第五章動(dòng)漫劇本Company第五章動(dòng)漫劇本Co1動(dòng)畫題材的選擇趣味性單純性

人物及人物關(guān)系單純

故事情節(jié)單純

主題單純動(dòng)作性

力度

強(qiáng)度

速度

長(zhǎng)度Company動(dòng)畫題材的選擇趣味性2故事腳本原則劇本寫作的主要原則往往是創(chuàng)作一個(gè)原創(chuàng)的、獨(dú)特的、只有動(dòng)畫才能表達(dá)的世界動(dòng)畫語言的精華可以概括為： 變形：一種不通過編輯，將變化從一個(gè)物體融入到另一個(gè)物體的能力。 濃縮：最多的建議體現(xiàn)在最少的、最精的影象中。 擬人：把人物的特征附加到動(dòng)物、物體、環(huán)境中。 虛擬：用想象的圖形和空間進(jìn)行自然的和物質(zhì)的創(chuàng)造。 滲透：把想象不出來的心理、生理、理論這些內(nèi)在的東西視覺化。 符號(hào)聯(lián)想：使用抽象視覺符號(hào)表示其相關(guān)的意義。Company故事腳本原則劇本寫作的主要原則往往是創(chuàng)作一個(gè)原創(chuàng)的、獨(dú)特的、3故事腳本原則

是展示故事而不是陳述故事 努力以視覺的方式來展示故事。盡量讓圖象來講故事，圖象不能表達(dá)的內(nèi)容再通過陳述來完成，當(dāng)增加臺(tái)詞時(shí)，要確認(rèn)所增加的內(nèi)容確實(shí)會(huì)讓我們看到的東西變得不一樣。Company故事腳本原則是展示故事而不是陳述故事www.themeg4寫劇本之前的準(zhǔn)備開始寫劇本之前，先回答下列問題：你的電影看起來是講什么的？真正的是什么？你想讓觀眾產(chǎn)生什么樣的感受？讓觀眾看問電影后處于一種你想讓他們處于的狀態(tài)中，按照你表達(dá)出的意思去笑、去哭或去爭(zhēng)辯。Company寫劇本之前的準(zhǔn)備開始寫劇本之前，先回答下列問題：www.th5故事腳本寫作方法有明確的主題有明確的人物和動(dòng)作有明確的開端、中段、結(jié)尾。有明確的時(shí)間長(zhǎng)度（根據(jù)故事時(shí)間估算情節(jié)數(shù)、估算場(chǎng)景數(shù)）。Company故事腳本寫作方法Co6故事腳本寫作方法先明確動(dòng)畫故事的主題是什么主題：能夠用幾句話來表述清楚你要講述的是什么。或者說：誰？做了什么？或者發(fā)生了什么？誰=人物；發(fā)生了什么、做了什么=動(dòng)作

再明確：人物和動(dòng)作人物主人公動(dòng)作：發(fā)生了什么事、有形的（貓和老鼠）、心理上的（感情方面的愛情故事）最后明確主人公的需求以及為什么為需求設(shè)置障礙（障礙就是故事本身、矛盾、沖突）主人公克服障礙就是沖突沒有沖突就沒有戲劇，沒有需求就沒有人物，沒有人物就沒有動(dòng)作。

Company故事腳本寫作方法先明確動(dòng)畫故事的主題是什么www.theme7故事的一般結(jié)構(gòu)開端———情節(jié)點(diǎn)———中段———情節(jié)點(diǎn)———結(jié)尾情節(jié)：事情發(fā)展的過程。符合：起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)。情節(jié)點(diǎn)：一個(gè)能夠鉤住動(dòng)作并轉(zhuǎn)向另一方向的事變或事件范例：摩托男Company故事的一般結(jié)構(gòu)范例：摩托男www.themegallery.8情節(jié)和沖突故事是指一系列展示人物性格的事件的梗概，從故事到情節(jié)是一個(gè)藝術(shù)加工的過程，如果把劇本比喻成一個(gè)人體的話，情節(jié)是人的骨架，故事中的細(xì)節(jié)就是血肉。情節(jié)既是人在與世界、與他人、與自我發(fā)展關(guān)系中，其性格發(fā)展的過程。故事是“敘述事件”，情節(jié)則是“強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系”帶動(dòng)情節(jié)發(fā)展的就是“沖突”。影片的本質(zhì)是沖突，沒有沖突就沒有人物，沒有人物就沒有動(dòng)作，沒有動(dòng)作舊沒有故事，沒有故事舊沒有影片。Company情節(jié)和沖突故事是指一系列展示人物性格的事件的梗概，從故事到情9開端的寫法 開端要吸引人，使人產(chǎn)生看下去的欲望，直接的辦法是開始設(shè)置懸念懸念的種類： 觀眾知道戲中人不知道（開始將結(jié)果告訴觀眾，但戲中人不知道，觀眾為戲中人擔(dān)心產(chǎn)生懸念） 觀眾和戲中人都不知道，隨著劇情發(fā)展一起發(fā)現(xiàn)。 戲中人知道，觀眾不知道，通過戲中人的表現(xiàn)，使觀眾急于想知道結(jié)果。范例：百事可樂廣告Company開端的寫法 開端要吸引人，使人產(chǎn)生看下去的欲望，直接的辦法是10中段和結(jié)尾中段：由幾個(gè)高潮（情節(jié)）組成，小高潮到大高潮情節(jié)是漸進(jìn)發(fā)展的，符合起承轉(zhuǎn)結(jié)的規(guī)律。結(jié)尾：注意結(jié)果的不可預(yù)測(cè)性，要出人意料，不要讓人一看開頭就知道結(jié)尾。Company中段和結(jié)尾中段：由幾個(gè)高潮（情節(jié)）組成，小高潮到大高潮情節(jié)是11如何設(shè)置動(dòng)畫的笑料指示錯(cuò)誤和并置：先建立起一種信念和原則，讓觀眾可以預(yù)見其結(jié)果，故意誤導(dǎo)觀眾，最后出現(xiàn)意料之外的結(jié)局。不合邏輯的邏輯：對(duì)人們熟知的特定的日常邏輯進(jìn)行加工產(chǎn)生笑料。諷刺：通過實(shí)際相反的意思，使觀眾對(duì)潛臺(tái)詞產(chǎn)生感知，產(chǎn)生笑料。雙關(guān)語：一語雙關(guān)、含沙射影模仿滑稽作品：模仿滑稽作品，產(chǎn)生滑稽效果。夸張與掩飾：讓事物以一種夸張和極端的方式出現(xiàn)能夠產(chǎn)生幽默情節(jié)，隱晦或毫無表情的表演也可以產(chǎn)生喜劇效果。重復(fù)：在令人意外的情景中重復(fù)某些事情，從而產(chǎn)生有趣的效果。Company如何設(shè)置動(dòng)畫的笑料指示錯(cuò)誤和并置：先建立起一種信念和原則，讓12人物設(shè)計(jì)的一般法則主要人物（主角）次要人物（配角）輔助人物（配角）反面人物（配角）

設(shè)計(jì)人物：內(nèi)在的（性格、愛好、脾氣秉性、血型等）外在的（工作、家庭、學(xué)習(xí)、外表、造型、習(xí)慣動(dòng)作、習(xí)慣語言等）人物的需求（他要做什么）與整個(gè)事件的關(guān)系人物之間的關(guān)系Company人物設(shè)計(jì)的一般法則主要人物（主角）www.themega13簡(jiǎn)而言之要有明確的主題。要有一個(gè)好的故事。要有一個(gè)好的角色造型設(shè)計(jì)要用動(dòng)畫的語言和手法來設(shè)置情節(jié)。要使結(jié)果不可預(yù)測(cè)。要保持影片節(jié)奏張馳有度。Company簡(jiǎn)而言之Compan14一.動(dòng)漫劇本概述1.漫畫劇本概念

最初，漫畫劇本創(chuàng)作的特點(diǎn)是漫畫人既要編故事又要繪畫。隨著漫畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步分工，腳本與作畫實(shí)現(xiàn)了專業(yè)化。

日本漫畫水平迅速提高的原因之一，是其他領(lǐng)域作家的介入。

我國(guó)漫畫腳本滯后的原因很大程度上在于，一部漫畫作品的成功往往只看到繪畫者的成績(jī)，腳本作者的功勞常常被忽略。

Company一.動(dòng)漫劇本概述www.themegallery.co155.1.2動(dòng)漫劇本的類型動(dòng)畫劇本根據(jù)不同標(biāo)準(zhǔn)，能夠劃分出不同的類型。

按題材劃分1.非現(xiàn)實(shí)類題材2.現(xiàn)實(shí)類題材

按發(fā)布與傳播形式劃分1.電影2.電視3.網(wǎng)絡(luò)4.直接出錄像帶按受眾角度劃分1.成人2.兒童3.幼兒

按表現(xiàn)形式劃分1.二維2.三維3.材料動(dòng)畫（黏土、木偶、折紙、沙土等）

按片長(zhǎng)劃分1.長(zhǎng)片2.短片3.有些短片還可以分為連續(xù)劇和系列劇

Company5.1.2動(dòng)漫劇本的類型按題材劃分按發(fā)布與傳播形161.動(dòng)作類與故事類動(dòng)漫劇本從風(fēng)格上劃分，可以分為動(dòng)作類動(dòng)漫與故事類動(dòng)漫兩種類型，前者注重視覺效果，后者注重人物對(duì)白。

（1）動(dòng)作類動(dòng)漫動(dòng)作類動(dòng)漫主要人物以運(yùn)動(dòng)作為主要特征，人物的動(dòng)作成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主要內(nèi)因。在動(dòng)畫發(fā)展過程中，此類作品出現(xiàn)最早，發(fā)展最為成熟，也是區(qū)別于故事電影最典型的動(dòng)畫類型。Company1.動(dòng)作類與故事類17根據(jù)動(dòng)畫作品擅長(zhǎng)于表現(xiàn)動(dòng)作的特點(diǎn)，迪斯尼又策劃了一批運(yùn)動(dòng)系列的短片，如《如何打高爾夫球》、《如何打橄欖球》等。奧斯卡最佳動(dòng)畫短片《鄉(xiāng)下表親》（1936年），可謂是唐老鴨系列的經(jīng)典。影片故事簡(jiǎn)單，倔強(qiáng)的唐老鴨招待遠(yuǎn)方來訪的貪吃表親。人物性格全部通過動(dòng)作來展現(xiàn)，十幾分鐘的故事完全用“吃”的動(dòng)作來完成。

選自動(dòng)畫片《鄉(xiāng)下表親》。Company根據(jù)動(dòng)畫作品擅長(zhǎng)于表現(xiàn)動(dòng)作的特點(diǎn)，迪斯尼又策劃了一18米高梅出品的《貓和老鼠》可稱得上是動(dòng)作類動(dòng)畫短片的集大成之作。系列短片中的每一集都是湯姆和杰瑞之間的一場(chǎng)動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)，人物動(dòng)作在這一系列短片中發(fā)揮到了極至。選自動(dòng)畫片《貓和老鼠》。Company米高梅出品的《貓和老鼠》可稱得上是動(dòng)作類動(dòng)畫短片的集19在動(dòng)畫片《白雪公主》中，令觀眾記憶猶新、拍手稱絕的仍然是動(dòng)作段落——白雪和森林里的小動(dòng)物們一起打掃小矮人的房間以及小矮人洗漱的段落。影片中最生動(dòng)的人物也是充滿動(dòng)作特征的小矮人。

Company在動(dòng)畫片《白雪公主》中，令觀眾記憶猶新、拍手稱絕的仍然是動(dòng)作20

《白雪公主》中小矮人造型草圖。Company《白雪公主》中小矮人造型草圖。www.themegalle21

動(dòng)畫劇本與故事電影中的動(dòng)作片和歌舞片有一定的共性，它們都會(huì)有一些專門的表演、展示的段落，視覺感較強(qiáng)，這正是動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)的強(qiáng)項(xiàng)。因此，很多動(dòng)畫劇本在情節(jié)上都有意識(shí)地加入了動(dòng)作段落和舞蹈段落。如迪斯尼出品的動(dòng)畫影片《怪物公司》和《風(fēng)中奇緣》等。Company動(dòng)畫劇本與故事電影中的動(dòng)作片和歌舞片有22

日本導(dǎo)演宮崎駿的影片《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》等也都屬于動(dòng)作性較強(qiáng)的影片。宮崎駿影片《風(fēng)之谷》。宮崎駿影片《幽靈公主》

。Company日本導(dǎo)演宮崎駿的影片《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》等也都屬23

國(guó)內(nèi)的經(jīng)典動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等，更是將中國(guó)傳統(tǒng)京劇中的武打表演與人物性格完美結(jié)合，創(chuàng)作出舉世矚目的中國(guó)學(xué)派的動(dòng)畫電影。國(guó)內(nèi)電視臺(tái)剛剛熱播的《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴芬仓鞔騽?dòng)作牌，堪稱近幾年國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電視片的經(jīng)典之作。

選自動(dòng)畫片《哪咤鬧海》。選自動(dòng)畫片《虹貓藍(lán)兔七俠傳》。Company國(guó)內(nèi)的經(jīng)典動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等，更是24

漫畫作品雖然不具有通過連續(xù)畫面表現(xiàn)動(dòng)作性場(chǎng)面的優(yōu)勢(shì)，但在整個(gè)漫畫創(chuàng)作發(fā)展過程中，卻不乏動(dòng)作類的優(yōu)秀作品。中國(guó)香港黃玉郎的《小流氓》（后改名為《龍虎門》）、馬榮成的《中華英雄》、美國(guó)西格爾和舒斯特的《超人》、鮑勃·凱恩的《蝙蝠俠》等都是動(dòng)作類漫畫的優(yōu)秀代表作品。

美國(guó)漫畫《蜘蛛俠》。香港漫畫《龍虎門》

。Company漫畫作品雖然不具有通過連續(xù)畫面表現(xiàn)動(dòng)作性場(chǎng)面的優(yōu)勢(shì)，25（2）故事類動(dòng)漫故事類動(dòng)漫作品主要是相對(duì)于動(dòng)作類型而言，主要人物的性格多通過對(duì)白來表現(xiàn)，情節(jié)發(fā)展也多以戲劇的情節(jié)來推動(dòng)。代表作品有日本動(dòng)畫電視系列片《蠟筆小新》、《名偵探柯南》等。

20世紀(jì)中葉，電視機(jī)的出現(xiàn)為動(dòng)畫打開了新的市場(chǎng)。觀眾對(duì)動(dòng)畫片的需求量增加，迫使動(dòng)畫制作周期變短，為了大幅削減動(dòng)畫制作的預(yù)算，“有限動(dòng)畫”應(yīng)運(yùn)而生。即讓動(dòng)畫人物有更多的對(duì)白，減少它們的動(dòng)作，由此通過減少制作中的繪畫來降低成本。

Company（2）故事類動(dòng)漫26

故事類動(dòng)漫與動(dòng)作類動(dòng)漫相比，視覺性減弱，這就要求故事的節(jié)奏要有所調(diào)整，有趣的對(duì)白和噱頭相應(yīng)有所增加。

范例：《她和她的貓》Company故事類動(dòng)漫與動(dòng)作類動(dòng)漫相比，視覺性減弱，這就要求故事272.現(xiàn)實(shí)類與非現(xiàn)實(shí)類（1）現(xiàn)實(shí)類現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫作品主要指人物、動(dòng)作以及人物發(fā)生動(dòng)作的場(chǎng)景，都是現(xiàn)實(shí)空間所存在的。它與非現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫作品相比，出現(xiàn)時(shí)間較晚，作品數(shù)量較少。主要原因在于，動(dòng)畫片與生俱來具有表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)性場(chǎng)面與人物的優(yōu)勢(shì)。大部分動(dòng)漫制作人認(rèn)為，如果動(dòng)漫作品表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)類題材，就失去了天馬行空表現(xiàn)的可能，失去了動(dòng)漫的特性。

Company2.現(xiàn)實(shí)類與非現(xiàn)實(shí)類www.themegallery.co28

然而，現(xiàn)實(shí)類的故事與人物，如果進(jìn)行合理的夸張與想象，同樣可以通過動(dòng)漫的形式制作出具有豐富表現(xiàn)力的人物。這首先就要求動(dòng)畫劇本作者拓寬思路，突破創(chuàng)作的局限。

上海美術(shù)電影制片廠出品的《三個(gè)和尚》。Company然而，現(xiàn)實(shí)類的故事與人物，如果進(jìn)行合理的夸張與想象，29

日本在現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫作品的表現(xiàn)尤為突出。如影院長(zhǎng)片《側(cè)耳傾聽》、《螢火蟲之墓》，電視系列《蠟筆小新》、《聰明的一休》《名偵探柯南》等，它們或在藝術(shù)上有所發(fā)展，或在收視率上有著不錯(cuò)的成績(jī)。

日本動(dòng)畫長(zhǎng)片《螢火蟲之墓》。Company日本在現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫作品的表現(xiàn)尤為突出。如影院長(zhǎng)片《側(cè)耳30（2）非現(xiàn)實(shí)類非現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫故事大多改編自童話、傳說。故事中的人物一般具有某方面的超能力，情節(jié)展開的空間通常是天堂、太空或是地獄等人們想象出來的場(chǎng)景。主要特點(diǎn)是情節(jié)的發(fā)展可以擺脫現(xiàn)實(shí)空間的束縛，人物動(dòng)作可以超乎常理。

Company（2）非現(xiàn)實(shí)類www.themegallery.co31

非現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫故事在各國(guó)動(dòng)漫作品中都占有很高的比例。因?yàn)楣适轮谐霈F(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與人物在實(shí)拍片中很難表現(xiàn)，這也成為動(dòng)漫藝術(shù)的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。

Company非現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫故事在各國(guó)動(dòng)漫作品中都占有很高的比例。因323.影院片與電視片按照播出方式，動(dòng)畫片可以分為影院片與電視片。

（1）影院片影院片主要指在影院里進(jìn)行放映的主流商業(yè)影片，放映時(shí)屏幕大，畫面質(zhì)量要求較高。影院動(dòng)畫投資較大，劇本需要符合大多數(shù)觀眾的口味，以獲得盡可能多的商業(yè)回報(bào)。因此劇本寫作策劃前，要做詳細(xì)的市場(chǎng)調(diào)研。有些在藝術(shù)上有很高成就的影片，在商業(yè)上并不成功。這就要求動(dòng)畫商業(yè)電影必須走大眾化的路線。

Company3.影院片與電視片www.themegallery.co33以美國(guó)動(dòng)畫影片中票房較好的《獅子王》為例，此類影片劇本結(jié)構(gòu)規(guī)整，主要人物類型化，正反人物性格鮮明，劇情起伏較大，更能滿足成人觀眾的需求，從而擴(kuò)大了影片的觀眾群。

Company以美國(guó)動(dòng)畫影片中票房較好的《獅子王》為例，此類影片劇本結(jié)構(gòu)規(guī)34（2）電視片電視片主要是通過電視播出的影片，其中包括連續(xù)片和系列片。其特點(diǎn)是有特定觀眾群，情節(jié)清晰、有趣。電視片的長(zhǎng)度有三種規(guī)格：5分鐘，10分鐘和20分鐘。在進(jìn)行電視片的劇本策劃時(shí)，主要考慮是觀眾定位的問題。因?yàn)殡娨暺c影院片相比，產(chǎn)量較高，在家中觀眾動(dòng)畫電視片的觀眾可選擇的范圍較大。

Company（2）電視片Comp35

適合小女孩觀眾群的《花仙子》，適合小男孩觀眾群的、動(dòng)作性較強(qiáng)的《奧特曼》、《圣斗士星矢》，還有小孩們都喜歡的《聰明的一休》、《機(jī)器貓》、《丁丁歷險(xiǎn)記》、《鼴鼠的故事》等。

電視動(dòng)畫片《花仙子》電視動(dòng)畫片《圣斗士星矢》。Company適合小女孩觀眾群的《花仙子》，適合小男孩觀眾群的、動(dòng)36

電視片因?yàn)椴コ鰰r(shí)間長(zhǎng)、反復(fù)性強(qiáng)的特點(diǎn)，在策劃時(shí)，從商業(yè)角度考慮，應(yīng)多采用群像的方式進(jìn)行，如《圣斗士星矢》等，這樣不但可以增長(zhǎng)集數(shù)，擴(kuò)大影響，還有有益于后期動(dòng)漫產(chǎn)品的開發(fā)。這些看似與劇本寫作沒有直接關(guān)系的問題，實(shí)際在策劃、寫作前就應(yīng)該有所考慮。電視動(dòng)畫片《丁丁歷險(xiǎn)記》

。電視動(dòng)畫片《聰明的一休》

。Company

37電視片還可以分為：系列片和連續(xù)片。系列片由若干故事單元組成，每個(gè)故事之間不一定要有聯(lián)系。主要人物貫穿始終，但性格特征不發(fā)生變化。比如《貓和老鼠》、《蠟筆小新》、《黑貓警長(zhǎng)》等系列片一般采取周播的方式，因?yàn)槊考g沒有聯(lián)系，不需要考慮觀眾記憶連續(xù)的問題。連續(xù)片，顧名思義就是情節(jié)連續(xù)的影片，此類影片的人物性格會(huì)在連續(xù)情節(jié)的發(fā)展中有成長(zhǎng)性的變化。比如日本早期的《阿爾卑斯山少女》等，此類影片因?yàn)榍楣?jié)連續(xù)的原因，一般每日進(jìn)行播放。CompanyCompany384.商業(yè)片與藝術(shù)片藝術(shù)短片主要指具有個(gè)性化風(fēng)格的動(dòng)畫作品，觀眾定位于成人。藝術(shù)短片的劇本一般不遵循戲劇的敘事原則，極少使用常規(guī)劇作技巧，更多的是靈感與創(chuàng)意的結(jié)合。建議初學(xué)動(dòng)畫劇本寫作的同學(xué)，不要模仿此種類型。

范例：N億年的傳說Company4.商業(yè)片與藝術(shù)片39二.動(dòng)漫劇本的寫作1.動(dòng)漫劇本的格式劇本的格式要求劇作家按照?qǐng)鼍啊㈢R頭來寫作。簡(jiǎn)單來說，場(chǎng)景就是情節(jié)發(fā)生的空間，場(chǎng)景由多個(gè)鏡頭組成。鏡頭就是攝影機(jī)所看到的。這看似簡(jiǎn)單的原則，是進(jìn)入專業(yè)劇本寫作的第一步。如果劇本中出現(xiàn)一句描述性的總場(chǎng)景或是鏡頭，例如：“一只小兔子蹦蹦跳跳地來到兔耳狼的車上。”導(dǎo)演可以用1個(gè)全景鏡頭，也可以用3個(gè)或者5個(gè)不同的短鏡頭來拍攝，最后達(dá)到小兔子蹦上車的感覺，因此劇作家不用去考慮諸如分鏡與攝影機(jī)拍攝角度的問題。

Company二.動(dòng)漫劇本的寫作C40淡入（由此進(jìn)入劇本）外景銀行正門口—下午（這是場(chǎng)景的標(biāo)頭）

（這里對(duì)地點(diǎn)、情景、和人物進(jìn)行描述）AYUMI，二十多歲，身高160CM左右，斜馬尾辮，穿著復(fù)古式的圓斑點(diǎn)連衣裙，非常可愛，挽著手提包，微笑著推門而出。（雙行間距表示視角的轉(zhuǎn)換）

（字幕旁白）（2小時(shí)之前）（特寫）時(shí)鐘指向2：55分。內(nèi)景銀行交易大廳—下午熱鬧的銀行交易大廳內(nèi)，來來往往的人群正在有條不紊的辦理業(yè)務(wù)。有的人在取款，有的人在交談，有的人靜坐等待。AYUMI坐在營(yíng)業(yè)廳的座椅上等待辦理業(yè)務(wù)。AYUMI：好無聊，不知什么時(shí)候才能輪到我？一只戴黑手套的手持槍逼近銀行大門。茶幾上有一只插放百合的花瓶。2個(gè)全身黑色穿著的蒙面歹徒闖入銀行，舉槍：不許動(dòng)！所有人舉起手來！（大聲地）說完開槍胡亂射擊。插放百合的花瓶被子彈打的粉碎。所有人舉手，表情十分驚恐害怕。歹徒A：不許動(dòng)！手背在身后！跪在地上！快拿錢來，小心我打死你們！（大聲地）歹徒B用槍指準(zhǔn)一位老太太：不許報(bào)警！（大聲地）老太太（驚恐萬分的看著歹徒）：好的！我不會(huì)報(bào)警的！

Company淡入（由此進(jìn)入劇本）41AYUMI默然的抬起頭，環(huán)視四周，發(fā)現(xiàn)所有人都被歹徒制服了。歹徒C（持槍指向AYUMI）：你，為什么不抱頭趴下！快趴下！你聾了嗎？聽到?jīng)]有！否則我就開槍了！AYUMI毫不予以理睬，她的視線越過歹徒C身后，盯著酷似月亮的圓形時(shí)鐘。月亮和時(shí)鐘的影像不斷重疊。（特寫）時(shí)鐘指向三點(diǎn)整。AYUMI身披黑色大衣，變成一只臉上毛絨絨的狼人。人們看到后再次呈現(xiàn)出驚恐的表情。AYUMI一個(gè)后空翻，跳躍到桌子上，擺出迎戰(zhàn)的姿勢(shì)：你們來吧！歹徒3人持續(xù)開槍，AYUMI踢飛一條桌子，立在身前為自己擋住了好幾發(fā)子彈。AYUMI再次一躍而起，跳到歹徒的槍托上，乘歹徒A仰望她時(shí)飛起一腳，將歹徒A踢飛。歹徒B（持刀擺弄了好幾下中國(guó)武術(shù)里的花拳繡腿）：小妮子，剛才是我們大意了！你等本大爺來制服你！AYUMI（招手?jǐn)[出李小龍的經(jīng)典姿勢(shì)）：好啊？有本事你來啊？歹徒B瘋狂的用刀砍向AYUMI，但都被AYUMI靈巧的躲過。AYUMI勾起腿夾住歹徒B的刀，一腳將他踢翻在地。時(shí)鐘指向4：00。CompanyAYUMI默然的抬起頭，環(huán)視四周，發(fā)現(xiàn)所有人都被歹徒制服了。42有一位老太太坐在等待席上打瞌睡，AYUMI和歹徒打斗時(shí)經(jīng)過她身邊，她渾然不覺，發(fā)出鼾聲：呼嚕嚕，呼嚕嚕。AYUMI一躍跳進(jìn)柜臺(tái)里，歹徒C跳上桌，被AYUMI踢了下去，倒在保險(xiǎn)箱旁邊。保險(xiǎn)箱旁的銀行職員一邊把保險(xiǎn)箱里流出來的往袋子里裝錢，一邊驚恐的看著他們：不要過來啊！（小聲的）歹徒C又爬起來，AYUMI用一只手抓起歹徒，扔向書架，書架倒塌，把歹徒C壓在下面。…………（中略）AYUMI的雙腳穿著高跟鞋輕輕落地特寫。她回頭，微笑著走向銀行前臺(tái)，遞上支票。銀行前臺(tái)的職員嚇的瑟瑟發(fā)抖。AYUMI：您好，我想取款哦。職員顫抖著看了一眼支票，扔飛，從柜臺(tái)底下拿出一大包鈔票。Company有一位老太太坐在等待席上打瞌睡，AYUMI和歹徒打斗時(shí)經(jīng)過她43職員（大聲）：這些，這些，都是你的！你都拿走吧！上帝保佑，你別再回來了！時(shí)鐘（特寫）

指向5：05分，AYUMI微笑著看著職員，腦袋上又冒出狼人的小耳朵。職員嚇的往包里塞進(jìn)了更多的錢，遞上包。AYUMI拎起包，轉(zhuǎn)身就走，臨走前她回頭朝職員拋了一個(gè)飛吻。外景銀行正門口—下午（這是場(chǎng)景的結(jié)尾）

AYUMI，微笑著推門而出，環(huán)望四周，臉上露出得意的笑容。淡出完Company職員（大聲）：這些，這些，都是你的！你都拿走吧！上帝保佑，你44有的同學(xué)把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作！這樣寫是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的！劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭(zhēng)過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕。你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫。

Company有的同學(xué)把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文45正規(guī)、簡(jiǎn)潔是便于導(dǎo)演使用的專業(yè)劇本格式。常規(guī)劇本寫作格式的關(guān)鍵點(diǎn)：第一，場(chǎng)景號(hào)；第二，具體的時(shí)間、地點(diǎn)；第三，場(chǎng)景內(nèi)的主要人物。Company正規(guī)、簡(jiǎn)潔是便于導(dǎo)演使用的專業(yè)劇本格式。www.themeg462.動(dòng)漫劇本的步驟

（1）故事梗概故事梗概是用來交待主要的人物與人物關(guān)系，主要情節(jié)和最后結(jié)局。通常，半小時(shí)的劇本需要寫1000字左右的梗概內(nèi)容。（2）分集大綱如果是電視連續(xù)片，就需要在梗概的基礎(chǔ)上寫分集大綱。如果是影院長(zhǎng)片，可以直接寫分場(chǎng)大綱。其目的都是在梗概的基礎(chǔ)上，具體呈現(xiàn)情節(jié)點(diǎn)。

（3）寫作劇本劇本的寫作主要是根據(jù)梗概，加入人物對(duì)白、動(dòng)作、場(chǎng)景的描寫。

Company2.動(dòng)漫劇本的步驟www.themegallery.co47淡入（由此進(jìn)入劇本）

外景大學(xué)學(xué)校大門口一家報(bào)亭前—下午

（JON，二十多歲，173CM左右的個(gè)頭，頭發(fā)稍長(zhǎng)，略顯頹廢，拿著手機(jī)撥著號(hào)從報(bào)亭前走過來。然后JON把手機(jī)貼到耳朵上。

（話外音）你的電話已停機(jī)，詳情請(qǐng)撥打1***。

JON（狠狠的把電話從耳朵上拿下來，無奈地）shit,

晃了晃腦袋，轉(zhuǎn)身直向旁邊的商店走去。

內(nèi)/外景報(bào)亭—下午（表明報(bào)亭的內(nèi)景和外景）

JON拿起電話快速熟練地?fù)芰艘粋€(gè)號(hào)碼。背景處，我們可以看到報(bào)亭里擺放著各樣的雜志和報(bào)紙。

（大聲地）胖子，拜托你的事辦的怎么樣了？（一個(gè)停頓）

JON的臉上掛著僵硬的笑容

JON（繼續(xù)）（接著說）你不會(huì)看著兄弟死吧？（一個(gè)停頓）

JON突然嚴(yán)肅下來。

JON（繼續(xù)）（接著說）（有點(diǎn)不耐煩地）那弄不到500就300吧？（一個(gè)停頓）

JON（JON的表情更加僵硬）什么？只有50？

Company淡入（由此進(jìn)入劇本）

外景大學(xué)學(xué)校大門口一家報(bào)亭前—下48（以上的劇本內(nèi)容省略，因?yàn)檫@里主要介紹的電影劇本的寫作格式格式）

轉(zhuǎn)切至

內(nèi)景大學(xué)學(xué)生宿舍—白天（新場(chǎng)景的開頭）

JON（無奈的）捧著臉，然后JON揉揉臉和眼睛嘆口氣，接著伸手拿起桌子上的半根煙頭，熟練的用火機(jī)點(diǎn)燃，深深的吸了一口，呼出的煙霧繚繞，而JON的眼神是那樣的暗淡，他愣在那里一動(dòng)也不動(dòng)！

淡出（劇本完成之后可以寫上淡出或結(jié)束）

Company（以上的劇本內(nèi)容省略，因?yàn)檫@里主要介紹的電影劇本的寫作格式格49三.動(dòng)漫劇本要素1.主題

用一個(gè)公式表示：主題＝人物＋行動(dòng)動(dòng)漫劇本的主題要求簡(jiǎn)單、明確，矛盾、沖突集中，主線清晰。Company三.動(dòng)漫劇本要素C50

《海底總動(dòng)員》的主題是“父尋子”，《千與千尋》表面上看是千尋解救母親的過程，實(shí)際影片的主題是“千尋成長(zhǎng)的過程，尋找自己的過程”。

選自宮崎駿的動(dòng)畫片《千與千尋》

。Company《海底總51日本漫畫家鳥山明的《龍珠》。日本漫畫井上雄彥的《灌籃高手》

。Company日本漫畫家鳥山明的《龍珠》。日本漫畫井上雄彥的《灌籃高手》523.人物人物是劇本寫作的基本，因?yàn)楣适隆⑶楣?jié)都將附著在人物身上發(fā)揮作用。人物的性格需要通過對(duì)白與動(dòng)作來表現(xiàn)。

在寫作劇本之前，最關(guān)鍵的是要了解故事中的人物，這種了解不僅僅局限于人物的外貌、形體、動(dòng)作等特征，應(yīng)更深入地去了解人物所具有的這些外部特征的內(nèi)在原因，即當(dāng)一件事情發(fā)生時(shí)他所做出反應(yīng)動(dòng)作的原因。范例：小雪人大行動(dòng)Company3.人物范例：小雪人大行動(dòng)www.themegallery531.確定人物的需求劇本中主人公想要贏取、獲得、力爭(zhēng)的是什么，將成為整個(gè)故事的內(nèi)在動(dòng)因，也是故事情節(jié)圍繞的主線。故事的展開就是針對(duì)人物的需求設(shè)置障礙，在需求不斷滿足的過程中完成故事。同時(shí)，在矛盾與障礙解決的過程中人物產(chǎn)生動(dòng)作，人物的塑造在這一過程中完成。Company1.確定人物的需求542.動(dòng)漫劇本中的配角動(dòng)畫電影與故事片比較，人物關(guān)系相對(duì)簡(jiǎn)單。影片的人物關(guān)系具有較為固定的模式，比如經(jīng)典美國(guó)動(dòng)畫影片的人物關(guān)系呈現(xiàn)出兩種主要形態(tài)，一種是與主人公合作的人物關(guān)系，一種是與主人公對(duì)立的人物關(guān)系。

美國(guó)動(dòng)畫電影以迪斯尼為例，主角身邊的配角寵物，一般是最為重要的合作關(guān)系人物。不同時(shí)期，配角寵物在敘事中所占有的分量各不相同。迪斯尼制作的《白雪公主》中，七個(gè)小矮人成為影片重要的敘事元素。影片有很大篇幅都是用來刻畫小矮人以及白雪與小矮人之間的關(guān)系的。Company2.動(dòng)漫劇本中的配角55

選自迪斯尼公司于皮克斯公司合作的動(dòng)畫片《WALL·E》。Company選自迪斯尼公司于皮克斯公司合作的動(dòng)畫片《WALL·E563.場(chǎng)景場(chǎng)景就是人物動(dòng)作發(fā)生的空間。

場(chǎng)景的目的不僅僅是視覺上的呈現(xiàn)，關(guān)鍵是要推動(dòng)故事情節(jié)向前發(fā)展。

動(dòng)畫片《獅子王》的場(chǎng)景。宮崎駿作品《千與千尋》的場(chǎng)景。Company3.場(chǎng)景動(dòng)畫574.敘事結(jié)構(gòu)動(dòng)漫劇本的敘事結(jié)構(gòu)是指如何安排故事情節(jié)的開端、發(fā)展、高潮和結(jié)局。其中的每個(gè)情節(jié)，都需要精心設(shè)計(jì)。故事要好看，結(jié)構(gòu)要完美。主線簡(jiǎn)潔單純，矛盾的設(shè)置強(qiáng)而有力，情感的渲染深入人心。這些共同成為成功動(dòng)畫影片必備的要素。

選自動(dòng)畫片《冰河世紀(jì)》。Company4.敘事結(jié)構(gòu)58

首先，影片樹立兩種對(duì)抗的勢(shì)力，它們相互沖突，產(chǎn)生了危機(jī)，經(jīng)過追逐、糾纏，接下來是一個(gè)更大的危機(jī)以及最后一秒鐘的高潮，最后迅速解決。

選自動(dòng)畫片《美女與野獸》。Company選自動(dòng)畫片《美女與野獸》。www.themegall591.設(shè)置矛盾商業(yè)動(dòng)畫電影故事線追求簡(jiǎn)單、明晰。動(dòng)畫電影的觀眾大多處于全知視角，通常開端部分是利用類似于旁白的形式交代影片是關(guān)于誰的故事。通過畫外音的講述，在主要人物還沒有出場(chǎng)的情況下，就使觀眾有了期待。《白雪公主》中的魔鏡。Company1.設(shè)置矛盾《白雪公主》中的魔鏡。www.themegal60夢(mèng)工廠影片《埃及王子》。Company夢(mèng)工廠影片《埃及王子》。www.themegallery.c612.矛盾的解決影片矛盾解決部分，主要是主人公為達(dá)到目的逐個(gè)消除障礙的段落。

比如《埃及王子》和《海底總動(dòng)員》。

Company2.矛盾的解決C623.矛盾的最終解決在設(shè)置障礙與消除障礙的敘事過程中，影片走向了結(jié)局，而“結(jié)局并不意味著結(jié)尾，結(jié)局意味著解決”，通過一系列矛盾的最終解決，主人公實(shí)現(xiàn)了最終目的。

完美的大團(tuán)圓結(jié)局是美國(guó)商業(yè)動(dòng)畫電影不變的旋律，白雪公主與王子的結(jié)合；皮諾曹與父親團(tuán)聚；101只斑點(diǎn)狗被解救；埃斯米拉達(dá)與費(fèi)比斯有情人終成眷屬，加西莫多受到眾人喜愛；摩西帶領(lǐng)西伯萊人穿越紅海，到達(dá)自由王國(guó)······。Company3.矛盾的最終解決631詳細(xì)介紹動(dòng)漫劇本的類型。2將一個(gè)故事電影改寫成動(dòng)畫電影劇本（研究動(dòng)畫劇本的特點(diǎn)）。作業(yè)：Company1詳細(xì)介紹動(dòng)漫劇本的類型。2將一個(gè)故事電影改寫成動(dòng)畫電影劇本641詳細(xì)介紹動(dòng)漫劇本的要素。2按照以上列舉的要素，擬寫一部短片劇本。注意主題明確，自定。作業(yè)：Company1詳細(xì)介紹動(dòng)漫劇本的要素。2按照以上列舉的要素，擬寫一部短片65第五章動(dòng)漫劇本Company第五章動(dòng)漫劇本Co66動(dòng)畫題材的選擇趣味性單純性

人物及人物關(guān)系單純

故事情節(jié)單純

主題單純動(dòng)作性

力度

強(qiáng)度

速度

長(zhǎng)度Company動(dòng)畫題材的選擇趣味性67故事腳本原則劇本寫作的主要原則往往是創(chuàng)作一個(gè)原創(chuàng)的、獨(dú)特的、只有動(dòng)畫才能表達(dá)的世界動(dòng)畫語言的精華可以概括為： 變形：一種不通過編輯，將變化從一個(gè)物體融入到另一個(gè)物體的能力。 濃縮：最多的建議體現(xiàn)在最少的、最精的影象中。 擬人：把人物的特征附加到動(dòng)物、物體、環(huán)境中。 虛擬：用想象的圖形和空間進(jìn)行自然的和物質(zhì)的創(chuàng)造。 滲透：把想象不出來的心理、生理、理論這些內(nèi)在的東西視覺化。 符號(hào)聯(lián)想：使用抽象視覺符號(hào)表示其相關(guān)的意義。Company故事腳本原則劇本寫作的主要原則往往是創(chuàng)作一個(gè)原創(chuàng)的、獨(dú)特的、68故事腳本原則

是展示故事而不是陳述故事 努力以視覺的方式來展示故事。盡量讓圖象來講故事，圖象不能表達(dá)的內(nèi)容再通過陳述來完成，當(dāng)增加臺(tái)詞時(shí)，要確認(rèn)所增加的內(nèi)容確實(shí)會(huì)讓我們看到的東西變得不一樣。Company故事腳本原則是展示故事而不是陳述故事www.themeg69寫劇本之前的準(zhǔn)備開始寫劇本之前，先回答下列問題：你的電影看起來是講什么的？真正的是什么？你想讓觀眾產(chǎn)生什么樣的感受？讓觀眾看問電影后處于一種你想讓他們處于的狀態(tài)中，按照你表達(dá)出的意思去笑、去哭或去爭(zhēng)辯。Company寫劇本之前的準(zhǔn)備開始寫劇本之前，先回答下列問題：www.th70故事腳本寫作方法有明確的主題有明確的人物和動(dòng)作有明確的開端、中段、結(jié)尾。有明確的時(shí)間長(zhǎng)度（根據(jù)故事時(shí)間估算情節(jié)數(shù)、估算場(chǎng)景數(shù)）。Company故事腳本寫作方法Co71故事腳本寫作方法先明確動(dòng)畫故事的主題是什么主題：能夠用幾句話來表述清楚你要講述的是什么。或者說：誰？做了什么？或者發(fā)生了什么？誰=人物；發(fā)生了什么、做了什么=動(dòng)作

再明確：人物和動(dòng)作人物主人公動(dòng)作：發(fā)生了什么事、有形的（貓和老鼠）、心理上的（感情方面的愛情故事）最后明確主人公的需求以及為什么為需求設(shè)置障礙（障礙就是故事本身、矛盾、沖突）主人公克服障礙就是沖突沒有沖突就沒有戲劇，沒有需求就沒有人物，沒有人物就沒有動(dòng)作。

Company故事腳本寫作方法先明確動(dòng)畫故事的主題是什么www.theme72故事的一般結(jié)構(gòu)開端———情節(jié)點(diǎn)———中段———情節(jié)點(diǎn)———結(jié)尾情節(jié)：事情發(fā)展的過程。符合：起、承、轉(zhuǎn)、結(jié)。情節(jié)點(diǎn)：一個(gè)能夠鉤住動(dòng)作并轉(zhuǎn)向另一方向的事變或事件范例：摩托男Company故事的一般結(jié)構(gòu)范例：摩托男www.themegallery.73情節(jié)和沖突故事是指一系列展示人物性格的事件的梗概，從故事到情節(jié)是一個(gè)藝術(shù)加工的過程，如果把劇本比喻成一個(gè)人體的話，情節(jié)是人的骨架，故事中的細(xì)節(jié)就是血肉。情節(jié)既是人在與世界、與他人、與自我發(fā)展關(guān)系中，其性格發(fā)展的過程。故事是“敘述事件”，情節(jié)則是“強(qiáng)調(diào)因果關(guān)系”帶動(dòng)情節(jié)發(fā)展的就是“沖突”。影片的本質(zhì)是沖突，沒有沖突就沒有人物，沒有人物就沒有動(dòng)作，沒有動(dòng)作舊沒有故事，沒有故事舊沒有影片。Company情節(jié)和沖突故事是指一系列展示人物性格的事件的梗概，從故事到情74開端的寫法 開端要吸引人，使人產(chǎn)生看下去的欲望，直接的辦法是開始設(shè)置懸念懸念的種類： 觀眾知道戲中人不知道（開始將結(jié)果告訴觀眾，但戲中人不知道，觀眾為戲中人擔(dān)心產(chǎn)生懸念） 觀眾和戲中人都不知道，隨著劇情發(fā)展一起發(fā)現(xiàn)。 戲中人知道，觀眾不知道，通過戲中人的表現(xiàn)，使觀眾急于想知道結(jié)果。范例：百事可樂廣告Company開端的寫法 開端要吸引人，使人產(chǎn)生看下去的欲望，直接的辦法是75中段和結(jié)尾中段：由幾個(gè)高潮（情節(jié)）組成，小高潮到大高潮情節(jié)是漸進(jìn)發(fā)展的，符合起承轉(zhuǎn)結(jié)的規(guī)律。結(jié)尾：注意結(jié)果的不可預(yù)測(cè)性，要出人意料，不要讓人一看開頭就知道結(jié)尾。Company中段和結(jié)尾中段：由幾個(gè)高潮（情節(jié)）組成，小高潮到大高潮情節(jié)是76如何設(shè)置動(dòng)畫的笑料指示錯(cuò)誤和并置：先建立起一種信念和原則，讓觀眾可以預(yù)見其結(jié)果，故意誤導(dǎo)觀眾，最后出現(xiàn)意料之外的結(jié)局。不合邏輯的邏輯：對(duì)人們熟知的特定的日常邏輯進(jìn)行加工產(chǎn)生笑料。諷刺：通過實(shí)際相反的意思，使觀眾對(duì)潛臺(tái)詞產(chǎn)生感知，產(chǎn)生笑料。雙關(guān)語：一語雙關(guān)、含沙射影模仿滑稽作品：模仿滑稽作品，產(chǎn)生滑稽效果。夸張與掩飾：讓事物以一種夸張和極端的方式出現(xiàn)能夠產(chǎn)生幽默情節(jié)，隱晦或毫無表情的表演也可以產(chǎn)生喜劇效果。重復(fù)：在令人意外的情景中重復(fù)某些事情，從而產(chǎn)生有趣的效果。Company如何設(shè)置動(dòng)畫的笑料指示錯(cuò)誤和并置：先建立起一種信念和原則，讓77人物設(shè)計(jì)的一般法則主要人物（主角）次要人物（配角）輔助人物（配角）反面人物（配角）

設(shè)計(jì)人物：內(nèi)在的（性格、愛好、脾氣秉性、血型等）外在的（工作、家庭、學(xué)習(xí)、外表、造型、習(xí)慣動(dòng)作、習(xí)慣語言等）人物的需求（他要做什么）與整個(gè)事件的關(guān)系人物之間的關(guān)系Company人物設(shè)計(jì)的一般法則主要人物（主角）www.themega78簡(jiǎn)而言之要有明確的主題。要有一個(gè)好的故事。要有一個(gè)好的角色造型設(shè)計(jì)要用動(dòng)畫的語言和手法來設(shè)置情節(jié)。要使結(jié)果不可預(yù)測(cè)。要保持影片節(jié)奏張馳有度。Company簡(jiǎn)而言之Compan79一.動(dòng)漫劇本概述1.漫畫劇本概念

最初，漫畫劇本創(chuàng)作的特點(diǎn)是漫畫人既要編故事又要繪畫。隨著漫畫產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步分工，腳本與作畫實(shí)現(xiàn)了專業(yè)化。

日本漫畫水平迅速提高的原因之一，是其他領(lǐng)域作家的介入。

我國(guó)漫畫腳本滯后的原因很大程度上在于，一部漫畫作品的成功往往只看到繪畫者的成績(jī)，腳本作者的功勞常常被忽略。

Company一.動(dòng)漫劇本概述www.themegallery.co805.1.2動(dòng)漫劇本的類型動(dòng)畫劇本根據(jù)不同標(biāo)準(zhǔn)，能夠劃分出不同的類型。

按題材劃分1.非現(xiàn)實(shí)類題材2.現(xiàn)實(shí)類題材

按發(fā)布與傳播形式劃分1.電影2.電視3.網(wǎng)絡(luò)4.直接出錄像帶按受眾角度劃分1.成人2.兒童3.幼兒

按表現(xiàn)形式劃分1.二維2.三維3.材料動(dòng)畫（黏土、木偶、折紙、沙土等）

按片長(zhǎng)劃分1.長(zhǎng)片2.短片3.有些短片還可以分為連續(xù)劇和系列劇

Company5.1.2動(dòng)漫劇本的類型按題材劃分按發(fā)布與傳播形811.動(dòng)作類與故事類動(dòng)漫劇本從風(fēng)格上劃分，可以分為動(dòng)作類動(dòng)漫與故事類動(dòng)漫兩種類型，前者注重視覺效果，后者注重人物對(duì)白。

（1）動(dòng)作類動(dòng)漫動(dòng)作類動(dòng)漫主要人物以運(yùn)動(dòng)作為主要特征，人物的動(dòng)作成為推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的主要內(nèi)因。在動(dòng)畫發(fā)展過程中，此類作品出現(xiàn)最早，發(fā)展最為成熟，也是區(qū)別于故事電影最典型的動(dòng)畫類型。Company1.動(dòng)作類與故事類82根據(jù)動(dòng)畫作品擅長(zhǎng)于表現(xiàn)動(dòng)作的特點(diǎn)，迪斯尼又策劃了一批運(yùn)動(dòng)系列的短片，如《如何打高爾夫球》、《如何打橄欖球》等。奧斯卡最佳動(dòng)畫短片《鄉(xiāng)下表親》（1936年），可謂是唐老鴨系列的經(jīng)典。影片故事簡(jiǎn)單，倔強(qiáng)的唐老鴨招待遠(yuǎn)方來訪的貪吃表親。人物性格全部通過動(dòng)作來展現(xiàn)，十幾分鐘的故事完全用“吃”的動(dòng)作來完成。

選自動(dòng)畫片《鄉(xiāng)下表親》。Company根據(jù)動(dòng)畫作品擅長(zhǎng)于表現(xiàn)動(dòng)作的特點(diǎn)，迪斯尼又策劃了一83米高梅出品的《貓和老鼠》可稱得上是動(dòng)作類動(dòng)畫短片的集大成之作。系列短片中的每一集都是湯姆和杰瑞之間的一場(chǎng)動(dòng)作戰(zhàn)爭(zhēng)，人物動(dòng)作在這一系列短片中發(fā)揮到了極至。選自動(dòng)畫片《貓和老鼠》。Company米高梅出品的《貓和老鼠》可稱得上是動(dòng)作類動(dòng)畫短片的集84在動(dòng)畫片《白雪公主》中，令觀眾記憶猶新、拍手稱絕的仍然是動(dòng)作段落——白雪和森林里的小動(dòng)物們一起打掃小矮人的房間以及小矮人洗漱的段落。影片中最生動(dòng)的人物也是充滿動(dòng)作特征的小矮人。

Company在動(dòng)畫片《白雪公主》中，令觀眾記憶猶新、拍手稱絕的仍然是動(dòng)作85

《白雪公主》中小矮人造型草圖。Company《白雪公主》中小矮人造型草圖。www.themegalle86

動(dòng)畫劇本與故事電影中的動(dòng)作片和歌舞片有一定的共性，它們都會(huì)有一些專門的表演、展示的段落，視覺感較強(qiáng)，這正是動(dòng)畫藝術(shù)表現(xiàn)的強(qiáng)項(xiàng)。因此，很多動(dòng)畫劇本在情節(jié)上都有意識(shí)地加入了動(dòng)作段落和舞蹈段落。如迪斯尼出品的動(dòng)畫影片《怪物公司》和《風(fēng)中奇緣》等。Company動(dòng)畫劇本與故事電影中的動(dòng)作片和歌舞片有87

日本導(dǎo)演宮崎駿的影片《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》等也都屬于動(dòng)作性較強(qiáng)的影片。宮崎駿影片《風(fēng)之谷》。宮崎駿影片《幽靈公主》

。Company日本導(dǎo)演宮崎駿的影片《風(fēng)之谷》和《幽靈公主》等也都屬88

國(guó)內(nèi)的經(jīng)典動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等，更是將中國(guó)傳統(tǒng)京劇中的武打表演與人物性格完美結(jié)合，創(chuàng)作出舉世矚目的中國(guó)學(xué)派的動(dòng)畫電影。國(guó)內(nèi)電視臺(tái)剛剛熱播的《藍(lán)貓?zhí)詺馊枴芬仓鞔騽?dòng)作牌，堪稱近幾年國(guó)內(nèi)動(dòng)畫電視片的經(jīng)典之作。

選自動(dòng)畫片《哪咤鬧海》。選自動(dòng)畫片《虹貓藍(lán)兔七俠傳》。Company國(guó)內(nèi)的經(jīng)典動(dòng)畫長(zhǎng)片《大鬧天宮》、《哪吒鬧海》等，更是89

漫畫作品雖然不具有通過連續(xù)畫面表現(xiàn)動(dòng)作性場(chǎng)面的優(yōu)勢(shì)，但在整個(gè)漫畫創(chuàng)作發(fā)展過程中，卻不乏動(dòng)作類的優(yōu)秀作品。中國(guó)香港黃玉郎的《小流氓》（后改名為《龍虎門》）、馬榮成的《中華英雄》、美國(guó)西格爾和舒斯特的《超人》、鮑勃·凱恩的《蝙蝠俠》等都是動(dòng)作類漫畫的優(yōu)秀代表作品。

美國(guó)漫畫《蜘蛛俠》。香港漫畫《龍虎門》

。Company漫畫作品雖然不具有通過連續(xù)畫面表現(xiàn)動(dòng)作性場(chǎng)面的優(yōu)勢(shì)，90（2）故事類動(dòng)漫故事類動(dòng)漫作品主要是相對(duì)于動(dòng)作類型而言，主要人物的性格多通過對(duì)白來表現(xiàn)，情節(jié)發(fā)展也多以戲劇的情節(jié)來推動(dòng)。代表作品有日本動(dòng)畫電視系列片《蠟筆小新》、《名偵探柯南》等。

20世紀(jì)中葉，電視機(jī)的出現(xiàn)為動(dòng)畫打開了新的市場(chǎng)。觀眾對(duì)動(dòng)畫片的需求量增加，迫使動(dòng)畫制作周期變短，為了大幅削減動(dòng)畫制作的預(yù)算，“有限動(dòng)畫”應(yīng)運(yùn)而生。即讓動(dòng)畫人物有更多的對(duì)白，減少它們的動(dòng)作，由此通過減少制作中的繪畫來降低成本。

Company（2）故事類動(dòng)漫91

故事類動(dòng)漫與動(dòng)作類動(dòng)漫相比，視覺性減弱，這就要求故事的節(jié)奏要有所調(diào)整，有趣的對(duì)白和噱頭相應(yīng)有所增加。

范例：《她和她的貓》Company故事類動(dòng)漫與動(dòng)作類動(dòng)漫相比，視覺性減弱，這就要求故事922.現(xiàn)實(shí)類與非現(xiàn)實(shí)類（1）現(xiàn)實(shí)類現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫作品主要指人物、動(dòng)作以及人物發(fā)生動(dòng)作的場(chǎng)景，都是現(xiàn)實(shí)空間所存在的。它與非現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫作品相比，出現(xiàn)時(shí)間較晚，作品數(shù)量較少。主要原因在于，動(dòng)畫片與生俱來具有表現(xiàn)非現(xiàn)實(shí)性場(chǎng)面與人物的優(yōu)勢(shì)。大部分動(dòng)漫制作人認(rèn)為，如果動(dòng)漫作品表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)類題材，就失去了天馬行空表現(xiàn)的可能，失去了動(dòng)漫的特性。

Company2.現(xiàn)實(shí)類與非現(xiàn)實(shí)類www.themegallery.co93

然而，現(xiàn)實(shí)類的故事與人物，如果進(jìn)行合理的夸張與想象，同樣可以通過動(dòng)漫的形式制作出具有豐富表現(xiàn)力的人物。這首先就要求動(dòng)畫劇本作者拓寬思路，突破創(chuàng)作的局限。

上海美術(shù)電影制片廠出品的《三個(gè)和尚》。Company然而，現(xiàn)實(shí)類的故事與人物，如果進(jìn)行合理的夸張與想象，94

日本在現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫作品的表現(xiàn)尤為突出。如影院長(zhǎng)片《側(cè)耳傾聽》、《螢火蟲之墓》，電視系列《蠟筆小新》、《聰明的一休》《名偵探柯南》等，它們或在藝術(shù)上有所發(fā)展，或在收視率上有著不錯(cuò)的成績(jī)。

日本動(dòng)畫長(zhǎng)片《螢火蟲之墓》。Company日本在現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫作品的表現(xiàn)尤為突出。如影院長(zhǎng)片《側(cè)耳95（2）非現(xiàn)實(shí)類非現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫故事大多改編自童話、傳說。故事中的人物一般具有某方面的超能力，情節(jié)展開的空間通常是天堂、太空或是地獄等人們想象出來的場(chǎng)景。主要特點(diǎn)是情節(jié)的發(fā)展可以擺脫現(xiàn)實(shí)空間的束縛，人物動(dòng)作可以超乎常理。

Company（2）非現(xiàn)實(shí)類www.themegallery.co96

非現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫故事在各國(guó)動(dòng)漫作品中都占有很高的比例。因?yàn)楣适轮谐霈F(xiàn)的超現(xiàn)實(shí)場(chǎng)景與人物在實(shí)拍片中很難表現(xiàn)，這也成為動(dòng)漫藝術(shù)的表現(xiàn)優(yōu)勢(shì)。

Company非現(xiàn)實(shí)類動(dòng)漫故事在各國(guó)動(dòng)漫作品中都占有很高的比例。因973.影院片與電視片按照播出方式，動(dòng)畫片可以分為影院片與電視片。

（1）影院片影院片主要指在影院里進(jìn)行放映的主流商業(yè)影片，放映時(shí)屏幕大，畫面質(zhì)量要求較高。影院動(dòng)畫投資較大，劇本需要符合大多數(shù)觀眾的口味，以獲得盡可能多的商業(yè)回報(bào)。因此劇本寫作策劃前，要做詳細(xì)的市場(chǎng)調(diào)研。有些在藝術(shù)上有很高成就的影片，在商業(yè)上并不成功。這就要求動(dòng)畫商業(yè)電影必須走大眾化的路線。

Company3.影院片與電視片www.themegallery.co98以美國(guó)動(dòng)畫影片中票房較好的《獅子王》為例，此類影片劇本結(jié)構(gòu)規(guī)整，主要人物類型化，正反人物性格鮮明，劇情起伏較大，更能滿足成人觀眾的需求，從而擴(kuò)大了影片的觀眾群。

Company以美國(guó)動(dòng)畫影片中票房較好的《獅子王》為例，此類影片劇本結(jié)構(gòu)規(guī)99（2）電視片電視片主要是通過電視播出的影片，其中包括連續(xù)片和系列片。其特點(diǎn)是有特定觀眾群，情節(jié)清晰、有趣。電視片的長(zhǎng)度有三種規(guī)格：5分鐘，10分鐘和20分鐘。在進(jìn)行電視片的劇本策劃時(shí)，主要考慮是觀眾定位的問題。因?yàn)殡娨暺c影院片相比，產(chǎn)量較高，在家中觀眾動(dòng)畫電視片的觀眾可選擇的范圍較大。

Company（2）電視片Comp100

適合小女孩觀眾群的《花仙子》，適合小男孩觀眾群的、動(dòng)作性較強(qiáng)的《奧特曼》、《圣斗士星矢》，還有小孩們都喜歡的《聰明的一休》、《機(jī)器貓》、《丁丁歷險(xiǎn)記》、《鼴鼠的故事》等。

電視動(dòng)畫片《花仙子》電視動(dòng)畫片《圣斗士星矢》。Company適合小女孩觀眾群的《花仙子》，適合小男孩觀眾群的、動(dòng)101

電視片因?yàn)椴コ鰰r(shí)間長(zhǎng)、反復(fù)性強(qiáng)的特點(diǎn)，在策劃時(shí)，從商業(yè)角度考慮，應(yīng)多采用群像的方式進(jìn)行，如《圣斗士星矢》等，這樣不但可以增長(zhǎng)集數(shù)，擴(kuò)大影響，還有有益于后期動(dòng)漫產(chǎn)品的開發(fā)。這些看似與劇本寫作沒有直接關(guān)系的問題，實(shí)際在策劃、寫作前就應(yīng)該有所考慮。電視動(dòng)畫片《丁丁歷險(xiǎn)記》

。電視動(dòng)畫片《聰明的一休》

。Company

102電視片還可以分為：系列片和連續(xù)片。系列片由若干故事單元組成，每個(gè)故事之間不一定要有聯(lián)系。主要人物貫穿始終，但性格特征不發(fā)生變化。比如《貓和老鼠》、《蠟筆小新》、《黑貓警長(zhǎng)》等系列片一般采取周播的方式，因?yàn)槊考g沒有聯(lián)系，不需要考慮觀眾記憶連續(xù)的問題。連續(xù)片，顧名思義就是情節(jié)連續(xù)的影片，此類影片的人物性格會(huì)在連續(xù)情節(jié)的發(fā)展中有成長(zhǎng)性的變化。比如日本早期的《阿爾卑斯山少女》等，此類影片因?yàn)榍楣?jié)連續(xù)的原因，一般每日進(jìn)行播放。CompanyCompany1034.商業(yè)片與藝術(shù)片藝術(shù)短片主要指具有個(gè)性化風(fēng)格的動(dòng)畫作品，觀眾定位于成人。藝術(shù)短片的劇本一般不遵循戲劇的敘事原則，極少使用常規(guī)劇作技巧，更多的是靈感與創(chuàng)意的結(jié)合。建議初學(xué)動(dòng)畫劇本寫作的同學(xué)，不要模仿此種類型。

范例：N億年的傳說Company4.商業(yè)片與藝術(shù)片104二.動(dòng)漫劇本的寫作1.動(dòng)漫劇本的格式劇本的格式要求劇作家按照?qǐng)鼍啊㈢R頭來寫作。簡(jiǎn)單來說，場(chǎng)景就是情節(jié)發(fā)生的空間，場(chǎng)景由多個(gè)鏡頭組成。鏡頭就是攝影機(jī)所看到的。這看似簡(jiǎn)單的原則，是進(jìn)入專業(yè)劇本寫作的第一步。如果劇本中出現(xiàn)一句描述性的總場(chǎng)景或是鏡頭，例如：“一只小兔子蹦蹦跳跳地來到兔耳狼的車上。”導(dǎo)演可以用1個(gè)全景鏡頭，也可以用3個(gè)或者5個(gè)不同的短鏡頭來拍攝，最后達(dá)到小兔子蹦上車的感覺，因此劇作家不用去考慮諸如分鏡與攝影機(jī)拍攝角度的問題。

Company二.動(dòng)漫劇本的寫作C105淡入（由此進(jìn)入劇本）外景銀行正門口—下午（這是場(chǎng)景的標(biāo)頭）

（這里對(duì)地點(diǎn)、情景、和人物進(jìn)行描述）AYUMI，二十多歲，身高160CM左右，斜馬尾辮，穿著復(fù)古式的圓斑點(diǎn)連衣裙，非常可愛，挽著手提包，微笑著推門而出。（雙行間距表示視角的轉(zhuǎn)換）

（字幕旁白）（2小時(shí)之前）（特寫）時(shí)鐘指向2：55分。內(nèi)景銀行交易大廳—下午熱鬧的銀行交易大廳內(nèi)，來來往往的人群正在有條不紊的辦理業(yè)務(wù)。有的人在取款，有的人在交談，有的人靜坐等待。AYUMI坐在營(yíng)業(yè)廳的座椅上等待辦理業(yè)務(wù)。AYUMI：好無聊，不知什么時(shí)候才能輪到我？一只戴黑手套的手持槍逼近銀行大門。茶幾上有一只插放百合的花瓶。2個(gè)全身黑色穿著的蒙面歹徒闖入銀行，舉槍：不許動(dòng)！所有人舉起手來！（大聲地）說完開槍胡亂射擊。插放百合的花瓶被子彈打的粉碎。所有人舉手，表情十分驚恐害怕。歹徒A：不許動(dòng)！手背在身后！跪在地上！快拿錢來，小心我打死你們！（大聲地）歹徒B用槍指準(zhǔn)一位老太太：不許報(bào)警！（大聲地）老太太（驚恐萬分的看著歹徒）：好的！我不會(huì)報(bào)警的！

Company淡入（由此進(jìn)入劇本）106AYUMI默然的抬起頭，環(huán)視四周，發(fā)現(xiàn)所有人都被歹徒制服了。歹徒C（持槍指向AYUMI）：你，為什么不抱頭趴下！快趴下！你聾了嗎？聽到?jīng)]有！否則我就開槍了！AYUMI毫不予以理睬，她的視線越過歹徒C身后，盯著酷似月亮的圓形時(shí)鐘。月亮和時(shí)鐘的影像不斷重疊。（特寫）時(shí)鐘指向三點(diǎn)整。AYUMI身披黑色大衣，變成一只臉上毛絨絨的狼人。人們看到后再次呈現(xiàn)出驚恐的表情。AYUMI一個(gè)后空翻，跳躍到桌子上，擺出迎戰(zhàn)的姿勢(shì)：你們來吧！歹徒3人持續(xù)開槍，AYUMI踢飛一條桌子，立在身前為自己擋住了好幾發(fā)子彈。AYUMI再次一躍而起，跳到歹徒的槍托上，乘歹徒A仰望她時(shí)飛起一腳，將歹徒A踢飛。歹徒B（持刀擺弄了好幾下中國(guó)武術(shù)里的花拳繡腿）：小妮子，剛才是我們大意了！你等本大爺來制服你！AYUMI（招手?jǐn)[出李小龍的經(jīng)典姿勢(shì)）：好啊？有本事你來啊？歹徒B瘋狂的用刀砍向AYUMI，但都被AYUMI靈巧的躲過。AYUMI勾起腿夾住歹徒B的刀，一腳將他踢翻在地。時(shí)鐘指向4：00。CompanyAYUMI默然的抬起頭，環(huán)視四周，發(fā)現(xiàn)所有人都被歹徒制服了。107有一位老太太坐在等待席上打瞌睡，AYUMI和歹徒打斗時(shí)經(jīng)過她身邊，她渾然不覺，發(fā)出鼾聲：呼嚕嚕，呼嚕嚕。AYUMI一躍跳進(jìn)柜臺(tái)里，歹徒C跳上桌，被AYUMI踢了下去，倒在保險(xiǎn)箱旁邊。保險(xiǎn)箱旁的銀行職員一邊把保險(xiǎn)箱里流出來的往袋子里裝錢，一邊驚恐的看著他們：不要過來啊！（小聲的）歹徒C又爬起來，AYUMI用一只手抓起歹徒，扔向書架，書架倒塌，把歹徒C壓在下面。…………（中略）AYUMI的雙腳穿著高跟鞋輕輕落地特寫。她回頭，微笑著走向銀行前臺(tái)，遞上支票。銀行前臺(tái)的職員嚇的瑟瑟發(fā)抖。AYUMI：您好，我想取款哦。職員顫抖著看了一眼支票，扔飛，從柜臺(tái)底下拿出一大包鈔票。Company有一位老太太坐在等待席上打瞌睡，AYUMI和歹徒打斗時(shí)經(jīng)過她108職員（大聲）：這些，這些，都是你的！你都拿走吧！上帝保佑，你別再回來了！時(shí)鐘（特寫）

指向5：05分，AYUMI微笑著看著職員，腦袋上又冒出狼人的小耳朵。職員嚇的往包里塞進(jìn)了更多的錢，遞上包。AYUMI拎起包，轉(zhuǎn)身就走，臨走前她回頭朝職員拋了一個(gè)飛吻。外景銀行正門口—下午（這是場(chǎng)景的結(jié)尾）

AYUMI，微笑著推門而出，環(huán)望四周，臉上露出得意的笑容。淡出完Company職員（大聲）：這些，這些，都是你的！你都拿走吧！上帝保佑，你109有的同學(xué)把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文學(xué)劇本，根本不能用來指導(dǎo)拍攝和制作！這樣寫是不對(duì)的，至少是不專業(yè)的！劇本有自己專署的格式，寫劇本從某種程度上說是個(gè)技術(shù)活。舉個(gè)例子，你可以在小說里花幾頁的筆墨來寫一個(gè)人的身世，背景，家庭組成，或是用幾頁的筆墨來描寫主角的心理斗爭(zhēng)過程，但這些東西是無法表現(xiàn)在電影屏幕上的。你的劇本就是一個(gè)屏幕。你所要表現(xiàn)的是電影屏幕上能被觀眾直接看到感受到的東西。像心理活動(dòng)這類東西是無法很好的表現(xiàn)出來的。加旁白？當(dāng)然可以，除非你能忍受主角的畫外音在一動(dòng)不動(dòng)的鏡頭里讀幾頁小說。電影*畫面表達(dá)情緒，你的劇本就是電影畫面，要通過攝像機(jī)的角度來寫。

Company有的同學(xué)把劇本寫成了小說，不是不可以，但那個(gè)是文110正規(guī)、簡(jiǎn)潔是便于導(dǎo)演使用的專業(yè)劇本格式。常規(guī)劇本寫作格式的關(guān)鍵點(diǎn)：第一，場(chǎng)景號(hào)；第二，具體的時(shí)間、地點(diǎn)；第三，場(chǎng)景內(nèi)的主要人物。Company正規(guī)、簡(jiǎn)潔是便于導(dǎo)演使用的專業(yè)劇本格式。www.themeg1112.動(dòng)漫劇本的步驟

（1）故事梗概故事梗概是用來交待主要的人物與人物關(guān)系，主要情節(jié)和最后結(jié)局。通常，半小時(shí)的劇本需要寫1000字左右的梗概內(nèi)容。（2）分集大綱如果是電視連續(xù)片，就需要在梗概的基礎(chǔ)上寫分集大綱。如果是影院長(zhǎng)片，可以直接寫分場(chǎng)大綱。其目的都是在梗概的基礎(chǔ)上，具體呈現(xiàn)情節(jié)點(diǎn)。

（3）寫作劇本劇本的寫作主要是根據(jù)梗概，加入人物對(duì)白、動(dòng)作、場(chǎng)景的描寫。

Company2.動(dòng)漫劇本的步驟www.themegallery.co112淡入（由此進(jìn)入劇本）

外景大學(xué)學(xué)校大門口一家報(bào)亭前—下午

（JON，二十多歲，173CM左右的個(gè)頭，頭發(fā)稍長(zhǎng)，略顯頹廢，拿著手機(jī)撥著號(hào)從報(bào)亭前走過來。然后JON把手機(jī)貼到耳朵上。

（話外音）你的電話已停機(jī)，詳情請(qǐng)撥打1***。

JON（狠狠的把電話從耳朵上拿下來，無奈地）shit,

晃了晃腦袋，轉(zhuǎn)身直向旁邊的商店走去。

內(nèi)/外景報(bào)亭—下午（表明報(bào)亭的內(nèi)景和外景）

JON拿起電話快速熟練地?fù)芰艘粋€(gè)號(hào)碼。背景處，我們可以看到報(bào)亭里擺放著各樣的雜志和報(bào)紙。

（大聲地）胖子，拜托你的事辦的怎么樣了？（一個(gè)停頓）

JON的臉上掛著僵硬的笑容

JON（繼續(xù)）（接著說）你不會(huì)看著兄弟死吧？（一個(gè)停頓）

JON突然嚴(yán)肅下來。

JON（繼續(xù)）（接著說）（有點(diǎn)不耐煩地）那弄不到500就300吧？（一個(gè)停頓）

JON（JON的表情更加僵硬）什么？只有50？

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