1、中國古代詩歌發(fā)展概述 高二語文備課組教學目標：1、了解中國古典詩歌發(fā)展概況2、培養(yǎng)對中國古典詩歌的熱愛之情。教學重點：以時間為綱，理清中國古典詩歌發(fā)展的線索脈絡。教學時間：三課時教學設計：第一課時一、導入 中國是詩歌的國度，從上古時期中國就有詩歌，到了先秦出現(xiàn)了兩顆明珠一個是詩經(jīng)，另一個是楚辭，等到了我國的唐代，中國的詩歌已經(jīng)影響了整個東亞地區(qū)，日本和朝鮮的人都曾經(jīng)以會寫唐詩而自豪。今天，我們就來了解中國詩歌的發(fā)展歷程。二、指導學生自主閱讀課文閱讀提示：問題一，“中國古代詩歌”的逐步發(fā)展經(jīng)歷了哪些主要時間段？明確：上古、先秦、兩漢、魏晉南北朝、唐、宋、元、明、清上古 歌謠 先秦 詩騷兩漢 樂府

2、魏晉南北朝 文人詩唐代 唐詩宋代 宋詞元明清 元曲、詩詞問題二，細讀每個時間段，歸納總結這一時期詩歌的主要發(fā)展過程，如代表作家、作品、主要風格流派、藝術特征等。（一）上古的歌謠    勞動人民創(chuàng)作，口頭相傳。如一些勞動號子，他們是依照勞動節(jié)奏的聲音和語言的結合體。原始時代的詩歌和音樂、舞蹈有密切關系，“音”重于“義”。節(jié)奏短促鮮明，詩句短小。（二）先秦詩騷1、產(chǎn)生時間為西周初年到春秋中葉，代表作是詩經(jīng)，它開創(chuàng)了我國詩歌的現(xiàn)實主義的優(yōu)良傳統(tǒng)。    我國最早的詩歌總集詩經(jīng)，體制可分為“風、雅、頌”，表現(xiàn)手法可概括為“

3、賦、比、興”   詩經(jīng)反映了西周至春秋時期社會生活的各個方面，是我國古代詩歌現(xiàn)實主義的光輝起點。如氓碩鼠等等               關雎       詩經(jīng)     關關雎鳩，在河之洲。窈窕淑女，君子好逑。參差荇菜，左右流之。窈窕淑女，寤寐求之。求之不得，寤寐思服。悠哉悠哉，輾轉反側。參差荇菜，左右采之。

4、窈窕淑女，琴瑟友之。參差荇菜，左右毛之。窈窕淑女，鐘鼓樂之。2、騷體詩(楚辭體）    產(chǎn)生時間為戰(zhàn)國時代，代表作是楚辭。屈原是我國文學史上第一個偉大的詩人，楚辭開創(chuàng)了詩歌浪漫主義的優(yōu)良傳統(tǒng)。（中國浪漫主義的先河）    大詩人屈原在楚地歌謠的基礎上創(chuàng)造了“楚辭”這一新形式的歌謠。其句式參差錯落，多帶“兮”字，宜于自由地抒發(fā)不同的情感，適于表現(xiàn)更復雜的內(nèi)容。其優(yōu)秀篇章有離騷天問九歌九章等。九歌·湘夫人         

5、0;      帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予。裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下。登白薠兮騁望，與佳期兮夕張。鳥何萃兮蘋中，罾何為兮木上。（三）兩漢樂府詩（雜言詩、五言詩）   1、樂府  漢代，代表作品樂府詩集。這些民歌閃耀著強烈的現(xiàn)實主義精神，廣泛地反映了當時的社會生活。    漢樂府詩：繼承了詩經(jīng)的 現(xiàn)實主義傳統(tǒng)，從不同層面，真實深刻地反映了廣闊的社會生活，表達了人民群眾真摯樸素的思想情感。其中最為著名的作品是反映婚姻愛情于家庭矛盾的長篇敘事詩 孔雀東南飛。&

6、#160;   漢樂府以五言雜言為主，形式靈活多樣，對中國古典詩歌的發(fā)展具有很大的推動作用。2、文人五言詩    產(chǎn)生于東漢末年，代表作品是古詩十九首。他的出現(xiàn)，標志著五言詩體的成熟，被譽為“五言之冠冕”。優(yōu)秀篇章：迢迢牽牛星行行重行行西北有高樓等。  古詩十九首   東漢末年，社會動蕩，兵禍不息，在漢代民歌的基礎上，一群佚名的詩人給我們留下了五言古詩十九首，造詣極高，梁代的劉勰的文心雕龍稱其為“五言之冠冕”。    它代表了漢代五言抒情詩的最高

7、峰。擅長用簡潔生動的語言表達蘊籍深摯的情思。尤其是那些寫相思離情的作品，言短情長，更是后世難以超越的。涉江采芙蓉涉江采芙蓉，蘭澤多芳草。采之欲遺誰？所思在遠道。還顧望舊鄉(xiāng)，長路漫浩浩。同心而離居，憂傷以終老。（四）魏晉南北朝 1、建安詩歌    時間為東漢末年，三國時期，代表人物是“三曹”（曹操、曹丕、曹植）“七子”（孔融、陳琳、王粲、徐干、阮瑀、應玚、劉楨），這也是第一次文人創(chuàng)作的高潮。這一時期的詩歌，以充實的內(nèi)容，充沛的感情，明朗、剛健的藝術風格，風骨與藻飾恰當?shù)亟Y合，被后人尊為典范，對后世文學的發(fā)展起了有益的促進作用。建安風骨：三曹、七子、以及女詩

8、人蔡琰的詩作，及時的反映了漢末“軍閥混戰(zhàn)，民不聊生”的社會現(xiàn)實，他們的作品關注民生，充滿激情，緣事而發(fā)，慷慨悲涼，被后人譽為“建安風骨”或“漢魏風骨”。觀滄海  東臨碣石，以觀滄海。 水何澹澹，山島竦峙。 樹木叢生，百草豐茂。 秋風蕭瑟，洪波涌起。 日月之行，若出其中； 星漢燦爛，若出其里。 幸甚至哉！歌以詠志。2、正始詩歌     時間是從三國魏從公元223年到264年這段時期。原是當時的玄學家王弼和何晏共同倡導玄學清淡風氣世稱“正始之音”。這一時期的詩人，政治理想落潮，普遍出現(xiàn)危機感和幻滅感。此時的詩歌也與建安詩壇風貌迥異，反映民

9、生疾苦和抒發(fā)豪情壯志的作品減少，書寫個人憂憤的詩歌增多，唱出的是這一時代里“生年不滿百，長懷千歲憂”的主旋律。代表人物是“竹林七賢”中的阮籍和嵇康，前者有82首詠懷詩留下來，絕大多數(shù)是五言詩，在詩史中有一定的地位。3、兩晉詩歌    西晉太康年間（280-289），以“三張”（張協(xié)、張載、張亢）“二陸”（陸機、陸云）“兩潘”（潘岳、潘尼）“一左”（左思）為代表的“太康體”詩風。當時時局穩(wěn)定，經(jīng)濟發(fā)展，詩人們拋棄了建安詩歌的慷慨悲涼與正始詩歌的深邃哲思，轉而向綺靡的形式技巧方面發(fā)展。特點：內(nèi)容上，一是“兒女情多，風云氣少”，二是擬古模仿，缺乏現(xiàn)實內(nèi)容；藝術

10、形式上，一是追求文字華美與辭藻華麗，二是追求新的技巧，注意排偶。    這時期尤值稱道的詩人是陶淵明，他既是田園詩的開創(chuàng)者，又是現(xiàn)實主義詩歌傳統(tǒng)的繼承者，其優(yōu)秀篇章如歸園田居。    另一位大詩人謝靈運，則熱衷山水。是中國詩歌史上大力描寫山水的第一人，開創(chuàng)了山水詩派    陶淵明，其歸園田居等作品，語言樸素自然，充滿了對田園生活的熱愛和對污濁社會現(xiàn)實的憎惡，給人以含蓄雋永的美感享受。        

11、;           飲酒      東晉 陶淵明     結廬在人境，而無車馬喧。問君何能爾，心遠地自偏。     采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還。     此中有真意，欲辨已忘言。4、南北朝詩歌南北朝時期詩歌創(chuàng)作的一大成就是民歌。東晉、宋、齊是南方民歌產(chǎn)生最

12、多的時期，代表作有西洲曲子夜歌讀曲歌等，多為五言四句。木蘭辭北方民歌的最高成就。另一成就為文人詩。文人詩中代表人物有鮑照、謝朓，尤其是謝眺他詩風俊逸豪放，創(chuàng)制了七言歌行，是“永明體”的代表作家。北朝代表人物是庾信。第二課時導入：以上為古體詩部分，自唐以后，中國古代詩歌進入了近體詩的創(chuàng)作和繁榮時期。一、黃金時代  唐代詩歌思考：1、唐代詩歌分為哪四個時期？2、每個時期的主要作家、流派、和主要文學貢獻是什么？1、初  唐    上官儀、沈詮期、宋之問促成了近體律詩的定型。    

13、初唐四杰王勃、楊炯、駱賓王、盧照鄰。沖破綺靡詩風。    陳子昂提倡“漢魏風骨”，認為“詩歌應該有所寄托”。    落霞與孤鶩齊飛，秋水共長天一色。      王勃滕王閣序    前不見古人,后不見來者。念天地之悠悠,獨愴然而涕下。 陳子昂的登幽州臺歌2、盛唐時期    樂府、歌行、律詩、絕句，各體齊備；現(xiàn)實主義、浪漫主義相輔傳揚；邊塞派、山水田園詩派，各呈異彩。&#

14、160;   李白浪漫主義代表人物，世人尊稱他為“詩仙”；詩風豪放飄逸，擅長五、七絕句。    杜甫現(xiàn)實主義代表人物，世人稱之為“詩圣”；詩風沉郁頓挫，擅長七言律詩。他的詩歌被稱為“詩史”。    山水田園詩人：孟浩然、王維、常建、儲光羲    邊塞詩人：高適、岑參、李頎、王昌齡    最高成就：李白、杜甫    李白兼采“屈、莊”之精華，融會“儒、仙俠”之精神，進而

15、形成了獨樹一幟的浪漫主義詩風。建功立業(yè)的雄心壯志，懷才不遇的苦悶情懷，雄奇壯麗的名山大川，這一切都在其詩作中得以體現(xiàn)。例：將進酒     杜甫憑借憂國憂民的赤子之心，以詩歌的形式，真實的記錄了唐代封建社會由極盛走向極衰過程中的種種社會現(xiàn)象。“窮年憂黎元”是其主體創(chuàng)作精神，也形成了他沉郁頓挫的風格。                     

16、   兵車行  杜甫    車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。    牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道旁過者問行人，行人但云點行頻。      田園詩        過故人莊     孟浩然故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃

17、，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。      山水詩         山居秋暝 王 維  空山新雨后,天氣晚來秋。 明月松間照,清泉石上流。  竹渲歸浣女,蓮動下漁舟。 隨意春芳歇,王孫自可留。      邊塞詩       別董大   

18、; 高適千里黃云白日曛，北風吹雁雪紛紛。莫愁前路無知己，天下誰人不識君。3、中唐時期    韓愈、孟郊詩歌多“不平之鳴”，意象壯偉瑰怪，詩境奇崛雄豪。元稹、白居易詩風平易，語言質(zhì)樸，瑯瑯上口。劉禹錫擅長懷古詩和政治諷刺詩，語言平易，以為深遠。李賀想象奇特，構思不拘常法，語言峭奇艷麗，詩境詭譎。被稱為“詩鬼”。           左遷至藍關示侄孫湘        &#

19、160;(唐)韓愈    一封朝奏九重天，夕貶潮州路八千。 欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘年。 云橫秦嶺家何在?雪擁藍關馬不前。 知汝遠來應有意，好收吾骨瘴江邊。 此詩抒發(fā)了作者被貶的怨憤和對前途憂傷的感情，曲折地批評統(tǒng)治者的昏庸，同時也表達了自己至死不渝的決心。 全詩感情深厚抑郁境界宏大開闊。                離思五首 其四元稹曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。取次花叢懶回顧，半緣修道

20、半緣君。                雁門太守行             (唐)李賀 黑云壓城城欲摧，甲光向日金鱗開。 角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。 報君黃金臺上意，提攜玉龍為君死。       

21、60;      南 園      李賀男兒何不帶吳鉤，收取關山五十州？ 請君暫上凌煙閣， 若個書生萬戶侯？4、晚唐時期   社會的衰落使唐詩如夕陽殘照。惟有杜牧、李商隱、溫庭筠的詩為這一時期增添光彩。                 過華清宮絕句  杜牧 &

22、#160; 長安回望繡成堆，山頂千門次第開。一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來。                          錦瑟   李商隱   錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時

23、已惘然。第三課時導入：在唐詩的高峰之后，宋人另辟蹊徑，開啟了好議論，重理趣的詩風。思考：1、宋代詩歌的特點及主要作家。2、整理宋詞的發(fā)展過程。一、宋代的詩歌蘇軾、黃庭堅、楊萬里、陸游、范成大是宋代詩歌的中流砥柱。    陸游是南宋最杰出的詩人，也是中國詩歌史上作品最多的詩人。為國雪恥，抗敵御侮，一直是最能激動詩人情感和不斷得到表現(xiàn)的主題。永不衰竭的愛國熱情，使陸游唱出了那個時代最高亢的歌聲。              

24、;  書憤  陸游    早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。    塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑。出師一表真名世，千載誰堪伯仲間 。    楊萬里（1127-1206） 字廷秀，號誠齋，吉州吉水（今屬江西）人。與尤袤、范成大、陸游齊名，稱南宋四家。構思新巧，語言通俗明暢，自成一家，時稱“誠齋體”。其詞風格清新、活潑自然，與詩相近。著有誠齋集。     &#

25、160;     曉出凈慈送林子方             楊萬里畢竟西湖六月中，風光不與四時同。接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。二、“詞”的產(chǎn)生    晚唐五代時，詞已成為與“詩”并行的新詩體。溫庭筠、韋莊的詞都有所成就。    而南唐后主李煜的詞在藝術上造詣頗高，降宋以后的作品，脫去了游樂 淫靡的宮廷生活氣息，國破家亡的感慨和個人悲慘

26、遭遇之隱痛充盈其間。                   望江南   溫庭筠梳洗罷，獨倚望江樓。 過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。腸斷白蘋洲。                   浪淘沙&#

27、160;  李煜     簾外雨潺潺，春意闌珊。羅衾不耐五更寒。夢里不知身是客，一晌貪歡。     獨自莫憑欄，無限江山，別時容易見時難。流水落花春去也，天上人間。    宋詞兩大流派：婉約（晏殊、歐陽修、柳永、周邦彥、李清照）、豪放（蘇軾、辛棄疾）                

28、;    浣 溪 沙  (晏 殊)         一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下幾時回?         無可奈何花落去,似曾相識燕歸來.小園香徑獨徘徊.雨霖鈴       柳永寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，方留戀處、蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里

29、煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)！今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風殘月。此去經(jīng)年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？    一剪梅        李清照  紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除。才下眉頭，卻上心頭。            &#

30、160;      漁家傲        范仲淹   塞下秋來風景異，衡陽雁去無留意。四面邊聲連角起。千嶂里，長煙落日孤城閉。   濁酒一杯家萬里，燕然未勒歸無計，羌管悠悠霜滿地。人不寐，將軍白發(fā)征夫淚。    范仲淹以其守邊的實際經(jīng)歷首創(chuàng)邊塞詞，一掃花間派柔靡無骨的詞風，為蘇辛豪放詞導夫先路。     &#

31、160;             定風波        蘇軾 莫聽穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰怕？一蓑煙雨任平生。 料峭春風吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎。回首向來蕭瑟處，歸去，也無風雨也無晴。             &#

32、160;     破陣子  為陳同甫賦壯語以寄            辛棄疾   醉里挑燈看劍 夢回吹角連營 八百里分麾下炙 五十弦翻塞外聲 沙場秋點兵。   馬作的盧飛快 弓如霹靂弦驚 了卻君王天下事 贏得生前身后名 可憐白發(fā)生！ 熱情洋溢，慷慨悲壯，筆力雄厚，  與蘇軾并稱為

33、“蘇辛”                                      三、元曲    正當南宋詩人在淺吟低唱禍慷慨悲歌的時候，我國北方少數(shù)民族所喜愛的胡樂與中原地區(qū)的里巷之歌相結合，形成了詞以后的又一種變體詩歌形式-“曲”。    曲萌生于金，繁盛于元，故稱“元曲”。    元曲的代表作家：關漢卿、馬致遠、白樸、張養(yǎng)浩、張可久等。