1、古典音樂鑒賞Appreciation of classical music部門：XXX 匯報(bào)：XXX 時(shí)間：XX年X月浪漫主義前期音樂家肖邦目 錄CONTENTS浪漫主義中期音樂家李斯特浪漫主義后期音樂家舒曼浪漫主義后期音樂家門德爾松浪漫主義后期音樂家施特勞斯印象派音樂浪漫主義前期音樂家肖邦肖邦，波蘭鋼琴家、作曲家“鋼琴詩人”浪漫主義前期音樂家肖邦生 平1810年3月1日，肖邦生于華沙郊區(qū)熱拉佐瓦沃拉。父親原籍法國，是華沙一所中學(xué)的法語教師，后來開辦了一所為來華沙學(xué)習(xí)的外省貴族子弟的寄宿學(xué)校。母親是波蘭人，曾在一個(gè)貴族親戚的家庭中任女管家。肖邦幼年時(shí)向一位捷克音樂家W.日夫尼學(xué)習(xí)鋼琴，7歲即可

2、寫樂譜，8歲時(shí)開始公開演奏。1824年師從德國音樂家、華沙音樂學(xué)院院長埃爾斯納學(xué)習(xí)音樂理論。1826年中學(xué)畢業(yè)后入華沙音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，同時(shí)開始了他的早期創(chuàng)作活動(dòng)，1829年畢業(yè)于該院。當(dāng)時(shí)正值波蘭民族運(yùn)動(dòng)走向高潮的年代，反對(duì)外國奴役、爭取自由獨(dú)立的民族斗爭對(duì)青年肖邦的思想產(chǎn)生了深刻影響，培育了他的民族感情和愛國熱忱。 浪漫主義前期音樂家肖邦評(píng) 價(jià)但是肖邦又從來不受傳統(tǒng)的束縛，敢于大膽突破傳統(tǒng)，進(jìn)行創(chuàng)新。這特別表現(xiàn)在他深入地挖掘和豐富了諸如前奏曲、練習(xí)曲、敘事曲、夜曲、即興曲、諧謔曲等一系列音樂體裁的潛在的藝術(shù)表現(xiàn)力，賦予它們以新的社會(huì)內(nèi)容。他的旋律有高度的感情表現(xiàn)力，極富于個(gè)性，他的和聲語言新穎

3、大膽，鋼琴織體細(xì)膩而富于色彩。這一切因素融合在一起，形成了一種新穎的獨(dú)特的“肖邦風(fēng)格”，為歐洲音樂的歷史發(fā)展做出了貢獻(xiàn)。c小調(diào)革命練習(xí)曲a小調(diào)前奏曲d小調(diào)前奏曲bA大調(diào)波羅奈茲#c小調(diào)幻想即興曲g 小調(diào)敘事曲 19首夜曲等浪漫主義前期音樂家肖邦鋼琴作品浪漫主義前期音樂家肖邦 作品賞析：c小調(diào)革命練習(xí)曲作于1831年9月。全曲自始至終貫穿在憤怒激越和悲痛欲絕的情緒之中。樂曲不像一般訓(xùn)練技巧的練習(xí)曲，而是以其鮮明的音樂形象賦予練習(xí)曲以深刻的思想性和藝術(shù)性。樂曲為c小調(diào)，4/4拍，熱烈的快板，復(fù)三部曲式。樂曲的第一部分，在上下起伏的琶音伴奏音型襯托下，右手以豐滿的八度和弦和附點(diǎn)節(jié)奏，呈示出具有英雄、

4、剛毅性格的主題。中間段的音樂，用附點(diǎn)節(jié)奏上行級(jí)進(jìn)，旋律步步向上盤旋的發(fā)展，使樂曲情緒越來越激昂。第三部分再現(xiàn)，加進(jìn)了三連音的節(jié)奏，表達(dá)了作者對(duì)祖國命運(yùn)的憂慮，也表現(xiàn)肖邦心中的滿腔激情和對(duì)革命勝利的堅(jiān)定信念。浪漫主義前期音樂家肖邦作于1834年。樂曲為三部曲式。第一部分為#c小調(diào)，2/2拍，熱情的快板。奔放而富有幻想的主題充滿了對(duì)未來的憧憬和希望。中段音樂轉(zhuǎn)到D大調(diào)，4/4拍。如歌的小廣板，充滿了對(duì)幸福的回憶和幻想。之后，樂曲轉(zhuǎn)到#c小調(diào)，再現(xiàn)第一部分音樂。結(jié)尾在低音部再次出現(xiàn)中段優(yōu)美如歌的旋律，給人留下了無限美好的幻想。作品賞析：#c小調(diào)幻想即興曲浪漫主義中期音樂家李斯特李斯特（1811188

5、6）匈牙利鋼琴演奏家、作曲家交響詩：前奏曲、 塔索。鋼琴曲：b小調(diào)鋼琴奏鳴曲、葬禮、 19首匈牙利狂想曲。標(biāo)題交響曲：浮士德、神曲。浪漫主義中期音樂家李斯特 作品賞析：前奏曲作于1848年。是用倒置式的奏鳴曲式與變奏曲結(jié)構(gòu)相結(jié)合寫成的。引子C大調(diào)，行板，由柔和的弦樂來呈示。呈示部的主部主題雄偉、莊嚴(yán)、堅(jiān)毅、偉大，體現(xiàn)著自豪強(qiáng)大的人的形象。連接部是一個(gè)獨(dú)立的，主部主題變化來的一個(gè)抒情段落，塑造了一個(gè)在熱戀中的青年形象。副部主題，E大調(diào)，溫情、甜美、親切，進(jìn)一步描繪了美滿幸福的愛情生活。展開部是由兩部分組成。第一部分是描寫摧毀人類幸福的風(fēng)暴。第二部分給人以寧靜、慰藉的美感。在展開部的結(jié)束處出現(xiàn)副部

6、主題，形成了一個(gè)假再現(xiàn)。再現(xiàn)部是倒置再現(xiàn)，先再現(xiàn)副部主題進(jìn)行曲的節(jié)奏，再是主部主題的再現(xiàn)。浪漫主義中期音樂家李斯特創(chuàng)作于1847年。輝煌、熱烈、具有交響性。樂曲采用匈牙利吉普賽人的恰爾達(dá)什的民間舞曲為素材寫成的。以兩個(gè)對(duì)比性段落為基礎(chǔ)。樂曲為升c小調(diào)，2/4拍。引子過后進(jìn)入“拉索”主題，音樂具有傷痛的情緒。在主題變化反復(fù)之后，樂曲進(jìn)入“弗里斯”主題，與“拉索”主題形成鮮明的對(duì)比。作品賞析： 匈牙利狂想曲第六號(hào) 浪漫主義后期音樂家舒曼浪漫派的巨擘 舒曼浪漫主義后期音樂家舒曼羅伯特舒曼 （Robert Schumann,18101856），德國著名的音樂家，自幼顯露出音樂、詩歌、戲劇等多方面的才華

7、。先學(xué)法律，但仍孜孜不倦地學(xué)音樂，以至成為當(dāng)?shù)厥浊恢傅匿撉偌摇?830正式開始了音樂家的生涯。由于急于求成，把手指練壞，轉(zhuǎn)而從事音樂創(chuàng)作和評(píng)論。他是浪漫主義音樂成熟時(shí)期的代表之一，生性熱情敏感，并且有民主主義思想。1834年創(chuàng)辦新音樂雜志，對(duì)改變當(dāng)時(shí)陳腐的音樂空氣，促進(jìn)浪漫藝術(shù)的發(fā)展，起到重要的作用。作有許多新穎獨(dú)特的鋼琴名曲如蝴蝶、狂歡節(jié)、交響練習(xí)曲、幻想曲集等，促進(jìn)了浪漫主義音樂風(fēng)格的發(fā)展。與妻子克拉拉的結(jié)合，一直被人傳為美談，并促使其創(chuàng)作熱情空前高漲。1840年寫了一百三十八首歌曲，被稱為“歌曲文萃”。最著名的有：歌曲集桃金娘、詩人之戀、婦人的愛情和生活等。后又寫下了四部交響曲，及a小

8、調(diào)鋼琴協(xié)奏曲、曼弗雷德序曲等杰出的作品。 舒曼介紹浪漫主義后期音樂家舒曼奉獻(xiàn) 蝴蝶狂歡節(jié)核桃樹 桃金娘詩人之戀 舒曼作品交響練習(xí)曲降B大調(diào)第一交響曲春天 降E大調(diào)第三交響曲萊茵 a小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲 童年情景之夢幻曲 曼弗雷德序曲浪漫主義后期音樂家門德爾松門德爾松（18091847）德國作曲家交響曲：蘇格蘭交響曲、意大利交響曲管弦樂序曲：仲夏夜之夢。鋼琴曲集：無詞歌，6集48首。藝術(shù)歌曲：乘著歌聲的翅膀等。 門德爾松介紹浪漫主義后期音樂家門德爾松雅克勃路德維希費(fèi)里爾門德爾松巴托爾迪 （Jakob Ludwig Felir Mendelssohn-Bartholdy,18091847），德國作曲家，

9、生于漢堡，12歲開始創(chuàng)作，17歲即完成仲夏夜之夢序曲，21歲起研究和整理巴赫的作品，為這位音樂之父的作品得以復(fù)生作出了最重要的貢獻(xiàn)。27歲在萊比錫任指揮，1843年創(chuàng)辦德國第一所音樂學(xué)院，38歲時(shí)即病故。他在短暫的一生中創(chuàng)作了大量的各種體裁的音樂作品，作品風(fēng)格溫柔舒適、優(yōu)美恬靜、完整嚴(yán)謹(jǐn)、極少矛盾沖突、富于詩意幻想，反映出他生活上的安定富足。他的交響曲蘇格蘭、意大利，序曲芬格爾山洞，平靜的海與幸福的航行，e小調(diào)小提琴協(xié)奏曲等都是著名作品。仲夏夜之夢序曲是音樂作品中最早描寫神仙境界的。他還獨(dú)創(chuàng)了“無詞歌”的鋼琴曲體裁，共八冊(cè)四十八首，形象生動(dòng)多姿，是早期標(biāo)題音樂的代表。以他為中心的萊比錫樂派對(duì)十

10、九世紀(jì)德國音樂生活產(chǎn)生了很大的影響。浪漫主義后期音樂家門德爾松選自門德爾松的鋼琴獨(dú)奏曲集無詞歌集，A大調(diào)，44拍。本曲為門德爾松創(chuàng)作的所有“無詞歌”中最為著名的曲子，流水般輕柔的浪漫旋律，使聽眾沉醉于快樂的氣氛中。它還被改編成管弦樂曲以及小提琴和其它樂器的獨(dú)奏曲而廣為流傳，深受世界人民喜愛。作品賞析： 春之歌 浪漫主義中期音樂家施特勞斯小約翰施特勞斯 （18251899）奧地利作曲家 作品：圓舞曲：藍(lán)色多瑙河、維也納森林的故事、春之聲、皇帝圓舞曲、藝術(shù)家的生涯等。輕歌劇：蝙蝠。作品賞析華爾茲：也稱圓舞曲，是一種旋律流暢、節(jié)奏輕快的三拍子園舞曲，19世紀(jì)風(fēng)行于歐洲各國。浪漫主義中期音樂家施特勞斯

11、藍(lán)色多瑙河作于1867年。由引子、五首小圓舞曲和結(jié)尾組成。 圓號(hào)奏出引人遐想的主題旋律，使人聯(lián)想起晨曦映照的河岸，碧波中森林的倒影和靜靜流淌的多瑙河。第一圓舞曲為單二部曲式。音樂輕松、明快、清脆悅耳。第二圓舞曲采用單三部曲式。由兩種音樂素材構(gòu)成。A段旋律充滿活力。B段較柔和。浪漫主義中期音樂家施特勞斯第三圓舞曲，單二部曲式。A段樂曲優(yōu)美典雅、端莊穩(wěn)重。B段速度加快，音樂富于流動(dòng)性。第四圓舞曲，單二部曲式。A段節(jié)奏較自由，音樂嫵媚清麗、優(yōu)美動(dòng)人。B段強(qiáng)調(diào)舞蹈節(jié)奏，興奮活潑，熱烈奔放。 第五圓舞曲，單二部曲式。A段旋律起伏回蕩，美麗而又溫柔。B段熱烈歡騰，形成全曲的高潮。結(jié)尾部依次再現(xiàn)前面的音樂素

12、材，在歡騰的熱烈氣氛中結(jié)束。浪漫主義后期音樂家施特勞斯理查施特勞斯 (18641949）德國作曲家 被譽(yù)為“19世紀(jì)的技巧大師”。交響詩：查拉圖斯特拉如是說、英雄的生涯、 梯爾。烏倫斯皮格爾的惡作劇歌劇：莎樂美等。浪漫主義后期音樂家施特勞斯 交響詩作品賞析：梯爾。烏倫斯皮格爾的惡作劇作于1895年。樂曲采用回旋曲 式，主人公梯爾德形象有兩個(gè)基本的動(dòng)機(jī)材料來表現(xiàn)。第一個(gè)動(dòng)機(jī)的主題，是一個(gè)短小富有性格的音樂片段。圓號(hào)獨(dú)奏第二動(dòng)機(jī)的主題較長，是作品的標(biāo)志。浪漫主義后期音樂家馬勒馬勒（18601911）奧地利作曲家 作品：交響聲樂套曲：大地之歌、第八交響曲。交響曲：第四交響曲等。藝術(shù)歌曲：流浪藝徒之歌

13、、孩子們的神奇號(hào)角。浪漫主義后期音樂家馬勒作于1910年。共有四個(gè)樂章。 第四樂章是作品的中心，女聲獨(dú)唱一進(jìn)入就讓人們感受到歡樂的情緒:無論世間怎樣爭斗和苦難，天國給人們帶來的始終是歡樂。作品賞析： 第四交響曲 印象派音樂印象派音樂印象派音樂介紹印象主義是十九世紀(jì)末在歐洲文化活動(dòng)中心巴黎萌生的一種藝術(shù)風(fēng)格。印象派藝術(shù)家的活動(dòng)雖然屬于十九世紀(jì)的范疇，但是他們所探尋的這種新語言、新風(fēng)格，卻意味著同浪漫主義的一些傳統(tǒng)形式與風(fēng)格的決裂，并為二十世紀(jì)以“現(xiàn)代派”面目出現(xiàn)的各種藝術(shù)做好了準(zhǔn)備，因此，印象派很自然地成為聯(lián)結(jié)兩個(gè)世紀(jì)的紐帶。 印象派音樂同音色效果密切相關(guān)的還有力度方面的因素一印象派作曲家為了突

14、出音樂的恬淡、纖巧、嫵媚、甚至帶點(diǎn)傷感等情調(diào)，愛用弱奏和極弱奏，樂曲中的力度高潮大多只是短暫的閃現(xiàn)。至于旋律方面。在器樂作品中往往沒有大段的旋律，而是一些互不連貫的短小動(dòng)機(jī)的瞬息自由飄浮，其中變化多于穩(wěn)定，正如德彪西所說，旋律的連綿進(jìn)行從不被任何東西打斷，而且永遠(yuǎn)不回復(fù)它的本來面目。印象派音樂特點(diǎn)同音色效果密切相關(guān)的還有力度方面的因素一印象派作曲家為了突出音樂的恬淡、纖巧、嫵媚、甚至帶點(diǎn)傷感等情調(diào)，愛用弱奏和極弱奏，樂曲中的力度高潮大多只是短暫的閃現(xiàn)。至于旋律方面.在器樂作品中往往沒有大段的旋律，而是一些互不連貫的短小動(dòng)機(jī)的瞬息自由飄浮，其中變化多于穩(wěn)定，正如德彪西所說，旋律的連綿進(jìn)行從不被任何東西打斷，而且永遠(yuǎn)不回復(fù)它的本來面目。 印象派音樂印象派音樂音樂上的印象主義一詞是從繪畫借用過來的，印象派音樂最典型的代表人物是法國作曲家德彪西。印象派音樂同樣也有它的國際性影響，除了法國的德彪西、杜卡和拉威爾外，西班牙的法雅、英國的