1、外國鋼琴教學法在中國高師鋼琴教學中的運用內(nèi)容摘要：深化研究國內(nèi)外鋼琴教學法，將外國鋼琴教學理論合理運用在高等師范院校教學中，將有利于挖掘每一位學生的音樂才能，全面進步學生的心智技能和動作技能，培養(yǎng)出適宜音樂教育開展方向的人才。關(guān)鍵詞：外國鋼琴教學法鋼琴教學音樂才能考入高等師范院校的鋼琴學生，一般都具備較好的文化素養(yǎng)，有著強烈的求知欲，這就為鋼琴教師的教學奠定了很好的基矗雖然學生的鋼琴彈奏程度參差不齊，但教師的教法假設(shè)得當，每個學生都會受益匪淺。外國的鋼琴教學法開展至今日，形成了多種教學觀點并存的場面。作為一名音樂教師，懂得合理借鑒、運用外國的鋼琴教學法，洋為中用尤為重要。一、運用培養(yǎng)學生綜合性

2、音樂才能的教學法幫助學生培養(yǎng)幾種鋼琴學習中必備的才能。一把握作品風格的才能對于學習鋼琴起點較低的學生，要通過講解和賞析的方法使學生對作品風格有初步的理解。學生在彈奏作品的過程中，教師要不斷地介紹與此作品風格有關(guān)的內(nèi)容，如作曲家的個性特征、最為出色的創(chuàng)作領(lǐng)域、作品所處的時代特征等。首先以生動、貼切的語言使學生對作品、作曲家有初步的理解。對于學習鋼琴起點較高的學生，教師可以采用比照的方法，使學生主動發(fā)現(xiàn)他們個人對作品風格理解上的偏頗。這樣，學生就能理解作品風格，并能用語言正確地表述出作品的個性特征。但是，由于學生的內(nèi)心體驗不夠豐富，在音樂中難以顯露出某種個性，所以，要讓學生先聽自己彈奏的效果，讓他

3、們自己發(fā)現(xiàn)所聽到的和心里想要的效果相去甚遠。然后，再讓學生聽大師的演奏效果，這樣，學生就會不斷地在內(nèi)心聽覺方面有新的體驗。這樣，讓學生在比照中學會發(fā)現(xiàn)問題，讓他們不斷在內(nèi)心積累對音樂風格的體驗，他們就會逐步學會在彈奏中表達出作品應有的風格的才能。二理性分析作品的才能對于學習起點較低的學生，教師要運用啟發(fā)式教學法，有意識地培養(yǎng)他們簡要分析和聲、織體、曲式的才能。進展這種分析耗時不宜過多，因為鋼琴課畢竟要以培養(yǎng)學生的彈奏才能為主。但是這種分析才能可以幫助學生從一開始就加強聽覺方面的記憶，防止只運用單一、機械的手指記憶。而且，大學生學習鋼琴，應以理論帶動理論。這種在教師啟發(fā)下的分析法，可以使學生養(yǎng)成

4、良好的學習習慣，有助于學生到達終身學習的目的。對于已具備某些分析才能的學生，教師就要多運用討論的教學法，使學生的表達才能、考慮才能得到進步。教師要鼓勵學生闡述自己對樂譜的理解，再針對學生的不同問題，為學生拓展出一個問題的方面。比方表情術(shù)語更深層次的含義、節(jié)奏韻律感的把握、旋律的走向、和聲的色彩、織體發(fā)揮的作用、聲音的層次感、運用踏板所產(chǎn)生的效果等問題，要先讓學生有一個總體的設(shè)想，教師再適時地提出改進建議，幫助他們最恰當?shù)乩斫鈽纷V。三完善鋼琴演奏法的才能對于大多數(shù)學生而言，登臺表演是可望而不可及的。在師范院校里表演理論相對時機較少，再加上平時準備的也就不夠充分，偶爾勉強上臺，效果差強人意。假設(shè)想

5、改變這種窘?jīng)r，就要在平時培養(yǎng)學生對表演抱有平常心的理念。讓他們明白，鋼琴學習本身就應該是在學習一段時間以后隨時做好演奏的準備。因為假設(shè)只有考試而缺少舞臺理論，那么學生的學習也就成了走馬觀花，很難深化把握作品。相反，教師在教學中可以模擬一些舞臺理論活動，學生就會在主動演奏的環(huán)境中，逐漸具備舞臺表演的心理。喜歡登臺演奏的學生，必然是想有一個好的表演效果。高等師范院校的學生，特別需要得到培養(yǎng)的就是在力所能及的范圍內(nèi)刻畫音樂藝術(shù)形象的才能。因為鋼琴演奏是讓作曲家心中的音樂形象和情感通過演奏者自然、準確地表達出來的，以引起聽眾的共鳴。那么，這種音樂形象的刻畫，對各種情感的體驗，是在每節(jié)課、每次課下的練習

6、中貫穿始終的。雖然，有些學生的彈奏技術(shù)存在一些問題，但是，要讓學生樹立一種觀念技術(shù)與音樂要形成一個嚴密結(jié)合的整體。轉(zhuǎn)貼于論文聯(lián)盟.ll.二、運用培養(yǎng)學生彈奏技術(shù)和樂感并重的教學法學生在進步音樂才能的同時，還要進一步完善彈奏技術(shù)，豐富產(chǎn)生樂感的表現(xiàn)手法。一協(xié)調(diào)身心，培養(yǎng)學生用心、用耳傾聽音樂的才能高等師范院校的學生有些是在考學前利用業(yè)余時連續(xù)斷續(xù)續(xù)地學過鋼琴，所以在彈奏技術(shù)中存在著身體不協(xié)調(diào)等問題也是相對正常的。在手指訓練方面，常見的問題就是指尖觸鍵時沒有觸鍵點，這固然和學生以往練琴的方式親密相關(guān)，但是，主要還是因為學生沒有掌握正確的觸鍵方法，這就需要教師在課上指導學生找準正確的方法，不斷穩(wěn)固，

7、在一段時間內(nèi)強化難題，并經(jīng)過反復正確練習，學生才會掌握根本正確的彈奏法。在手腕訓練方面，教師要在強調(diào)指尖、手掌關(guān)節(jié)應有狀態(tài)的前提下，練習手腕不同方向的運動動作。手腕不做任何配合手指的動作的缺點在高師學生中是很多見的，因為練習階段銜接的不妥，所以一些學生仍然死守彈琴只用手指的原那么，這時，教師就要運用理論聯(lián)絡(luò)理論的方法，讓學生體會到運用手腕是否在彈奏中所產(chǎn)生的不同效果，再指導學生讀一些鋼琴教學理論的書籍，使其在觀念上樹立正確運用手腕的理念。在手臂訓練方面，特別要教會學生找準重量下沉的感覺。在這方面的教學中，要注意在“手指學派和“重量學派間找準平衡點。這兩大學派各有所長，各有所短，教師要有意識地引

8、導學生把握精華部分，防止其不合理的成分對學消費生負面的影響。此外，在完善技術(shù)的過程中，培養(yǎng)學生用心、用耳傾聽彈奏效果是至關(guān)重要的一個環(huán)節(jié)。在培養(yǎng)這種才能的過程中，多用范奏與講解結(jié)合的方法可以事半功倍。因為用耳傾聽，最先聽出區(qū)別的不是自己的彈奏效果，而是別人的彈奏效果。所以，教師既要做正確彈奏的范奏，又要指導學生彈錯的范奏，使學生在比照中發(fā)現(xiàn)正確的彈奏效果，培養(yǎng)正確的聲音觀念，直至可以自覺發(fā)現(xiàn)自己彈奏中存在的問題和缺乏。而用心傾聽的方式，就需要教師運用講解的方法，以啟發(fā)、比喻的方式調(diào)動學生對音樂的體驗才能，不斷進步他們感悟音樂的才能，讓他們在大師的彈奏中獲得情感體驗，感受音樂形象。嘗試將這種內(nèi)存

9、于心中的感受通過音樂轉(zhuǎn)化出去，再挖掘自身音樂想象力方面的潛能。二以系統(tǒng)的鋼琴教學觀念指導自己練琴的才能對于高等師范院校的學生，適宜采用由點到面的教學方法，讓學生理解一些根本的鋼琴學習理念，熟悉系統(tǒng)的教學過程。學生學習的重點在于理解某一點的問題，再擴展到相應的知識面，增強學生主動學習的才能。教師在課上輔導的同時，要讓學生自己去選擇同類的曲目在課下進展練習。因為高等師范院校的學生在練琴時間方面是極其有限的，專業(yè)理論知識欠缺，所以特別需要在教師的指導下，多賞析作品。即使自己沒有彈奏過很多作品，也要花時間去領(lǐng)悟鋼琴家在彈奏技法方面的特點、聲音效果的特點、刻畫音樂形象的特點，再聯(lián)絡(luò)教師所講過的根本理論，明晰用什么樣的方法可以解決什么樣的問題。不管學生處在哪個學習階段，教師都要強調(diào)指法的重要性，幫助學生確立最適宜自己彈奏的指法；明確技術(shù)難點，有針對性地鍛煉學生自己找出解決難點的才能；培養(yǎng)學生建立有效的、適宜自身的、以音樂為主要練習內(nèi)容的練琴方法。針對高等師范院校學生的特點和培養(yǎng)方向，教師要特別注意外國教學法的開展趨勢，以及適應新時期各派鋼琴教學法共存、獨樹一幟、交融的特點，有選擇地加以運用，使學生學到根本正確的彈奏法，具備刻畫音樂形