鋼琴音樂的奇葩

鋼琴音樂的奇葩鋼琴音樂的奇葩鋼琴音樂的奇葩肖邦波蘭（1810—1849）鋼琴詩人李斯特匈牙利（1811—1886）鋼琴之王肖邦波蘭李斯特匈牙利（1811—1886）1772年5月，俄、普、奧三國在彼得堡簽署下第一次瓜分波蘭的條約。波蘭喪失了約35%的領(lǐng)土和33%的人口1795年1月，俄、奧簽訂第三次瓜分波蘭的協(xié)定，10月24日普魯土也在協(xié)定上簽署。至此，沙俄奪占了波蘭62%的領(lǐng)土,普魯士奪占約20%,奧地利奪占18%。波蘭滅亡！

1793年1月，俄、普在彼得堡簽訂第二次瓜分波蘭的協(xié)定，波蘭成為僅剩領(lǐng)土20萬平方公里，人口400萬的小國，成為沙俄的傀儡。1772年5月，俄、普、奧三國在彼得堡簽署下第一次瓜分波蘭的

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦（F.F.Chopin1810─1849）波蘭作曲家、鋼琴家，肖邦1810年3月1日生于華沙近郊，父親是法國人，僑居華沙任中學(xué)法文教員，母親是波蘭人。肖邦從小就表現(xiàn)出非凡的藝術(shù)天賦，六歲開始學(xué)習(xí)音樂，7歲時(shí)就創(chuàng)作了波蘭舞曲，8歲登臺(tái)演出，不足20歲已出名。他是歷史上最具影響力和最受歡迎的鋼琴作曲家之一，是波蘭音樂史上最重要的人物之一，是歐洲19世紀(jì)浪漫主義音樂的代表人物。肖邦一生的創(chuàng)作大多是鋼琴曲，被譽(yù)為“鋼琴詩人”。

弗里德里克·弗朗索瓦·肖邦華沙肖邦故居華沙肖邦故居肖邦故居中的紀(jì)念碑肖邦故居中的紀(jì)念碑

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欣賞欣賞：《Ｃ小調(diào)練習(xí)曲》1、音樂給你留下怎樣的印象？（心潮澎湃、很激動(dòng)）2、為什么會(huì)有這樣的感受？（樂曲中用了極快的速度、極強(qiáng)的力度再加上旋律線的持續(xù)下行就表達(dá)出一種憤怒、悲痛的強(qiáng)烈情感。）欣賞：《Ｃ小調(diào)練習(xí)曲》1、音樂給你留下怎樣的印象？《鋼琴音樂的奇葩》課件《鋼琴音樂的奇葩》課件《鋼琴音樂的奇葩》課件《鋼琴音樂的奇葩》課件“要是北方威震四方的君主知道在肖邦的作品里包含對(duì)他多大威脅的話，他一定會(huì)禁止這些音樂的，肖邦的音樂是藏在花叢中的一尊大炮。”

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舒曼“要是北方威震四方的君主知道在肖邦的作品里包含對(duì)他多大威脅的

肖邦初到巴黎時(shí)，沒幾個(gè)人知道他，而譽(yù)滿全城的則是鋼琴家李斯特。一個(gè)晚上，李斯特舉行公演。大廳擠滿了慕名而來的聽眾，按照當(dāng)時(shí)音樂會(huì)的習(xí)慣，演奏過程中燈火全熄。這天的鋼琴，演奏得那樣深沉淳郁，沒有一絲一毫追求表面效果的東西，聽眾如癡如醉，認(rèn)為李斯特的演奏又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。

演出結(jié)束，燈火重明，在聽眾的狂呼喝彩聲中，立在鋼琴旁答謝的，卻是一位陌生的青年——原來是李斯特在燈火熄滅之際，悄悄地把肖邦換了上來。他用這樣的方式，把肖邦介紹給了巴黎聽眾，而肖邦也不負(fù)重望，一鳴驚人。

驚現(xiàn)巴黎

肖邦初到巴黎時(shí)，沒幾個(gè)人知道他，而譽(yù)滿全城的則是鋼琴家李斯練習(xí)曲——為練習(xí)某種樂器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂曲。每首樂曲常專用于一兩種特定的技術(shù)或表現(xiàn)手法，以達(dá)到某種教學(xué)目的。肖邦在保證特定的技術(shù)訓(xùn)練目標(biāo)的前提下，賦予作品鮮明的藝術(shù)形象和情感，擺脫了以往練習(xí)曲的單調(diào)和枯燥，正是肖邦對(duì)于練習(xí)曲的大膽革新與創(chuàng)造，為后世的“藝術(shù)性練習(xí)曲”、“音樂會(huì)練習(xí)曲”開辟了道路。練習(xí)曲與音樂會(huì)練習(xí)曲音樂會(huì)練習(xí)曲：是技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，將技術(shù)練習(xí)融合于藝術(shù)構(gòu)思中，成為音樂會(huì)上常見曲目的樂曲。練習(xí)曲——為練習(xí)某種樂器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂曲。每李斯特1811-1886匈牙利音樂家李斯特1811-1886匈牙利音樂家弗朗茨·李斯特（FranzLiszt），著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。弗朗茨·李斯特（FranzLiszt），著名的匈牙利作曲家李斯特故居李斯特故居《牛津音樂大詞典》評(píng)說根據(jù)所有可靠記載，李斯特即使不是唯一最偉大的、也堪稱是頂尖的鋼琴家之一。其創(chuàng)作當(dāng)時(shí)未受人賞識(shí)。然而今天已被公認(rèn)為上乘之作，不僅因作品本身的價(jià)值，也因它們對(duì)瓦格納、理查·施特勞斯以及后世作曲家們不可磨滅的影響。他的鋼琴曲獨(dú)樹一幟，交響詩則開拓了一種新的藝術(shù)形式，交響曲光彩逼人、想像豐富，宗教作品動(dòng)人心弦且具前瞻性，歌曲也格調(diào)甚高。李斯特一直是音樂界一位浪漫的謎一樣人物，是天才而不乏狡黠機(jī)智，是炫技家同時(shí)也具表演天份。為人慷慨，提攜同僚興后進(jìn)。魏瑪時(shí)期對(duì)瓦格納的支持，以及后來對(duì)勃拉姆斯和舒曼的大力提倡，導(dǎo)致十九世紀(jì)音樂的派系分裂，對(duì)藝術(shù)造成不可估量的影響。外界評(píng)價(jià)《牛津音樂大詞典》評(píng)說根據(jù)所有可靠記載，李斯特即使不是唯一李斯特的代表名作森林的細(xì)語李斯特從青年時(shí)代開始受肖邦、帕格尼尼等人的影響，苦練鋼琴技巧，成為首屈一指的鋼琴演奏家。此后他也作了一些肖邦式的練習(xí)曲。《森林的細(xì)語》（Waldesrauschen）是李斯特呈現(xiàn)給其弟子普魯克納的《兩首演奏會(huì)用練習(xí)曲》之一，這兩首樂曲作于1862-1863年。熱愛大自然，崇拜大自然本是浪漫主義作家創(chuàng)作的一大特征，而寫作此曲時(shí)作曲家已洞悉人世榮則極盛、逆則難逾的真諦，他于羅薩利奧圣母修道院所在的馬里奧山岡俯瞰俗世，寫出這富于哲理的名曲有其個(gè)人的感受。李斯特把音樂從近乎耳語的聲，發(fā)展到颶風(fēng)般地撼天氣勢，表現(xiàn)了鬼斧神工的浪漫主義大家手筆。超技練習(xí)曲5-鬼火被拉赫瑪尼諾夫稱為“最難的練習(xí)曲”，代表了李斯特超技練習(xí)曲技術(shù)的巔峰水平。其極高的演奏難度是眾多鋼琴家望而卻步。b小調(diào)鋼琴奏鳴曲b小調(diào)奏鳴曲的確是完成于1853年，并于次年題獻(xiàn)給羅伯特·舒曼的，以回報(bào)舒曼1839年題獻(xiàn)給李斯特的C大調(diào)幻想曲。這是一部宏偉的作品，它完全擺脫了古典奏鳴曲的那種“調(diào)性游戲”的束縛，不論是在情感的表述還是在結(jié)構(gòu)的建筑上，都有著令人驚嘆的深度和廣度，其中凝結(jié)了他的人生遭遇和對(duì)一生的總結(jié)前奏曲李斯特13首交響詩中的第三號(hào)，是李斯特交響詩中最著名的一首。李斯特的代表名作森林的細(xì)語匈牙利狂想曲《匈牙利狂想曲》是一組由弗蘭茲·李斯特所寫的鋼琴曲目。全組19首曲目都是以當(dāng)時(shí)匈牙利民歌音調(diào)為主題，并于1846-1853年、1882年以及1885年期間所編寫。鋼琴曲《匈牙利狂想曲》19首是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫。李斯特所創(chuàng)作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個(gè)音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。這些作品都是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結(jié)構(gòu)精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯(lián)系，樂曲的形式雖然不時(shí)的變化，可是音樂形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。匈牙利狂想曲《匈牙利狂想曲》是一組由弗蘭茲·李斯特所寫的鋼琴<<貓和老鼠>><<升c小調(diào)匈牙利狂想曲>>No.2與<<貓和老鼠>><<升c小調(diào)匈牙利狂想曲>>No.2與拓展與探究

李斯特的<<升c小調(diào)匈牙利狂想曲>>Ｎｏ.２是一首具有強(qiáng)烈民族情感的樂曲，但有趣的是，在迪士尼藝術(shù)家的創(chuàng)意中，這首嚴(yán)肅的樂曲卻與詼諧的動(dòng)畫片<<貓和老鼠>>實(shí)現(xiàn)了完美的結(jié)合，從而創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)感染力。課后，同學(xué)們可以據(jù)此一起來探討一下音樂與想象力、創(chuàng)造力之間的聯(lián)系，并把你的看法寫成一篇小文章，和同學(xué)們交流。拓展與探究李斯特的<<升c小調(diào)匈牙利狂想曲肖邦音樂特點(diǎn)肖邦的創(chuàng)作中很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動(dòng)、感人。如d小調(diào)波蘭舞曲以及a小調(diào)瑪祖卡舞曲等。肖邦一生中寫的第一首作品是波蘭舞曲，寫的最后一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲。這象征著肖邦的一生是一個(gè)波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人民、波蘭土壤息息相連的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂的性格、音調(diào)，自己去進(jìn)行創(chuàng)造。他的音樂既具有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格，也富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的特性;既與民間音樂有千絲萬縷的聯(lián)系，但又是經(jīng)過精心加工和藝術(shù)提高的。從樂曲的風(fēng)格來說，也可分為兩類:一類是宏偉的、富有戲劇性；一類是充滿詩意的、抒情的。他的音樂里還時(shí)常流露出細(xì)膩、柔美、詩意、夢幻般的意境，令人陶醉，因而人們把他稱為“鋼琴詩人”。肖邦音樂特點(diǎn)肖邦的創(chuàng)作中很早已顯示出波蘭的民族特色。各種肖邦音樂特點(diǎn)肖邦的創(chuàng)作中很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動(dòng)、感人。如d小調(diào)波蘭舞曲以及a小調(diào)瑪祖卡舞曲等。肖邦一生中寫的第一首作品是波蘭舞曲，寫的最后一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲。這象征著肖邦的一生是一個(gè)波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人民、波蘭土壤息息相連的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂的性格、音調(diào)，自己去進(jìn)行創(chuàng)造。他的音樂既具有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格，也富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的特性;既與民間音樂有千絲萬縷的聯(lián)系，但又是經(jīng)過精心加工和藝術(shù)提高的。從樂曲的風(fēng)格來說，也可分為兩類:一類是宏偉的、富有戲劇性；一類是充滿詩意的、抒情的。他的音樂里還時(shí)常流露出細(xì)膩、柔美、詩意、夢幻般的意境，令人陶醉，因而人們把他稱為“鋼琴詩人”。肖邦音樂特點(diǎn)肖邦的創(chuàng)作中很早已顯示出波蘭的民族特色。各種李斯特音樂特點(diǎn)

李斯特在鋼琴演奏上極力追求一種令人眩暈的、具有炫技特性的風(fēng)格：極快的速度、響亮的音量、輝煌的技巧、狂放的氣勢。他的這種演奏風(fēng)格同樣令當(dāng)時(shí)的人們?yōu)橹兆怼＿@種輝煌浪漫、極富個(gè)性的鋼琴演奏風(fēng)格，確立了歐洲鋼琴演奏史上影響最大的一個(gè)流派。李斯特的練習(xí)曲大多火爆，而技術(shù)難度的高超讓許多人望而卻步，被稱為“超級(jí)練習(xí)曲”，其困難程度可見一斑。如“瑪捷帕”、“鬼火”等等。李斯特音樂特點(diǎn)李斯特在鋼琴演奏上極力追求一種令人眩暈的、肖邦與李斯特音樂對(duì)比1，從肖邦、李斯特的鋼琴音樂創(chuàng)作上來說，他們的精神性格是迥異的，肖邦內(nèi)向，李斯特外向。2，從肖邦、李斯特各自繼承的精神血緣關(guān)系來看，肖邦繼承了莫扎特音樂的許多特點(diǎn)，比較婉約，李斯特在精神上則更象貝多芬，豪邁而富有創(chuàng)造力。3，同時(shí)應(yīng)該注意到，肖邦的音樂和李斯特的音樂相比更加復(fù)古，分析肖邦的作品我們不難發(fā)現(xiàn)這一點(diǎn)，在表面上看似隨意、即興的優(yōu)美旋律，其實(shí)都是經(jīng)過肖邦仔細(xì)考慮和精心設(shè)計(jì)的，有著很強(qiáng)的邏輯性（這正是令人驚訝和感嘆的地方），我認(rèn)為只有肖邦的鋼琴作品達(dá)到了即巧奪天工，又渾然天成的完美境界。然而，李斯特的作品則是指向未來的，在他手中發(fā)展成熟的動(dòng)機(jī)變形的手法，逐漸成為了后來構(gòu)建浪漫主義宏偉大廈的標(biāo)準(zhǔn)之一，對(duì)后人影響很大，特別是一代音樂巨匠瓦格納。當(dāng)然他晚期的許多小品如《噴泉》也能反映出他對(duì)印象派音樂的一個(gè)引導(dǎo)，是印象派音樂的先驅(qū)之一。

肖邦與李斯特音樂對(duì)比1，從肖邦、李斯特的鋼琴音樂創(chuàng)作上來說浪漫主義音樂風(fēng)格特征標(biāo)題音樂的特征十分鮮明。強(qiáng)調(diào)作曲家個(gè)人內(nèi)心情感的體驗(yàn)與表現(xiàn)。在音樂體裁上進(jìn)行了大膽的改革和創(chuàng)新.浪漫主義音樂風(fēng)格特征標(biāo)題音樂的特征十分鮮明。乍一聽，你會(huì)感到它的旋律很美，實(shí)際上它隱藏著一種說不出來的悲哀。肖邦似乎在說：悲哀嗎？怎么？我可是不在乎的，不在乎的，該怎樣就怎樣吧！……可是，他究竟不是完全不在乎的，真相隱藏在圓舞曲激動(dòng)的悲哀里，他的心潮在起伏翻滾。接著出現(xiàn)了一段抒情的慢板，好似是以往和喬治·桑在一起的幸福日子的回憶……

#c小調(diào)圓舞曲乍一聽，你會(huì)感到它的旋律很美，實(shí)際上它隱藏著一種說不出浪漫主義音樂的特征：它們都承襲了古典主義音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)。標(biāo)題音樂的特征十分鮮明。強(qiáng)調(diào)作曲家個(gè)人內(nèi)心情感的體驗(yàn)與表現(xiàn)。在音樂體裁上進(jìn)行大膽的革新與創(chuàng)造。<土耳其進(jìn)行曲>浪漫主義音樂的特征：它們都承襲了古典主義音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)。<土謝謝欣賞謝謝欣賞鋼琴音樂的奇葩

鋼琴音樂的奇葩鋼琴音樂的奇葩鋼琴音樂的奇葩肖邦波蘭（1810—1849）鋼琴詩人李斯特匈牙利（1811—1886）鋼琴之王肖邦波蘭李斯特匈牙利（1811—1886）1772年5月，俄、普、奧三國在彼得堡簽署下第一次瓜分波蘭的條約。波蘭喪失了約35%的領(lǐng)土和33%的人口1795年1月，俄、奧簽訂第三次瓜分波蘭的協(xié)定，10月24日普魯土也在協(xié)定上簽署。至此，沙俄奪占了波蘭62%的領(lǐng)土,普魯士奪占約20%,奧地利奪占18%。波蘭滅亡！

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舒曼“要是北方威震四方的君主知道在肖邦的作品里包含對(duì)他多大威脅的

肖邦初到巴黎時(shí)，沒幾個(gè)人知道他，而譽(yù)滿全城的則是鋼琴家李斯特。一個(gè)晚上，李斯特舉行公演。大廳擠滿了慕名而來的聽眾，按照當(dāng)時(shí)音樂會(huì)的習(xí)慣，演奏過程中燈火全熄。這天的鋼琴，演奏得那樣深沉淳郁，沒有一絲一毫追求表面效果的東西，聽眾如癡如醉，認(rèn)為李斯特的演奏又進(jìn)入了一個(gè)新的境界。

演出結(jié)束，燈火重明，在聽眾的狂呼喝彩聲中，立在鋼琴旁答謝的，卻是一位陌生的青年——原來是李斯特在燈火熄滅之際，悄悄地把肖邦換了上來。他用這樣的方式，把肖邦介紹給了巴黎聽眾，而肖邦也不負(fù)重望，一鳴驚人。

驚現(xiàn)巴黎

肖邦初到巴黎時(shí)，沒幾個(gè)人知道他，而譽(yù)滿全城的則是鋼琴家李斯練習(xí)曲——為練習(xí)某種樂器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂曲。每首樂曲常專用于一兩種特定的技術(shù)或表現(xiàn)手法，以達(dá)到某種教學(xué)目的。肖邦在保證特定的技術(shù)訓(xùn)練目標(biāo)的前提下，賦予作品鮮明的藝術(shù)形象和情感，擺脫了以往練習(xí)曲的單調(diào)和枯燥，正是肖邦對(duì)于練習(xí)曲的大膽革新與創(chuàng)造，為后世的“藝術(shù)性練習(xí)曲”、“音樂會(huì)練習(xí)曲”開辟了道路。練習(xí)曲與音樂會(huì)練習(xí)曲音樂會(huì)練習(xí)曲：是技術(shù)與藝術(shù)創(chuàng)作的結(jié)合，將技術(shù)練習(xí)融合于藝術(shù)構(gòu)思中，成為音樂會(huì)上常見曲目的樂曲。練習(xí)曲——為練習(xí)某種樂器演奏和嗓音演唱技術(shù)而創(chuàng)作的樂曲。每李斯特1811-1886匈牙利音樂家李斯特1811-1886匈牙利音樂家弗朗茨·李斯特（FranzLiszt），著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義前期最杰出的代表人物之一。他生于匈牙利雷定，六歲起學(xué)鋼琴，先后是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發(fā)展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現(xiàn)力，在鋼琴上創(chuàng)造了管弦樂的效果，他還首創(chuàng)了背譜演奏法，他也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。弗朗茨·李斯特（FranzLiszt），著名的匈牙利作曲家李斯特故居李斯特故居《牛津音樂大詞典》評(píng)說根據(jù)所有可靠記載，李斯特即使不是唯一最偉大的、也堪稱是頂尖的鋼琴家之一。其創(chuàng)作當(dāng)時(shí)未受人賞識(shí)。然而今天已被公認(rèn)為上乘之作，不僅因作品本身的價(jià)值，也因它們對(duì)瓦格納、理查·施特勞斯以及后世作曲家們不可磨滅的影響。他的鋼琴曲獨(dú)樹一幟，交響詩則開拓了一種新的藝術(shù)形式，交響曲光彩逼人、想像豐富，宗教作品動(dòng)人心弦且具前瞻性，歌曲也格調(diào)甚高。李斯特一直是音樂界一位浪漫的謎一樣人物，是天才而不乏狡黠機(jī)智，是炫技家同時(shí)也具表演天份。為人慷慨，提攜同僚興后進(jìn)。魏瑪時(shí)期對(duì)瓦格納的支持，以及后來對(duì)勃拉姆斯和舒曼的大力提倡，導(dǎo)致十九世紀(jì)音樂的派系分裂，對(duì)藝術(shù)造成不可估量的影響。外界評(píng)價(jià)《牛津音樂大詞典》評(píng)說根據(jù)所有可靠記載，李斯特即使不是唯一李斯特的代表名作森林的細(xì)語李斯特從青年時(shí)代開始受肖邦、帕格尼尼等人的影響，苦練鋼琴技巧，成為首屈一指的鋼琴演奏家。此后他也作了一些肖邦式的練習(xí)曲。《森林的細(xì)語》（Waldesrauschen）是李斯特呈現(xiàn)給其弟子普魯克納的《兩首演奏會(huì)用練習(xí)曲》之一，這兩首樂曲作于1862-1863年。熱愛大自然，崇拜大自然本是浪漫主義作家創(chuàng)作的一大特征，而寫作此曲時(shí)作曲家已洞悉人世榮則極盛、逆則難逾的真諦，他于羅薩利奧圣母修道院所在的馬里奧山岡俯瞰俗世，寫出這富于哲理的名曲有其個(gè)人的感受。李斯特把音樂從近乎耳語的聲，發(fā)展到颶風(fēng)般地撼天氣勢，表現(xiàn)了鬼斧神工的浪漫主義大家手筆。超技練習(xí)曲5-鬼火被拉赫瑪尼諾夫稱為“最難的練習(xí)曲”，代表了李斯特超技練習(xí)曲技術(shù)的巔峰水平。其極高的演奏難度是眾多鋼琴家望而卻步。b小調(diào)鋼琴奏鳴曲b小調(diào)奏鳴曲的確是完成于1853年，并于次年題獻(xiàn)給羅伯特·舒曼的，以回報(bào)舒曼1839年題獻(xiàn)給李斯特的C大調(diào)幻想曲。這是一部宏偉的作品，它完全擺脫了古典奏鳴曲的那種“調(diào)性游戲”的束縛，不論是在情感的表述還是在結(jié)構(gòu)的建筑上，都有著令人驚嘆的深度和廣度，其中凝結(jié)了他的人生遭遇和對(duì)一生的總結(jié)前奏曲李斯特13首交響詩中的第三號(hào)，是李斯特交響詩中最著名的一首。李斯特的代表名作森林的細(xì)語匈牙利狂想曲《匈牙利狂想曲》是一組由弗蘭茲·李斯特所寫的鋼琴曲目。全組19首曲目都是以當(dāng)時(shí)匈牙利民歌音調(diào)為主題，并于1846-1853年、1882年以及1885年期間所編寫。鋼琴曲《匈牙利狂想曲》19首是和李斯特的名字分不開的，正如圓舞曲和施特勞斯、交響曲與貝多芬的名字分不開一樣。它的鋼琴曲已列入世界古典鋼琴曲的文獻(xiàn)寶庫。李斯特所創(chuàng)作的十九首鋼琴曲《匈牙利狂想曲》，在他的鋼琴作品中占有特殊重要的地位。這些作品不但充分發(fā)揮了鋼琴的音樂表現(xiàn)力，而且，為狂想曲這個(gè)音樂體裁創(chuàng)作樹立了杰出的音樂典范。這些作品都是以匈牙利和匈牙利吉普賽人的民歌和民間舞曲為基礎(chǔ)，進(jìn)行藝術(shù)加工和發(fā)展而成的，因而都具有鮮明的民族色彩。這些樂曲結(jié)構(gòu)精煉、樂思豐富活躍，音樂語言與音樂表現(xiàn)方法同匈牙利鄉(xiāng)村舞蹈音樂和城市說唱音樂有密切聯(lián)系，樂曲的形式雖然不時(shí)的變化，可是音樂形象始終鮮明而質(zhì)樸，體現(xiàn)了自然美和藝術(shù)美的完美統(tǒng)一。匈牙利狂想曲《匈牙利狂想曲》是一組由弗蘭茲·李斯特所寫的鋼琴<<貓和老鼠>><<升c小調(diào)匈牙利狂想曲>>No.2與<<貓和老鼠>><<升c小調(diào)匈牙利狂想曲>>No.2與拓展與探究

李斯特的<<升c小調(diào)匈牙利狂想曲>>Ｎｏ.２是一首具有強(qiáng)烈民族情感的樂曲，但有趣的是，在迪士尼藝術(shù)家的創(chuàng)意中，這首嚴(yán)肅的樂曲卻與詼諧的動(dòng)畫片<<貓和老鼠>>實(shí)現(xiàn)了完美的結(jié)合，從而創(chuàng)造了一種新的藝術(shù)感染力。課后，同學(xué)們可以據(jù)此一起來探討一下音樂與想象力、創(chuàng)造力之間的聯(lián)系，并把你的看法寫成一篇小文章，和同學(xué)們交流。拓展與探究李斯特的<<升c小調(diào)匈牙利狂想曲肖邦音樂特點(diǎn)肖邦的創(chuàng)作中很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動(dòng)、感人。如d小調(diào)波蘭舞曲以及a小調(diào)瑪祖卡舞曲等。肖邦一生中寫的第一首作品是波蘭舞曲，寫的最后一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲。這象征著肖邦的一生是一個(gè)波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人民、波蘭土壤息息相連的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂的性格、音調(diào)，自己去進(jìn)行創(chuàng)造。他的音樂既具有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格，也富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的特性;既與民間音樂有千絲萬縷的聯(lián)系，但又是經(jīng)過精心加工和藝術(shù)提高的。從樂曲的風(fēng)格來說，也可分為兩類:一類是宏偉的、富有戲劇性；一類是充滿詩意的、抒情的。他的音樂里還時(shí)常流露出細(xì)膩、柔美、詩意、夢幻般的意境，令人陶醉，因而人們把他稱為“鋼琴詩人”。肖邦音樂特點(diǎn)肖邦的創(chuàng)作中很早已顯示出波蘭的民族特色。各種肖邦音樂特點(diǎn)肖邦的創(chuàng)作中很早已顯示出波蘭的民族特色。各種民間舞蹈的體裁、節(jié)奏，以及風(fēng)俗生活的意境、情致，使他的作品非常生動(dòng)、感人。如d小調(diào)波蘭舞曲以及a小調(diào)瑪祖卡舞曲等。肖邦一生中寫的第一首作品是波蘭舞曲，寫的最后一首作品是富有波蘭民間色彩的瑪祖卡舞曲。這象征著肖邦的一生是一個(gè)波蘭民族作曲家的一生，是和波蘭人民、波蘭土壤息息相連的一生。肖邦很少直接采用民歌旋律作曲，而是按波蘭民族民間音樂的性格、音調(diào)，自己去進(jìn)行創(chuàng)造。他的音樂既具有強(qiáng)烈的波蘭風(fēng)格，也富有個(gè)人獨(dú)創(chuàng)的特性;既與民間音樂有千絲萬縷的聯(lián)系，但又是經(jīng)過精心加工和藝術(shù)提高的。從樂曲的風(fēng)格來說，也可分為兩類:一類是宏偉的、富有戲劇性；一類是充滿詩意的、抒情的。他的音樂里還時(shí)常流露出細(xì)膩、柔美、詩意、夢幻般的意境，令人陶醉，因而人們把他稱為“鋼琴詩人”。肖邦音樂特點(diǎn)肖邦的創(chuàng)作中很早已顯示出波蘭的民族特色。各種李斯特音樂特點(diǎn)