1、一、代入式在寫作的時候，要有自己帶入的感覺。就好像是第一次約會之前，要在腦海中反復思考見面要說的第一句話是什么，然后想她會怎么應答，自己如何要回答的幽默精彩，第一時刻博得他或她的好感。簡單的，把自己想象成其中的人物，自己跟自己來對話，如果不方便記憶，可以在對話的同時，錄下來，然后回頭對自己說過的話進行處理。二、塑造會說話的人物如果覺得對話場景寫的有問題，其實大多數時刻并不是對話本身的問題，而是人物的問題。這個人物的塑造還不夠鮮明，不夠完善，不知道他應該說什么話。比方說破產姐妹的凱瑟琳，一個落魄的曾經擁有各種奢侈品甚至一匹純種馬的富家女，說話的時候必然會帶出曾經的奢侈氣質。比方說類似“我的心情就

2、像香奈兒新款包包一樣，閃亮閃亮的”，如果人物做的完善起來，那么他的語言其實是帶有他自己特性的。這種特性會融入到臺詞當中，會讓臺詞更加好寫。三、別用自我來看待劇本中的人物首先，還是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一個自我式的人物，伍迪艾倫也是一直在寫自我，但是，但是，但是!不能滿篇都是自己。人物要形形色色，各具特點，這種特點是本質的，是心理的，是每個人物完全不一樣的心路歷程帶來的，跟自己半毛錢關系都沒有。千萬別覺得自己是一個沉默寡言的人就寫不了臺詞，編劇有很多人都是沉默寡言的人，但那僅僅是在生活中，而不是在想象的空間里。獨白的時候用的是自己的口氣么?不是的，其實還是看這話是劇中誰說的，總是要記

3、住，不是你在說話，而是劇中人在說話。四、獨白不輕松獨白是最難寫的東西，(對于獨白的運用可參見獨自等待)。一般來說，獨白和場景敘述不能算是真正的對白。許多初學者容易把臺詞大段的堆砌，每個人都叨逼叨很久才罷休，但其實這種啰嗦的形式往往是事倍功半，把觀眾本來集中的注意力搞的分散。舞臺劇中富有張力的東西拿到影視劇里并不一定好使，如果再加上沒有足夠的情節鋪墊和感情沖擊，基本上開場就會遭人倒彩，這也是為什么很多大段的獨白拍出來極為蒼白不好看的原因。五、對白寫作的一些要和不要角色的潛臺詞非常重要，能夠鋪墊后面的故事發展，多接觸那些“老油條”，對看看脫口秀和政治對話，發現他們的言下之意;對白的節奏要恰當，把握

4、好抖包袱的時機，在恰當的點位給人當頭一棒;千萬不要問答式的對白，電視上那些推銷產品式的對白會讓人生厭，要鑲嵌，要沖突;不要對角色的定位做過多的調查，心中有不確定的地方更能促進的你的想象力;六、練習方法提升靠四多：多看，多聽，多寫，多思考。看更多更多的電影電視戲劇，記下其中經典的人物以及其說話的方式，找到這個方式，按照這個方式寫一個這樣的人物，然后臺詞就像溪水一樣嘩嘩流淌下來了。還有個方法，就是自己先按照感覺寫一遍，然后念出來或者跟人排練，把比較別扭的地方改掉。【劇本寫作的要點】1.故事情節和人物劇本的創作一般源于兩點：高概念的點子，鮮明的人物發展，或者是兩者的結合。2.寫前先列提綱在開寫劇本之

5、前，至少要清楚故事要怎樣開頭和結尾，并設定好五個主要情節點。3.三幕結構專業人士可能在“一場戲/段落”上爭論紛紛，但都同意用三幕結構來敘事，而且第一幕和第二幕均以轉折點來結束。4.原創性清晰簡潔的寫作風格是關鍵，動作描述要保持在四行或更少，但是動作必須具有原創性。5.劇本格式專業的劇本格式和正確的頁面布局同樣必不可少：要有大量留白，不得通篇帶“我”，而且要好好計劃頁數分布。6.“接下來呢?”所有場景都應該推動故事，或展示人物，或二者兼備。任何與此無關的內容都沒有必要，應該剪掉。7.短場景劇本應該要快速前進，在進入下一個拍攝地前，有3頁劇本就夠了，一般來說只有半頁。8.對話簡潔記住，電影是視覺媒體，故事是演出來的，而不是講出來的。所以盡量保持對話簡潔。9.120頁之內一頁劇本相當于電影中的一分鐘