1、核心專題歸納虛構(gòu)虛構(gòu)是作家通過對現(xiàn)實(shí)社會的加工創(chuàng)作所呈現(xiàn)出更高意義上的真實(shí)，但絕不是胡編亂造。虛構(gòu)是小說的靈魂，沒有虛構(gòu)就沒有小說。作家對待虛構(gòu)有三種態(tài)度： 煞有介事，寫得像實(shí)有其事，盡管內(nèi)容是荒唐不經(jīng)的。 以博爾赫斯為代表 愿意老實(shí)成認(rèn)自己的小說就是虛構(gòu)，是自己腦子里的產(chǎn)物。 以塞萬提斯為代表 既不說自己的小說是真實(shí)的，也不說自己的小說是虛構(gòu)的，完全是一副信不信由你的態(tài)度。 以卡夫卡為代表騎桶者弗蘭茨卡夫卡 由NordriDesign提供弗蘭茨卡夫卡18831924 奧地利小說家，20世紀(jì)西方現(xiàn)代派文學(xué)之父，表現(xiàn)主義文學(xué)的代表人物。出生于猶太商人家庭，他勤奮地寫作，幾乎隔絕社會上的交往，卡夫

2、卡生前默默無聞，死前托付朋友將其作品燒毀，友人出于愛惜，保存并出版。 代表作有短篇小說?變形記?；長篇小說?審判?、?城堡?、?美國?。其作品大都用變形、荒唐的形象和象征的手法，表現(xiàn)人在社會中的陌生感、孤獨(dú)、恐懼與絕望主題。寫作背景 這篇小說的創(chuàng)作背景是第一次世界大戰(zhàn)中奧匈帝國最艱苦的一個冬天的真實(shí)情況：缺煤。作品寫于1917年寒冷的一二月間。 思考： 這篇小說是在寫一個現(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中的借煤的故事嗎？故事情節(jié)發(fā)生：“我騎著煤桶去借煤開展：老板娘什么也沒看見，什么也沒聽到。高潮和結(jié)局：“我被老板娘的圍裙扇到了冰山區(qū)域。問題探究這篇小說是怎樣虛構(gòu)情節(jié)的？為什么主人公要騎在桶上？ 觀點(diǎn)一：以文學(xué)虛構(gòu)的

3、“輕來表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)存在的“重 飛翔是浪漫而美好的意象，空桶是匱乏、冀求的象征。正是因?yàn)橥翱眨泡p，才飛得起來。飛翔在這里是為了借煤，是一個令人心酸的舉動，反襯出的是一個沉重的主題。也為后文被老板娘用圍裙把他扇走埋下伏筆。思考：這一舉動是否有點(diǎn)冷幽默？ 觀點(diǎn)二：飛翔借煤的舉動可能只是夢想 他選擇騎桶飛翔暗示他害怕失敗，為的是隨時準(zhǔn)備撤走。甚至可能根本就只是心動，沒有行動。 老板娘的述說和鐘聲混在了一起，易使人產(chǎn)生錯覺，同時也暗示了借煤的夢想性。而緊接著老板娘說“外面什么也沒有；我什么也沒有看到，什么也沒有聽到，更進(jìn)一步證實(shí)了是錯覺。 思考：老板娘到底看到了“我沒有呢？ 小說虛構(gòu)的“騎桶者是一個怎樣的

4、形象？ 他是一個自卑、畏縮、惶恐、敏感、膽小、但凡戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，自怨自艾，面對一個強(qiáng)大的外部世界全然無力、害怕失敗，又耽于夢想，同時渴望新生活，但命運(yùn)可悲的小人物。主題初探 通過把借煤這個現(xiàn)實(shí)的問題虛化，讓人置身于似真似幻的氣氛中，增強(qiáng)了小說的虛幻色彩，暗示出借煤的失敗其實(shí)是一次人與人交流的失敗，凸顯了愛與溝通的匱乏。這篇小說的虛構(gòu)策略是什么？ 小說中對夢想與真實(shí)邊際的跨越是直截了當(dāng)、不容分說的。煤桶說騰空就騰空，讓讀者直接面對這種夢想的現(xiàn)實(shí)和結(jié)果，絲毫不作鋪墊。思考：騎桶飛翔怎樣表達(dá)了“虛構(gòu)中的真實(shí)呢？ 其一：細(xì)節(jié)的真實(shí) 我的處境，老板伏案寫字，老板娘織毛衣，老板與老板娘的對話，都是現(xiàn)實(shí)生活中的

5、場景。 其二：心靈的真實(shí) 面對著家里沒有煤的困境，他眼中的景物都帶上了悲涼的色彩； 他騎著空煤桶只是在空中呼喊，不敢沖進(jìn)店里，展現(xiàn)了他害怕和老板娘正面接觸，而看到她鄙夷神色的畏縮自卑心理； 老板娘沒有借給他煤，而將他用圍裙扇走時，他的叫喊，表現(xiàn)了他對這個世界的徹底絕望。文本探究1.“呆立“嚴(yán)霜“銀灰色“盾牌“火爐“天空等詞揭示出了什么樣的基調(diào)？ 渲染了灰暗、悲慘、冷漠的基調(diào)，也預(yù)示著人物命運(yùn)的悲慘。 “火爐象征著冷漠、冷酷的社會； “天空象征著無助的自然。2.第一段末尾的心理描寫有什么意義？為什么要提到十誡之一的“不可殺人？ 心理描寫刻畫出他戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的心態(tài)，同時也寫出了他的自我撫慰。 表達(dá)了作者對宗教信仰的疑心。生活的苦難讓作者對生活中的一切都不再相信。3.小說最后寫到“我