1、葫蘆絲各種吹奏技藝的講解連音連音就是譜面上用連線連起來的音，他是用連線來標(biāo)記的，表示連線內(nèi)不同音高的音要奏 的連貫。在實(shí)際演奏中，除了要保持口形不變、吸氣正確、執(zhí)筒手形優(yōu)美、姿勢平穩(wěn)外，更 重要的是運(yùn)用指法和氣息這兩方面，也就是保持氣息不斷，另手指做好配合！如果一句旋律 的旋律線比較平穩(wěn)，沒有過大的起伏，那么我們在吹奏這句旋律時(shí)，應(yīng)注意指法連接流暢、 手指過度自然、氣息運(yùn)用平穩(wěn)連貫、力度適中、音量豐滿、音色優(yōu)美、情緒飽滿。但如果旋 律線條起伏較大，音程跳躍較寬，那么還要注意氣息運(yùn)用靈活、迅速、到位，應(yīng)隨旋律線和 音樂情緒的起伏而起伏，力度有時(shí)需要作出適當(dāng)調(diào)整。另外應(yīng)該注意的是，每組連音開始的

2、第一個(gè)音，都應(yīng)該是吐音！波音波音-是由本音與上方二度音迅速地交替演奏1-2次形成的一種音波。波音雖然可以稍 微吹的明顯一些，但決不能吹的很強(qiáng)、很生硬，不能使音波比本音還強(qiáng)還突出。手指要快放 輕落，手指的動(dòng)作應(yīng)該一致，除了本音外，其他各音忌用吐奏。波音的速度同樣可快可慢， 要根據(jù)樂曲的速度及音符的時(shí)值的長短再?zèng)Q定。顫音顫音-是指由按主要音和上方相鄰音的手指快速、均勻地交替顫動(dòng)而形成的。一般顫音 的演奏方法是先將本音發(fā)出，接著迅速、均勻地開閉本音上一位的音孔，使本音與其上方二 度音的迅速均勻交替出現(xiàn)，最后落到本音上。一般用在樂曲的引子或華彩段和高潮中出現(xiàn)， 是為了加強(qiáng)效果和烘托氣氛時(shí)運(yùn)用。顫音練習(xí)

3、是手指運(yùn)用技巧中最重要的組成部分，它關(guān)系 到手指的靈活性、獨(dú)立性和持久性，還有彈力力度等。所以必須拿出足夠的時(shí)間長久的練習(xí)。 練習(xí)時(shí)手指要按嚴(yán)音孔，不要出現(xiàn)漏氣現(xiàn)象，手指要保持松弛狀態(tài)，要讓每個(gè)手指都能作到 富有彈性和靈活跳動(dòng)。演奏顫音時(shí)要有一定的力度，并用吐音吹奏音頭。顫音可以由慢漸快 或由快漸慢。一般顫音的奏法是先將本音發(fā)出，接著迅速而均勻地開閉本音的上一音孔，使 本音與其上方大二度或小二度的音迅速均勻地交替出現(xiàn)。最后落到本音。大小二度的選擇一 般由該調(diào)的自然音價(jià)決定。葫蘆絲的顫音也有小三度的。滑音滑音-是葫蘆絲演奏的一種重要的傳統(tǒng)技巧。適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用滑音，能使葫蘆絲的旋律更富 于歌唱性，表情

4、更為細(xì)膩，其具有圓潤華麗的特點(diǎn)，甚至可以產(chǎn)生模擬效果，如人聲等。滑 音的演奏是通過口風(fēng)的緩急并配合手指動(dòng)作的快慢來完成的。是利用手指逐漸開放或關(guān)閉音 孔（向上或向下慢慢移動(dòng)到需要到達(dá)的音位）所產(chǎn)生的效果，從筒音開始至最末一個(gè)音孔之 間都可以上下滑奏。1、上滑音：從某一較低的音向上圓滑地進(jìn)行至另一較高的音，演奏方 法是手指由較低的音孔順次從右向左抹向較高的音孔，逐漸開放各孔。在吹奏上滑音時(shí)，氣 息要加以配合，口勁由小漸大，風(fēng)門由大漸小，口風(fēng)由緩漸急，由粗漸細(xì)。2、下滑音：從 某一較高的音向下圓滑地進(jìn)行到某一較低的音，演奏方法是手指由較高的音孔順次從左向右 抹，逐漸關(guān)閉各音孔，在吹奏下滑音時(shí)，氣息

5、的配合是，風(fēng)門由小漸大，口勁由大漸小，口 風(fēng)由急漸緩，由細(xì)漸粗。疊音疊音-是通過一個(gè)或幾個(gè)音，起到裝飾作用，這種技巧比較常見，疊音的演奏主要通過 手指的敏捷動(dòng)作，把本音孔與鄰近或間隔的音孔快速而準(zhǔn)確地按一下。疊音的使用上，一般 在樂句的開始和兩個(gè)同度旋律之間加入上方極為短暫的裝飾音，它近似上倚音，但沒有明顯 的倚音效果，其實(shí)際音響只是被裝飾后的更為突出的本音。這種技巧在民族管樂中較為常見， 雖然在一些傳統(tǒng)樂譜上沒有明顯的標(biāo)明，但在實(shí)際演奏中可以靈活運(yùn)用。一般來說，過于快速、激奮的樂曲不適合使用，多用于慢速悠揚(yáng)的樂段。手指不宜抬的過高，動(dòng)作要迅速，并 富有彈性。疊音是若干個(gè)音的重疊，起裝飾作用，

6、有二度疊音、三度疊音、四度疊音等幾種， 在聽覺上以主音為主，聽不到裝飾音但又豐富了本音。打音打音-是出現(xiàn)在相同的兩個(gè)音中第二個(gè)音之前的下方二度，也就是說打音主要在連續(xù)吹 奏相同音高時(shí)采用。它與疊音不同之處在于疊音出在本音上方二度或三度，吹奏打音的方法 是用手指輕打本位音孔。這種技巧也較為常見。打音的使用上，是在處理相同音時(shí)為了把它 區(qū)分開而采用的一種技巧，在同一音的按音孔上再用手指打一下。吹奏打音手指按發(fā)音孔要 比疊音更快些，按閉發(fā)音孔手指動(dòng)作須有力，如果手指按發(fā)音孔的動(dòng)作慢而無力，會(huì)出現(xiàn)疊 音的效果，這一點(diǎn)必須加以注意。倚音如果主要音是單純的音，長倚音就要占主要音時(shí)值的一半，如果主要音是附點(diǎn)

7、音符，長倚 音就要占其時(shí)值的3分之2。練習(xí)短倚音時(shí)，要求運(yùn)指非常迅速，氣息則根基音符的跨度做 相應(yīng)的調(diào)節(jié)。如果音符跨度不大，氣息需要平穩(wěn)，如果音符跨度很大，氣息就要快速的提升 或下沉。扇指音扇指音是指在該音上的手指上下迅速扇動(dòng)，使這個(gè)音發(fā)出如微波顫動(dòng)式的特殊音色，這是 傣族民間固有的特殊演奏方法。可用于竹林深處，代替指震音那部分效果很好！記得聽 過一次蘆蕭情，好象也是用此技巧演奏的，歡迎大家補(bǔ)充！扇指音是指在該音上的手指 上下迅速扇動(dòng)，使這個(gè)音發(fā)出如微波顫動(dòng)式的特殊音色，這是傣族民間固有的特殊演奏方法。 在演奏扇指音時(shí)，也可以利用手指在本音孔旁大約五分之一處上下快速均勻連續(xù)開閉形成一 種音波，

8、同樣也會(huì)收到很好的演奏效果！建議大家采用！嚴(yán)格的說扇指音不是指震音，扇 指音是指在該音上的手指上下迅速扇動(dòng)，在演奏扇指音時(shí)，也可以利用手指在本音孔旁大約 五分之一處上下快速均勻連續(xù)開閉形成一種音波。指震音也叫虛指顫音或隔孔打音，顧名思 義，不是扇動(dòng)本音孔，是在本音的下二孔，平穩(wěn)扇動(dòng)，如果吹奏3 ”音時(shí)就用右手食指扇動(dòng) “ 1 ”音孔，吹奏“ 5 ”時(shí)用左手無名指扇動(dòng)“ 2 ”音孔，吹奏“ 6 ”時(shí)用左手中指扇動(dòng)“ 3 ”音孔。 但它們所產(chǎn)生的效果有些相似。復(fù)滑音復(fù)滑音就是上滑音與下滑音的結(jié)合使用，由某一個(gè)較低音滑向某一較高的音后，又圓滑的 進(jìn)行到某一較低的音，反之，由某一較高的音圓滑的進(jìn)行到某

9、一較低的音后，又圓滑的進(jìn)行 到某一較高的音，復(fù)滑音本身沒有單獨(dú)的符號，而是根據(jù)上滑音和下滑音的符號來演奏。只 要把上下滑音練習(xí)好，這個(gè)技巧的演奏就沒什么問題。比如11 6 1 61注意，其中的6是低音。 演奏這段首先吹出從1滑向低音6的下滑音，然后再吹出從低音6滑向1的上滑音，最后再 吹出1到低音6的下滑音。演奏時(shí)需要按照手中樂譜所標(biāo)記音符的時(shí)值和節(jié)奏進(jìn)行。歷音一連串級進(jìn)的音符飛快地向上或向下進(jìn)行到某一個(gè)音，造成特殊的熱鬧、流利的音響效果， 這就是歷音。這是一種快速連續(xù)級進(jìn)的裝飾性技巧，包括上歷音和下歷音兩種，這種技巧多 用在表現(xiàn)歡騰、活躍、熱烈、奔放的情緒。可以適當(dāng)靈活的運(yùn)用到葫蘆絲的演奏上

10、。演奏上 歷音時(shí)，手指由最低的音向最高的音順次逐個(gè)吹出，快速均勻，不要有停頓，同時(shí)氣息要與 之相配合，呼氣由緩漸急、由粗漸細(xì)，風(fēng)門由大漸小，口勁由小漸大。演奏下歷音時(shí)，手指 由最高的音向最低音間順次逐個(gè)吹出，快速均勻，不要有停頓，同時(shí)氣息的配合是，呼氣由 急漸緩、由洗漸粗，風(fēng)門由小漸大、口勁由大漸小。腹震音腹震音也叫氣震音，是依靠腑部收縮力量引起的氣流震動(dòng)。初學(xué)者很不好找到感覺，我練 習(xí)的時(shí)候采用的是在吹一個(gè)長音的時(shí)候，第一下吹的要強(qiáng)第二下吹的要弱，腑部肌肉也隨之 有規(guī)律的震動(dòng)，強(qiáng)弱強(qiáng)弱如此反復(fù)，開始的時(shí)候慢些，隨著感覺的出現(xiàn)，再逐漸加快，慢 慢的就會(huì)找到感覺了。熟練以后再加上喉部、唇部的配合

11、就完整了。它的震幅可隨音樂變化 的需要，由慢到快或由快到慢。一點(diǎn)拙見，大家不妨試試。氣震音氣震音也叫腹震音，對初學(xué)者及就具體動(dòng)作而言，氣震音較腹震音這個(gè)術(shù)語較腹震音好理 解。它的運(yùn)用原理是，在實(shí)際吹奏時(shí)，運(yùn)用從腹部至口腔的整體控制，使氣息在體內(nèi)形成震 動(dòng)并吹出，以造成聽覺上的音波效果。音波的效果使旋律的進(jìn)行富有歌唱性。在實(shí)際應(yīng)用時(shí)， 音波頻率有快慢之分，吹奏具有古樸、典雅風(fēng)格的樂曲時(shí)，音波的頻率要緩，震動(dòng)的幅度要 大，類似吟唱的感覺。在吹奏富有朝氣與激情的樂曲時(shí)，音波的頻率要稍快、幅度要均勻、 近似歌唱的效果。另外，好的音波效果應(yīng)是頻率與幅度均勻，根據(jù)樂曲的需要而快慢控制自 如。在練習(xí)時(shí)，必須

12、先依賴唇部的正確形態(tài)，此外，腹部控制氣息至關(guān)重要，首先把氣用腹 部控制，然后通過腹部的控制力，把氣逐漸有規(guī)律地向外排出。在慢練時(shí)，應(yīng)感覺到腹部的 力量把氣息一陣一陣地向外排。我們還可以通過節(jié)拍器的速度來控制自己的腹部，以達(dá)到顫 音均勻的目的。氣震音在音樂中應(yīng)用廣泛，甚至是一個(gè)演奏家的演奏風(fēng)格的標(biāo)志。所以要重 視。另外，在練習(xí)氣震音時(shí)，應(yīng)注意氣息放松、連接。音與音之間的震幅要均勻，不要過于 密集，音高不要發(fā)生變化，力度平均，音質(zhì)不要僵硬，這些都依賴氣息的控制，如果能做到 這些，那你的氣震音就成功了！特別音4我感覺“ 4 ”這個(gè)音特別的單薄，不象其他音那么豐滿，實(shí)際演奏中有些困難，也不是那么 容易

13、演奏出來，控制音準(zhǔn)上也有一定的難度。如果用的力氣大了，它反而聲音更弱甚至是沒 聲了，通過練習(xí)我覺得演奏它時(shí)一定要注意氣息的運(yùn)用，氣流要較緩些，別用太大的力。建 議大家在演出選曲時(shí)盡量避免使用或者不用它。倚音吹奏單倚音時(shí)，一般只吐前面的音，本音不再用舌吐，而是依靠氣息和手指的顫動(dòng)把本音 奏出來，單倚音應(yīng)盡量少占用本音的時(shí)值，一般不宜超過四分之一拍的時(shí)間。復(fù)倚音一般也 只是吐奏小音符的第一個(gè)音，其他音都不用吐奏。吹奏中會(huì)遇到同度倚音的問題，如果遇到 這種情況，一般用“輕吐”的方法吹奏，或采用疊音和打音的方法，效果更好些！ 切分音切分音經(jīng)常是從弱拍或強(qiáng)拍的弱部分開始，并把下一強(qiáng)拍或弱拍的強(qiáng)部分包括在內(nèi)，同樣， 在強(qiáng)拍和次強(qiáng)拍休止時(shí)也有同樣的效果。這樣組成的節(jié)奏就是切分音。切分音開始往往帶有 重音，那么切分音重音與節(jié)拍重音是互有矛盾的，她實(shí)際上就是重音轉(zhuǎn)移，從弱拍或強(qiáng)拍的 弱部分開始。切分音在一小節(jié)內(nèi)往往寫成一個(gè)音，如果是跨小節(jié)切分音，則用連線把