1、目目 錄錄一、調音臺的定義二、調音臺的組成三、視頻會議系統中調音臺的設置四、RQ2310度調音臺的功能五、視頻會議系統中音量大小調節六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 一、調音臺的定義一、調音臺的定義1 1、什么是調音臺？、什么是調音臺？調音臺是一種具有多路輸入、每路上的聲音信號可以單獨進行各種藝術處理與加工，可以進行各種混合且混合比例可調，具有多種輸出（其中包括左右立體聲輸出、編組輸出、混合輸出、錄音輸出、監聽輸出以及各種輔助輸出等）插孔的設備。這種設備在諸多擴聲系統或影視錄音中獲得廣泛使用，它是調音師和錄音師常用的專業設備。、調音臺的基本功能？、調音臺的基本功能？（1 1）信號放

2、大）信號放大：調音臺為適應輸入信號的不同電平大小，通常在調音臺輸入端有高電平（線路輸入）和低電平（傳聲器輸入）兩個插口，前者主要接收錄音機、CD唱機、調諧器的輸出信號，也可接收來自混響器等效果裝置返回的較強信號，后者接收話筒來的微弱信號，并進行足夠的放大。（2 2）信號處理：）信號處理：最基本的信號處理是頻率均衡。調音臺的各輸入通道均設有頻率均衡器（EQ），調音師按照節目內容的要求，對聲音不同頻率進行提升或衰減，以美化聲源的音色。有的調音臺在輸入通道中還設有濾波器（例如低切濾波器），用來消除節目信號中的某些噪聲。 （3）信號混合）信號混合：調音臺的輸入信號往往有很多路（包括效果器返送來的信號）

3、，而最后通過調音臺輸出的信號可能只有一路或兩路，這就需要將多路信號混合成一路或兩路信號。 （4）信號分配）信號分配：調音臺不僅有多路輸入，而且有多路輸出，險了主輸出外，還有輔助輸出、編組輸出等，因此就需要將進入調音臺的各種信號按要求對各路輸出進行分配。除了上述四大功能之外，調音臺還有顯示、監聽、編組、遙控、對講等功能。掌握了調音臺的信號流程，便能從根本上去理解調音臺，流程圖分三個部分：信號輸入部分、母線部分信號輸入部分、母線部分、信號輸出部分、信號輸出部分。聲源信號從話筒輸入或從線路輸入，經增益調節，進入均衡處理，作音質補償，利用衰減器（推子）進行混合比例調節。再通過聲像調節，進入左右聲道母線

4、和編組母線，同時，在推子前后引出聲信號，分別進入輔助母線。從母線出來的混合聲信號，經過混合放大、大小幅度調節、隔離放在，送出相應的各種輸出。另外，從輔助送出的聲信號或外部設備的信號，經過效果機處理或其他方面的處理后，從輔助返回端進入調音臺，作大小調節和聲像調節后，與左右聲道上的信號疊加，再一起送出，這便是聲信號的整個流程。 、調音臺的信號流程？、調音臺的信號流程？信號輸入部分、母線部分、信號輸出部分信號輸入部分、母線部分、信號輸出部分輸出部分（1 1）按使用形式分類）按使用形式分類： 1）便攜式調音臺2）半移動式調音臺3）固定式調音臺 （2 2）按結構形式分類）按結構形式分類： 1）一體化調音

5、臺2）非一體化調音臺 （3 3）按用途分類）按用途分類： 1）錄音調音臺2）擴音調音臺 3）迪斯科調音臺（DJ調音臺） （4 4）按信號處理方式分類）按信號處理方式分類： 1）數字調音臺 2）模擬調音臺、調音臺的分類？、調音臺的分類？二、調音臺的組成二、調音臺的組成1、組成部分 主要組成主要組成：輸入通道部分輸入通道部分和主控部分主控部分，細分的話包括： 輸入部分輸入部分：單聲道輸入、立體聲輸入、效果返回輸入、磁帶返回和TALKBACK（對講）。 輸出部分輸出部分：立體聲主輸出（通常的MIX）、編組輸出、輔助輸出、控制室監聽、磁帶輸出。 母母 線線：或叫總線（英文是BUS），對于調音臺，是指音

6、頻信號混音的線路。母線分為立體聲母線（也稱為MIX或者ST）、輔助母線（AUX）和編組母線（GROUP），當然還有監聽母線 。信號輸入部分、母線部分、信號輸出部分信號輸入部分、母線部分、信號輸出部分輸出部分圖212、調音臺各部分功能介紹-輸入部分輸入部分（6）輔助旋鈕（AUX1/AUX2）（5）均衡器EQ旋鈕（HF、MID、LF）（9）獨奏開關（SOLO）（1）卡儂插座（MIC）（2）線路輸入插座（LINE）（3）插入插座（INSERT）（4）增益旋鈕（GAIN）（7）聲像旋鈕（PAN/BAL）（8）靜音開關（UTE）（11）通道衰減器（推子Fader） （10）峰值指示燈（ PEAK） （1

7、3）立體聲輸入（STEREO）（12）單聲道輸入（MONO）（1）卡儂插座卡儂插座 MICMIC（見圖2.11):此即話筒話筒插座，其上有三個插孔，分別標有1、2、3。標號1為接地（GND），與機器機殼相連，把機殼作為0伏電平。標號2為熱端（Hot）或稱高端（Hi），它是傳送信號的其中一端。標號3為冷端（Cold）或稱低端（Low），它作為傳輸信號的另一端。由于2和3相對1的阻抗相同，并且從輸入端看去，阻抗低，所以，稱為低阻抗平衡輸入插孔。它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接它的抗干擾性強，噪聲低，一般用于有線話筒的連接。 圖2.11 （2）線路輸入端線路輸入端 LINELINE（見

8、圖2.12）:它是一種1/4“大三芯插座，采用1/4”大三芯插頭（TRS），尖端（Tip）、環（Ring）、套筒（Sleeve），作為平衡信號的輸入。也可以采用1/4“大二芯插頭（TS）作為平衡信號的輸入。其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲其輸入阻抗高，一般用于除話筒外的其他聲源的輸入插孔源的輸入插孔。 圖2.12 （3）插入插座插入插座 INSERTINSERT有的調音臺其各通道除了具有上述所講的輸入口外，還有一個斷點插入口（INSERT），用于連接l/4“的立體聲插頭（分為頭-Tip 、環-Ring 、套管-Sleeve 三個部分）。INSERT插口是對TRS接頭的另外一種應用，當該口

9、沒有插頭接入時，該通道信號按上述流程經調音臺各部分進行處理；當有插頭接入時，該通道的輸入信號被斷開，由插頭的Tip部分發送給外部效果器，經處理后的信號由Ring部分返回至該通道，然后再進行增益、均衡、聲像、音量等調節最后輸出至調音臺的立體聲總線。圖2.13 （4）增益調節（增益調節（GAINGAIN）（見圖2.14）:下面的紅色旋鈕是每個調音臺輸入單元都有的增益調節旋鈕，它是用來調節輸入信號電平大小的。輸入的信號以多大的電平輸出是由該旋鈕和該輸入單元的推子共同決定的。顯然，旋鈕順時針方向角度越大、推子越高，輸入信號的輸出電平就越大，或者說該路輸入的音頻信號在輸出中的響度就越大。圖2.14 （5

10、 5）均衡調節（）均衡調節（EQEQ）：接下來）：接下來的部分是標有的部分是標有HFHF、MIDMID、LFLF（LOWLOW）的四組由灰色旋鈕構成了簡易）的四組由灰色旋鈕構成了簡易均衡器均衡器(equalizer)(equalizer)。可用它來調。可用它來調整某段頻率的音頻信號的強弱。整某段頻率的音頻信號的強弱。例如當輸入信號高頻較大（聲音例如當輸入信號高頻較大（聲音較尖）時，用均衡旋鈕可以有效較尖）時，用均衡旋鈕可以有效地衰減高頻，從而改善音質。雖地衰減高頻，從而改善音質。雖然均衡旋鈕并不常用，但均衡部然均衡旋鈕并不常用，但均衡部分的復雜程度卻與調音臺的檔次分的復雜程度卻與調音臺的檔次成

11、正比關系。通常檔次越高的調成正比關系。通常檔次越高的調音臺，其均衡部分就越復雜。音臺，其均衡部分就越復雜。圖2.15.aa.高頻段（高頻段（HF）（見圖2.15.a）：傾斜點頻率為10kHz，提衰量為15dB這個頻段主要是補償聲音的清晰度。 圖2.15.b b.b.中頻段（中頻段（MIDMID）（見圖（見圖2.1-5.b):2.1-5.b):中心頻率可調，中心頻率可調，范圍為范圍為250Hz250Hz8kHz8kHz；峰谷；峰谷點的提衰量為點的提衰量為15dB15dB；這個；這個頻段的范圍很寬，補償是圍頻段的范圍很寬，補償是圍繞某個中心頻率進行。若中繞某個中心頻率進行。若中心頻率落在中高頻段，

12、提衰心頻率落在中高頻段，提衰旋鈕補償聲音的明亮度。若旋鈕補償聲音的明亮度。若中心頻率落在中低頻段，提中心頻率落在中低頻段，提衰旋鈕補償聲音的力度。衰旋鈕補償聲音的力度。 c.c.低頻段（低頻段（LFLF）(見圖2.1-5.c):傾斜點頻率為150Hz,提衰量為15dB，這個頻段主要用于補償聲音的豐滿度。圖2.15.c （6）輔助旋鈕（輔助旋鈕（AUX1/AUX2AUX1/AUX2）（見圖2.1-6.a/圖2.1-6.b）：標有AUX的部分，由四個旋鈕和兩個按鍵決定了該路信號送往輔助輸出的情況。這四個旋鈕即四路輔助輸出。例如第一個旋鈕打開，且該單元的推子推起，則該路信號也將從輔助輸出第一路中輸出

13、；若旁邊的按鍵（PRE）按下，則無論推子是否推起，該路信號都將從輔助輸出第一路中輸出。如何使用由音響師根據具體情況而定。在視頻會議系統中等于調節該路聲音送往在視頻會議系統中等于調節該路聲音送往終端的音量大小終端的音量大小。圖2.16.a圖2.16.b （7）聲像調節（聲像調節（PAN/BALPAN/BAL）（見圖2.1-7.a/2.1-7.b）：它用于調節聲源左右分布。聲像有兩種，單聲道軌的叫PAN，立體聲的叫BAL，PAN是PANORAMA的縮寫，BLA是BALANCE的縮寫。一個單聲道的信號，比如人聲是沒有左右聲道的區分的，在到PAN這一步之前他就只有一個信號。到了PAN，就把這個信號給分

14、配到左右兩個聲道上傳輸給MASTER總線。PANPAN是一個信號的分配，而是一個信號的分配，而BALBAL是兩個信號其中一個的衰減是兩個信號其中一個的衰減。 圖2.17.a圖2.17.b （8）獨奏開關（獨奏開關（SOLOSOLO）（見圖2.1-8）：當獨奏按鈕被按下時，則其他 獨奏按鈕沒被按下的通道不出聲。通常它只會對主控室反送音箱或現場調音臺的耳機信號產生影響，不會對輸出至其他設備的信號產生影響。圖2.18 （9）啞音開關（啞音開關（MUTEMUTE）（見圖2.1-9）： MUTE其實就是通道開關，把它關閉，這個通道不再向任何母線發送信號。但我們把PFL衰減前監聽開關打開的時候，我們還是可

15、以監聽到，啞音按鈕可以不用動音量推子就可將混音總線中該通道的信號關閉。圖2.19 （10）峰值指示燈（峰值指示燈（PEAKPEAK）（見圖2.1-10）：當輸入信號過強時將警告 我們，如果它像眼睛一樣瞪著你發光，那么輸入信號可能已經嚴重失真！偶爾閃亮幾下則問題不大。圖2.110 （11）通道衰減器（推子通道衰減器（推子Fader Fader ）（見圖2.1-11）：衰減器，俗稱“推子”，這個直條型的衰減器代替旋鈕最終將通道信號發送給立體聲母線，如果你正確設置了所有通道的輸入電平，那么這些推子將能夠反映各個通道的信號比例。圖2.111 （12）單聲道輸入（單聲道輸入（MONOMONO）（見圖2.

16、1-12）MONO開關，把立體聲混合成單聲道從輸出端口輸出。 圖2.112 （13）立體聲輸入（立體聲輸入（STEREOSTEREO）（見圖2.1-13）圖2.1132、調音臺各部分功能介紹-輸出部分輸出部分主輸出主輸出各種叫法：Main OUTS、Main L-R、Mix OUTS、ST OUTS、ST L-R 等等用法：在擴聲中用于連接主擴聲系統，在錄音中用于連接監聽系統或不用。單聲道輸出單聲道輸出各種叫法：MONO OUT用法：這是一個由主輸出左右聲道混合而成的一個單聲道信號，用于連接一些不需要立體聲音源的場合。主輸出插入主輸出插入各種叫法：I/OMain Insert用法：此接口跟輸入

17、通道的插入接口用法是一樣的，主要是用來為該通道插入一個效果處理器（一般為壓縮、均衡、激勵、人聲效果器和噪聲門等），信號經此接口流到信號處理器后再經過此接口返回到通道上，在現場擴聲或者錄音時，嘗嘗利用此接口為某些特定需要的通道插入一個處理器。 監聽輸出監聽輸出各種叫法：C-R(control room)OUT、Monitor out等。用法：基本現在新出的臺子都具備此輸出接口，一般和臺子的耳機輸出聯用，由共同的電平控制器控制輸出電平。 編組輸出編組輸出各種叫法：SUB OUTS、GROUP OUTS、BUS OUTS、OMNI OUT 、ALT 3-4.等用法：編組輸出的可塑性很強，在現場演出中

18、，比較常用的是用來做舞臺返送監聽、串接信號處理器或其他需要音源的地方的信號源；在連接信號處理器時，一般時想需要將需要某種效果處理的輸入信號統一編到某一組，然后輸出連接處理器，經過處理后再返回到臺子的某兩路輸入通道上再發送到其他輸出。輔助輸出輔助輸出各種叫法： AUX OUT、AUX SEND、AUX1.2.等用法：輔助發送也是創造性很強的一個輸出接口，通常用來做監聽發送、效果發送等。錄音時很多時候可以用AUX輸出來做推子前直接監聽，又或者是用來發送信號到信號處理器，然后于效果返回AUX RET聯用。輔助發送一般為推子前發送，即輸入通道的信號不受相應通道的推子影響。當然，當你的編組不夠用時，用A

19、UX輸出來代替編組使用也未嘗不可。錄音輸出錄音輸出各種叫法：REC OUT用法：此輸出一般是用來連接卡座、MD或其他同步的錄音設備等，通常只作為一個輔助的錄音輸出，信號源來自主輸出，通常于REC IN聯用。耳機輸出耳機輸出 各種叫法：PHONE 用法：幾乎所有臺子的標配，用于連接監聽耳機。幻象電源開關（PHANTOM POWER）：許多專業的電容傳聲器需要幻象電源（48V直流）。幻象供電時利用傳聲器的信號線來傳送直流電壓的方法。先接話筒，后開幻象電源；使用非平衡信號源，不要打開此開關。幻象電源幻象電源 （1）監聽輸出插口（監聽輸出插口（MONITOR OUTMONITOR OUT）（見圖3-1

20、）:提供外接監聽設備的接口，用來連接外部監聽設備。圖31 （2）輔助輸出插口（輔助輸出插口（AUX1/AUX2AUX1/AUX2）（見圖3-2）:分別輸出來自AUX1和AUX2的信號，用來輸出給視頻終端音頻輸入（AUDIO IN）或效果器。 （3）耳機輸出插口（耳機輸出插口（PHONESPHONES）（見圖3-3）:用來連接耳機的接口，這是一種平衡式耳機型輸出插口。圖32圖33 （4）AUXAUX功能開關（功能開關（AUX1 PRE/AUX1 POSTAUX1 PRE/AUX1 POST、AUX2 PRE/AUX2 POSTAUX2 PRE/AUX2 POST）（見圖34）：用來設置前置或或后

21、置衰減器操作。前置（PRE）衰減器信號取自通道衰減器之前的某點，因此發送的電平僅受AUX發送電平控制的影響，而不受通道衰減器的影響。后置（POST）衰減器信號取自通道衰減器后的某點，因此其電平同時受AUX發送電平控制和通道衰減器的影響。有的調音臺具有有的調音臺具有AUXAUX為總旋鈕（對音頻輸入部分為總旋鈕（對音頻輸入部分 的的AUX1/AUX2AUX1/AUX2進行總控制，放大進行總控制，放大/ /縮小倍縮小倍數數）圖34 （5）總音量輸出推子總音量輸出推子（見圖35）：控制所有調音臺輸入通道給音響設備的總音量大小。圖353、母線 主立體聲母線3、輔助母線（AUX Bus 輔助母線可以用做效

22、果線（Effect Bus）、監聽母線（Monitor Bus）、有線聲 控母線（控制燈光等）或可以用來單獨對某些聲源進行記錄或擴聲。總之輔助母線愈多，調音師使用起來就愈方便，甚至能做到多種場合用一臺調音臺控制同步放聲或播放各種不同的音樂聲。4、RQ2310度調音臺的功能度調音臺的功能1、INSERT斷點插入口 。2、LINE線路輸入。3、MIC麥克輸入。1、GAIN輸入總音量控制。2、HI-LOW三段半參數均衡器。3、MON1、2輔助 編組控制。4、FEX1、2輸入效果控制5、PAN聲像調節控制。1、MUTE靜音開關 。2、PFL監聽切換立體聲左右聲道輸入。3、SIG輸入信號指示燈 。1、M

23、IC 麥克輸入 2、RIGHT LEFT立體聲左右聲道輸入。3、PAD定值衰減。4、POLARITY話筒極性轉換。1、MON1、2輔助編組編組控制。2、MONO單聲道輸出控制。3、MASTER L R總路電平控制 。1、MON1、2 輔助編組輸出。2、MONO單聲道輸出。3、RIGHT LEFT左右聲道總輸出。4、RETURN用于輔助發送返回的通道 1、TAPE 錄音輸入 輸出。2、MON1、2錄音音量控制。3、錄音總音量控制。4、PHANTOM幻象電源開關 監聽輸出和監聽音量控制 1、RETURN立體聲輔助返回輸入控制。 2、LEVEL調整聲信號通過均衡器之后的音量電平。 3、EFFECTS

24、效果。四、視頻會議系統中音量大小調節四、視頻會議系統中音量大小調節調試步驟：調試步驟： 第一：主會場設置遠端音量與本地音量匹配，一旦確 定不能更改（影響所有會場的音量調節）； 第二：分會場根據主會場音量要求進行遠端音量調整； 第三：調整分會場本地音量與遠端音量匹配。名詞解釋：名詞解釋： 遠端音量：分會場給主會場的聲音大小；主會場給分 會場的聲音大小； 本地音量：本地話筒通過擴聲設備處理后的聲音大小； 音量匹配：聲音清晰、大小合適，無回音、無嘯叫。調音臺在會議中的幾種連接調音臺在會議中的幾種連接功放音箱調音臺音箱功放會議終端視頻音頻調音臺功放音箱調音臺調音臺在電視會議中的調音臺在電視會議中的幾種

25、幾種連接連接會議終端視頻音頻功放音箱調音臺調音臺在電視會議中的調音臺在電視會議中的幾種幾種連接連接四、視頻會議系統中音量大小調節四、視頻會議系統中音量大小調節以分會場音量大小可能出現的幾種情況來對調音臺的進行調節操作：1、遠端音量和本地音量都偏小 （1）將本地會場話筒輸入和遠端會場音頻輸入所接調音臺相對應的路數， 比如說接調音臺第1路和第8路音頻輸入的話，就將第1路和第8路輸 入相應的“推子”向上推，調大；也可以相應調 大增益（GAIN）旋 鈕； （2）調節本地會場話筒輸入所接調音臺相對應的路數，比如說接調音臺 第1路音頻輸入的話，就將第1路輸入相應的AUX旋鈕值調大，或是 在調音臺輸出部分相

26、對應的AUX總控制旋鈕值調大； （3）將本地調音臺總音量輸出“推子”適當調大； （4）檢查功放是否打開，并旋到合適位置； （5）本地終端遙控器麥克風音量適當調大一些，一般維持在麥克風音量 顯示綠條中間偏右兩、三格；2、本地音量合適，遠端傳給本地音量偏小 （1）將遠端音頻輸入所接調音臺相對應的路數，比如說接調音臺第8路 音頻輸入的話，就將第8路輸入相應的推子向上推，調大，也可以 將相應的增益（GAIN）旋鈕調大； （切記：不要打開第切記：不要打開第8路相對應的路相對應的AUX旋鈕旋鈕） （2）將終端遙控器麥克風音量適當調大一些，一般維持在麥克風音量 顯示綠條中間偏右兩、三格； （3）本地會場調音

27、臺總音量輸出“推子”適當調大。3、本地音量合適，本地傳給遠端音量偏小 （1）調節本地會場話筒輸入所接調音臺相對應的路數，比如說接調音臺 第1路音頻輸入的話，就將第1路輸入相應的AUX旋鈕值調大，或是 在調音臺輸出部分相對應的AUX總控制旋鈕值調大； （允許：打開并調大第允許：打開并調大第1路和調音臺輸出部分的路和調音臺輸出部分的AUX旋鈕值旋鈕值） （2）調節本地會場話筒輸入所接調音臺相對應的路數，比如說接調音臺 第1路音頻輸入的話，就將第1路輸入相應的推子向上推，調大；也 可以相應調大增益（GAIN）旋鈕； （3）本地會場調音臺總音量輸出推子適當調大。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理

28、方法 存在問題存在問題 主要表現為噪聲大、失真大、電平不規范、頻響不均勻、聲音比例失調、混響延時不當、雜音等問題。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 1、噪聲大。它影響聲音的清晰度、柔和度和明亮度，嚴重時會掩蓋了會場的聲音。本底噪聲。由于增益過大、采用自動增益控制方式、阻抗不匹配等，都會出現本底噪聲。麥克風“撲”聲。麥克風是擴音系統的第一個環節，其信號質量的好壞直接影響到整個會議效果，因此要根據其特點和性能、聲源重現的特征以及各聲源之間的相對關系合理選擇和設置。對于破音較強的發言者，應選用防“撲”聲的麥克風。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 1、噪聲大。它影響聲音的清晰度

29、、柔和度和明亮度，嚴重時會掩蓋了會場的聲音。本底噪聲。由于增益過大、采用自動增益控制方式、阻抗不匹配等，都會出現本底噪聲。麥克風“撲”聲。 麥克風接觸不良。麥克風是擴音系統的第一個環節，其信號質量的好壞直接影響到整個會議效果，因此要根據其特點和性能、聲源重現的特征以及各聲源之間的相對關系合理選擇和設置。對于破音較強的發言者，應選用防“撲”聲的麥克風。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 2、失真大。它與設備的非線性失真和人為因素有關。其特征是聲音嘶啞、破損、尖細刺耳，嚴重時會影響聲音的清晰度、柔和度、明亮度、豐滿度和現場感。引起失真的原因是多方面的，如麥克風的靈敏度過高、擺放位置不合適

30、、具有幻像電源的麥克風供電不正常、調音臺的電平調整過大、均衡器的調整不適當、設備之間的阻抗不匹配等。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 3、電平不規范。在調試之前沒有對調音臺、均衡器等設備進行調校，造成信號電平過高或過低。另外，將不平衡的線路輸出與平衡的線路輸入直接連接，造成信號電平下降。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 4、頻響不均勻。它與設備的頻響指標和人為因素有關，如麥克風的指向偏離聲源、中頻和低頻衰減太多、麥克風傳輸線過長等，都將影響聲音還原的清晰度、層次感、豐滿度。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 5、聲音比例失調。如果總控室、主會場、發言的分會場三

31、者之間的聲音比例失調，就會影響其他分會場還原遠程聲音的平衡度，造成會議的整體效果下降。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 6、混響延時不當。不同的會議類型和拾音環境對混響和延時的要求不同，因此要根據聲學特性，調整混響和延時的參數。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 七、雜音，雜音有設備本身的雜音，也有線路傳輸中的形成的雜音，它由噪聲和串音組成，主要是音頻信號在傳輸過程中和設備的接頭接觸不良形成。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 常見干擾常見干擾 音頻信號在傳輸過程中產生的干擾是多方面的，常見的有電源干擾、設備之間干擾、燈光干擾等。 六、常見音頻干擾及處理方法音頻

32、干擾及處理方法 1、電源干擾。電源接地不良、設備之間的地線接觸不良和阻抗不匹配、設備的電源未經“凈化”處理、音頻線與交流電線同管、同溝或同橋架鋪設，都會對音頻信號產生雜波干擾，形成低頻的交流“嗡嗡”聲。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 2、設備之間干擾。“嘯叫”是揚聲器與麥克風之間發生正反饋引起的，其主要原因是麥克風離揚聲器過近或麥克風指向揚聲器。“空聲”是由聲波延時產生的，若麥克風既拾取聲源信號又拾取經擴音還原的信號，或者與聲源距離不同的兩只麥克風拾取同一聲源的信號，或者一只麥克風拾取經擴音還原后的另一只麥克風的信號，都將產生相應的路程差而造成延時。當這些信號疊加后，某些頻率成份相互抵消，形成了“空聲”。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 3、燈光干擾。會場若采用鎮流器方式間歇啟動的照明燈，燈管激發時將產生高頻輻射，并通過麥克風及其引線串入，出現“噠噠”聲；麥克風線離燈線太近，也會出現“吱吱”聲。另外，外界的高頻電磁也會產生干擾。六、常見音頻干擾及處理方法音頻干擾及處理方法 處理方法處理方法 視頻會議的聲音還原，應根據聲學的理論知識，按照不同的實際情況，靈活調整調音臺和均衡器，對聲音進行加工和美化，彌補聲場的缺陷，營造較為理想的聲學環境；適當調整壓縮限幅器，遇到突發性的大峰值信