1、影視美學影視美學第十講第十講 影視藝術的美學特性（二）影視藝術的美學特性（二）電視藝術美學特性電視藝術美學特性 電視具有雙重屬性，兼有媒介屬性與藝術屬性雙電視具有雙重屬性，兼有媒介屬性與藝術屬性雙重性。重性。 電視具有多種功能，一般認為，電視至少具有新電視具有多種功能，一般認為，電視至少具有新聞信息功能、文化娛樂功能、以及社會教育功能聞信息功能、文化娛樂功能、以及社會教育功能和社會服務功能等四種作用與功能。和社會服務功能等四種作用與功能。 一、電視藝術的兼容性一、電視藝術的兼容性 電視作為一種現代大眾傳播媒介，其傳播功能是此電視作為一種現代大眾傳播媒介，其傳播功能是此前任何傳播媒介均不曾有過的

2、。前任何傳播媒介均不曾有過的。電視藝術不僅具有與電影藝術相同的綜合性，而且電視藝術不僅具有與電影藝術相同的綜合性，而且具有了電影所不具備的兼容性。具有了電影所不具備的兼容性。電視藝術的兼容性表現在它可以采取現場直播或錄電視藝術的兼容性表現在它可以采取現場直播或錄播的方式，將一場場話劇、歌劇、舞劇或一臺臺綜播的方式，將一場場話劇、歌劇、舞劇或一臺臺綜藝晚會，傳送到世界各地的千千萬萬戶家庭之中。藝晚會，傳送到世界各地的千千萬萬戶家庭之中。 電視藝術的兼容性更表現在運用電視特有電視藝術的兼容性更表現在運用電視特有的技術手段和藝術手段，創造出各種各樣的技術手段和藝術手段，創造出各種各樣具有鮮明特色的電

3、視藝術樣式，如具有鮮明特色的電視藝術樣式，如MV。 電視藝術的兼容性尤其表現在電視文藝欄電視藝術的兼容性尤其表現在電視文藝欄目的設立上。目的設立上。 二、電視藝術的參與性二、電視藝術的參與性對于現代傳播媒介的參與性來講，毫無疑問，電視是介于對于現代傳播媒介的參與性來講，毫無疑問，電視是介于電影與網絡之間。電影與網絡之間。比起單向傳播的電影來講，電視觀眾顯然已經具有了參與比起單向傳播的電影來講，電視觀眾顯然已經具有了參與性。性。參與性是電視文藝最突出的特點，并且有日益增強的趨勢，參與性是電視文藝最突出的特點，并且有日益增強的趨勢，參與性與介入性也構成了電視藝術所獨具的審美特質。參與性與介入性也構

4、成了電視藝術所獨具的審美特質。 三、電視藝術的即時性三、電視藝術的即時性電影與電視最大的區別之一，就在于后者具電影與電視最大的區別之一，就在于后者具有聲畫兼備、即時傳播的特性。有聲畫兼備、即時傳播的特性。電視的即時傳播的功能特性，尤其表現為現電視的即時傳播的功能特性，尤其表現為現場感和時效性。場感和時效性。 四、電視藝術的日常性接受四、電視藝術的日常性接受日常性接受方式，成為電視藝術重要的審美特征。日常性接受方式，成為電視藝術重要的審美特征。其一，電視藝術的隨意性收看。其一，電視藝術的隨意性收看。其二，電視藝術的習慣性收看。其二，電視藝術的習慣性收看。其三，電視藝術的閑暇性收看。其三，電視藝術

5、的閑暇性收看。電視藝術的日常性審美方式，不但是電視藝術重要的審美電視藝術的日常性審美方式，不但是電視藝術重要的審美特征之一，甚至在一定程度上代表著后工業化與高科技時代特征之一，甚至在一定程度上代表著后工業化與高科技時代所特有的一種審美方式。所特有的一種審美方式。數字技術時代的影視美學數字技術時代的影視美學一、數字技術與電視媒體一、數字技術與電視媒體電視首先是傳播媒介，其次才是一門藝術。電視首先是傳播媒介，其次才是一門藝術。自電視誕生以來，電視經歷過從黑白電視到自電視誕生以來，電視經歷過從黑白電視到彩色電視，從有線電視到衛星電視，從普通彩色電視，從有線電視到衛星電視，從普通電視到高清電視等多次技

6、術變革。電視到高清電視等多次技術變革。 數字技術可以說是電視誕生以來的第二個數字技術可以說是電視誕生以來的第二個里程碑，它將從根本上改變傳統電視的觀里程碑，它將從根本上改變傳統電視的觀念；念； 數字技術給世界電視業和電影業帶來的巨數字技術給世界電視業和電影業帶來的巨大變化。大變化。 數字技術時代的電視具有以下幾個特點：數字技術時代的電視具有以下幾個特點： 第一，頻道數量大大增加。第一，頻道數量大大增加。 電視頻道日趨專業化和對象化，受眾也有電視頻道日趨專業化和對象化，受眾也有了更多的選擇權與主動權，使了更多的選擇權與主動權，使“廣播廣播”變變為為“窄播窄播”，“大眾傳媒大眾傳媒”變成變成“小眾

7、傳小眾傳媒媒”。 第二，收視質量大大提高。第二，收視質量大大提高。 同傳統模擬電視相比較，數字電視從節目的制作同傳統模擬電視相比較，數字電視從節目的制作與編輯，到信號的發射與傳輸，再到受眾的接收與編輯，到信號的發射與傳輸，再到受眾的接收與觀賞，全過程和全系統都是采用數字技術處理，與觀賞，全過程和全系統都是采用數字技術處理，從而具有更清晰的圖像與高保真的聲音，完全可從而具有更清晰的圖像與高保真的聲音，完全可以同電影的畫面與聲音相比擬。以同電影的畫面與聲音相比擬。 第三，徹底改變收視習慣。第三，徹底改變收視習慣。 數字電視使得觀眾真正具有了參與權和主數字電視使得觀眾真正具有了參與權和主動權。動權。

8、 第四，服務功能大大增加。第四，服務功能大大增加。 第五，新興媒體相繼出現。第五，新興媒體相繼出現。 數字技術的廣泛運用和不斷發展，不僅對數字技術的廣泛運用和不斷發展，不僅對傳統的廣播、電視、電影等大眾傳播媒體傳統的廣播、電視、電影等大眾傳播媒體進行了徹底的更新換代，而且產生出一些進行了徹底的更新換代，而且產生出一些前所未有的新興媒體，如前所未有的新興媒體，如IPTV、手機電視、手機電視、移動電視等等，極大地擴充了數字電視的移動電視等等，極大地擴充了數字電視的范圍。范圍。 二、數字技術與電影藝術二、數字技術與電影藝術數字技術的出現完全顛覆了傳統電影的制作方式與美學觀數字技術的出現完全顛覆了傳統

9、電影的制作方式與美學觀念，為世界電影開辟了一個新紀元。念，為世界電影開辟了一個新紀元。數字技術使世界電影面臨著巨大的機遇與嚴重的挑戰。數字技術使世界電影面臨著巨大的機遇與嚴重的挑戰。“機遇機遇”在于電影獲得了前所未有的表現能力，可以隨意在于電影獲得了前所未有的表現能力，可以隨意創造世界上已有的甚至沒有的各種影像，具有了此前從未有創造世界上已有的甚至沒有的各種影像，具有了此前從未有過的巨大表現力和視聽沖擊力。過的巨大表現力和視聽沖擊力。 “挑戰挑戰”在于數字技術的出現使傳統的電影在于數字技術的出現使傳統的電影觀念與電影美學陷入落伍與過時的尷尬境觀念與電影美學陷入落伍與過時的尷尬境地，也給電影院校

10、的人才培養提出了嶄新地，也給電影院校的人才培養提出了嶄新的課題。的課題。 從更深刻的意義上講，電腦技術和數字技從更深刻的意義上講，電腦技術和數字技術的運用甚至可以說是保住了電影工業。術的運用甚至可以說是保住了電影工業。 在電影工業最困難的時候，高科技大量運在電影工業最困難的時候，高科技大量運用于電影制作，使好萊塢電影重獲新生、用于電影制作，使好萊塢電影重獲新生、如虎添翼。如虎添翼。 1977年美國出品的星球大戰被普遍認年美國出品的星球大戰被普遍認為首先將電腦技術和數字技術成功地運用為首先將電腦技術和數字技術成功地運用到影片的特技效果領域。到影片的特技效果領域。 三、數字技術時代的多媒體視像文化

11、三、數字技術時代的多媒體視像文化 多媒體視像文化的主要特征是通過數字技術多媒體視像文化的主要特征是通過數字技術將聲音、圖像、文字壓縮匯集在一起。將聲音、圖像、文字壓縮匯集在一起。在信息社會的高級階段，信息的主流將是視在信息社會的高級階段，信息的主流將是視像信息，或者說信息文明的一個重要表征便像信息，或者說信息文明的一個重要表征便是視像文化的發達充溢。是視像文化的發達充溢。 信息社會高級階段的另一主要特征便是電視、電信息社會高級階段的另一主要特征便是電視、電腦、電信一體化，構成統一的電子信息網，即信腦、電信一體化，構成統一的電子信息網，即信息高速公路。息高速公路。 建立在數字技術基礎上的多媒體視

12、像文化，標志建立在數字技術基礎上的多媒體視像文化，標志著人類文化史上第一次出現了將聲音、圖像、文著人類文化史上第一次出現了將聲音、圖像、文字整合到一起的大眾傳媒，它不僅是對原來的印字整合到一起的大眾傳媒，它不僅是對原來的印刷媒介和電子媒介的突破，而且對人類社會和人刷媒介和電子媒介的突破，而且對人類社會和人類文化也將產生深刻的影響。類文化也將產生深刻的影響。 數字技術產生的多媒體視像文化，在人類數字技術產生的多媒體視像文化，在人類文化史和人類傳播史上是一種螺旋式的上文化史和人類傳播史上是一種螺旋式的上升，或者稱之為否定之否定的高級形態，升，或者稱之為否定之否定的高級形態，它超越了抽象的文字和直觀

13、的圖像，將人它超越了抽象的文字和直觀的圖像，將人類的視覺功能與聽覺功能綜合起來，將人類的視覺功能與聽覺功能綜合起來，將人類的抽象思維和形象思想綜合起來，將技類的抽象思維和形象思想綜合起來，將技術與藝術、科技與文化綜合起來。術與藝術、科技與文化綜合起來。 多媒體視像文化，對人類的生產、生活、多媒體視像文化，對人類的生產、生活、文化、教育、娛樂、信息等諸多方面，產文化、教育、娛樂、信息等諸多方面，產生長久而深遠的影響。生長久而深遠的影響。 多媒體視像文化，以快捷直觀、通俗易懂多媒體視像文化，以快捷直觀、通俗易懂的方式，將人類原本擁有的語言、文字、的方式，將人類原本擁有的語言、文字、印刷、影視等各種

14、媒介結合起來，必然會印刷、影視等各種媒介結合起來，必然會極大地產生信息普及化的作用。極大地產生信息普及化的作用。 傳播媒介走向大眾的過程必然會伴隨著社傳播媒介走向大眾的過程必然會伴隨著社會更趨民主化的歷史進程，將對人類社會會更趨民主化的歷史進程，將對人類社會的觀念形態、生活方式、思維習慣，甚至的觀念形態、生活方式、思維習慣，甚至文化教育方式、審美娛樂方式等方面產生文化教育方式、審美娛樂方式等方面產生巨大的沖擊和影響。巨大的沖擊和影響。 四、數字技術時代的虛擬美學四、數字技術時代的虛擬美學蒙太奇美學理論強調電影鏡頭的真實。蒙太奇美學理論強調電影鏡頭的真實。紀實美學流派強調影片的整體真實，甚至把紀

15、實美學流派強調影片的整體真實，甚至把它提高到電影本體論的高度來加以強調。它提高到電影本體論的高度來加以強調。 蒙太奇美學理論和紀實美學理論，完全無蒙太奇美學理論和紀實美學理論，完全無法解釋數字技術時代電影創作與制作上的法解釋數字技術時代電影創作與制作上的巨大變革巨大變革可以通過計算機技術和虛擬現可以通過計算機技術和虛擬現實技術，通過電腦成像技術與數字影像合實技術，通過電腦成像技術與數字影像合成技術，創造出看起來十分逼真的虛擬影成技術，創造出看起來十分逼真的虛擬影像。像。 虛擬影像完全是一種建立在想象基礎上的全新影虛擬影像完全是一種建立在想象基礎上的全新影像體系，它帶來的是一場以假亂真的電影美學革像體系，它帶來的是一場以假亂真的電影美學革命性變化。命性變化。 21世紀數字技術條件下的電影虛擬美學，正是要世紀數字技術條件下的電影虛擬美學，正是要創造出一種創造出一種“真實的非真實真實的非真實”。 這里所謂的這里所謂的“非真實非真實”，是指影片中人物、事物或，是指影片中人物、事物或景物的影像，并不是由攝影機拍攝出來的，而很景物的影