1、人物速寫及場景綜合寫生（二）轉載第三節 動態速寫一、動態速寫的意義在生活中，人們從事各種工作，表現出干差萬別的動態，為了學會表現人的各種動態，應該多畫動態 速寫。畫動態速寫的意義有以下幾方面：第一，可以加強對人體特征及運動規律的認識，增強對人體形象 的記憶力和默寫能力；第二，可以節約時間，增加寫生練習的次數，提高技法的熟練程度；第三，有利于 培養從整體特征出發，概括、簡練、扼要地刻畫人物動態特征的能力；第四，速寫工具簡便，有利于直接 到生活中表現眾多的人物形象。此外，對于初畫人物動態形象的人們來說，也應當從速寫開始練習，放開 膽量去畫，在有了一定的觀察和作畫經驗之后，再進行較長期的素描習作，進

2、步會更快。下面對動態速寫 的形式及表現要領分別加以說明。二、動態速寫的幾種形式1、靜止動態速寫靜止動態指在一段時間內相對靜止不動的動態，如人在睡覺、專心看書時就往往處于靜態之中。為了 畫動態速寫，特意請人作某種固定姿勢，也屬于此列。靜止動態是比較容易畫的。2、規則性動態速寫規則性動態指人物進行規律性的重復運動的動態。一種是人所處的位置不變，只是部分肢體處于循環往復 的某種運動動態，如織毛衣、洗衣服、踏水車等；另一種是人在行進中所做的規律性動作，如跑步、騎自 行車、插秧、鋤草等。畫規則性動態速寫，以位置基本不變者較為容易，它為我們提供了反復觀察和捕捉 動態特征的機會。但不論何種規則性動態，關鍵是

3、要抓住有代表性的動作瞬間加以表現。一般來說，一個 動作在開始或結束時較有代表性，如一個人在握鎬刨地，當鎬被舉到最高位置時或已經入地的瞬間較有代 表性和典型性，若取其處于不高不低的動作瞬間，往往會減弱動作的鮮明性和力量感。描寫入在快速運動 中所做的規則性動作，如奔跑、騎自行車等，可以在反復觀察某個人或某些人的動態特征之后，憑記憶進 行默寫練習；若畫不下來，可重新觀察和研究其特征，直到畫好為止。4、不規則性動態速寫不規則性動態指的是偶然性大、少有重復的動態、如打球、練武、格斗以及由某些事件引起的突然性 動作等等。要畫好這些動態最為困難，但是，這些動態形象在生活中往往也會反復出現，如足球運動員的 運

4、球、拼搶、射門及守門員的撲球等動作都會千變萬化，但如果經常觀看足球比賽，就會熟悉球場上出現 的各種動態，想畫好這些動態形象也就比較容易了。因此，要畫好不規則動態，除了要掌握解剖知識和運 動規律外，隨時隨地注意觀察人物的各種動態特征，豐富生活知識，多方面地體驗生活也是非常重要的。三、動態速寫的表現要領1、頭部形象頭的仰俯側轉等是動態的組成環節，必須表現，但沒有必要仔細考察和刻畫其五官形象，否則會分散 注意力和失去時間，難以畫準動態。在動態速寫中，頭部的重要性在于人體各部位的長度比例要以頭長為 標準尺度進行目測，失去這個標準，就會出現其他部位比例過長或過短的失調現象。2、關節人體各部位的比例是以關

5、節之間的距離為測量單位的，而各主要關節之間的聯線往往體現著動態關 系，組成動態線，畫準動態線也是正確表現動態的關鍵。因此，要畫好動態，找準動態線，畫準人體各部 分在動態中的比例關系，首先要把關節的位置變化關系找準，這是畫好動態速寫的重要一環。3、動態線用去曲取直的方法對人體動態趨勢所作的概括線稱為動態線。而對某一個人物的動態，首先要從總體 著眼，觀察、認識其動態趨勢，如從頭到腳跟的聯線趨勢、兩只手臂的伸向、腰的扭動角度等等。要畫準 運動趨勢的動態線，除了要考慮總體比例外，還要注意動態線和水平線構成的角度，即傾斜度或垂直關系 等。傾斜度畫錯了，動態趨勢也就錯了，或者造成動態軟弱無力，失去力量美感

6、，或者造成重心不穩，失 去平衡。若不首先找準動態線，只從局部觀察著手刻畫，即使局部輪廓畫得很準，而其動態卻不對，局部 的準確性也就失去了存在的意義。4、輪廓線動態線找準和確定之后，要進一步描繪動態的輪廓線，人在運動中體現的輪廓線看起來似乎很復雜微 妙，但也是有規律可循的。其一，輪廓線的主要轉折點和跨度大的曲線均處于人體的關節部位，如肩、肘、 腰、膝、手腕、腳腕等處，其他部位不可能產生大的轉折，其二，局部的起伏曲線、弧線等處于肌肉發達 而突出的部位，如胸大肌、臀大肌、乳房、腓長肌（腿肚子）等處，也是應注意表現的重要部位；其三，手 和腳的輪廓在速寫中不需要細畫，只要把大體輪廓畫得比較舒服，和頭成比

7、例即可。5、衣服和主要輪廓線。人做某種動作或處于某種風向之中，會使某些部位的衣服比較貼近人體，使人體輪廓比較鮮明，大體體現 人體形象。在動態速寫中，我們把這些輪廓線稱為主要輪廓線。其他一些部位的衣服與人體產生一定距離， 呈現松弛狀態，其輪廓線則是次要的。在畫著衣動態時，應著重尋找并表現主要輪廓線的趨勢和起伏形象， 藉以刻畫人體動態的基本特征。在學習階段，動態速寫往往會出現兩種傾向：一種是線條瑣碎無力，氣勢不貫，表達不出完整的形象 和動勢，原因是缺乏最基本的技法和表現能力。為了盡快提高表現力，可先臨摹一些表現力強和技法熟練 的速寫作品，學會基本的用筆方法后，再進行寫生練習。另一種傾向是用筆流利，

8、但華而不實，廢筆太多 而缺乏形體內容，有這種缺點的大多是學畫時間較長，掌握一定的表現技法，但對形象的本質特征認識和 理解不深，思想上不夠重視，欣賞水平和審美趣味也有差距的畫者。為了提高水平，應學習解剖知識。研 究表現形象本質特征的技法要領，多欣賞一些水平高的速寫作品，注意體會作品的內涵和形體造型的力量 感。作畫時，力爭簡練扼要地表現形象的主要特點和個性特征，一筆沒畫準可再畫一筆，直到畫準為止， 克服片面追求用筆表面效果的不良習慣。在畫動態速寫的開始階段，可先畫小幅的速寫練習，每個動態形象不必畫得很大，一張速寫紙可畫若 干動態，不必注意構圖，不必講究完整效果。動態和動態即使有所重疊也無不可。在取

9、得一定經驗之后再 畫較大幅、較完整的動態速寫。第四節人物形象速寫一、人物速寫的要點人物動態速寫的要點是表現人物的動態，人物形象速寫則著重表現人物形象，包括其五官形象、服裝 動態及所體現的性格、人物身份等個性特點。相對來說，人物形象速寫要表現的內容更為廣泛和深刻，難 度也就更大，其速寫效果也更加精細和富有生活氣息。人物形象速寫著重表現頭部形象、手勢和服裝特征以及和人物形象有關的道具等。二、人物速寫的方法人物形象速寫的方法是小頭像速寫和人物動態速寫結合的畫法。如果有機會對某個人物形象進行較深入的 速寫則更好。如果對著流動的人群中的形象畫人物形象速寫則比較困難，這要借助記憶的幫助并加進默寫 的成分，

10、或者對同類形象、同類服裝、同等身份的人物進行綜合表現，速寫成一個人物形象。例如在農貿 市場上畫進城賣農產品的農民，則可畫張三的頭像。張三沒等畫完已離去，則找特點、身材相仿的李四接 著畫動態服裝，只要手法得當，完全可以畫出真實可信、生動自然的人物形象速寫。第五節場面速寫一、什么是場面速寫表現幾個或一群人在某一環境中進行某種活動的速寫稱為場面速寫。場面速寫有的以環境為主，人物雖多， 但只起烘托氣氛的作用，如建設工地、慶祝大會、廟會、街道鬧市等，這里的人物只處于遠鏡頭而眉眼不 分，此為大場面連寫；有的以人物特寫為主，以環境為輔，如市場一角、師徒之間、打靶射擊等以表現幾 個人物形象為主的為小場面速寫。

11、二、小場面速寫小場面速寫出現的人物較少，組織畫面較容易，但難在人物刻畫上。在場面中出現的人物雖然沒必要像畫 人物肖像那樣細致入微，但要把人與人之間的聯系，人與物之間的關系，包括其動態、神態等交代清楚， 使畫面產生生活情趣。在處理方法上，為了使效果自然生動、主題突出，小場面速寫也必須對人物進行組 合，使之有主次、有呼應、有遠近，不要畫得像一盤散沙，各不相顧，也不要擠成一團，各自毫無特點。1、小場面速寫的方法步驟及要領一般說來，生活場面往往是瞬間即變的，小場面連寫的構思要以極快的速度完成，隨之便下筆構圖。 在速寫過程中，要著重表現主要人物形象.次要人物可以適當從簡，使之處于陪襯地位。對人物的刻畫要

12、 以其動態、服裝、表情、手勢為重點，可以省略明暗及瑣碎的細節變化。對環境道具來說，要選擇與畫面 主題及氣氛有關者，不可見什么畫什么，以免雜亂無章。在畫環境或道具時，可以根據畫面構圖需要，變 更其位置，或另尋更理想者取而代之。開始練習小場面速寫時，要先選擇人物較少、活動有規律、動態變化不很大的場面，如幾個小學生在 一起寫作業，一家人在吃飯或在樹下乘涼等等。由于這些人物的動作簡單，又不至瞬間即變，便于反復地 觀察、思考和組織畫面。待構圖和速寫能力有較大提高之后，再畫較難表現的場面。但無論場面復雜與否， 變化速度或快或慢，想畫好場面速寫都需要一定的默寫能力，看一眼畫一筆是很難畫好場面速寫的。2、衣紋

13、的變化規律附帶講一下衣紋變化規律。人物速寫、素描要表現的人物形象，一般都是穿著衣服的，要刻畫人物形象， 也就必然要表現衣服及衣紋的形象。無論什么樣式的衣服，穿到身上均產生衣紋，并隨著人體動態的變化 有所變化。認識、理解和掌握衣紋變化的基本規律對表現人物形象是很重要的。衣紋變化的基本規律有如下幾點：、身體支撐衣服使衣服凸起的部位，衣服較平展，衣紋較少或沒有衣紋。如人的肩頭部位、背部肩 胛凸起處、婦女乳房凸起處的胸部等，衣服松弛而不被身體支撐的部位衣紋往往較多。衣紋的走向往往以 衣服受人體支撐的凸起點為中心，呈放射線狀態。、處于人體關節部位、尤其是經常向內屈的部位，衣紋較多，一般部位衣紋較少。、人

14、體在運動中，處于前進方向輪廓面的衣服較平展，衣紋較少；相反輪廓面的衣服較松弛，衣紋 較多。、人體處于某種動態之中，處于上方輪廓面的衣服較平展，衣紋較少，處于下方輪廓面的衣服較松 弛，衣紋較多。、在刮風時，迎風面的衣服緊貼身體，衣紋較少；背風面的衣服被風刮起，衣紋較多。此外，衣服本身的薄厚、料子質地的不同，也影響衣紋的多少和形狀。一般說，布服比料子（綢緞毛 料等）衣紋多而瑣碎，薄料子比厚料子衣紋多。 在素描或速寫中，表現衣服及衣紋的變化主要是為了表現人的身體形象、活動內容和實體感，其次是為表 現衣服的美感，衣服的美感包括衣紋變化的美感。因此.在表現衣服、衣紋形象時，應注意概括、提煉， 充分表現人的體態美和服飾美，不要盲目地照抄眾多的瑣碎的衣紋形象。三、大場面速寫進行大場面速寫，作者要像電影導演一樣，在觀察人物活動規律和對場面的氣氛有所感受的基礎上，在畫 面上主動安排人物的疏密，主次、