室內(nèi)設(shè)計(jì)》教案

室內(nèi)空間組織和界面處理

/學(xué)習(xí)目的/

掌握室內(nèi)設(shè)計(jì)空間組織和室內(nèi)界面處理的方法。

/教學(xué)內(nèi)容/

第一節(jié)室內(nèi)空間組織

一、室內(nèi)空間的概念

二、室內(nèi)空間特性

三、室內(nèi)空間功能

四、室內(nèi)空間組合

五、空間形式與構(gòu)成

六、空間類型

七、室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的方法

八、室內(nèi)空間構(gòu)圖

第二節(jié)室內(nèi)界面處理

一、界面的要求和功能特點(diǎn)

二、界面裝飾材料的選用

三、室內(nèi)界面處理及其感受

［重點(diǎn)］

室內(nèi)空間組織

/難點(diǎn)］

1、室內(nèi)空間功能2、室內(nèi)空間組合3、空間的序列

4、空間形態(tài)的構(gòu)思和創(chuàng)造

/實(shí)訓(xùn)內(nèi)容］

家庭小空間設(shè)計(jì)。

通過(guò)家庭小空間設(shè)計(jì)鞏固本章所學(xué)的知識(shí)點(diǎn)，并能靈活運(yùn)用

本節(jié)講授內(nèi)容：

七、室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的方法

本節(jié)主要內(nèi)容：

■室內(nèi)空間的組合■空間的分隔與聯(lián)系■空間的過(guò)渡和引導(dǎo)■空間的滲透與層次■空間的對(duì)比與變化

■空間的序列

本節(jié)重點(diǎn)和難點(diǎn)：

■空間序列

■掌握并應(yīng)用室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的方法

本節(jié)課程訓(xùn)練與思考：

■運(yùn)用空間語(yǔ)言，把一個(gè)3x3m的小空間創(chuàng)造出“大”感受

1室內(nèi)空間的組合

室內(nèi)空間組合首先應(yīng)該根據(jù)物質(zhì)功能和精神功能的要求進(jìn)行創(chuàng)造性的構(gòu)思，根據(jù)當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐沫h(huán)境，結(jié)合建筑功能要求進(jìn)行整體籌劃，從單個(gè)空間的設(shè)計(jì)到群體空間的序列組織，由外到內(nèi)，由內(nèi)到外，反復(fù)推敲，使室內(nèi)空間組織達(dá)到科學(xué)性、經(jīng)濟(jì)性、藝術(shù)性、理性與感性的完美結(jié)合，做出有特色、有個(gè)性的空間組合。合理地利用空間，不僅反映在對(duì)內(nèi)部空間的巧妙組織，而且在空間的大小、形狀的變化，整體和局部之間的有機(jī)聯(lián)系，在功能和美學(xué)上達(dá)到協(xié)調(diào)和統(tǒng)一。

文森特?詹姆斯公司設(shè)計(jì)的住宅“標(biāo)準(zhǔn)/變體房”（如圖2.24

所示），獨(dú)特之處在于它在室內(nèi)空間中的“同中求異”，建筑空間相互連接，在造型上四四方方像一個(gè)盒子，每一棟都有其各自的比例、方位和光源，這些空間都垂直相交，達(dá)到移步換景的效果。既有面積較大的接

待區(qū)和平臺(tái)供聚會(huì)，又有溫馨、幽靜的小房間。整個(gè)空間布局從大、高、開(kāi)敞至小、親切、封閉，十分緊湊而活潑。

空間的組合形式有很多種，根據(jù)不同空間組合的特征，概括起來(lái)有并列式、集中式、線形式、輻射式、組團(tuán)式、網(wǎng)格式、軸線對(duì)位式、庭院式等。（如圖

2.25所示）

除了上面提到的有形的空間，還存在著“無(wú)形空間”或者稱之為心理空間。例如在公園里，先來(lái)的人坐在長(zhǎng)凳的一端，后來(lái)者就會(huì)坐在另一端，此后行人對(duì)是否要坐在中間位置上，往往很猶豫，這種無(wú)形的空間范圍，就是心理空間。室內(nèi)空間的大小、尺度、家具布置和座位排列，以及空間的分隔等，都應(yīng)從物質(zhì)需要和心理需要兩方面結(jié)合起來(lái)考慮。設(shè)計(jì)師是物質(zhì)環(huán)境的創(chuàng)造者，不但應(yīng)關(guān)心人的物質(zhì)需要，更要了解人的心理要求，并通過(guò)良好的優(yōu)美環(huán)境來(lái)影響和提高人的心理素質(zhì)，把物質(zhì)空間和心理空間統(tǒng)一起來(lái)。

2．空間的分隔與聯(lián)系

室內(nèi)空間的組合，從某種意義上講，是根據(jù)不同使用目的，對(duì)空間在垂直和水平方向進(jìn)行各種各樣的分隔和聯(lián)系，通過(guò)不同的分隔和聯(lián)系方式，為人們提供良好的空間環(huán)境，滿足不同的活動(dòng)需要，并使其達(dá)到物質(zhì)功能與精神功能的統(tǒng)一?？臻g的分隔和聯(lián)系不單是一個(gè)技術(shù)問(wèn)題，也是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題，良好的分隔總是以少勝多，虛實(shí)得宜，構(gòu)成有序，自成體系，對(duì)整個(gè)空間設(shè)計(jì)效果有著重要的意義，反映出設(shè)計(jì)的風(fēng)格和特色。

空間的分隔方式具體來(lái)說(shuō)有以下幾種處理方法：（如圖2.26所示）

（1）絕對(duì)分隔。用承重墻、到頂?shù)妮p體隔墻等限定度（隔離視線、聲音、溫濕度等的程度）高的實(shí)體界面分隔空間，稱為絕對(duì)分隔．這樣分隔出的空間有非常明確的界限，隔音良好，視線完全阻隔或具有靈活控制視線遮擋的性能，與周圍環(huán)境的流動(dòng)性很差，但可以保證安靜、私密和有全面抗干擾的能力。

（2）局部分隔。用片斷的面（屏風(fēng)、翼墻、不到頂?shù)母魤洼^高的家具等）劃分空間，稱為局部分隔。限定度的強(qiáng)弱因界面的大小、材質(zhì)、形態(tài)而異。其特點(diǎn)是界于絕對(duì)分隔與象征性分隔之間，有時(shí)界限不大分明。

（3）象征分隔。用片斷、低矮的面；罩、欄桿、花格、構(gòu)架、玻璃等通透的隔斷；家具、綠化、水體、色彩、材質(zhì)、光線、高差、懸垂物、音響、氣味等因素分隔空間，屬于象征性分隔。這種分隔方式的限定度很低，空間界面模糊，但能通過(guò)人們的聯(lián)想和“視覺(jué)完形性”而感知，側(cè)重心理效應(yīng)，具有象征意味，在空間劃分上是隔而不斷，流動(dòng)性很強(qiáng)，層次豐富、意境深邃。

（4）彈性分隔。利用拼裝式、直滑式、折疊式、升降式等活動(dòng)隔斷和簾幕、家具、陳設(shè)等分隔空間，可以根據(jù)使用要求而隨時(shí)啟閉或移動(dòng)，空間也就隨之或分或合，或大或小。這種分隔方式稱為彈性分隔，這樣分隔的空間稱為彈性空間或靈活空問(wèn)。

3．空間的過(guò)渡和引導(dǎo)

空間的過(guò)渡和過(guò)渡空間，是根據(jù)人們?nèi)粘Ｉ畹男枰岢鰜?lái)的，比如：當(dāng)人們進(jìn)人自己的家庭時(shí)，都希望在門口有塊地方擦鞋換鞋，放置雨傘、掛雨衣，或者為了家庭的安全性和私密性，也需要進(jìn)入居室前有塊緩沖地帶。又如：在影劇院中，為了不使觀眾從明亮的室外突然進(jìn)人較暗的觀眾廳而引起視覺(jué)上的急劇變化的不適應(yīng)感覺(jué)，常在門廳、休息廳和觀眾廳之間設(shè)立漸次減弱光線的過(guò)渡空間。這些都屬于實(shí)用性的過(guò)渡空間。此外，還有如廠長(zhǎng)、經(jīng)理辦公室前設(shè)置的秘書(shū)接待室，某些餐廳、宴會(huì)廳前的休息室，除了一定的實(shí)用性外，還體現(xiàn)了某種禮節(jié)、規(guī)格、檔次和身份。凡此種種，都說(shuō)明過(guò)渡空間的性質(zhì)包括：實(shí)用性、禮節(jié)性、等級(jí)性等多種性質(zhì)。

過(guò)渡空間作為前后空間、內(nèi)外空間的媒介、橋梁、銜接體和轉(zhuǎn)換點(diǎn)，在功能和藝術(shù)創(chuàng)作上，有其獨(dú)特的地位和作用。過(guò)渡的形式是多種多樣的，有一定的目的性和規(guī)律性，如：公共性——半公共性——半私密性——私密性開(kāi)敞性——半開(kāi)敞性——半封閉性——封閉性室外——半室外——半室內(nèi)——室內(nèi)

過(guò)渡的目的常和空間藝術(shù)的形象處理有關(guān)，如欲揚(yáng)先抑，欲散先聚，欲廣先窄，欲高先低，欲明先暗等。要想達(dá)到象文學(xué)中所說(shuō)的“曲徑通幽處，禪房花木深”“庭院深深深幾許”等詩(shī)情畫意的境界，恐怕都離不開(kāi)過(guò)渡空間的處理。過(guò)渡空間也常起到功能分區(qū)的作用，如動(dòng)區(qū)和靜區(qū)、凈區(qū)和污區(qū)等的過(guò)渡地帶。

過(guò)渡空間還常作為一種藝術(shù)手段起空間的引導(dǎo)作用。把其處理得含蓄、自然、巧妙，使人于不經(jīng)意之中沿著一定的方向或路線從一個(gè)空間依次地走向另一個(gè)空間，大大豐富了空間的趣味性。以下介紹幾種常見(jiàn)而又行之有效的空間引導(dǎo)和暗示手法：（如圖2.27所示）

借助樓梯或踏步，暗示出另外空間的存在。樓梯、踏步通常都具有一種很強(qiáng)的引導(dǎo)作用，暗示著階梯的另一端別有洞天。一些寬大、開(kāi)敞的直跑樓梯、自動(dòng)扶梯等，其空間誘惑力更為強(qiáng)烈。許多商業(yè)建筑在入口處都設(shè)置自動(dòng)扶梯，有效地把顧客分流到二層以上的空間去，避免了樓上少人問(wèn)津的現(xiàn)象。在同一層空間中，稍微做出一些地面高差，利用踏步來(lái)引導(dǎo)空間也是十分有效的手段，尤其帶有轉(zhuǎn)折性的空間，往往不能引起人的注意，在空間銜接處設(shè)幾個(gè)踏步，將起到很好的引導(dǎo)暗示作用。

利用曲面墻來(lái)引導(dǎo)人流到達(dá)另一空間。根據(jù)人的心理特點(diǎn)，人流會(huì)自然地趨向于曲線形式，以彎曲的墻面把人流引向某個(gè)確定的方向，并暗示另一空間的存在，這也成為一種常用的空間引導(dǎo)處理手法。這類空間的特點(diǎn)是動(dòng)感和方向感強(qiáng)烈，人們面對(duì)著一條彎曲的墻面，將自然而然地產(chǎn)生一

種期待感，希望沿著彎曲的方向而有所發(fā)現(xiàn)，從而將不知不覺(jué)地沿著彎曲的方向進(jìn)行探索于是便被引導(dǎo)至某個(gè)確定的目標(biāo)，“曲徑通幽”便是這種空間組織方式的真實(shí)寫照。

利用空間的靈活分隔，引導(dǎo)暗示出另一空間的存在。在空間中只做一些象征性的分隔，追求一種連續(xù)的、運(yùn)動(dòng)的效果，每一個(gè)空間都連通著另一個(gè)空間，具有強(qiáng)烈的流動(dòng)性。人們只要不感到“山窮水盡”，就會(huì)抱有某種期望，并在這種期望的驅(qū)使下繼續(xù)前進(jìn)，利用這種心理狀態(tài)，有意識(shí)地使人處于這一空間就能預(yù)感到另一空間的存在，則可以把人由此空間引導(dǎo)至彼空間。中國(guó)古典園林就是空間引導(dǎo)和暗示很好的典范。一些展覽建筑的內(nèi)部空間常常采用這種空間引導(dǎo)手法，有效地引導(dǎo)參觀者的參觀活動(dòng)。

利用空間界面的處理產(chǎn)生一定的導(dǎo)向性。在空間界面的點(diǎn)、線、面等構(gòu)圖元素中，線具有很強(qiáng)的導(dǎo)向性作用，人們往往沿著線條所指引的方向前進(jìn)。通過(guò)天花、墻面、地面處理，會(huì)形成一種具有強(qiáng)烈方向性或連續(xù)性的圖案，有意識(shí)的利用這種處理手法，將有助于把人流引至某個(gè)確定的標(biāo)。例如天花上的帶狀燈具、地面上鋪砌的縱向圖案，墻面上的水平線條等都能產(chǎn)生很強(qiáng)的透視感，給人流指出前進(jìn)的方向。

4．空間的滲透與層次空間通透、開(kāi)敞會(huì)使其具有流動(dòng)感、彼此之間相互滲透，大大增加了空間的層次感?？臻g的滲透與層次包括內(nèi)外空間之間、內(nèi)部空間之間和個(gè)別空間內(nèi)部的滲透與層次。例如：首先室內(nèi)外空間的分隔，入口、天井、庭院，它們都與室外緊密聯(lián)系，體現(xiàn)內(nèi)外結(jié)合及室內(nèi)空間與自然空間交融等等。其次，是內(nèi)部空間之間的關(guān)系，主要表現(xiàn)在，封閉和開(kāi)敞的關(guān)系，空間的靜止和流動(dòng)的關(guān)系，空間過(guò)渡的關(guān)系，空間序列的開(kāi)合、抑揚(yáng)的組織關(guān)系，表現(xiàn)空間的開(kāi)放性和私密性的關(guān)系以及空間性格的關(guān)系。最后是個(gè)別空間內(nèi)部在進(jìn)行裝修、布置家具和陳設(shè)時(shí)，對(duì)空間的再次分隔。這三個(gè)分隔層次都應(yīng)該在整個(gè)設(shè)計(jì)中獲得高度的統(tǒng)一。

中國(guó)傳統(tǒng)建筑中非常善于運(yùn)用空間的滲透與流通來(lái)創(chuàng)造空間效果，尤其古典園林建筑

中“借景”的處理手法就是一種典型的空間滲透形式?！敖琛本褪前褎e處景物引到此處來(lái)，這實(shí)質(zhì)上是使人的視線能夠越過(guò)分隔空間的屏障，觀賞到層次豐富的景觀。著名詩(shī)句“庭院深深深幾許”形容的正是中國(guó)傳統(tǒng)建筑的庭園所獨(dú)具的這種景觀。

近現(xiàn)代框架結(jié)構(gòu)的廣泛運(yùn)用，為自由靈活地分隔空間創(chuàng)造了極為有利的條件，各部分空間相互連同、穿插、滲透，從而呈現(xiàn)出極其豐富的層次變化。

1）點(diǎn)式結(jié)構(gòu)來(lái)分隔空間

獲得空間的滲透與層次的方法有以下幾種：（如圖2.28所示）

式的結(jié)構(gòu)形式排列在一起，既可分隔空間，視線又可連續(xù)，空間之間有很強(qiáng)烈的流通感，如列柱、連續(xù)的拱券等分隔手段。

（2）透空的隔斷來(lái)分隔空間。將隔斷做成透空的形式，既分隔了空間，各空間之間還彼此流通，相互滲透，空間的層次感也得到增強(qiáng)。一般可以采用在墻面上開(kāi)洞口、花格式隔斷、透空的欄桿等多種形式。

（3）用玻璃、織物等半透明材料來(lái)分隔空間。玻璃及織物隔斷目前是一種被廣泛采用的空間分隔方式，既保證了所圍合空間內(nèi)部小氣候的穩(wěn)定性，又保持了視覺(jué)的連續(xù)性。

（4）用夾層、回廊、中庭等形式來(lái)組織空間。不僅同一水平面上的空間需要滲透與連通，在垂直方向上經(jīng)過(guò)某些手段的處理也會(huì)形成上下空間相互穿插、滲透的空間效果，大大豐富了室內(nèi)景觀。如采用夾層、回廊、中廳等空間組織方式都會(huì)創(chuàng)造出不同凡響的空間效果。5.空間的對(duì)比與變化

兩個(gè)毗連的空間，在形式方面處理手法不同，將使人從這一空間進(jìn)入另一空間時(shí)產(chǎn)生情緒上的突變，從而獲得興奮的感覺(jué)。在建筑空間設(shè)計(jì)中能巧妙的利用功能的特點(diǎn)，在組織空間時(shí)有意識(shí)把形狀、體量、方向、通透程度等方面差異顯著的空間連接在一起，將會(huì)因?qū)Ρ榷a(chǎn)生一定的空間效果。在具體設(shè)計(jì)中，經(jīng)常采用下面幾種對(duì)比手法：（如圖2.29所示）

（1）體量的對(duì)比。運(yùn)用體量對(duì)比來(lái)突出空間的特點(diǎn)是最常用的空間處理手法。相連的兩個(gè)空間，若體量相差懸殊，當(dāng)由小空間而進(jìn)人大空間時(shí)，可借體量對(duì)比而使人的精神為之一振。其中最常采用的做法就是在進(jìn)入主體大空間前，有意識(shí)地安排一個(gè)極小、極窄或極低的空間，通過(guò)這一空間時(shí)，人們的視線范圍被極度壓縮，而一日走入高大的主體空間，眼前豁然開(kāi)朗，頓時(shí)引起心理上的突變和情緒上的激動(dòng)和振奮，覺(jué)得主體空間分外高大。

（2）形狀的對(duì)比。形狀不同的空間之間也會(huì)形成對(duì)比，通過(guò)這種對(duì)比可以達(dá)到求得變化和打破單調(diào)感的目的。許多現(xiàn)代建筑經(jīng)常利用在某種規(guī)則形體中插入特殊形體的手法來(lái)產(chǎn)生突變，獲得意想不到的空間感受和效果。

（3）通透程度對(duì)比。所謂通透程度也就是開(kāi)敞與封閉之間的對(duì)比，建筑空間的通透程度對(duì)人的感受能產(chǎn)生很大影響，有效運(yùn)用這種對(duì)比效果可以創(chuàng)造出非常合宜的空間?？臻g

的通透程度取決于界面的虛實(shí)，多開(kāi)洞口或采用透明的隔斷，空間就會(huì)顯得開(kāi)敞。反之，

都是實(shí)的界面，空間就會(huì)變得封閉。一般來(lái)說(shuō)，在經(jīng)過(guò)封閉空間之后來(lái)到開(kāi)敞空間會(huì)覺(jué)得開(kāi)闊、舒暢，心情開(kāi)朗；而從開(kāi)敞空間來(lái)到封閉空間會(huì)有更好的安全感和私密性。充分利用空間通透程度的對(duì)比使得空間各具特色、相得益彰。

（4）方向的對(duì)比。出于功能和結(jié)構(gòu)等方面因素的制約，室內(nèi)空間以矩形平面者居多。矩形的長(zhǎng)與寬長(zhǎng)度不一，將會(huì)在長(zhǎng)的方向產(chǎn)生一定的方向感，因此為了打破形狀雷同的單調(diào)感，常常把這些矩形空間縱、橫交替地組合在一起，借其方向的改變而產(chǎn)生對(duì)比?？v的空間會(huì)顯得深遠(yuǎn)、富于期待感；橫的空間則變得更加舒展、開(kāi)闊。

利用空間的對(duì)比與變化能夠創(chuàng)造良好的空間效果，給人一定的新鮮感，但在具體設(shè)計(jì)時(shí)切記掌握好對(duì)比變化的度，不能盲目求變，要變得有規(guī)律、有章法。

6．空間的序列

人的每一項(xiàng)活動(dòng)都是在時(shí)空中體現(xiàn)出一系列的過(guò)程，靜止只是相對(duì)和暫時(shí)的，這種活動(dòng)過(guò)程都有一定規(guī)律性或稱行為模式。例如看電影，先要了解電影廣告，進(jìn)而去買票，然后在電影開(kāi)演前略加休息或做其他準(zhǔn)備活動(dòng)（買小吃、上廁所等），最后觀看（這時(shí)就相對(duì)靜止）。看畢后由后門或旁門疏散，看電影這個(gè)活動(dòng)就基本結(jié)束。而建筑室內(nèi)空間設(shè)計(jì)一般也就按照這樣的序列來(lái)安排：

衛(wèi)生間

買票——門廳——休息廳——觀眾廳——出口

小賣部

這就是空間序列設(shè)計(jì)的客觀依據(jù)。由此可見(jiàn)，空間的連續(xù)性和時(shí)間性是空間序列的必要條件，人在空間內(nèi)活動(dòng)感受到的精神狀態(tài)是空間序列考慮的基本因素；空間的藝術(shù)章法，則是空間序列設(shè)計(jì)主要的研究對(duì)象，也是對(duì)空間序列全過(guò)程構(gòu)思的結(jié)果。

（1）序列的全過(guò)程

序列的全過(guò)程一般可以分為下列幾個(gè)階段：

起始階段。這個(gè)階段為序列的開(kāi)端，開(kāi)端的第一印象在任何藝術(shù)中無(wú)不予以充分重視。因?yàn)樗c預(yù)示著將要展開(kāi)的心理推測(cè)有著習(xí)慣性的聯(lián)系。一般說(shuō)來(lái)，具有足夠的引力是起始階段考慮的主要核心。

過(guò)渡階段。它既是起始后的承接階段，又是出現(xiàn)高潮的前奏，在序列中，起到承前啟后、繼往開(kāi)來(lái)的作用，是序列中關(guān)鍵的一環(huán)。特別在長(zhǎng)序列中，過(guò)渡階段可以表現(xiàn)出若干不同層次和細(xì)微的變化，由于它緊接著高潮階段，因此對(duì)最終高潮出現(xiàn)前所具有的引導(dǎo)、啟示、醞釀、期待，乃是該階段考慮的主要要素。

高潮階段。高潮階段是全序列的中心，從某種意義上說(shuō)，其他各個(gè)階段都是為高潮的出現(xiàn)服務(wù)的，因此序列中的高潮常常是精華和目的所在，也是序列藝術(shù)的最高體現(xiàn)。充分考慮期待后的心理滿足和激發(fā)情緒達(dá)到頂峰，是高潮階段的設(shè)計(jì)核心。

終結(jié)階段。由高潮回復(fù)到平靜，以恢復(fù)常態(tài)是終結(jié)階段的主要任務(wù)，它雖然沒(méi)有高潮階段那么顯要，但也是必不可少的組成部分，良好的結(jié)束又似余音繚繞，有利于對(duì)高潮的追思和聯(lián)想，耐人尋味。

（2）不同類型建筑對(duì)序列的要求

不同性質(zhì)的建筑有不同的空間序列布局，不同的空間序列藝術(shù)手法有不同的序列設(shè)計(jì)章法。在現(xiàn)實(shí)豐富多樣的活動(dòng)內(nèi)容中，空間序列設(shè)計(jì)絕不會(huì)是完全象上述序列那樣一個(gè)模式，突破常例有時(shí)反而會(huì)獲得意想不到的效果。因此，在我們熟悉、掌握空間序列設(shè)計(jì)的普遍性外，在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，應(yīng)充分注意不同情況下的特殊性。一般說(shuō)來(lái)，影響空間序列的關(guān)鍵在于：

序列長(zhǎng)短的選擇。序列的長(zhǎng)短即高潮階段出現(xiàn)的快慢。由于高潮一出現(xiàn)，就意味著序列結(jié)束，因此一般說(shuō)來(lái)，對(duì)高潮的出現(xiàn)絕不輕易處置，高潮出現(xiàn)越晚，層次必須增多，通過(guò)時(shí)空效應(yīng)對(duì)人心理的影響必然更加深刻。因此，長(zhǎng)序列的設(shè)計(jì)往往運(yùn)用于需要強(qiáng)調(diào)高潮的重要性、宏偉性與高貴性。

如毛主席紀(jì)念堂（如圖2.35所示），在空間序列設(shè)計(jì)上也作了充分的考慮。瞻仰群眾由花崗石臺(tái)階拾級(jí)而上，經(jīng)過(guò)寬闊莊嚴(yán)的柱廊和較小的門廳，到達(dá)寬34.6m,深19.3m的北大廳，廳中部高8.5m、兩側(cè)高8m，正中設(shè)置了栩栩如生的漢白玉毛主席坐像，由此而感到猶似站在毛主席身旁，莊嚴(yán)肅穆，令人引起許多追思和回憶，這對(duì)瞻仰遺容在情緒上作了充分的準(zhǔn)備和醞釀。為了突出從北大廳到瞻仰廳的入口，南墻上的兩扇大門選用名貴的金絲楠木裝修，其醒目的色澤和紋理，導(dǎo)向性極強(qiáng)。

為了使群眾在視覺(jué)上能適應(yīng)由明至暗的過(guò)程需要，以及突出瞻仰廳的主要序列（即高潮階段），在北大廳和瞻仰廳之間，恰當(dāng)?shù)卦O(shè)置了一個(gè)較長(zhǎng)的過(guò)廳和走道這個(gè)過(guò)渡空間，這樣使瞻仰群眾一進(jìn)入瞻仰廳，感到氣氛更比北大廳雅靜肅穆。這個(gè)寬11.3m，深16.3m、高5.6m的空間，在尺度上和空間環(huán)境安排上，都類似一間日常的生活臥室，使肅穆中又具有親切感。在群眾向毛主席遺容辭別后，進(jìn)人寬21.4m，深9.8m、高7m的南大廳，廳內(nèi)色彩以淡黃色為主，莊重明快，地面鋪以東北紅大理石，在漢白玉墻面上，鐫刻著毛主席親筆書(shū)寫的氣勢(shì)磅礴、金光閃閃的《滿江紅——和郭沫若同志》詞，以激勵(lì)我們繼續(xù)前進(jìn)，起到良好的結(jié)束作用。毛主席紀(jì)念堂并沒(méi)有完全效仿我國(guó)古代的冗長(zhǎng)的空間序列和令人生畏的空間環(huán)境氣氛，僅有五個(gè)緊接的層次，高潮階段在位置上略偏中后，在空間上也不是最大的體量，這和特定的社會(huì)條件、建筑性質(zhì)、設(shè)計(jì)思想有關(guān)，也是對(duì)傳統(tǒng)序列的一個(gè)改革。

但對(duì)于以講效率、速度、節(jié)約時(shí)間為前提的各種交通客站，它的室內(nèi)布置應(yīng)該一目了

然，層次愈少愈好，通過(guò)的時(shí)間愈短愈好，不使旅客因找不到辦理手續(xù)的地點(diǎn)和迂回曲折

的出入口而造成心理緊張。對(duì)于有充裕時(shí)間進(jìn)行觀賞游覽的建筑空間，為迎合游客盡興而歸的心理愿望，將建筑空間序列適當(dāng)拉長(zhǎng)也是恰當(dāng)?shù)摹?/p>

序列布局類型的選擇。采取何種序列布局，決定于建筑的性質(zhì)、規(guī)模、地形環(huán)境等因素。一般可分為對(duì)稱式和不對(duì)稱式、規(guī)則式或自由式?？臻g序列線路，一般可分為直線式、曲線式、循環(huán)式、迂回式、盤旋式、立交式等等。我國(guó)傳統(tǒng)宮廷寺廟以規(guī)則式和曲線式居多，而園林別墅以自由式居多，這對(duì)建筑性質(zhì)的表達(dá)很有作用。現(xiàn)代許多規(guī)模宏大的集合式空間，豐富的空間層次，常以循環(huán)往復(fù)式和立交式的序列線路居多，這與方便功能聯(lián)系

創(chuàng)造豐富的室內(nèi)空間藝術(shù)景觀效果有很大的關(guān)系。F.L?賴特的古根哈姆博物館，以盤旋式

的空間線路產(chǎn)生獨(dú)特的內(nèi)外空間而聞名于世。（如圖2.31所示）

高潮的選擇。在某類建筑的所有房間中，總可以找出具有代表性的、反映該建筑性質(zhì)特征的、集中一切精華所在的主體空間，常常把它作為選擇高潮的對(duì)象，成為整個(gè)建筑的中心和參觀來(lái)訪者所向往的最后目的地。根據(jù)建筑的性質(zhì)和規(guī)模不同，考慮高潮出現(xiàn)的次數(shù)和位置也不一樣。多功能、綜合性、規(guī)模較大的建筑，具有形成多中心、多高潮的可能性。即便如此，也有主從之分，整個(gè)序列似高潮起伏的波浪一樣，從中可以找出最高的

波峰。根據(jù)正常的空間序列，高潮的位置總是偏后，故宮建筑群主體太和殿和毛主席紀(jì)念堂的代表性空間瞻仰廳，均布置在全序列的中偏后，聞名世界的長(zhǎng)陵布置在全序列的最后。

由波特曼首創(chuàng)共享空間的現(xiàn)代旅館中庭風(fēng)靡于世，各類建筑競(jìng)相效仿，顯然極大地豐富了一般公共建筑中對(duì)于高潮的處理，并使社交休息性空間提到了更高的階段，這樣也就成為全建筑中最引人注目和引人入勝的精華所在。例如餐飲那樣以吸引和招攬旅客為目的的

公共建筑，高潮中庭在序列的布置中顯然不宜過(guò)于隱蔽，相反地希望以此作為顯示該建筑的規(guī)模、標(biāo)準(zhǔn)和舒適程度的體現(xiàn)，常布置于接近建筑入口和建筑的中心位置（如圖2.32所示）。這種在短時(shí)間出現(xiàn)高潮的序列布置，因?yàn)樾蛄卸蹋瑳](méi)有或很少有預(yù)示性的過(guò)渡階段，使人由于缺乏思想準(zhǔn)備，反而會(huì)引起出奇不意的新奇感和驚嘆感，這也是一般短序列章法的特點(diǎn)。由此可見(jiàn)，不論采取何種不同的序列章法，總是和建筑、室內(nèi)的目的性一致的，也只有建立在客觀需要基礎(chǔ)上的空間序列藝術(shù)，才能顯示其強(qiáng)大的生命力。

綜上所述，空間序列的組織實(shí)質(zhì)上就是綜合運(yùn)用銜接與過(guò)渡、對(duì)比與變化、引導(dǎo)與暗示等一系列空間處理手法，把各個(gè)空間組織在一起，成為一個(gè)有序而又富于變化的多樣統(tǒng)一的空間集合。

7．室內(nèi)空間界面的設(shè)計(jì)方法

室內(nèi)界面，即圍合成室內(nèi)空間的底面（樓、地面）、側(cè)面（墻面、隔斷）和頂面（平頂、天棚）。人們使用和感受室內(nèi)空間，但通常直接看到甚至觸摸到的則為界面實(shí)體。

從室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體觀念出發(fā)，我們必須把空間與界面、“虛無(wú)”與實(shí)體，這一對(duì)“無(wú)”與“有”的矛盾，有機(jī)地結(jié)合在一起來(lái)分析和對(duì)待。但是在具體的設(shè)計(jì)進(jìn)程中，不同階段也可以各具重點(diǎn)，例如在室內(nèi)空間組織、平面布局基本確定以后，對(duì)界面實(shí)體的設(shè)計(jì)就顯得非常突出。

室內(nèi)界面的設(shè)計(jì)，既有功能技術(shù)要求，也有造型和美觀要求。作為材料實(shí)體的界面，有界面的線形和色彩設(shè)計(jì)，界面的材質(zhì)選用和構(gòu)造問(wèn)題。此外，現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的界面設(shè)計(jì)還需要與房屋室內(nèi)的設(shè)施、設(shè)備予以周密的協(xié)調(diào)，例如界面與風(fēng)管尺寸及出、回風(fēng)口的位置，界面與嵌入燈具或燈槽的設(shè)置，以及界面與消防噴淋、報(bào)警、通訊、音響、監(jiān)控等設(shè)施的接口也極需重視。

1室內(nèi)界面的要求與功能

底面、側(cè)面、頂面等各類界面，室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，既對(duì)它們有共同的要求，各類界面在使用功能方面又各有它們的特點(diǎn)：（見(jiàn)表2.2）

界面要求

各類界面總體要求

各類界面的功能特點(diǎn)

底面（樓、地面）

耐久性及使用期限；

耐燃及防火性能；

無(wú)毒；

無(wú)害的核定放射劑量；

易于制作安裝和施工，便于更新；

必要的隔熱保暖、隔聲吸聲性能；

裝飾及美觀要求；

相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)要求。

耐磨、防滑、易清潔、防靜電等；

側(cè)面（墻面、隔斷）

擋視線，較高的隔聲、吸聲、保

暖、隔熱要求；

頂面（平頂、天棚）

質(zhì)輕，光反射率高，較高的隔聲、

吸聲、保暖、隔熱要求；

2.室內(nèi)界