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1、紅樓夢-菊花詩-用紅樓夢-菊花詩-用 清代方浚頤 夢園叢說曾記都門賞花情況說 :“板樂寺之海棠 ,棗花寺之牡丹,豐臺之芍藥,十剎海之荷花 ,寶藏寺之桂花 ,天寧、花之兩寺之菊花,自春徂秋,游蹤不絕于路。又有花局,四時(shí)送花,以供王公貴人之玩賞。冬則招三五良朋,作消寒會,煮衛(wèi)河銀魚,燒膳房鹿尾,佐以涌金樓之佳酸,南烹北炙,雜然陳前,戰(zhàn)拇飛花,觥摔交錯,致足樂也。” 小說中賞桂、賞菊,送海棠,以至冬日消寒大嚼鹿肉都寫到了。王公貴人的種種樂事,完全是建筑在殘酷地剝削勞動人民,特別是逼使廣大農(nóng)民過著饑寒交迫的痛苦生活的基礎(chǔ)上的。彼此唱和,斗奇爭新的詠物詩風(fēng)摩一時(shí),正是這種閑逸生活的反映。 清代方浚頤 夢
2、園叢說曾記都門賞花情 第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩 薛蘅蕪諷和螃蟹詠”寫賈母領(lǐng)著眾女眷在藕香樹賞花飲酒吃螃蟹,歡樂非凡。寶玉和眾小姐們酒足蟹飽之后,詩興大發(fā),分題作了十二首詠菊詩。 詠菊諸詩是以詩的內(nèi)容排順序的。寶釵說:“起首是憶菊;憶之不得,故訪,第二是訪菊;訪之既得,便種,第三是種菊;種既盛開,故相對而賞,第四是對菊;相對而興有余,故折來供瓶為玩, 第五是供菊;既供而不吟,亦覺菊無彩色,第六便是詠菊;既入詞章,不可不供筆墨,第七便是畫菊;既為菊如是碌碌,究竟不知菊有何妙處,不禁有所問,第八便是問菊;菊如解語,使人狂喜不禁, 第九便是簪菊;如此人事雖盡,猶有菊之可詠者,菊影菊夢 二首續(xù)在第十
3、第十一;末卷便以殘菊總收前題之盛。這便是三秋的妙景妙事都有了。” 第三十八回“林瀟湘魁奪菊花詩 薛蘅蕪諷和螃蟹詠”寫賈憶菊-蘅蕪君悵望西風(fēng)抱悶思,蓼紅葦白斷腸時(shí)。 空籬舊圃秋無跡,瘦月清霜夢有知。 念念心隨歸雁遠(yuǎn),寥寥坐聽晚砧遲。 誰憐我為黃花瘦,慰語重陽會有期。 憶菊-蘅蕪君悵望西風(fēng)抱悶思,【鑒賞】 寶釵作了第一首。對這首詩,探春評價(jià)說:“到底要算蘅蕪君沉著,秋無跡、夢有知 ,把個(gè)憶字烘染出來了。”確實(shí),這是最精彩的兩句。 詠菊詩,把菊花擬人化了。憶菊,其實(shí)是憶人。寶釵這首詩預(yù)示了她未來獨(dú)居時(shí)的“悶思”、“斷腸”的凄涼情緒。這樣看,她所憶的人就是離家出走的寶玉了。因?yàn)樵娭皇请鼥V地表達(dá)一種情緒
4、,不好把每一句都坐實(shí)。【鑒賞】 訪菊-怡紅公子閑趁霜晴試一游,酒杯藥盞莫淹留。 霜前月下誰家種?檻外籬邊何處秋? 蠟屐遠(yuǎn)來情得得,冷吟不盡興悠悠。 黃花若解憐詩客,休負(fù)今朝掛杖頭。訪菊-怡紅公子閑趁霜晴試一游,【鑒賞】 寶玉選作了第二、三首。 賈政不在家,寶玉無拘無束地同眾姊妹在大觀園內(nèi)盡情玩樂,這是他生活中最愜意的時(shí)刻,詩中充滿富貴閑人的情趣。“蠟屐遠(yuǎn)來情得得,冷吟不盡興悠悠”,他得意極了。 【鑒賞】 種菊-怡紅公子攜鋤秋圃自移來,籬畔庭前故故栽。昨夜不期經(jīng)雨活,今朝猶喜帶霜開。冷吟秋色詩千首,醉酹寒香酒一杯。泉溉泥封勤護(hù)惜,好和井徑絕塵埃。種菊-怡紅公子攜鋤秋圃自移來,【鑒賞】 第五回書中
5、,警幻仙子曾贊寶玉是閨閣中的良友,并且說他可為閨閣增光。這是說寶玉喜歡女孩子同那些玩弄女性的紈绔子弟不同,他尊重女性、關(guān)心女性、保護(hù)女性,無論是千金小姐還是小家碧玉,也不論是奴婢還是戲子,他都把她們當(dāng)做和自己一樣的人來平等對待。如果以花喻女孩子,那么這首詩吟誦的種菊、灌菊、護(hù)菊,就正表現(xiàn)了他對女孩子的態(tài)度 。 寶玉自己以為他的詩寫出了“訪菊”、“種菊”的情景,但也心服口服地承認(rèn)不如林、薛、史諸人之詩。 【鑒賞】 對菊-枕霞舊友別圃移來貴比金,一叢淺淡一叢深。 蕭疏籬畔科頭坐,清冷香中抱膝吟。 數(shù)去更無君傲世,看來惟有我知音。 秋光荏苒休辜負(fù),相對原宜惜寸陰。對菊-枕霞舊友別圃移來貴比金,【鑒賞
6、】 這一首被評為第五,屬上乘之作。 史湘云生來“英豪闊大寬宏量”,頗具男性氣度。“科頭”是不戴帽子,只能是男人的形象;古代女孩子沒有帽子,無所謂“科頭”。但這是作詩,是遣興取樂,詩人盡可以把自己想象成是男人。湘云從小就喜愛男裝,甚至有一次賈母競把她誤認(rèn)成寶玉。第六十三回書中寫道:“湘云素習(xí)憨戲異常,她也最喜武扮的,自己每每束蠻帶,穿折袖。”在詩中,湘云以一個(gè)男性抒情主人公出現(xiàn),正表現(xiàn)了她豪爽不羈的瀟灑風(fēng)度。 【鑒賞】 供菊-枕霞舊友彈琴酌酒喜堪儔,幾案婷婷點(diǎn)綴幽。 隔座香分三徑露,拋書人對一枝秋。 霜清紙帳來新夢,圃冷斜陽憶舊游。 傲世也因同氣味,春風(fēng)桃李未淹留。 儔:仇音,伴侶 供菊-枕霞舊
7、友儔:仇音【鑒賞】 供菊,是把菊花插在花瓶中作擺設(shè)來賞玩。這首被評為第六。 彈琴飲酒,賞菊吟詩,蔑視富貴,佯狂傲世,頗具陶潛一類名士的風(fēng)度。黛玉很欣賞湘云這首詩,她評論說:“據(jù)我看來,頭一句好的是圃冷斜陽憶舊游,這句背面傅粉。拋書人對一枝秋已經(jīng)妙絕,將供菊說完,沒處再說,故翻回來想到未折未供之先,意思深透。”所謂“背面傅粉”,就是用了倒插筆的手法,寫完插瓶的菊花后再寫原來在園中賞菊 的情景。這就擴(kuò)大了詩的意境,豐富了吟詠的內(nèi)容。 【鑒賞】 詠菊-瀟湘妃子無賴詩魔昏曉侵,繞籬欹石自沉音。毫端蘊(yùn)秀臨霜寫,口齒噙香對月吟。滿紙自憐題素怨,片言誰解訴秋心?一從陶令平章后,千古高風(fēng)說到今。詠菊-瀟湘妃子
8、【鑒賞】 黛玉“魁奪菊花詩”,她的三首詠菊詩是十二首詠菊詩之冠,而這一首又是三首之冠,被評為第一。 “毫端蘊(yùn)秀臨霜寫,口角噙香對月吟”人美、花美、景美、情美、詩美,合諸美于兩句詩中,構(gòu)思新穎,造句巧妙,確實(shí)是精彩的詠菊詩句。“滿紙自憐題素怨”,寫出了黛玉平素多愁多病、自怨自艾的情狀; “片言誰解訴秋心”,秋心,合則為愁,道出了自己一懷情愫不被人理解的苦悶。最后把同菊花關(guān)系最深的詩人陶淵明拉出來,歌詠菊花的亮節(jié)高風(fēng),也把自己高潔的品格暗示出來了。 【鑒賞】 畫菊-蘅蕪君詩余戲筆不知狂,豈是丹青費(fèi)較量? 聚葉潑成千點(diǎn)墨,攢花染出幾痕霜。 淡濃神會風(fēng)前影,跳脫秋生腕底香。 莫認(rèn)東籬閑采掇,粘屏聊以慰
9、重陽。 畫菊-蘅蕪君【鑒賞】 寶釵這首被評為第七。 從畫菊這個(gè)題目說,這首詩寫得很生動。“攢花染出幾痕霜”、 “跳脫秋生腕底香”等句,構(gòu)思和造句都不落俗套。值得注意的是最后兩 句“莫認(rèn)東籬閑采掇,粘屏聊以慰重陽”,有“畫餅充饑”之意。書作者 似乎在這里暗喻寶釵同寶玉未來的夫妻關(guān)系有其名而無其實(shí)。 【鑒賞】 CHANGFENGPPT 0000.00.01問菊-瀟湘妃子欲訊秋情眾莫知,喃喃負(fù)手叩東籬。 孤標(biāo)傲世偕誰隱?一樣花開為底遲? 圃露庭霜何寂寞?雁歸蛩病可相思? 休言舉世無談?wù)撸庹Z何妨話片時(shí)。CHANGFENGPPT 0000.00.01問菊-【鑒賞】 這一首被李紈評為第二。在黛玉的三首詠
10、菊詩中,寫得新穎別致,并最能代表其個(gè)性的是這一首。 輕俗傲世,花開獨(dú)遲,道出了她清高孤傲、目下無塵的品格。“圃露庭霜”不就是葬花辭中說的“風(fēng)刀霜劍”嗎?榮府內(nèi)種種惡濁的現(xiàn)象形成有形無形的刺激,使這個(gè)孤弱的少女整天陷于痛苦之中。“鴻歸蛩病” 映襯出她苦悶仿徨的心情。對黛玉來說,舉世可談?wù)咧挥袑氂褚蝗耍欢K于“禮教之大防”,何曾有痛痛快快地暢敘衷曲的時(shí)候? 【鑒賞】 “孤標(biāo)傲世偕誰隱,一樣花開為底遲?”這兩句膾炙人口的名句,與其說是有趣的訊問,莫如說是憤懣的控拆。 全詩除頭聯(lián)之外,領(lǐng)聯(lián)、頸聯(lián)、 尾聯(lián)全為問句,問得巧而且妙,正如湘云說:“真把個(gè)菊花問的無言可對。”按理說,這一首應(yīng)該評為詠菊詩中的第
11、一,李紈卻把它評為第二。本來李紈自己也承認(rèn)“不能作詩”,也就不必苛求了。 “孤標(biāo)傲世偕誰隱,一樣花開為底遲?”這兩句膾炙人口“欲訊秋情眾莫知,喃喃負(fù)手叩東籬。”起首“欲訊”二字,是帶起全篇的引子,這時(shí)還沒有發(fā)問,是想問而已。要問,自然要尋個(gè)對象,因?yàn)橐獑柕氖恰扒锴椤保诖禾炖镩_放的花朵是不知道的,這就是“眾莫知”了,于是她想到了菊花。“眾莫知”一語才下,一縷孤獨(dú)之情,便悠然上升,接下“喃喃”二字,竟是無人可語。看來,這“秋情”,也唯有去問菊花了。“孤標(biāo)傲骨偕誰隱?”這一問,問的是性格,只有性情相近者才可問,亦才可答,所謂“物以類聚,人以群分”,便是此意。林黛玉特殊的生活背景和超卓的情才,造就了
12、她孤僻自潔的性格,不容于人人,只有賈寶玉欣賞她。那個(gè)“誰”字,表面上是問,其實(shí)答案早已是有的,這是進(jìn)一步的肯定。“一樣花開為底遲?”這一句是向命運(yùn)發(fā)問。林黛玉父母雙亡,寄人籬下,雖是衣食無憂,但自己的終身大事,誰為作主?這一份無奈,難道不該一問嗎?但是前途渺然,答案是令人擔(dān)憂的。“欲訊秋情眾莫知,喃喃負(fù)手叩東籬。”“圃露庭霜何寂寞?”這一問,問的是環(huán)境。別看林黛玉雖然錦衣玉食,但她還是抑郁的,敏感的她早就感到那種“一年三百六十日,風(fēng)刀霜劍嚴(yán)相逼”的肅殺之氣,這個(gè)飄零弱女,命薄如花,恰似春桃,面對風(fēng)刀霜劍,如何抗?fàn)帲窟@惡劣的環(huán)境,她是早已肯定了的,但是她躲不開,也不能逃離,也就只好抱著一個(gè)幻想,
13、作為支撐,聊以自慰。“鴻歸蛩病可相思?”這一問,問的是時(shí)間。眼看著一年又將過去,自己卻是一年大似一年,潛藏于胸臆的一番心事,又可向誰訴說?將來能不能與意氣相投的知己共度一生,她還不敢肯定,對于這一點(diǎn),她是非常焦慮的。“休言舉世無談?wù)撸庹Z何妨話片時(shí)。”人們早就賦予菊花的清高、孤傲、頑強(qiáng)的性格,這能給沉重的心境帶來激情,為那雙淚眼帶來燦爛,因此,菊花最容易引起失落者的共鳴,尤其如林黛玉這類才華出眾的失落文人,更是將之劃歸知己而論。既然面對知己,自然就不會沒有話題,于是,問過問題后,便是互訴心曲了,當(dāng)然,這都是林黛玉借詩發(fā)揮,自言自語罷了。這首詩,題為問菊,重點(diǎn)在那個(gè)“問”字。在謀篇結(jié)構(gòu)上看,是極
14、有講究的。全篇以“欲訊”領(lǐng)起,引出對性格、命運(yùn)、環(huán)境、時(shí)間的發(fā)問,結(jié)以“解語”,完成了一次心靈上的對話。“圃露庭霜何寂寞?”CHANGFENGPPT 0000.00.01簪菊-蕉下客瓶供籬栽日日忙,折來休認(rèn)鏡中妝。長安公子因花癖,彭澤先生是酒狂。短鬢冷沾三徑露,葛巾香染九秋霜。高情不入時(shí)人眼,拍手憑他笑路旁。CHANGFENGPPT 0000.00.01簪菊-【鑒賞】 簪菊,即把菊花插在頭上。這一首被李紈評為第七。 探春才清志高,精明干練不減于男人,因此詩中“短鬢”、“葛巾” 等字樣都是以男人自況。她對榮府內(nèi)部的矛盾和腐敗看得很清楚,但也束手無策,只好保持潔身自好的態(tài)度。她同乃兄寶玉最親密,情
15、趣相投。所謂“高情不入時(shí)人眼,拍手憑他笑路旁”,正表明了她嫉視丑惡,不隨風(fēng)流俗的清高態(tài)度。 【鑒賞】 CHANGFENGPPT 0000.00.01菊影-枕霞舊友秋光疊疊復(fù)重重,潛度偷移三徑中。 窗隔疏燈描遠(yuǎn)近,籬篩破月鎖玲瓏。 寒芳留照魂應(yīng)駐,霜印傳神夢也空。 珍重暗香休踏碎,憑誰醉眼認(rèn)朦朧。CHANGFENGPPT 0000.00.01菊影-【鑒賞】 這是湘云的第三首詠菊詩, 由愛菊花而愛及菊花的影子,極力描繪日光、燈光、月光下菊影的各 種形象,從現(xiàn)象上看,這同一般有閑文人吟風(fēng)弄月的詩作也無不同。但曹 雪芹讓湘云詠出這樣一首情調(diào)暗淡的詩,是有其用心的。“寒芳留照魂應(yīng) 駐,霜印傳神夢也空”,
16、顯然是暗示她未來凄涼的命運(yùn)。 【鑒賞】 菊夢-瀟湘妃子籬畔秋酣一覺清,和云伴月不分明。 登仙非慕莊生蝶,憶舊還尋陶令盟。 睡去依依隨雁斷,驚回故故惱蛩鳴。 醒時(shí)幽怨同誰訴?衰草寒煙無限情。 菊夢-瀟湘妃子【鑒賞】 這一首被李紈評為第三。 詩題菊夢,以擬人手法寫菊花的夢境,實(shí)際上是寫黛玉自己夢幻般的情思,帶有明顯的讖語的意味。“和云伴月”,已經(jīng)有些不祥 ;“登仙”,則又是“死亡”的代詞。“登仙非慕莊生蝶”,是說死去登上仙籍不是我所希望的;“憶舊還尋陶令盟”,憶舊,實(shí)即夢舊,等于說重結(jié)繹珠仙子和神 瑛侍者的“木石前盟”才是自己真正的意愿。頸聯(lián)、尾聯(lián)四句透出一般凄涼頹敗的氣氛,對黛玉的結(jié)局又作了一次
17、暗示。 【鑒賞】 CHANGFENGPPT 0000.00.01殘菊-蕉下客露凝霜重漸傾欹,宴賞才過小雪時(shí)。 蒂有余香金淡泊,枝無全葉翠離披。 半床落月蛩聲切,萬里寒云雁陣遲。 明歲秋風(fēng)知再會,暫時(shí)分手莫相思。 CHANGFENGPPT 0000.00.01殘菊-【鑒賞】 這是十二首菊花詩的最后一首。 寶釵說:“末卷便以殘菊總收前題之盛。”就是說“盛”要以“殘”作結(jié)。大觀園金釵有十二個(gè) ,菊花詩也恰好作了十二首,這不是偶然巧合,而是作者有意安排的。十二首判詞預(yù)示人物命運(yùn),而詠菊詩就是詠人詠十二釵總的命運(yùn),最后是葉缺花殘,萬艷同悲,歸到“薄命司”去。 探春曾預(yù)言賈家要“一敗涂地”,殘菊就暗含著一敗涂地時(shí)群芳的最后結(jié)局。“萬里寒云”正是她遠(yuǎn)嫁時(shí)的況味;“暫時(shí)分手莫相思
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