shí)的對(duì)比，實(shí)攝影中清晰度的強(qiáng)對(duì)比。色彩的對(duì)比構(gòu)成，是指色彩的強(qiáng)烈對(duì)比構(gòu)成。7、輻射的構(gòu)成由中心向外放射或擴(kuò)散的構(gòu)成，稱(chēng)為輻射的構(gòu)成。這種構(gòu)成需要有輻射中心，輻射線(xiàn)和形的共同組合，輻射中心可以是一個(gè)也可以是幾個(gè)；可以是明顯的，也可以是隱晦的。輻射線(xiàn)可以是直線(xiàn)，也可以是曲線(xiàn)。形則可以相同也可有近似的變化。一般說(shuō)來(lái)，輻射構(gòu)成的攝影畫(huà)面給人旋轉(zhuǎn)、放射等較強(qiáng)烈的感受。8、聚集的構(gòu)成由眾多的形向中心聚集，為聚集的構(gòu)成。這一構(gòu)成，需要有聚集中心和眾多的相同似的形。聚集處可以是一點(diǎn)，也可以是一線(xiàn)、一圈，甚至可以是一個(gè)面。就似廣場(chǎng)上眾多的人向一處集中一樣。這種構(gòu)成，可以由聚集“點(diǎn)”和“形”的種種變化，產(chǎn)生處趣味感和時(shí)間感。9、矛盾空間的構(gòu)成攝影作品再現(xiàn)的空間如果是現(xiàn)實(shí)生活中不能見(jiàn)到的，我們即稱(chēng)之為矛盾空間的構(gòu)成。這種構(gòu)成需要采用種種特異的拍攝手法。這種矛盾空間在現(xiàn)實(shí)生活中難以見(jiàn)到，需要拍攝者發(fā)揮想象的能力構(gòu)思而成，所以他往往特別能抓住人的注意力，并使人們產(chǎn)生極大的興趣。10、光的構(gòu)成光源的移動(dòng)和停止，在攝影畫(huà)面上留下痕跡。不同光源的各種不同的移動(dòng)和停止，會(huì)構(gòu)成各種不同的攝影畫(huà)面。移動(dòng)的光的構(gòu)成給人世間感和速度感；停止的光的構(gòu)成，給人閃耀感，并由于閃耀同樣給人時(shí)間感；各種光的強(qiáng)弱之差，可形成空間錯(cuò)覺(jué)。光構(gòu)成的攝影畫(huà)面具有動(dòng)感、時(shí)間感、空間感，并且是豐富活躍的。二、影像中平面的分割將一個(gè)平面分成兩個(gè)或兩個(gè)以上的面，即為分割。分割是由線(xiàn)來(lái)完成的。或者是直線(xiàn)，或者是曲線(xiàn)，或者是形和形相互接觸的邊線(xiàn)。將一個(gè)平凡的面分成變化而統(tǒng)一的多個(gè)面，既有分割線(xiàn)本身的美，以及被分割后產(chǎn)生的新的形的美。分割在設(shè)計(jì)師的手里是強(qiáng)有力的設(shè)計(jì)手段。每一位攝影師時(shí)時(shí)都能遇到自然分割和人為分割的。不過(guò)，相當(dāng)一部分?jǐn)z影師對(duì)此視而不見(jiàn)，雖然他們也想創(chuàng)作分割的攝影畫(huà)面。而有些攝影師卻時(shí)常為具有美感的自然分割和認(rèn)為分割形式美的敏感程度。1、分割的均衡感可以通過(guò)分割所產(chǎn)生的形的大小，形狀，色彩，肌理等各因素去均衡。2、直線(xiàn)分割和曲線(xiàn)分割攝影的畫(huà)面，可以用直線(xiàn)分割，也可以用曲線(xiàn)分割。3、對(duì)等分割是一種最原始的分割，也是現(xiàn)代最推崇的一中分割。4、等分割可以用橫向線(xiàn)、豎向線(xiàn)作等分割；也可以橫、豎線(xiàn)并用。等分割主要是被割分的邊線(xiàn)的距離相等，分割后產(chǎn)生的面積相等。5、“黃金分割”“黃金分割”，即將一線(xiàn)分割成兩段，分割后，長(zhǎng)段比短段等于總長(zhǎng)比長(zhǎng)段，等于一比零點(diǎn)六一八。等距分割之透視與數(shù)列分割設(shè)計(jì)師采用一組等差的數(shù)列或者等比的數(shù)列來(lái)進(jìn)行分割。7.判斷分割攝影師所作的任何分割設(shè)計(jì)，事實(shí)上都是經(jīng)過(guò)判斷的8.框架分割在一個(gè)攝影面里框出另一個(gè)面來(lái)，這是一種比較特殊的分割，稱(chēng)之為框架分割。框架分割在攝影中常被采用。框架重疊的分別在一個(gè)攝影面里，兩個(gè)“框架”重疊所作為的分割為框架重疊分割。三、影像中平面的分割肌理及肌理的組合肌理即物表的紋理。肌理可分為視覺(jué)肌理與觸覺(jué)肌理。視覺(jué)肌理是指平面的，用眼睛就可以感知的；觸覺(jué)肌理是指淺浮雕似的立體的，由皮膚觸摸而感知的。攝影則將所有的肌理，全然變成視覺(jué)肌理。它通過(guò)光影觸覺(jué)肌理也反映在平面上。在肌理的組合中，可以分為對(duì)比的組合與調(diào)和的組合。在對(duì)比的肌理組合，是差異極大的肌理組合。調(diào)和的肌理組合，是差異小的肌理組合。第六章影像藝術(shù)設(shè)計(jì)的創(chuàng)意思維一、心理感覺(jué)感覺(jué)是人的一切認(rèn)識(shí)活動(dòng)的基礎(chǔ)，是客觀(guān)事物在人們的頭腦中的主觀(guān)反映。藝術(shù)設(shè)計(jì)則是通過(guò)人腦的主觀(guān)意識(shí)再現(xiàn)客觀(guān)事物存在方式。客觀(guān)事物具有多種多樣的感性狀態(tài)，如各種聲音、色彩、形狀等，心理感覺(jué)就是對(duì)事物的這些個(gè)別性的反映。視聽(tīng)感覺(jué)雖是設(shè)計(jì)中最主要的，但在平面設(shè)計(jì)中其它的感覺(jué)不管是直接的還是間接的也仍然是具有一定的作用。二、思維定位思維定位是以心理感覺(jué)為基礎(chǔ)，當(dāng)感覺(jué)到客觀(guān)存在的某一事物的個(gè)別特性越豐富時(shí)，攝影（靜態(tài)攝影：圖片;動(dòng)態(tài)攝影：影視。）設(shè)計(jì)的思維定位就愈趨完善。攝影（靜態(tài)攝影：圖片;動(dòng)態(tài)攝影：影視。）創(chuàng)作思維是多元化和多層次的，決定創(chuàng)作成功的，不是單一的思維模式，而是一種極其復(fù)雜的，交叉往復(fù)的思維過(guò)程。三、抽象設(shè)計(jì)在攝影（靜態(tài)攝影：圖片;動(dòng)態(tài)攝影：影視。）創(chuàng)作中，要敢于想象，敢于通過(guò)各種幻想變成現(xiàn)實(shí)。抽象性的設(shè)計(jì)就是把思