1、外國近代建筑史一一全面復習(B)第一章18c下半葉19c下半葉歐洲與美國的建筑1)建筑創作中的復古思潮是指從18c60年代到19c末流行于歐美的古典復興、浪漫主義和折衷主義。(1)古典復興(Classical Revival )一一由于對的向往，喚起人們對古希臘、古羅馬的禮贊，而向羅馬國借用英雄的衣 裳。主要是公共建筑和紀念性建筑。國家主要式樣實例主要建筑師及作品備注法國羅馬復興巴黎萬神廟 雄獅紀念碑 馬德萊娜教堂部雷偉人博物館 牛頓紀念碑法國負電復興建筑追求外觀上的雄偉壯麗，部外常吸取各種裝飾或洛可可手法一一“帝國式”風格列杜農村公安隊宿舍英國希臘復興不列顛博物館 愛丁堡中學德國希臘復興柏林

2、勃蘭登堡門柏林宮廷劇院柏林老博物館辛克爾柏林宮廷劇院 柏林老博物館 柏林百貨商店美國羅馬復興美國國會大廈(2)浪漫主義(Romanticism )最早出現于18c下半葉的英國階段時間風格實例)浪漫主義時期18c6 年代19c30年代模仿中世紀的寨堡或哥特風格追求非凡的區位和異國情調埃爾郡的克爾辛府邸威爾特郡的風蒂爾修道院的府邸 英國布賴頓的皇家別墅哥特復興19c30 年代 70年代以哥特風格為主英國國會大廈英國斯塔夫斯的圣吉爾斯教堂倫敦的圣吉爾斯教堂曼徹斯特市政廳(3)折衷主義(Eclecticism ):任意選擇與模仿歷史上的各種風格，把它們組合成各種式樣，亦稱“集仿主義”國家時期代表建筑法

3、國19c中葉巴黎歌劇院巴洛克+洛可可巴黎的圣心教堂拜占庭+羅馬風美國19c末與20c處美國在芝加哥舉行的哥倫比亞博覽會上，采用歐洲折衷主義形式， 并特別熱衷于古典柱式的表現2)新建筑的發展(新材料、新技術、新類型)(1) “第一”17751779年在英國塞文河上建造第一座生鐵橋第一個完全以鐵架和玻璃構成的巨大建筑是1833年出現的巴黎植物園的溫室第一座依照現代鋼框架結構原理建造起來的高層建筑是芝加哥保險公司大樓第一座真正安全的載客升降機是美國紐約由奧蒂斯發明的蒸汽動力升降機法國第一座完整的圖書館建筑是1850年法國建筑師拉布魯斯特在巴黎建造的圣吉納維夫圖書館，在這里鐵結構、石結構、玻璃材料得到

4、有機配合。1876年建造的巴黎廉價市場是第一座以鐵和玻璃建造起來的具有自然采光的百貨大樓。(2)世界博覽會的兩次突出的建筑活動1851年英國倫敦博覽會的“水晶宮”展覽館（ Crystal Palace ）開辟了建筑形式與預制裝配技術的新紀元設計人：帕克斯頓外形：為一簡單階梯形的長方形，并有一與之垂直的拱頂，各面只現出鐵架與玻璃，沒有任何多余裝飾，完全表現了工業 生產的機械本能，整座建筑只應用了鐵、木、玻璃889年巴黎世界博覽會的埃菲爾鐵塔（當時世界最高：328項和機械館（當時世界跨度最大：115項3）對城市的影響與新的城市模式的探索巴黎改建（奧斯曼）1853年起新和協村（歐文）19c初花園城市

5、（霍華德）19c末工業城市（戛涅/加尼埃）19c末帶形城市（里亞伊馬泰）19c末美國的方格形城市（紐約）19c初第二章19c下半葉20c初對新建筑的探求1）探求新建筑的先驅者K F 辛克爾德國:做了大膽的嘗試，柱式形式簡化及窗戶加大（柏林老博物館、柏林宮廷劇院、柏林百貨商店）拉布魯斯特法國:巴黎圣日納維夫圖書館、巴黎國立圖書館2）工藝美術運動（Arts and Crafts Movement ）19c50年代英國小資產階級浪漫主義思想的反映起源時間：19c50年代起源地點：英國代表人物：拉金斯，莫里斯主要觀點：敵視工業文明，認為機器生產是文化的敵人，熱衷于手工業的效果和自然材料的美。在建筑上助

6、長建造“田園式”住宅，來擺脫象征權勢的古典建筑形式。代表作品：莫里斯住宅（“紅屋”），設計人：布特點：平面據功能需要不知成 L形，使每個房間都自然采光，并用當地產的紅磚建造，不加粉飾，大膽摒 棄傳統的貼面方式，表現出材料本身的質感，這種將功能、材料與藝術造型結合的嘗試對后來的新建筑有一定啟發。局限性：把機器看成一切文化的敵人，他們向往過去，只主用手工藝方式進行生產，但成本昂貴，不能推廣3）新藝術運動（Art Nouveau ）起源時間：19c80年代起源地點：比利時布魯塞爾代表人物：凡德費爾德主要觀點：主創造一種不同以往的，能適應工業時代精神的簡化裝飾，反對歷史圖樣，其裝飾主題是模仿自然界生長

7、 繁茂的草木形狀的線條并大量使用便于制作曲線的鐵構件，目的是想解決建筑與工藝品的藝術風格問題，極力反對歷史樣 式，想創造出一種前所未見的，能適應工業時代精神的簡化裝飾，脫掉這種主義外衣。限制性：這種改革只局限于藝術形式與裝飾手法，沒能解決建筑形式與容的關系，以及與新技術的結合問題。代表作品：布魯塞爾都靈路12號住宅 設計人：比利時的霍爾塔德國瑪藝術學校設計人：費爾德在其他國家的影響：德國：青年風格派（Jugendstil ）主要人物：貝倫斯，恩德爾代表作品：埃爾維拉照相館、慕尼黑劇院路德維希展覽館一一奧別列去英國：格拉斯哥學派代表作品：格拉斯哥藝術學校圖書館部分一一麥金托什西班牙:代表作品：米

8、拉公寓（具有隱喻性的塑性造型）一一 高迪（屬新藝術派，與新藝術運動無淵源上的聯系，但同樣是探求一種語復古主義學院派全然不同的建筑風格）4）維也納學派和分離派 （維也納學派中的一部分人成立了 “分離派”）維也納學派：起源時間：19c末起源地點：奧地利的維也納代表人物：瓦格納主要觀點：認為新結構、新材料必然導致新形式的出現，并反對歷史樣式在建筑上的重演代表作品：維也納郵政儲蓄銀行一一瓦格納特點：大廳線條簡潔，所有飾物都廢除，玻璃與鋼用來為現代結構理論服務。分離派：代表人物：奧別列去和霍夫曼主要觀點：宣稱要和過去傳統決裂，主造型簡潔，裝飾集中，并采用直線和大片光墻面以及簡單立方體。代表作品：分離派展

9、覽館一一奧別列去斯坦納住宅（特點：強調建筑物比例，墻面和窗子的關系，要求成為立方體的組合）一一路斯（主建筑以使用與舒適為主，認為建筑“不依靠裝飾而是以形體自身之美為美”，“裝飾就是罪惡”）5）北歐對新建筑的探索：荷蘭：阿姆斯特丹證券交易所 一一貝爾拉格（反對折衷主義，提倡“凈化”建筑，主表現建筑造型的簡潔明快及材料質感，要尋找一種真實的能表達時代的建筑。最先將賴特的作品從美國介紹到歐洲）芬蘭：赫爾辛基火車站 一一老沙里寧6）芝加哥學派（Chicago School ）高層建筑的形態、結構、空間相適應起源時間：19c70年代起源地點：美國代表人物：詹尼（創始人），沙里文（首先突出了建筑功能并提出

10、“形式隨從功能” 口號）代表作品：芝加哥C.P.S百貨公司大樓（立面利用了點性的由“芝加哥式窗”組成的網格形構圖，只在重點部位裝飾）沙里文沙里文關于高層辦公樓建筑典型形式的說明: 地下室要包括各項機械設備 底層主要是用于商店、銀行或其他服務性設施，部空間要寬敞，光線要充足，并有方便的出入口 2 層樓要有直通的樓梯和底層聯系，功能可以使底層的繼續，樓上空間分隔自由，在外部有大片玻璃窗 2 層以上是相同的辦公室，柱網排列相同 最頂上一層空間作為設備層 高層建筑外形的三段處理：底層和二層是一個段落，因為功能相似；上面各層是辦公室，外部處理是一個個窗子；頂層設備層可以有不同的外貌，窗戶較小，并按傳統習

11、慣，還加有一條壓檐芝加哥學派對現代建筑的重要貢獻：工程技術上創造了高層金屬框架結構和箱形基礎建筑設計上肯定了功能與形式之間密切的關系，建筑造型上趨向簡潔、明快與適用的獨特風格，采用了寬闊的“芝加哥 式”橫長方形窗。7）鋼筋混凝土的應用：貝瑞法巴黎富蘭克林路25號公寓（特點：運用鋼筋混凝土框架結構，框架件填以褐色墻板，組成樸素大方的外 表，去掉一切裝飾但不單調）龐泰路車庫埃斯德爾服裝工廠8）德意志制造聯盟 （Deutscher Werkbund ）由企業家、藝術家、技術人員組成的全國性組織，目的在于提高工業制 品質量達到國際水平，與英國抗衡）起源時間：20c初（ 1907年）起源地點：德國代表人

12、物：貝倫斯主要觀點：建筑應當是真實的，現代結構應當在建筑中表現出來，以產生前所未有的新形式代表作品：德國通用電氣公司透平機車間（第一座真正的“現代建筑”）一一貝倫斯法古斯工廠一一格羅皮烏斯和梅耶德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓一一格羅皮烏斯9） 一戰初期建筑流派：表現主義派 (Expressionism )產生時間：20c初產生地點：德國、奧地利建筑界代表人物：門德爾松德主要觀點：藝術的任務在于表現個人的主觀體驗和感受，以引起觀者情緒上的震動或激情，建筑上常采用奇特、夸的建筑體型來表現或象征某些思想情緒或某種時代精神代表作品：德國愛因斯坦天文臺一一門德爾松局限性：表現派主革新反對復古，但他們是用

13、一種新的表面處理手法去替代舊的建筑樣式，同建筑技術與功能的發展沒有直接關系。故戰后初期興過一陣就消退了。未來主義派(Futurism )產生時間：20c初產生地點：意大利代表人物：馬力蒂主要觀點：贊賞資本主義的物質文明，贊美現代大城市，對現代生活的運動、變化、速度、節奏表示欣喜。反對傳統，否定文化和規律，宣稱要創造全新的未來藝術。風格派：(De Stijl ) /新造型主義派/要素主義派/國際構成主義產生時間：1917年產生地點：荷蘭代表人物：蒙德里安，里特維德主要觀點：認為最好的藝術就是基本幾何形象的組合和構圖代表作品：荷蘭烏德勒支住宅一一里特維德構成主義派(Constructivism )

14、 /俄羅斯構成主義產生時間：一戰前產生地點：俄國代表人物：馬列維奇，塔特林建筑觀點：把抽象幾何形體組成的空間當作繪畫、雕刻的容代表作品：第三國際紀念碑影響：風格派和構成派在造型和構圖的視覺效果方面的探索有價值，對現代建筑及實用工業品造型設計有啟發意義。10）新建筑運動走向高潮現代建筑派（ Modern Architecture ）這一時期建筑是的設計思想雖不完全一致，但有些共同特點，即著眼于社會上的中、 下層階級與工薪階層， 在設計方法上: 重視建筑的使用功能并在此作為建筑設計的出發點 注意發揮新型建筑 材料和建筑結構的性能特點 把建筑的經濟性提到重要的高度 主創造現代建筑新風格，堅決反對套用

15、歷史上的建筑樣式 認為建筑空間是建筑的主角，并應在立體構圖中考慮觀察過程中的時間空間因素，產生“空間+時間”理論 廢棄表面外加的建筑裝飾實例：性蘭維堡市立圖書館一一阿爾瓦阿爾托芬蘭帕米歐肺病療養院一一阿爾瓦阿爾托現代主義建筑學派四位大師1、格羅皮烏斯德與“包豪斯”學派（1）代表作：法古斯工廠（格羅皮烏斯和A邁爾）特點：非對稱的構圖簡潔整齊的墻面設有挑檐的平屋頂大面積的玻璃窗取消柱子的建筑轉角處理（這些手法和鋼筋混凝土結構的性能一致，符合玻璃和金屬的特征，也適合實用性建筑的功能需要，同時又產生了一種新的建筑形式美）德意志制造聯盟科隆展覽會辦公樓包豪斯校舍（2）主要觀點：反對復古主義， 主用工業化

16、方法解決住房問題，在建筑設計原則和方法方面把功能因素和經濟因素放在最重要的位置上，并創造了一些很有表現力的新手法和新語匯（突破舊傳統創造新建筑）（3）包豪斯學派建筑特點：注重滿足實用要求；發揮新材料和新結構的技術性能和美學性能；造型整齊簡潔，構圖靈活多樣；便于機器生產和降低成本（4）包豪斯校舍：按功能性質，分為三個部分：教學用房（主要是工藝車間，4層鋼筋混凝土框架結構）生活用房（6層，磚與鋼筋混凝土混合結構）職業學校（4層，用過街樓與教學樓相連）設計特點：把建筑物的實用功能作為建筑設計的出發點采用靈活的不規則的構圖手法按照現代建筑材料和結構的特點，運用建筑本身的要素取得建筑藝術效果（5）創立T

17、AC （協和建筑師事務所），倡導既要個人分工負責又要相互討論協作的制度2、勒柯布西耶法主要觀點：（1）走向新建筑中心思想：激烈否定19c以來因循守舊的復古主義、折衷主義的建筑觀點和建筑風格，激烈的主表現新時代的新建筑主建筑走工業化道路，把住房比作機器（“住房是居住的機器”），并要求建筑師向工程師理性學習把建筑看作是純粹精神的創造 ，一再說明建筑師是藝術家，他并且把當時藝術界中正在興起的立體主義流派的觀點移植到建筑中來，他既是理性主義者，又是浪漫主義者（2）住宅中的“建筑新五點”底層的獨立支柱（房屋主要使用部分在二層以上，下面全部或部分架空，留出獨立支柱）屋頂花園自由的平面橫向長窗自由的立面（3

18、）機器美學：追求的并非機器般的功能和效率，而是機器般的造型（外部輪廓簡單，部空間復雜）（4）模數理論（Modular）:使建筑的整體和細部的尺寸與從人體尺度出發形成的比例關系相符合。代表作品：1）早期：（1）薩伏伊別墅一一鋼筋混凝土結構，板柱承重體系體現了：建筑新五點柯布的美學觀念：把別墅當作一立體雕塑， 各體形都采用簡單的幾何形體，為了增添變化，采用了些曲線形墻體。房屋總的體形簡單，但部空間按復雜一一機器美學(2)巴黎瑞士學生宿舍(底層一一鋼筋混凝土結構，2層以上一一鋼結構和輕質材料的墻體)特點：創造了標準層不規則，單層裙房的空間在組織形式，為其后現代建筑師廣泛采用；發揮天然與人工兩種材料不

19、同質地和顏色的對比效果，使立面輪廓有變化，增加體形生動性對比手法：玻璃墻面和石墻面的對比 上部大塊體同下面較小的柱墩的對比多層建筑和相鄰的低層建筑的對比方整規則的空間同帶曲線的不規則空間的對比不同質地和顏色的對比(3)日瓦國際聯盟總部設計方案2)晚期：二戰后，建筑風格有明顯變化，其特征表現在對自由的有機形式的探索和對材料的表現，尤其喜歡表現脫模后不佳裝修的清水鋼筋混凝土，這種風格后被稱為“粗野主義”(1)朗香教堂雪鐵龍承重體系象征性手法：卷曲的南墻東端挺拔上升，有如指向上天；房屋沉重而封閉，暗示它是一個安全的庇護所；東面長廊開敞，意味著對廣大朝圣者的歡迎；墻體的傾斜，窗戶的大小不一，室光源的神

20、秘感與光線的暗淡，墻面的彎曲與棚頂的下墜等，都容易使人失去衡量大小、方向、水平與垂直的判斷(2)馬賽公寓特點：帶有服務設施的居住大樓時組成現代城市的基本單位粗野主義手法：拆除現澆混凝土模板后對表面不加處理，顯露不修邊幅的粗野效果，粗獷原始，樸實敦厚的雕塑效果(3)印度昌迪加爾法院特點：為了降溫，法院前面布置大片水池，建筑方位考慮夏季主導風向，使大部分房間有穿堂風 考慮空間尺度與人的關系以步行 15分鐘距離為單位，使建筑物間的距離過大， 無法形成親切的環境， 在熱帶下增加廣場枯燥 寂寞之感。3、密斯德豺g風格特點：通過鋼框架結構和玻璃在建筑中的應用，發展了一種具有古典式的均衡和極端簡潔的風格。其

21、作品特點是整潔和骨架幾乎露明的外觀，靈活多變的流動空間以及簡練而制作精致的細部。理論：(1)“少就是多”一一 一方面，簡化結構體系，精簡結構構建，產生沒有或極少屏障，而可作任何用途的建筑 空間另一方面，凈化建筑形式，精確施工，成為由鋼和玻璃構成的直角組成的盒子代表作品：卜克西和盧森堡的紀念碑巴塞羅那德國館一一流動空間(Flowing Space ,現代建筑以空間為主題，墻的位置靈活且偶然，縱橫交錯，室各部 分之間，室與室外之間，相互穿插，沒有明確界限，由此形成既分隔又連通的半封閉半開敞的空間，在空間的流動中體驗 功能平面)特點：隔墻有玻璃和石的兩種，位置靈活，形成半封閉半開敞的空間，室、外相互

22、穿插，形體處理簡單，沒有任何線 腳，不同構件和不同材料之間不作過渡性處理，簡單明確，干凈利索，突出材料固有顏色、紋理和質感。思沃斯住宅伊利諾工學院克朗樓通用空間(Total Space ,取消建筑墻和柱，用一個大而無阻擋的空間來容納多種不同活動)特點：完全是一個玻璃盒子， 中間有一個小的封閉空間， 其他地方全部開敞，白色鋼鐵構架, 巨大的玻璃幕墻，簡單到無法附加的地步，是他“少就是多”的完美體現，也是他國際主義風格達到一個新高度的標志。西格拉姆大廈一一國際主義風格的頂峰(密斯&勺翰遜) 大樓前寬敞的廣場 外部金屬結構，黑色青銅垂直線條，顯得格調高雅，與眾不同 頂層是設備層，除此之外開間和窗的尺

23、寸均相同，外形簡單圖根哈特住宅西柏林國家美術館新館芝加哥濱湖公寓4、賴特美(1)草原住宅(Prairie House )設計特點：建筑平坦草地上，周圍是樹林。平面呈十字形，增加室外空間的聯系。外墻做連續成排的門窗，打 破舊式住宅的封閉性，建筑外觀高低錯落，坡屋頂懸挑很遠，在墻上投下大片暗影。形成以橫線為主的構圖，舒展安定， 既有美國民間建筑傳統，又突破了封閉性，適合美國中、西部草原地帶的氣候和地廣人稀的特點。實例：威利茨住宅羅伯茨住宅羅比住宅(2)拉金公司大樓：特點：外形摒棄傳統樣式，除極少裝飾外，都是樸素清水磚墻；入口不設在立面中央，而是放到一側凹進處，在當 時是頗為新穎的做法。(3)東京帝

24、國飯店：特點：是一座層數不高的豪華飯店，用磚墻加大量白石雕飾，抗震性能極佳(4)流水別墅：特點：最成功之處在于建筑與自然風景緊密結合，利用鋼筋混凝土結構的懸挑能力使陽臺遠遠懸出來，形成與大 自然犬牙交錯，相互滲透的格局。(5)約翰遜公司總部：特點：用鋼絲網水泥作蘑菇狀圓柱，創造形象奇特，仿佛未來世界的建筑，吸引許多參觀者(6)西塔里埃森：特點：主半工半讀的學園和工作集體。坐落在沙漠之中，炎熱少雨。建筑不拘形式，充滿野趣，與自然景色很匹配，仿佛從那塊地上長出來的。(7)古根海姆博物館：特點：方案象童話中的建筑，但在高樓林立的鬧市區，局促不自然，與街道無法協調。螺旋形上下盤旋的展廊別出心裁，但給美

25、術作品欣賞造成麻煩：坡道與墻有偏斜，掛畫也有矛盾，參觀者完全在斜坡上走動、觀畫也不方便。對賴特的評價：所涉及的建筑領域很窄， 主要是有錢人的小住宅和別墅，以及帶有特殊性的和文化建筑。絕大多數在郊區,地皮寬闊，造價優裕，允許他表現他的構思和意圖。但在建筑藝術圍，確有它到的一面，他更早的沖決了盒子式的建筑。他的建筑空間靈活多樣，既有部空間的交融流通，又有幽靜隱蔽的特色。他既運用新材料、新結構，又始終重視和發揮傳 統材料的優點，并善于把兩者結合起來。同自然環境的緊密配合市他最大的特色，萊特的建筑使人感到親切和有深度。芬蘭1、阿爾瓦阿爾托（1）建筑觀：地方化和人情化人性、自然和自由造型在人道主義和威武

26、主義之間（為人創造最舒適的環境；創造中的自然主義表現）（2）作品：白色時期（ 1924-1944）現代主義時期外形簡潔，功能合理，白色基調，偶然有大膽色彩利用帕米歐肺病療養院（充分利用地形環境和氣候條件）維堡圖書館（光、聲的室設計，處處為使用者考慮）瑪麗亞別墅（與芬蘭地方相結合的轉型時期的代表作；白色基礎上加直條木材飾面、空間更加靈活；用地面色彩、材質來進行部空間的限定、平面限定；金屬材料通過藤蔓植物進行柔化以適應人的心理）紅色時期（塞尚）自然材料與人工材料對比，空間復雜，地形利用，自由變化的造型，紅磚砌筑MIT（麻省理工）貝克大樓（爭取好的朝向；紅磚砌筑）珊娜特塞羅鎮中心赫爾辛基愛樂音樂廳第

27、二白色時期空間變化非常多，流動感，波形面卡雷住宅沃克塞涅斯卡教堂德國沃爾夫斯堡文化中心（3）評價：多才多藝，有民族氣節的建筑師、規劃師，溫和的修正了20年代正統現代主義的創作思路，民族化、人情化大師2、小沙里寧：（主個性與象征）耶魯大學冰球館華盛頓杜勒斯國際機場候機樓通用汽車技術中心圣路易斯的杰弗遜公園的國土擴展紀念碑紐約肯尼迪機場環球航空公司候機樓紐約林肯文化中心實驗劇院美國駐倫敦大使館3、老沙里寧：赫爾辛基火車站城市：其生長、衰敗與未來德國1、貝倫斯：德國通用電氣公司透平機車間2、格羅皮烏斯：包豪斯校舍法古斯工廠格羅皮烏斯自宅德意志制造聯盟克隆展覽會辦公樓哈佛大學研究生中心1957年漢莎區

28、國際住宅展覽會高層公寓樓何塞昆西社區學校3、伯斯金：柏林猶太人博物館英國帝國戰爭博物館4、門德爾松：愛因斯坦天文臺5、 梅耶：耶那市立劇場（與格羅皮烏斯合作）法古斯工廠（與格羅皮烏斯合作）6、密斯“德羅：巴塞羅納博覽會德國館克朗樓（伊利諾工學院）斯沃斯住宅芝加哥湖濱公寓伯克西和盧森堡紀念碑柏林國家美術館新官西格拉姆大廈圖根德哈特住宅7、夏隆：（表現主義傾向，德國有機建筑，講求功能、技術、經濟、形式自由）柏林愛樂音樂廳羅米歐與朱麗葉公寓8、辛克爾：柏林老博物館柏林宮廷劇院柏林百貨商店9、 費爾德：德國瑪藝術學校10、 奧托：（鋼結構或懸索式蓬蔽結構，網索結構，力結構）蒙特利爾博覽會德國館慕尼黑奧

29、林匹克體育館11、 貝爾拉格：阿姆斯特丹證券交易所12、 R.庫哈斯：達爾哈瓦住宅CCTV大樓海牙國力舞劇院13、 艾克：埃姆斯特丹兒童之家日本1、丹下健三：（用新材料、新結構和新功能創造出新語匯）廣島和平中心東京都新廳舍山梨文化會館東京代代木國力室綜合競技場香川縣廳舍倉敷市廳舍神奈川戶冢高爾夫會所九州宮崎高爾夫俱樂部2、安藤忠雄：（純粹性、復雜的象征性、普遍性和永恒性）住吉的長屋光之教堂風之教堂水之教堂3、磯崎新：（早期：雕塑感外形，簡明構成，粗獷的混凝土表面，夸的構架表現日本傳統結構的風貌） 日本筑波中心廣場空間城市方案筑波城市政中心大廈4、 前川國男：（粗野主義）晴海公寓京都文化會館東京

30、文化紀念會館5、楨文彥：（新代派，從城市設計角度對待建筑創作，重視城市空間，提出了 “建造形”和“場的形成”理論）東京螺旋體大廈京都國立近代美術館東京體育館6、黑川紀章：（新代派，艙體建筑，共生理論，灰空間，灰文化）東京中銀倉體大樓中日青年友好交流中心瑞士1、博塔：（新理性主義，用符號較多，不考慮與周圍環境協調）戈塔爾多銀行圣維塔萊河旁的住宅2、赫爾佐格和德梅?。憾嗝啄撬贯劸茝S慕尼黑、戈茲美術館魯丁住宅沃爾夫信號樓倫敦塔特現代美術館“鳥巢”3、祖母托：布列根茲美術館瓦爾斯鎮的溫泉浴場意大利1、倫佐皮亞諾：國立蓬皮杜藝術文化中心（勃杰斯）芝柏文化中心馬洛卡島工業園新技術中心日本關西國際航空港候機

31、樓2、理查德羅杰斯：英國籍意大利裔（高技派）英國4頻道電視臺總部歐洲人權法庭國立蓬皮杜藝術文化中心倫敦勞埃德大廈3、A 羅西：（主新古典主義及類型學、城市形態學，屬于新理性主義者）博尼芳丹博物館威尼斯世界劇場格拉拉公寓圣卡塔多公墓水上劇場城市建筑4、爾維：（建筑形式與結構完美結合，沒有虛假裝飾，用結構作為裝飾的表現，鋼筋混凝土技術純熟）羅馬小體育宮米蘭皮瑞利大廈（&旁蒂）舊金山的圣瑪麗主教堂聯合國教科文總部的會議廳5、布魯諾塞維：建筑空間論走向有機建筑法國1、 部雷：大都市博物館方案牛頓紀念碑方案2、 拉布魯斯特：巴黎國立圖書館圣日維夫圖書館3、勒柯布西耶：馬賽公寓巴西教育衛生部大樓（&尼邁耶

32、）朗香教堂巴黎瑞士學生宿舍薩伏伊別墅300萬人的現代城市規劃方案巴黎市中心區改建規劃巴西利亞新城規劃走向新建筑新精神4、 列杜：巴黎勒桑戴關卡巴黎維萊特關卡農村公安隊宿舍5、讓努維爾：巴黎阿拉伯世界研究中心巴黎無止境大廈方案6、 貝瑞：富蘭克林路25號公寓龐泰路車庫埃斯德爾服裝廠7、屈米：（解構主義）拉維萊特公園西班牙1、 卡拉特拉瓦：埃拉米諾大橋薩特拉斯車站2、高迪：米拉公寓圣家族大教堂3、 塞爾特：加泰羅尼亞的當代藝術研究中心皮博迪公寓哈佛大學本科生科學中心丹麥伍重：（象征主義+鄉土風格）悉尼歌劇院比利時霍爾塔：布魯塞爾都靈路 12號住宅印度柯里亞：（將藝術性和人性融入到建筑中，體現了當地

33、歷史文脈和文化環境，大尺度幾何形體+地方材料）甘地紀念館齋普爾市博物館干城章嘉公寓低收入家庭試點住宅國家工藝美術館奧地利1、霍萊因：奧地利維也納旅行社2、路斯：斯坦納住宅3、奧別列去：路德維希展覽館分離派展覽館1、 瓦格納：維也納的郵政儲蓄銀行維也納的地下鐵道車站2、 設計組：屋頂加建漢堡天際線大樓美國1、艾森曼：（運用“解構關系” “符號集”進行形式表達，運用建筑的三度空間，運用線、面、體的幾何學操作產生形體，被看作為晚期現代建筑（高技派）與結構主義代表人物）辛辛那提大學設計、建筑、藝術與規劃學院大樓哥倫布會議中心福斯特住宅住宅 I , II , VII2、蓋里：西班牙畢爾巴鄂古根漢姆博物館

34、維特拉家具設計博物館布拉格尼德蘭大廈巴黎美國中心航空宇宙博物館在圣莫尼卡的自宅東京的魚餐館維斯曼藝術博物館3、格雷夫斯：（后現代主義，“紐約五人組”成員之一：彼得艾森曼，約翰海杜克，理查德邁耶，查爾斯格瓦斯梅） 海豚旅館與天鵝旅館波特蘭市市政廳休曼那大廈4、哈里森：紐約聯合國秘書處大廈匹茲堡美國鋼鐵公司大廈紐約林肯文化中心大都會歌劇院5、 詹尼：第一萊特爾大廈芝加哥家庭保險公司大樓6、菲利浦約翰遜：（古典主義）美國電報公司總部大樓匹茲堡的PPG平板玻璃公司總部大廈銀行中心大廈爾頓藝術紀念館休斯敦的特蘭斯科塔樓紐約林肯文化中心舞蹈與輕歌劇劇院7、路易斯康：（主感知建筑精神，作品中常有明顯軸線，但

35、其技術手段和材料都很新穎，注重光線、陰影和結構的表達 力等）理查德醫學研究樓索爾克生物研究所8、理查德邁耶：（白色派，雅典的建筑風格）蓋蒂中心亞特蘭大的海伊藝術博物館w法蘭克福藝術博物館史密斯住宅9、查爾斯莫爾：美國新奧爾良意大利噴泉廣場10、貝聿銘：（通過運用抽象幾何形體及混凝土、鋼、玻璃等基本材料的嫻熟技巧，形成簡明建筑風格，強調雕塑感） 美國國家美術館東館香山飯店巴黎盧浮宮擴建中國銀行11、 西薩佩里：吉隆坡的雙塔大廈米格林貝特勒大廈12、 魯道夫：雅加達的達摩拉辦公樓耶魯大學藝術與建筑學樓13、 斯通：（雅典主義）布魯塞爾世界博覽會美國館美國駐新德里大使館14、 沙里文：芝加哥C.P.

36、S百貨公司大廈布法羅信托銀行大廈15、文丘里：（后現代主義）賓州栗子山文丘里母親住宅普林斯頓大學胡應湘堂老年公寓向拉斯維加斯學習建筑的復雜性與矛盾性16、 賴特：古根海姆美術館東京帝國飯店羅伯茨住宅約翰遜公司總部流水別墅拉金公司大樓羅比住宅西塔里埃森威利茨住宅不可救藥的城市17、雅馬薩奇：（山崎石，新古典主義）麥格拉格紀念會議中心西北國家人壽保險公司大樓圣路易斯航空站候機樓紐約世界貿易中心西雅圖世界博覽會的科學館英國1、福斯特：（高技派）德國法蘭克福商業銀行匯豐銀行大樓雷諾公司產品配送中心柏林國會大廈改建信托控股公司賽恩斯伯里視覺藝術中心巴塞羅那通訊塔倫敦斯坦斯梯德機場2、哈迪德：東京札幌餐廳

37、維特拉消防站山頂俱樂部設計方案3、帕克斯頓：“水晶宮”展覽館4、史密斯夫婦：亨斯特頓學校菲爾德大學設計方案3、斯特林：（重視應用遺產，右后現代主義手法，古典傳統）蘭根姆住宅（&戈文）康奈爾大學藝術中心萊斯特大學工程管（&戈文）斯圖加特州美術館擴建工程劍橋大學歷史系圖書館4、布：紅屋巴西尼邁耶：巴西教育衛生部大樓巴西利亞的三權廣場與總統府另外，SOMt筑事務所：（注意表現和堅持從使用、環境和文脈出發，強調專業與其他專業協調）布魯塞爾的蘭伯特銀行大樓科羅拉多空軍士官學院的教堂芝加哥漢考克大廈利華大廈一一第一座全玻璃外墻建筑西爾斯大廈金茂大廈高層建筑的發展1、 高層建筑發展的原因： 城市人口高度集中

38、，用地緊，地價昂貴，不得不向高度發展 戰地面積小而建筑面積多，有利綠化 城市用地緊湊，道路、管網集中，省投資 垂直交通比水平交通方便，建筑便于聯系，群體布置高低相間，豐富城市面貌 廣告效果，壟斷資本家競建高樓，顯示實力 社會生產力和先進科技提供條件2、 高層建筑的發展1） 19c20s 20c20s“芝加哥學派” 3050層，鋼結構、辦公樓、復古外形（模仿哥特教堂的設計手）1913年，沃爾沃斯大廈（紐約）C ,吉爾勃特（哥特復興）2） 20c30s 40s美國高層建筑發展的第一個黃金時期鋼框架結構，辦公樓；鋼結構技術、施工、管理水平有很大提高，外形為簡化哥特式帝國大廈（紐約）1931年，102

39、層，380M, S.L.H事務所克萊斯勒大廈洛克菲勒中心19301939年，R.胡德等3） ） 20c50s70s第二個黃金時期高度增加，結構方式多樣，現代主義外形，空間開始走向豐富 聯合國總部秘書處大廈哈里森鋼結構，板式 紐約世界貿易中心1973年，110層，435M;雅馬薩奇；外柱承重，核心為電梯位置，哥特式尖券語匯，雅典主義 西爾斯大廈110層，443M SOM束筒結構，建筑整體外形逐漸上收，既在造型上有變化，又有利于減小風力影響 利華大廈世界上第一個全玻璃幕墻高層； SOM 芝加哥漢考克大廈架結構，SOM 西格拉姆大廈密斯 Boston漢考克大廈貝聿銘 加拿大多倫多市政廳 V.勒維爾&

40、J.帕爾金 芝加哥水塔廣場大廈1926年，目前世界最高的鋼筋混凝土高樓4 ） 20c80s90s建筑形式多元化，綜合體建筑，部裝飾華麗AT&T大樓1983年P.約翰遜休斯頓銀行5 ） 20c90s-智能化 具有自覺的調節型和適應性生態化第一座生態化建筑，法蘭克福銀行，福斯特舊M辦公樓經文（馬來）梅納拉商廈經文形式多樣化i .新折衷主義：對歷史題材借鑒上不是模仿，探索現代材料與傳統之間的融合費城自由塔，特萊斯克大廈ii .新現代主義：具有現代感的國際主義紐約花旗銀行，中國銀行iii .新地方主義東京都新廳舍 丹下健三 西方哥特式+日本江戶式金茂大廈SOM+ “密檐塔”高技術匯豐銀行勞埃德大廈羅杰斯SONYt廈（日本）黑川紀章高度增加吉隆坡雙塔452M西薩佩里金茂大廈420M西方當代建筑趨勢當代西方建筑呈現出分裂狀態的多元化趨勢，他們之間沒有一個共性的基礎，他們觀點可能相近，也可能相背。為什么會出現這種分裂的狀態呢？這是由于他們對基本的社會文明形態發生了質疑。20c60s以后，西方國家進入了經濟高度增長的時期，物質生活極大的豐富，社會呈現出一派繁榮的景象。但過于信賴工業化時代的