1、導入新課 什么東西早上是四條腿，到了中午是兩條腿，當太陽落山時又變為三條腿？猜一猜斯芬克斯之謎 謎底是人。因為人在幼年是四肢爬行，青年則兩腿行走，老年就要拄著拐杖。斯芬克斯獅身人面像7/7/2022 斯芬克斯是希臘神話里一個帶翼的怪物。長著美女的頭，獅子的身子，總在忒拜城外懸崖上蹲著，對路過的人說出謎語，凡答不出來的，它就將其撕成碎片，并吞食干凈。很久的時間里，都沒人能答對它的謎語，它已經吞食了無數的犧牲者。7/7/2022 但是，當一個叫俄狄蒲斯的英雄來到它面前時，它說出了一個自認為是最難的謎語，卻一下子被俄狄浦斯猜中了，斯芬克斯既氣惱又羞愧，便怪叫一聲，自己從懸崖上摔下跌死了。下面讓我們一

2、起走入這位英雄俄狄浦斯的世界7/7/2022第一單元索福克勒斯俄狄浦斯王與7/7/2022學習目標 知識與技能： 1. 以俄狄浦斯王為例，了解西方戲劇的起源和主要特征。 2. 初步把握戲劇藝術的結構特點與“突轉”的設置。7/7/2022 過程與方法： 1. 通過對選段的朗讀，讓學生把握“突轉”的實質。 2. 讓學生試編一些故事，嘗試使用“突轉”的技巧。 情感、態度與價值觀： 通過研讀俄狄浦斯的悲劇，感受劇中主人公的性格和不向命運屈服的精神。7/7/2022作者簡介 索福克勒斯（約公元前490-前406），古希臘三大悲劇家之一。出身于兵器制造廠廠主家庭。生活于雅典極盛時期，是雅典民主派領袖伯里克

3、利的朋友，曾任雅典稅務委員會主席，被選為雅典十將軍之一。但他在藝術上的成就遠遠勝過政治上的業績。7/7/2022 索福克勒斯在長達70年的創作生涯中，共寫了130多部悲劇和滑稽劇。其作品流傳至今的只有7部，即埃阿斯、俄狄浦斯王、安提戈涅、厄勒克特拉、特拉喀斯少女、菲羅克忒忒斯和俄狄浦斯在科羅諾斯。其中，安提戈涅和俄狄浦斯王最能反映索福克勒斯的創作才能。7/7/2022 他的戲劇有著獨特的風格。他首先引進了第三個演員，便于更充分地表現劇中人物的沖突。在他的悲劇中，合唱隊的重要性大大減低，戲劇對話和動作的重要性大大增強，對話成了戲劇中第一位的東西，成了刻畫人物的有力手段。7/7/2022 索福克勒

4、斯不寫神而寫理想化的人，而且把人放在尖銳的矛盾沖突中加以刻畫，使之動作性強，性格鮮明。他把演員從兩個增加到三個，這樣可以根據劇情的需要扮演各種人物，表現人物的多方面性格。他又以對白代替合唱成為戲劇的主要成分，使悲劇成熟為真正的戲劇藝術。由于索福克勒斯對希臘悲劇的卓越貢獻，贏得“戲劇界的荷馬”的美稱。7/7/2022 這尊頭像將阿里斯托芬和索福克勒斯聯系起來。在羅馬人的眼里，阿里斯托芬和索福克勒斯這兩位藝術家是互為補充的。7/7/2022劇情介紹 俄狄浦斯王的故事發生在忒拜城。俄狄浦斯是忒拜王拉伊奧斯的兒子，拉伊奧斯預知自己的兒子會殺父娶母，因此，俄狄浦斯一出生就被他父親讓牧人把他拋棄了。7/7

5、/2022 但是，牧人不忍心傷害他，把他送給了科任托斯國王的牧人收養。科任托斯國王發現了他，并把他收為養子。電影俄狄浦斯王7/7/2022 俄狄浦斯長大成人后，知道了自己可怕的命運，為了躲避殺父娶母的預言，他逃出了科任托斯國。在途中與人搶道，將主仆數人打死。之后，他恰好來到了忒拜城，制服了獅身人面怪，被擁立為王，并娶寡后為妻。7/7/2022 后來，忒拜城里發生了瘟疫，死了很多人，弄得人心慌慌。神說只有找出殺害前王的兇手，瘟疫才能停止。而當地的預言家說兇手就是俄狄浦斯，俄狄浦斯不信，認為是有人陷害他。王后告訴他前王是在一個三叉路口被人殺害的，俄狄浦斯聽后懷疑前王是自己所害，因為他確實在一個三叉

6、路口殺害過一個老人。7/7/2022 經過調查，找到了當年的牧人，事情的真相大白。俄狄浦斯這些經歷恰好符合當初神諭所說的殺父娶母，證據俱在，俄狄浦斯正是兇手。王后羞憤自盡，俄狄浦斯刺瞎雙眼，自我放逐。7/7/2022作品講解 一、俄狄浦斯王被推為希臘悲劇的典范，它不但具有希臘悲劇的一般特征，而且使悲劇藝術達到了完美的境界。其最成功的地方體現在哪？ 解析:俄狄浦斯王最成功，也是歷來最受稱道的地方，是它的布局結構。劇本采用的是“回顧式”的結構方式。7/7/2022 其特點是：不是按照事件發展的順序從頭到尾地組織劇情，而是在事件已經發展到一定的階段，即臨近高潮的那一刻落筆，事件的起因和前情則在劇情發

7、展的過程中，用回顧和例敘的方法交待出來。7/7/2022 劇本開始時是俄狄浦斯的悲劇命運即將到來的時刻，以“追查兇手”為懸念，以此為線索，展開劇情，從而回顧了有關主人公的身世以及他與命運抗爭的種種經歷。幾十年發生在不同地點的事情，壓縮在不到一天的時間，發生在忒拜王宮前的一個事件之中，節省了大量的筆墨，又突出了戲劇矛盾沖突的尖稅性。7/7/2022 在展開劇情時，作者成功地運用了“發現”和“突轉”的藝術手法。“發現”是作者巧妙地處理了劇情發展與往事交代兩者之間的關系，往事交代是劇情發展的必須，同時又是一個新的發現，這一新的發現推動劇情進一步發展，兩者互為因果，互相促進。7/7/2022 如伊俄卡

8、斯忒說出老王的死因，這是對往事的交代，卻引出俄狄浦斯的發現：自己正是在三岔路口殺死過一個老人，從而推進劇情的發展，俄狄浦斯要見這一事件中的幸存人，從而又導致了新的發現在不斷的新的發現中，“突轉”起了重要的作用，一次又一次的突變，把劇本導向了驚心動魄的結局。 7/7/2022 二、“蝎子似的追問”是第四場的“戲核”，它體現了主人公怎樣的性格特征和精神品質？同學們可以通過音頻感受一下。 俄狄浦斯王聲音片段7/7/2022 解析：當一場災禍到來的時候，作為一個應當承擔主要責任的人，他可以有三種選擇：逃避、推諉于他人或勇敢地承擔起責任。我們可以將“俄狄浦斯的態度”同“伊俄卡斯忒的態度”相比較，俄狄浦斯

9、毫不猶豫地選擇了第三種態度，伊俄卡斯忒卻試圖逃避。7/7/2022 事實上，這兩種態度的分野在現實生活中經常看到，特別是當一樁災禍發生了，其中可能涉及自己的責任時，“伊俄卡斯忒的態度”屢見不鮮，見慣不驚。但在“俄狄浦斯的態度”的觀照下，便顯出勇敢與怯懦的分界線。 7/7/2022 索福克勒斯刻畫了俄狄浦斯這一理想的英雄形象。他體察下情，關心人民疾苦，對臣民有著高度負責的精神；他正直、誠實，有著堅毅的力量和積極行動的精神；他遵循高尚的道德原則，有獨立的意志和不屈服于命運的反抗精神，力圖自己掌握自己的命運；他敢于承擔責任，盡管已意識到自己落入了命運的羅網，仍然對兇手一查到底，最后實踐諾言，自我懲罰

10、，真城地為城邦消災造福。7/7/2022 俄狄浦斯是一位悲劇英雄，他的悲劇性命運固然來源于宙斯的安排，但也同他的性格有密切關系。那就是出于對國家和人民的責任感，而要把事情的“真相”徹底查清，不管遭遇什么厄運，也要義無返顧，一往無前，為此粉身碎骨也在所不惜。7/7/2022 俄狄浦斯的這些性格特征，反映了當時人們對理想君主的要求，也是雅典奴隸民主制繁榮時期的時代精神的體現。這種為了揭露事實真相而不惜毀滅自身的精神，是古希臘悲劇精神中最可寶貴的遺產。7/7/2022 三、俄狄浦斯王可以說是一曲人與命運作殊死斗爭的悲歌。我們該如何理解劇中的命運之說？ 在古希臘戲劇中加以神秘化的所謂“命運”，本質上是

11、人在處理與自然、社會、他人的關系中，經常出現的客觀的異己力量。7/7/2022 在人們沒有充分認識和把握客觀世界時，這種異己力量的出現以及它們對于人的支配是很自然的、不可避免的。 隨著人們對于客觀世界的認識與把握，對于自身命運的支配權也愈益增加。對于命運，既不要采取不承認的態度，也不應該盲目悲觀。 7/7/2022寫作特色 俄狄浦斯王有很高的藝術成就，特別是在情節的整一、結構的嚴密、布局的巧妙等方面，堪稱希臘悲劇的典范。 故事集中寫俄狄浦斯追查殺害前王兇手這一中心事件。究竟誰是兇手？形成戲劇的“懸念”。接著通過一環扣一環的“發現”、“突破”，使矛盾一個個地揭開，一步步把戲劇沖突推向驚心動魄的結

12、局，緊湊生動，懸念迭起，扣人心弦。7/7/2022 一、精妙的結構，優化了情節的組合。采用“回顧式”的結構方式，劇情從故事將近結尾處展開，在向高潮推進的同時向前回溯，布局謹嚴，結構緊湊，情節起伏跌宕，“發現”、“突轉”、“懸念”等技巧運用得恰到好處。 7/7/2022二、善于刻畫人物性格。利用劇情的發展推動性格的塑造，讓角色的個性歷史服務于創作意圖的實現。三、善于運用各種修辭手法。包括頭韻，諧音，擬聲，排比，對稱和比喻等。并注意局勢結構的實際，精心安排詞句的位置，成功地使用了對稱修飾的各種樣式。 7/7/2022知識鏈接一、了解戲劇的結構及其基本要求。 1. 從完整性要求出發，戲劇結構一般應該

13、有四個組成部分：一是開端，提出戲劇矛盾，設置懸念；二是戲劇沖突；三是高潮；四是結局。這四個部分應該由一個事件貫穿并引發出戲劇動作，展開戲劇沖突，沖突經過若干環節走向高潮，在高潮之后是矛盾的解決。 2. 戲劇結構的基本要求是緊湊、完整和統一。7/7/2022二、關于戲劇中的“突轉”和“發現”。 1. “突轉”是戲劇在情節上區別于小說、散文的最重要的特征之一。我們常說，戲劇是“動作的藝術”。動作中最富于戲劇特點的就是“突轉”。 亞里斯多德說：“悲劇所以使人驚心動魄，主要靠突轉與發現”。7/7/2022 “突轉”指行動按照我們所說的原則轉向相反的方面，這種“突轉”，并且如我們所說，是按照我們剛才說的

14、方式，即按照可然律或必然律而發生的，例如在俄狄浦斯王劇中，那前來的報信人在他道破俄狄浦斯的身世，以安慰俄狄浦斯，解除他害怕娶母為妻的恐懼心理的時候，造成相反的結果。7/7/2022 但是，必須注意的是，“突轉”并不是作者可以全憑主觀、任意設置的，它應該是劇中人物的性格沖突發展的必然的合乎邏輯的結果。單靠某種偶然、意外事件來編織“突轉”，往往并不能達到理想的戲劇化的效果，或者力度很差或者令人感到虛矯。 7/7/2022 2. “發現”，如字義所表示，指從不知到知的轉變，使那些處于順境或逆境的人物發現他們和對方有親屬關系或仇敵關系。“發現”如與“突轉”同時出現為最好的“發現” （例如俄狄浦斯王劇中

15、的“發現”）。7/7/2022 1索福克勒斯是 最著名的 詩人，一生寫有 個劇本，其代表作是 。 2俄狄浦斯王在藝術上極為成功，劇本采用了 的結構，在推動劇情發展時采用了 、 的藝術手法。古希臘悲劇130俄狄浦斯王“回顧式” 發現突變課堂練習7/7/2022 3索福克勒斯在俄狄浦斯王中，對主人公俄狄浦斯的行為表示( )。 A懷疑 B否定 C不置可否 D肯定 4索福克勒斯的劇本俄狄浦斯王貫穿著人與( )的斗爭。 A自身 B命運 C殺人兇手 D瘟疫DB7/7/20225簡述俄狄浦斯王中的命運觀。 俄狄浦斯王展示的是人與命運的沖突。在索福克勒斯看來，俄狄浦斯為躲避殺父娶母的厄運四處奔走，力圖自己來掌

16、握自己的命運，這是值得肯定和歌頌的。然而，他的抗爭卻歸于失敗，命運注定了這樣一個優秀人物成了罪人，因此，對命運的正義性和合理性提出了懷疑。7/7/2022 這種對與命運抗爭的英雄的肯定和在客觀上對命運合理性的懷疑，正是雅典奴隸主政治由盛及哀時期民主派意識的特點。面對尖銳的社會矛盾，雅典的自由民一方面相信自己的力量，另一方面又對社會危機感到惶惑與無能為力，表現出強烈的悲憤情緒。7/7/2022拓展閱讀 公元前五世紀是古希臘悲劇鼎盛時期。這一時期涌現出很多悲劇詩人，最著名的有：埃斯庫羅斯、索福克勒斯和歐里庇得斯。 在對索福克勒斯及其代表作俄狄浦斯王有所了解后，我們重點來引領大家了解一下另外兩位悲劇

17、詩人及其代表作。 7/7/2022 埃斯庫羅斯是古希臘悲劇的真正創始者。他使悲劇具有深刻的思想內容和完備的藝術形式。他增設了第二個演員，加強了對話成分，縮減了合唱隊，形成了戲劇一、埃斯庫羅斯與被縛的普羅米修斯結構程式，他還創作了舞臺背景，運用華麗的服裝和高低靴，演員面具也初步定型化。他的悲劇風格莊嚴雄偉，語言優美富于抒情氣氛。7/7/2022 被縛的普羅米修斯是埃斯庫羅斯最重要的作品。它是普羅米修斯三部曲的第一部。第二部被釋放的普羅米修斯、第三部帶火的普羅米修斯都已失傳。 悲劇取材于普羅米修斯盜取天火的神話。天神宙斯敵視人類，妄圖叫人類長久處于黑暗和蒙昧之中，壟斷了火。普羅米修斯同情人類的苦難

18、，盜天火下凡，并把各種技藝傳授給人類，使人類得以生存和發展，因此遭宙斯的嚴厲懲罰。7/7/2022 悲劇從普羅米修斯被縛開始。他被用鐵鏈綁在高架索的懸崖上，除遭受風吹雨打、嚴冬酷暑之外，一只老雕在不斷啄食他的心肝。他的苦難受到河神女兒們的同情，她們聞訊趕來，陪伴著普羅米修斯，悲嘆他的苦難。7/7/2022 河神俄刻阿諾斯前來勸他同宙斯和解，被普羅米修斯拒絕。普羅米修斯掌握著宙斯將被推翻的秘密，神使赫耳墨斯奉命前來逼他講出這個秘密，但他寧死不屈，絕不泄密。隨后，出崩地裂，普羅米修斯被打入深淵。7/7/2022 歐里庇得斯的悲劇標志著“英雄悲劇”的終結，開了社會悲劇的先河。他的悲劇接觸到各種社會問題，開拓了創作題材。他尤其善于刻畫婦女心理。被壓迫婦女得到前所未有二、歐里庇得斯與美狄亞的重視，受奴役的奴隸開始登上舞臺。歐里庇得斯的悲劇對羅馬文學和后世歐洲文學有很大的影響。7/7/2022 歐里庇得斯最關心婦女的命運。在他現存的悲劇中就有12部是以婦女遭遇為題材。美狄亞是其中最優秀的作品。 美狄亞是個異國女子，熱烈地愛上希臘英雄伊阿宋，背叛父親，用巫術幫伊阿宋取得金羊毛，殺死弟弟同他一起來到希臘，又為伊阿宋報了殺父之仇。后來，伊阿宋忘恩負義，要另娶科林斯國王克瑞翁的女兒而拋棄美狄亞。7/7/2022 悲劇開場時，美狄亞獲得自己被棄的