1、1外國傳統雕塑藝術欣賞第第2 2課課 2雕塑主要分為圓雕和浮雕兩大類：雕塑主要分為圓雕和浮雕兩大類：圓雕圓雕 不附著背景，四面都可以觀賞到不附著背景，四面都可以觀賞到的一種三維實體的造型藝術。的一種三維實體的造型藝術。浮雕浮雕 附著于背景上，雕出突起的厚度。附著于背景上，雕出突起的厚度。3 各地區、民族都有自己鮮明特色各地區、民族都有自己鮮明特色和地域特點，表達了不同的觀念和情和地域特點，表達了不同的觀念和情感。具體體現為五個時期感。具體體現為五個時期 ： 古埃及古埃及 兩河流域和古印度兩河流域和古印度 古希臘古希臘 文藝復興時期的歐洲文藝復興時期的歐洲 17-1917-19世紀的歐洲雕塑世紀

2、的歐洲雕塑4一一. .神秘、氣勢恢宏的古埃及雕塑：神秘、氣勢恢宏的古埃及雕塑： 體現對來世的期盼體現對來世的期盼特特 征：既有現實主義特征征：既有現實主義特征 又有強烈宗教色彩又有強烈宗教色彩5 這是古埃及王國第四王這是古埃及王國第四王朝拉霍特普王子及其妻諾夫朝拉霍特普王子及其妻諾夫勒特的雕像。為石灰巖質，勒特的雕像。為石灰巖質，外表涂色，王子皮膚為紅棕外表涂色，王子皮膚為紅棕色，王妃為淡黃色。王妃端色，王妃為淡黃色。王妃端莊、安詳，王子剛毅、智慧，莊、安詳，王子剛毅、智慧，反映了二者不同的性格和心反映了二者不同的性格和心理特征。理特征。男人的膚色深，女人的男人的膚色深，女人的膚色淺，也是古埃

3、及雕塑一膚色淺，也是古埃及雕塑一成不變的顯著特征。成不變的顯著特征。 拉霍特普王子及王妃像拉霍特普王子及王妃像 石灰巖，高122厘米，公元前2650年，埃及博物館藏 6圖特摩斯三世法老像圖特摩斯三世法老像(灰玄武巖，公元前1450年作，像高90.5厘米，埃及盧克索，埃及藝術館藏) 圖特摩斯三世是埃及最圖特摩斯三世是埃及最負盛名的法老之一，也負盛名的法老之一，也是埃及歷史上擁有最大是埃及歷史上擁有最大版圖的君王，他給后人版圖的君王，他給后人留下了很多雕像。這座留下了很多雕像。這座雕像上身被打磨得細膩雕像上身被打磨得細膩光滑，形體異常柔和，光滑，形體異常柔和，短裙縐褶被表現得富于短裙縐褶被表現得富

4、于韻律和裝飾感，容貌端韻律和裝飾感，容貌端莊優美，體現了埃及雕莊優美，體現了埃及雕刻寫實性與裝飾性相結刻寫實性與裝飾性相結合的作風。合的作風。7拉美西斯二世法老像拉美西斯二世法老像 (石灰巖，像高21米，公元前1260年)埃及 此雕塑位于埃及阿布辛貝勒，是古埃及新王國第十九王朝法老拉美西斯二世石此雕塑位于埃及阿布辛貝勒，是古埃及新王國第十九王朝法老拉美西斯二世石窟神廟雕刻，由四尊與山體相連的法老拉美西斯二世坐像構成。端坐的法老神態莊嚴，窟神廟雕刻，由四尊與山體相連的法老拉美西斯二世坐像構成。端坐的法老神態莊嚴，形體巨大，給人以強烈的視覺震撼。其身邊的小型雕像是法老的王后、王子和公主，形體巨大，

5、給人以強烈的視覺震撼。其身邊的小型雕像是法老的王后、王子和公主，埃及雕像根據人的地位高低決定比例大小，由此可見一斑。埃及雕像根據人的地位高低決定比例大小，由此可見一斑。8 在埃及開羅西北約十幾公里的吉薩，有大大小小在埃及開羅西北約十幾公里的吉薩，有大大小小7070多座金字塔，多座金字塔，規模宏大，充滿神秘感。這里擁有埃及最著名的三座金字塔：胡夫規模宏大，充滿神秘感。這里擁有埃及最著名的三座金字塔：胡夫金字塔、哈夫拉金字塔和門考拉金字塔，其中最高大的胡夫金字塔金字塔、哈夫拉金字塔和門考拉金字塔，其中最高大的胡夫金字塔被稱為被稱為“世界七大奇跡世界七大奇跡”之一。之一。9 二二. .兩河流域與古印

6、度兩河流域與古印度 特特 征：征： 1.兩河流域以亞述最突出，除人物兩河流域以亞述最突出，除人物外還體現戰爭狩獵動物等題材的建筑裝外還體現戰爭狩獵動物等題材的建筑裝飾浮雕，動物的塑造最突出；飾浮雕，動物的塑造最突出； 2.古印度與宗教關系密切，通過宗古印度與宗教關系密切，通過宗教造像表達民族審美觀、習俗、情感等。教造像表達民族審美觀、習俗、情感等。1011亞述 古代兩河地區，古代兩河地區，亞述王朝雕刻藝術成亞述王朝雕刻藝術成就最為突出，建筑裝就最為突出，建筑裝飾雕刻十分發達，其飾雕刻十分發達，其中對動物形象的塑造中對動物形象的塑造最為精彩。不僅準確最為精彩。不僅準確地刻畫動物的自然形地刻畫動物

7、的自然形態，而且生動地表現態，而且生動地表現出其強悍的生命張力，出其強悍的生命張力，具有感人的精神力量，具有感人的精神力量，反映出勇猛、善戰的反映出勇猛、善戰的亞述人的精神氣質。亞述人的精神氣質。 畫面中將獅子中箭畫面中將獅子中箭受傷，后肢癱軟而依受傷，后肢癱軟而依然竭盡全力昂首掙扎然竭盡全力昂首掙扎的形象表現的極為生的形象表現的極為生動。動。受傷的獅子受傷的獅子 公元前669前626年間，英國不列顛博物館藏12古印度古印度王子菩薩王子菩薩相相帶有印帶有印歐混血兒的歐混血兒的特征，容貌特征，容貌端莊英俊，端莊英俊，風度翩翩，風度翩翩，體現了鍵陀體現了鍵陀羅雕塑寫實羅雕塑寫實與裝飾的完與裝飾的完

8、美統一。美統一。王子菩薩像王子菩薩像 砂巖，2世紀 中葉，法國巴黎吉美博物館藏13 哈達位于今阿富汗哈達位于今阿富汗賈拉拉巴德東南，是犍賈拉拉巴德東南，是犍陀羅藝術的兩大中心之陀羅藝術的兩大中心之一。這尊出土于哈達的一。這尊出土于哈達的佛陀頭像，不僅明顯帶佛陀頭像，不僅明顯帶有希臘、羅馬神像的面有希臘、羅馬神像的面貌特征，而且富于希臘貌特征，而且富于希臘古典主義藝術的高貴、古典主義藝術的高貴、單純、靜穆的氣質，鮮單純、靜穆的氣質，鮮明地體現了犍陀羅佛像明地體現了犍陀羅佛像與希臘、羅馬藝術的密與希臘、羅馬藝術的密切聯系，因此有切聯系，因此有“東方阿東方阿波羅波羅”的美稱。的美稱。 哈達哈達佛陀頭

9、像以細膩手法佛陀頭像以細膩手法體現佛陀眼簾低垂、沉體現佛陀眼簾低垂、沉思冥想的表情，頂髻的思冥想的表情，頂髻的波浪式卷發曲線流暢、波浪式卷發曲線流暢、眉間表示白毫相的圓點，眉間表示白毫相的圓點，顯示出東方藝術的韻味。顯示出東方藝術的韻味。哈達佛陀頭像哈達佛陀頭像 砂巖，砂巖，45世紀，世紀， 阿富汗喀布爾博物館藏阿富汗喀布爾博物館藏 14三三. .古希臘雕塑古希臘雕塑 世界雕塑史上的豐碑世界雕塑史上的豐碑 特特 征：借裸體青年男女的形象征：借裸體青年男女的形象表現神話人物，體現和諧、理想、完表現神話人物，體現和諧、理想、完美的追求及情感美的追求及情感 15 這件雕像由百余斷片這件雕像由百余斷片

10、經過經過4年的精心修復而成。年的精心修復而成。雖然缺頭無臂，但仍視為雖然缺頭無臂，但仍視為古希臘雕刻不可多得的珍古希臘雕刻不可多得的珍品。該像是統治者為紀念品。該像是統治者為紀念戰爭勝利而創作的，原立戰爭勝利而創作的，原立于薩莫色雷斯島海邊的懸于薩莫色雷斯島海邊的懸崖上，勝利女神面向大海，崖上，勝利女神面向大海，站在船頭，女神的一手向站在船頭，女神的一手向前伸展，張開雙翅，給人前伸展，張開雙翅，給人以飛翔感。薄衣貼體，顯以飛翔感。薄衣貼體，顯示出充滿青春氣息的女性示出充滿青春氣息的女性人體美，衣紋處理富于節人體美，衣紋處理富于節奏與韻律，增強了雕像的奏與韻律，增強了雕像的動感。此像既具有紀念性

11、動感。此像既具有紀念性雕刻的莊嚴與雄偉，又體雕刻的莊嚴與雄偉，又體現了古希臘雕刻現實與理現了古希臘雕刻現實與理想相結合的審美追求。想相結合的審美追求。 薩莫色薩莫色雷斯的雷斯的勝利女勝利女神神 大理石，大理石， 高高 328厘米，厘米，公元前公元前 2世紀左世紀左右，法右，法國巴黎國巴黎 盧浮宮盧浮宮藏藏1617赫格索墓碑赫格索墓碑( (大理石，約公大理石，約公元前元前400400年，高年，高149149厘米，希臘雅典考厘米，希臘雅典考古博物館藏古博物館藏) )希臘希臘 這座墓碑這座墓碑18701870年在雅年在雅典的一個墓地出土，是現典的一個墓地出土，是現存墓碑雕刻中最著名的作存墓碑雕刻中最

12、著名的作品。坐在椅子上的赫格索品。坐在椅子上的赫格索正從女仆打開的首飾箱中正從女仆打開的首飾箱中挑選著什么，形象優雅，挑選著什么，形象優雅，神態寧靜、平和，溫柔動神態寧靜、平和，溫柔動人，正如法國雕刻家羅丹人，正如法國雕刻家羅丹所言：所言：“上面沒有什么東上面沒有什么東西能令人想到死亡，已故西能令人想到死亡，已故的女子尚在人間，好像還的女子尚在人間，好像還和人們一起生活。和人們一起生活。”（羅丹藝術論羅丹藝術論） 18 1920 拉奧孔拉奧孔取材于古希臘的神話傳說：特取材于古希臘的神話傳說：特洛伊戰爭。原因是特洛伊王子帕里斯拐走斯洛伊戰爭。原因是特洛伊王子帕里斯拐走斯巴達國王的妻子、全希臘最美

13、的女人海倫，巴達國王的妻子、全希臘最美的女人海倫，引起希臘人遠征特洛伊的長達十年戰爭。引起希臘人遠征特洛伊的長達十年戰爭。 特洛伊城最終被希臘人的特洛伊城最終被希臘人的“木馬計木馬計”所所攻破。攻破。荷馬史詩荷馬史詩描繪了一個故事：識破描繪了一個故事：識破木馬計的是特洛伊城的一個祭祀和預言家拉木馬計的是特洛伊城的一個祭祀和預言家拉奧孔，他曾經警告特洛伊人不要將木馬引入奧孔，他曾經警告特洛伊人不要將木馬引入城中，但他的警告并沒有引起特洛伊人的重城中，但他的警告并沒有引起特洛伊人的重視，反而觸怒了雅典娜和眾神的要毀滅特洛視，反而觸怒了雅典娜和眾神的要毀滅特洛伊的意志，于是雅典娜就派出了兩條巨蛇把伊

14、的意志，于是雅典娜就派出了兩條巨蛇把拉奧孔父子三人咬死。拉奧孔父子三人咬死。21 拉奧孔位于雕像的拉奧孔位于雕像的 中間，處于極度的恐中間，處于極度的恐怖和痛苦，極力的想怖和痛苦，極力的想把自己把自己 和兒子從兩條和兒子從兩條蛇的糾纏中掙脫出來。蛇的糾纏中掙脫出來。三個由于痛苦而扭曲三個由于痛苦而扭曲的身體，所有的肌肉的身體，所有的肌肉運動都達到了極限，運動都達到了極限，表現出在痛苦和反抗表現出在痛苦和反抗狀態下的力量，緊張狀態下的力量，緊張而慘烈的氣氛迷漫著而慘烈的氣氛迷漫著整個作品。整個作品。22 表情非常表情非常痛苦，扭曲夸痛苦，扭曲夸張的五官，卷張的五官，卷動的頭發，掙動的頭發，掙扎的

15、雙肩，緊扎的雙肩，緊繃的胸部，緊繃的胸部，緊縮的眉宇，使縮的眉宇，使人看到肉體上、人看到肉體上、精神上最深刻精神上最深刻的痛苦、恐怖、的痛苦、恐怖、焦慮。焦慮。23四四. .文藝復興時期的歐洲文藝復興時期的歐洲特 征： 意大利米開朗基羅雕塑代意大利米開朗基羅雕塑代表文藝復時期最高水平，弘揚表文藝復時期最高水平，弘揚人文主義精神人文主義精神。24 作者以超過常人的尺度、作者以超過常人的尺度、比例塑造了摩西這位具有偉人比例塑造了摩西這位具有偉人氣概的先知、領袖。雕像除了氣概的先知、領袖。雕像除了按照圣經的記載表現摩西的非按照圣經的記載表現摩西的非凡之處（如頭上兩角、右手執凡之處（如頭上兩角、右手執

16、十誡等）具有宗教的象征意義十誡等）具有宗教的象征意義外，還寄托著米開朗基羅個人外，還寄托著米開朗基羅個人的情感與探索。摩西堅定而深的情感與探索。摩西堅定而深邃的目光令人不可抗拒，其強邃的目光令人不可抗拒，其強壯的臂膀、寬闊的軀體仿佛堅壯的臂膀、寬闊的軀體仿佛堅不可摧，整座雕像無不顯示出不可摧，整座雕像無不顯示出作者天才的創造力與超人的氣作者天才的創造力與超人的氣魄，也反映了意大利文藝復興魄，也反映了意大利文藝復興盛期堅持真理、追求正義的時盛期堅持真理、追求正義的時代精神。代精神。摩摩 西西 大大理石，理石，15131515年高年高235厘米，厘米，梵蒂岡圣梵蒂岡圣彼得大教彼得大教堂藏，米堂藏，

17、米開朗基羅開朗基羅(意大利意大利) 25五五.17-19.17-19世紀的歐洲雕塑世紀的歐洲雕塑特特 征：征： 雕塑題材得到拓展，形勢更加多雕塑題材得到拓展，形勢更加多樣化代表人物貝尼尼、羅丹等樣化代表人物貝尼尼、羅丹等 26 這是一座真人尺寸大小的雕塑，這是一座真人尺寸大小的雕塑，表現了希臘神話故事中一個動態場表現了希臘神話故事中一個動態場景：太陽神阿波羅愛上了水中仙女景：太陽神阿波羅愛上了水中仙女達芙妮，苦苦追求達芙妮的阿波羅達芙妮，苦苦追求達芙妮的阿波羅快要追到達芙妮時，達芙妮開始變快要追到達芙妮時，達芙妮開始變成月桂樹的那一極富戲劇性的瞬間。成月桂樹的那一極富戲劇性的瞬間。人們可以想象

18、出它的前因后果，特人們可以想象出它的前因后果，特別是達芙妮的頭發和雙手已開始變別是達芙妮的頭發和雙手已開始變成月桂樹的樹葉，她的一條左腿開成月桂樹的樹葉，她的一條左腿開始變成月桂樹的樹干。阿波羅與達始變成月桂樹的樹干。阿波羅與達芙妮的形體被表現得真實生動而又芙妮的形體被表現得真實生動而又優美，尤其是整個雕像既有強烈的優美，尤其是整個雕像既有強烈的運動感，又給人以穩定感，收到了運動感，又給人以穩定感，收到了靜中有動、動靜結合的藝術效果靜中有動、動靜結合的藝術效果 ，充分地體現了貝尼尼在表現運動和充分地體現了貝尼尼在表現運動和戲劇效果方面的精湛技藝。戲劇效果方面的精湛技藝。阿波羅與達芙妮阿波羅與達芙妮(大理石，高大理石，高243厘厘米米,16221625年，意大利羅馬波爾蓋寒美術館藏，年，意大利羅馬波爾蓋寒美術館藏，貝尼尼貝尼尼) 作品作品阿波羅與達芙妮阿波羅與達芙妮的介紹：的介紹：27請