1、歐洲歷史建筑的保護與創新摘要歐洲人對于歷史建筑的保護一直以來都是都是十分重視的，特別是隨著社會的發展，人口的增加，以前低密度、低技術的老建筑已經不能滿足人們的使用要求了，一些歷史城市、街區、建筑都面臨改造的時候，各國政府給予了高度的重視，歷史建筑保護的法案條例不斷頒布。同時隨著建筑行業的發展、建筑材料的更新，建筑保護的形式也在不斷地創新。其中不乏一些大膽的舉動，而其結果褒貶不一，但是可以看出，整個歐洲對于歷史建筑保護的熱衷。在本文中主要闡述了歐洲國家建筑保護的發展歷程，以及各個國家保護的側重及方式，最后重點列舉了四種歷史建筑保護模式及相關案例。關鍵詞：歐洲 歷史建筑 保護模式正文1.歐洲建筑保

2、護發展對于現代意義上的歐洲古建筑保護始于1931年的雅典憲章，首次提出了古代建筑的保護與修復指導原則。1964年，威尼斯憲章進一步闡述了古建筑的保存原則和技術要求，其理念與指導思想也與時俱進，成為影響深遠的綱領性文件，它是關于保護文物建筑的第一個國際憲章。提出文物古跡保護的基本概念、基本原則與方法。擴大了文物古跡的概念，從建筑單體擴大到建筑周圍環境、城市和古村落。威尼斯憲章也界定了古建筑遺跡的定義，保護修復的原則，以及古建筑日常使用保護的方法，和成果發表方面的細則。之后的阿姆斯特丹條約又補充了古建筑的開發利用方面的細則，而1975年建筑遺產的歐洲憲章，1982年作為威尼斯憲章的附件的佛羅倫薩憲

3、章的出臺，進一步規范了古建筑保護工作。在其高瞻遠矚的理念指導下，歐洲的古建筑保護方法愈加嚴謹科學，效用顯著，成果斐然。2.歐洲各國的保護方法與側重歐洲國家的“性格”迥異，也導致其對歷史建筑的保護方法和側重也不徑相同。希臘成立了古跡保護審核會，政府文化遺產管理部門對歷史建筑保護擁有職能優先和特權干預。嚴謹的英國人則通過不斷立法來保護古建筑，早在1882年，政府就頒布了古跡保護法，1890年又頒布了古跡保護法修正案，1913年頒布古建筑加同和改善法和古建筑加固和改善法修正案，又有將近1 0000個私人所有的古跡被編人名單。1944年的城鄉規劃法，系統整理了古建筑名單，1990年的登錄建筑和保護區規

4、劃法絀分了各種古建筑的類別，多達50萬座歷史建筑登記在案。古建筑保護工作嚴謹、有條不紊、法令優先，正是英國的做法。比利時對古建筑立檔之后，在古建筑修復利用中，采取的辦法是，首先盡量完整保留建筑原貌，其次損壞嚴重的建筑沿街部分維持現狀，對內部進行整修，最大限度保存原有風貌。德國的古建筑保護工作采取中央地方相結合的方式，給予地方靈活的立法權和處置權，中央政府制定法律，保護工作交由地方政府來做，最大限度調動地方政府對古建筑保護的熱情，同時與經濟利益掛鉤，鼓勵古建筑的再開發和再利用，指出有人類居住活動的建筑才是鮮活的。法國和意大利作為歐洲文化大國，在保護古建筑工作方面也一直處于歐洲先進水平。意大利采取

5、圍家、團體、個人相結合，全方位保護古建筑的方法，其古建保護法令最為嚴格，保護古建筑甚至被寫入了憲法。法國則采取中央為主的保護辦法。建立起一套自上而下的古建筑保護體系，工作開展的十分細致認真。3.歷史建筑的保護模式在具體對待不同建筑時的保護方法可以分為以下四大模式類型： 保護模式一：老并入新 保護模式二：新融于老 保護模式三：新老并置 保護模式四：新老隔離這四種方法是對于歷史建筑問題的處理上的四種不同的模式，究其本質而言是在發展的情況下對歷史建筑的從新利用。但是這一切的前提都是建立在對于“老”即老、“新”即新的基本觀念之下而進行的操作。3.1.保護模式一：老并入新這種方法所針對的是一些文物價值不

6、高或者建筑本身殘破程度較大而不容易修復的歷史建筑。老的建筑在體量或者是結構上被新建筑完全或者部分涵蓋的情況是比較常見的，其手法有里面保存、表皮拼接、增加聯系等。這種方式的處理可以讓老建筑成為新建筑的一部分，但是是以新建筑為主要部分。在這種方法的處理下，老建筑所存在的意義可能就變成了一種展示，或者是一種表皮的形式，而其內部大部分甚至完全由新建筑所取代。這種處理方式的好處是可以保留下歷史建筑的文脈，也可以延續一種建筑分風貌，特別是在歷史建筑街區需要加建體量大，功能要求較為復雜的建筑，用這種處理方式可以更好的維持整個街區的風貌。但是，在新建筑與老建筑的對接上是需要設計的重點，因為老建筑并入新建筑的情

7、況下，老建筑的結構幾乎不可能完全保留，其與新建筑在空間和結構上結合在很大程度是設計手法問題，當然里邊也包含著技術因素。也可以用現代的手法，比如玻璃連接體來提示新與老之間的對比關系。要注意的是，在“老并入新”的模式下，如果不能夠將老建筑的存留部分在新建建筑中表現出來，而是混為一談的話，那么這樣的處理是不能夠體現“老”即老，“新”即新的基本設計原則的。代表案例：里昂歌劇院里昂歌劇院位于世界文化遺產地里昂歷史遺跡范圍之內,其歌劇院的擴建工程由由法國建筑師讓努維爾(JeanNouvel)設計完成。老里昂歌劇院始建于1831年,原為新古典主義設計風格,由Chenavard和Pollet建筑師設計。由于歌

8、劇院舞臺設施老舊,且觀眾席不符合安全標準和容納人數不足,同時缺少一些公共空間。在1986年對其進行改擴建的招標競賽中,讓努維爾贏得了競賽,他保留了原來新古典主義的外立面,在其上面加建了一個現代玻璃和鋼鐵材料構成的半圓柱體的圓頂,并增加了地下空間。由此歌劇院的空間比原來增大了三倍。整體透視 立面融合 細節處理這種保留立面的處理方法不僅僅讓功能上得到滿足，同時也維持了整個街區的風貌，保持了建筑原有的歷史特征，又有現代建筑的美感。是一個成功的改造案例。3.2.保護模式二：新融于老這種的處理方式是以既有的歷史建筑為主導，將老建筑的某些結構或是空間和美學要素擴展為新的結構，在其內部加建或者局部改造而達到

9、某種功能需求。此種的處理方式由于需要對歷史建筑進行結構上的保留以及一些重要歷史特征的修復，使其內部或沿用原有的功能或賦予新的功能，因此在其施工方面具有較大的挑戰，且花費較大。要保持內部結構穩定的基礎上對內部進行改造是需要一定技術的支持的，所以在事先必須對歷史建筑的整體結構和新植入功能的空間需求有充分考慮，例如：老建筑凈高是否符合插入新建筑的要求，結構體系能否支承新建樓層的所增加的荷載。代表案例：威尼斯海關大樓威尼斯是意大利著名的城市,同時也是世界遺產城市。威尼斯海關大樓就位于威尼斯圣馬可廣場對岸杜所杜羅島最前端的三角地,。這座大樓建造于15世紀,最初是應對增加的海上貿易而建。到21世紀,海關大

10、樓已經失去其原有功能,而被改建成一個高科技配置的現代藝術博物館,其改建項目是由日本著名的設計師安藤忠雄完成。他對建筑改造的主要有7個方面,具體是:防水保護;鞏固結構和修復磚墻;畫廊技術和電氣系統;建筑混凝土構件;地板;外觀框架;屋頂和雕塑群。安藤忠雄主要是針對博物館室內空間的改造,使其滿足現代藝術館的使用功能,而對于外立面的改造,主要是部分恢復原有建筑立面樣式。在對室內空間的改造中,精確的修復了部分原有結構,例如原有的木屋架。然后又適當添加一些新的元素,例如安藤忠雄熱愛的清水混凝土和具有現代質感的玻璃欄板。同時在改造中,增加了現代化的各種設施。例如為了防止地下水位對建筑的影響,在設計中增加了空

11、氣調節和溫度控制系統。作為當地的一個具有象征意義的建筑物，其外表面保持了原本的樣貌，最大程度的保留了當地人的對他的認知，而內部運用現代技術，使其功能發生置換，滿足了博物館的使用需求。3.3.保護模式三：新老并置在這種保護模式下的新老建筑是一種均衡的關系，新老建筑之間通常使用一種連接體將兩個部分的內部聯系起來，實際上是同一個結構的兩個部分。在新老并置的模式下，新建部分應與老建筑具有一定的對比或是諧調關系，除非是完全按照老建筑的形式進行復制，新老建筑形式元素應保持一定的差別，以使兩者處于一種協調的構圖關系之中。新老建筑之間在材料、比例、形式上采用同質異構的方式產生關聯，能達到和諧共存的構圖效果。代

12、表案例：哥德堡法院在這樣一個古典建筑中增加新的設計結構，往往需要對現有建筑和擴建部分進行一次完全的修改，以便形成一個新的整體。通過一系列成功的規劃，建筑師阿斯普倫德逐步完成了他的擴建設計。他將擴建部分設計為現有建筑的附加體，既服從于現有建筑的體系，有保持了自身的特色。在建筑的外觀形式上延續了老建筑的比例與尺度，而在顏色上做了一定的區分，這種加建方式既可以不需要聯系的部分也可以讓老建筑與新建筑和諧共存，同時也讓人對新建部分和原有部分能一眼識別出來。左側為原有原有建筑右側為加建部分 外觀局部3.4.保護模式四：新老隔離這種建筑保護模式是在保證老建筑在結構與空間上具有獨立性和完整性，用過度區域作為新

13、老建筑之間的聯系，使得新老建筑互不干擾，從而最大限度的保持歷史建筑的原真性。代表案例：布魯克菲爾德廣場的原招商銀行原招商銀行的現存部分與艾倫凱瑞拱廊在結構隔離的情況下，展現出新老交織的特征，在拱廊的下方，兩個建筑之間，一新一舊之間形成了一個大型的公共空間，不僅使得兩個建筑之間產生了聯系，同時也形成了一種對比的美感。4.小結以上四種方式為最常見的歷史建筑保護幾種模式，但在一定的時候也會有建筑師不拘泥于這些模式的束縛而是以一種更加大膽，更富有創造性的方式去對待歷史建筑，比如貝聿銘所設計的的盧浮宮加建項目“玻璃金字塔”，弗蘭克蓋里所加建設計的尼德蘭大廈，古斯塔夫·埃菲爾所設計的埃菲爾鐵塔.這些作品都是在設計之初都被認為是對歷史建筑或者是歷史保護城市的一種毀滅而備受爭議，但是從今天來看，都成為了經典之作。因此，對于如何去處理“老與新”的關系，不僅僅需要遵從一定的規