工藝美術運動時間19世紀中后期地占八、、英國范圍室內產品建筑、家具、陶瓷、金屬工藝、染織品、平面設計起因及根源起因：針對家具、室內產品、建筑的工業批量生產造成的設計水平低下的局面目的：為了抵制工業化對傳統建筑、傳統手工藝的威脅、復興哥特風格為中心的中世紀手工藝風氣和恢復手工藝根源：當時的藝術家無法理解工業革命帶來的影響，企圖逃避現實，回到理想化的中世紀哥特式中去。代表人物約翰?拉斯金（理論提倡者）A.主張C.設計的兩條路E.影響及意義G?H.代表作：《威尼斯之石》《建筑的七盞明燈》威廉?莫里斯（實踐者）A.設計思想C.設計的兩個基本E.影響及意義G?H.代表作：《人間天堂》《烏有鄉消息》特占八、、A.強調手工藝，明確反對機械化生產C.在裝飾上反對矯揉造作的維多利亞風格和其他各種古典、傳統復興風。E.提倡哥特風格和其他中世紀風格，講究簡單、樸實無華的良好的功能。G?H.主張設計的誠實、誠懇，反對設計上的嘩眾取寵、華而不實

的趨向。I.J. 裝飾上推崇自然主義，東方裝飾及東方技術的特點。影響A.優點C.缺點英國設計團體世紀行會（阿瑟?馬克穆多為首，創立于1882年）藝術工作者行會（1884年）手工藝行會（查爾斯?阿什比為首，組成與1888年）家居設計查爾斯?沃賽設計特點代表作:果園住宅巴里?斯各特設計特點代表作:德國達姆斯塔德的赫斯大公設計的宮廷室內家居美國時間19世紀末至1915年人物賴特、斯提格利、格林兄弟設計特點A.設計宗旨基本與英國工藝美術運動相似，比較強調中世紀哥特式風格特征英國的東方設計主要存在于平面設計與平面，而美國東方影響是結構的。斯堪的納維亞的設計擁有悠久的歷史手工藝傳統，木家具和室內設計都有基礎水平工藝美術反對矯飾的維多利亞風格，反對繁瑣的裝飾，與該地區的設計傳統很接近，何況這些地區有很豐富的哥特傳統，也出現了類似的運動

陶瓷設計英國的陶瓷受中國、日本的影響明顯代表人物馬克?馬歇爾、威廉?德?摩根、科爾曼特點都有明顯的工藝美術特點，基本都是為小量生產設計，藝術成分很重，沒有成為大批量生產的日用陶瓷金屬制品特點具有濃厚的哥特風格特點造型比較粗重，金屬用品表面具有簡單的圖案裝飾在功能上比較周全代表人物阿什比克里斯多夫?徳萊賽紡織設計總體特點受哥特式風格影響較大，大部分有哥特復興特點莫里斯染織品的特點反對任何化學染料，堅持采用靛青之類的天然染料，表明了他與現代化、工業化毫不余地的對立立場大量采用自然主義動機，特別是植物枝條蔓葉，采用纏枝花四方連續布局，內中雜以各種小鳥，色彩優雅樸實平面設計莫里斯奠定了這場平面運動設計的基礎人物，影響歐美。《玩具馬》，馬克穆多世紀行會出版社，后來有莫里斯主持。特點充滿了企圖恢復古典、特別是中世紀哥特時期的風格特征，版面非常擁擠扭轉莫里斯的平面設計風氣代表人物戴依、杰西?金、格里那維特點創造出一種兒童讀物的風格，字體插圖輕松可愛，充滿天真浪漫的特點意義使平面設計為廣大讀者服務改變書籍為少數人服務的特點改變了莫里斯凝重的考古味道，影響了下一代的平面設計思想家對于受“工藝美術”運動影響而產生的歐美的“新藝術”運動起到直接催生作用

新藝術運動新藝術運動時間19世紀末20世紀初地點起源于法國，歲歐美產生影響性質一次影響相當的打，內容很廣泛的非常重要的形式主義運動特點強調自然中不存在的直線和平面，在裝飾上突出曲線，有機形態，裝飾動機基本源于自然形態意識形態—次形式主義運動，是知識分子在面對工業和過度裝飾風格泛濫的雙重前提下的一次不成功的改革前提是傳統設計與現代設計一個承上啟下的重要階段準確的說，這是一場運動而不是一個風格影響是世紀之交的一次承上啟下的設計運動，它繼承英國“工藝美術”運動的思想和設計探索，希望在設計矯揉造作的風氣泛濫時期，在工業化風格浮現的時期，重新以自然主義風格開設新鮮氣息的先河，復興設計的優良傳統。發生在兩個時期的交叉時期，舊的手工藝時代接近尾聲，現代化的時代即將出現。從意識形態看預示了舊時代接近結束和一個新時代一一現代主義即將到來，它本身是一個新舊交替的時期。工藝美術與新藝術比較相似性都是對維多利亞和其他過分裝飾風格的反對對工業化風格的強烈反應，都旨在恢復對手工藝的重視和熱衷都放棄了傳統風格做參考，而轉向自然的裝飾動機都受到日本裝飾的影響。不同點工藝美術忠實中世紀哥特風格新藝術放棄任何的傳統裝飾風格，完全走向自然風格不同國家不同稱謂德國青年風格奧地利維也納分離派意大利自由風格（面條風格）英國現代風格西班牙現代派斯堪的納維亞“工藝美術運動”各個國家的新藝術運動A法國B比利時C西班牙D蘇格蘭E德國（青年風格）F奧地利（分離派）法國巴黎新乙術之家薩穆爾?賓一一回到自然中去德方列一一裝飾風格纖美，被稱為“女性的贊美詩”蓋拉德一一風格比較凝重、結實，采用植物彎曲紋樣作為重點，結構厚重，注重材料的選擇。現代之家人物 朱莉斯?邁耶一一格拉菲阿爾貝?蘭德利

保羅?弗洛特毛利斯迪弗雷納設計風格特征與新藝術之家大冋小異，無論從觀念上還是形式特征都很相似，存在時間不長，很快就解體了。六人集團性質由留個設計家組成的松散團體，影響比以上兩個集團大的多，他們的關系相當松散，但是設計思想比較一致，都強調自然主義，提倡回到自然。人物吉馬德多采用植物蔓枝等自然動機，過多的裝飾細節，無法批量生產，代表作：巴黎地鐵的一系列入口卡拉賓在設計上標新立異，大部分米用整塊木頭制作，裝飾方法：把木頭雕成高浮雕或者干脆成為立體的浮雕南斯家具設計—蓋勒大量的植物和動物紋樣，米用曲線，避免直線，自然主義非常強烈受東方家具特別是日本和中國家具采用螺鈿鑲嵌的影響設計思想具有強烈的自然主義傾向陶瓷設計時間19世紀30年代人物查普列特、德拉哈切、薩姆爾?賓、穆勒特點藝術化特點陶瓷運用于建筑特別是建筑表面裝飾影響沒有打破簡單手工業的限制，與這場運動過于沉重的手工藝傳統又密切關系比利時時間19世紀80年代特點具有相當的民主色彩，要求藝術與設計為廣大人民群眾服務二十人小組（自由美學社）維爾德：地位、觀點、三個設計基本原則霍塔特點：以曲線為主，冋時在功能與形狀之間取得很好的平衡關系，更加穩健和完美代表作：霍塔旅館博維（日本之家）平面設計里夫蒙特設計大部分是商業廣告和商業海報設計，采用簡單的、裝飾味道濃厚的線描為基礎。陶瓷設計比利時的陶瓷這集主要集中在瓦-圣-蘭-伯特玻璃工廠和克羅米斯陶瓷工廠西班牙特點最極端、最具宗教氣氛代表人物高蒂一一藝術與建筑風格很獨立，作品大膽，極端特異，一生只有一件作品是在完工之時受到頒獎的一一他最為常規的作品：卡維特公寓咼蒂設計阿拉伯摩爾風格時期

的三個時期新哥特和新藝術風格混合有機峰哥主要代表作及特居里公園、米蘭公寓、圣家族教堂占八、、影響高蒂在現代設計史上具有具足輕重的地位，其對后世產生了深遠影響，被新一代的設計師成為能與國際主義，現代主義抗衡的符號來借鑒，對今天的設計發展仍有現實意義蘇格蘭時間19世紀末20世紀初代表人物馬金托什一一重要人物，具有承上啟下的作用意義馬克奈麥當娜姐妹風格特點受日本浮世繪影響，采用縱橫直線為基本的布局，然后用曲線把縱橫直線相交的部分流暢的聯系起來色彩上大膽用黑色為主要色彩基礎代表作格拉斯哥藝術學院一一兼具新藝術運動和現代主義的特點是格拉斯哥四人風格的集中體現，代表了最前衛的設計試驗結果高背椅一一完全是黑色的高背造型，非常夸張，是格拉斯哥四人風格的集中體現楊柳茶室意義主張直線，主張簡單的幾何造型，將就黑白等中性特色計劃為機械化，批量化，工業化的形式奠定了可能的基礎馬金托什是一個聯系新藝術運動和現代主義運動的關鍵過渡性人物，他的探索，在奧地利分離派和德國青年風格設計中得到進一步發展德國背景乙術豕建筑豕以《青年》雜志為中心希望通過手工藝傳統來回復和挽救頹敗的當代設計思想受到拉斯金等人的影響發展初始有明顯的自然主義色彩1897年后逐步擺脫曲線裝飾為中心，開始從簡單的幾何造型，從直線的運用上尋找新的形式發展方向人物（貝倫斯）地位德國現代設計的奠基人，德國現代設計之父發展早期受新藝術運動影響，由類似于奧地利分離派探索性設計階段代表作貝倫斯住宅：采用簡單幾何形式，功能主義傾向德國電器集團設計的廠房：完全摒棄傳統的建筑機構，是現代主義幕墻設計的最早的形式評價開始擺脫單純的裝飾性，想功能性第一的方向發展，被視為介于新藝術與現代主義設計一個過渡性階段的設計運動奧地利分離派19世紀末，一批前衛的藝術家和建筑家提出與正宗學院派分離，自稱“分離派”

口號為時代的自由，為藝術的自由特征造型簡潔明快，注重簡單的直線、幾何外形與自然形態吻合，是功能主義與有機形態的有機結合代表人物奧托?華格納約瑟夫?奧布里奇約瑟夫?霍夫曼古斯塔夫?克里姆特阿道夫?盧斯評價維也納分離派雖然追求把藝術、優秀設計與生活密切聯系，但在設計設計中，與這種目標有很大差距在工業化極端發達的社會背景下，沒有關心工業生產中藝術的問題，以及藝術與機器生產的關系設計材料和工藝昂貴，無法大眾化對簡潔和抽象形式的追求在本質上沒有脫離新藝術運動風格，沒有真正把設計形式與功能結合起來平面設計背景平面設計師新藝術運動最早基礎之一，集中代表了運動的基本風格受日本風格的影響法國背景1881年法國政法解散了對商業海報的控制和禁止開創謝列特特點講究流動的線條和構圖，惹人喜愛的插圖和鮮明的色彩，創造了一種優美的女性形象一一謝列特女代表作《哦彎曲富有裝飾森林中的鹿》格拉謝列特米用單純的線描方式，穆卡影響他的風格整整影響了一代法國平面設計師，被稱為是新藝術運動平面設計的最高典范特點充分發扌車新乙術運動的風格曲線有機形態，具有非常高的裝飾性英國背景英國的新藝術運動僅限于平面設計，《工作室》是對早起風格的最早突破，成為新藝術運動插圖的一個重要中心人物比亞茲萊設計非常前衛、突出、非常激進的人物受日本風格影響，采用黑白單線描繪的方法，大量為書籍作插圖，作品有驚人的想象力，色彩畫代表作《月光下的女人》《莎樂美》查爾斯?里克茨講究典雅的裝飾味采用簡單的線描動機源于希臘瓶畫能將莫里斯的凱姆斯科特公司風格與新藝術運動的風格結合起來

裝飾藝術運動裝飾藝術運動時間20世紀20-30年代，與現代主義幾乎同時發生地點起源于法國，以法國、英國、美國為代表的一次風格特殊的設計運動范圍集中于豪華、奢侈產品和藝術設計上背景20世紀初，一批藝術家和設計師敏感地了解到新時代的必然性，他們不再會回避機械形式，不回避新的材料，他們認為時代已經不同，現代化與工業化已經無可阻擋與其回避他，不如適應它。來源“裝飾藝術”之名來自于1925年的巴黎裝飾主義展覽特點不僅指一種單純的設計風格，而且包括廣泛。是對矯揉的新藝術運動的反對，反對古典主義、自然、單純化的手工藝趨向。主張機械化的美，承認工業化，同時強調裝飾化。影響因素埃及等古代裝飾風格的實用性借鑒原始藝術的影響簡單的幾何外形舞臺藝術的影響汽車的影響形成自己獨特的色彩系列區別裝飾藝術與新藝術的區別裝飾藝術與現代主義的區別影響意義在裝飾和設計手繪上，為我們提供了重要參考資料從材料運用上，到裝飾的動機，直到產品的表面處理，無論哪一方面，這個風格都有很多可以借鑒和學習的地方東西方結合、人情話和機械化的結合嘗試，更是80年代后現代主義時期重要的研究中心各地運動法國家具與室內設計兩種風格比較注重東方怪異的形式，這是直接受俄國芭雷舞團的舞臺設計和服裝設計的影響手現代主義影響，注重材料運用，另外柯布西耶的探索也給此風格帶來明顯的影響特點將簡練與裝飾融為一體米用貴重材料（進口硬木如紫檀木）嵌木工藝、展木肌理效果，常采用青銅、象牙、磨漆、皮革、絲綢等咼貴材質豪華的紋樣、特殊的裝飾動機體現了為權貴服務的特性人物魯爾曼造型簡單明快，對比強烈，喜歡用象牙鑲嵌保羅?布瓦列特奠定法國時裝設計國際地位的大師艾琳?格雷把法國裝飾藝術和國際現代化主義運動相聯系陶瓷設計特點主要以人物與強調的幾何圖案為特點受到中東和遠東古典文明陶瓷設計影響，特別是中國釉彩風格人物米爾?德科設計出整套餐具和中國風格的大腕米爾?理諾柏設計了石器，造型中國化

布梭 重視采用現代藝術運動手法，都采用手工繪制的方法漆器設計起因對東方裝飾的迷戀人物讓?杜南特點華貴的色彩計劃，裝飾圖案精致，東方裝飾動機抽象幾何形態作漆器裝飾，色彩對比鮮明，肌理注重對比在漆器上采用蛋殼裝飾玻璃器皿設計時間20世紀20年代-30年代人物拉里克（沒有時間限制的風格）德科切蒙和沃爾特（作品雕塑化注重不透明）、道姆兄弟（采用腐蝕玻璃技法，達到裝飾效果）影響法國玻璃設計師取得了世界上獨一無二的杰出成就金屬品和人物裝飾品首飾與時裝配件背景1905年前后出現了現代意義的時裝設計人物保羅?布瓦列特現代意義上第一個時裝設計師杰德拉?桑多斯仿效機械式幾何圖案讓?杜南米用漆器裝飾首飾與配件，強烈東方色彩拉里克米用鮮明金屬材料設計，米用植物紋樣和富于裝飾的女人體為裝飾動機，加上真絲作系帶，也很突出可可?夏奈爾夸張比例過大的首飾滿足特殊顧客需求繪畫、海報、時裝插畫兩個中心波爾多和巴黎人物藍比卡一一大量作品反映了巴黎絢麗的風貌，大量采用棱角鮮明的色彩面，組成具有裝飾效果的結構，形成波爾多派影響導致時裝出版物增加，時裝插畫迅速發展，雕塑也出現了裝飾藝術風格的潮流。美國時間20世紀20-30年代背景巴黎是國際現代藝術中心，各種藝術運動層出不窮，影響廣泛，紐約的藝術文化蓬勃發展，好萊塢電影業影響遍及全世界美國財力雄厚，新的藝術設計都能找到強有力的代表集團紐約艾里?坎：美國重要的“裝飾藝術”建筑師，美國版本現代主義奠基人之一克萊斯勒大廈：威廉?凡?阿倫，是這場運動風格的最好紀念牌建筑

帝國大廈：威廉?蘭伯，無論是內部還是外表都具有強烈的裝飾藝術風格特征洛克菲勒大廈：這種風格最杰出的代表了無論是建筑結構、建筑風格還是室內設計，廣場設計都具有統一豐富的特點西海岸美國西海岸的封過越來越強調工業化特征，米用眾多的曲折線和條形結構，并且在30年代流行的流線型運動中，汲取養分形成具有時代感的建筑風格，更加具有大眾化特點注意吸收當地一些裝飾動機，融入到“裝飾藝術”風格中南加利福尼亞背景原來是針對電影院的設計，但很快就成了一種美國風格，隨著好萊塢電影的氣勢，傳遍北美甚至歐洲，影響到建筑、室內家具設計等好萊塢電影院設計的特點立面采用富于幻想色彩計劃采用流行加利福尼亞的裝飾藝術風格采用多種多樣的裝飾動機影響30年代好萊塢風格傳到歐洲，影響到歐洲的電影院設計風格英國建筑與室內設計背景20世紀20年代基本維持傳