1、1 1、通過對美術作品所描繪歷史事件的解讀，獲、通過對美術作品所描繪歷史事件的解讀，獲得更多美的體驗；得更多美的體驗；2 2、能夠從作品的細節中推斷其所再現的歷史故、能夠從作品的細節中推斷其所再現的歷史故事與典故，了解美術再現歷史的方式和特點。事與典故，了解美術再現歷史的方式和特點。美術作品與重大歷史事件美術作品與重大歷史事件開國大典開國大典 布面油畫布面油畫 董希文董希文 “ “開國大典開國大典” ”是中國現代史上最重要的事件之一。畫家想象自己正是中國現代史上最重要的事件之一。畫家想象自己正站在天安門，在領袖們的旁邊，正在見證這偉大的時刻。站在天安門，在領袖們的旁邊，正在見證這偉大的時刻。開

2、國大典開國大典 布面油畫布面油畫 董希文董希文這幅油畫和照片有這幅油畫和照片有什么不同？什么不同？通過欣賞這幅畫，我們知道了作為通過欣賞這幅畫，我們知道了作為繪畫中的歷史，畫家對真實情況做繪畫中的歷史，畫家對真實情況做了修改，可以通過自己的理解，表了修改，可以通過自己的理解，表現出新中國的人民與領導的關系。現出新中國的人民與領導的關系。形式鑒賞社會學式鑒賞比較式鑒賞畫家在進行嚴謹的寫實描繪中借鑒了民間美術和傳統工筆重彩的表現手法，作者使藍天與地毯、紅柱子、紅燈籠及紅旗等，造成強烈的對比，并增加了節日的喜慶氣氛。在寫實手法的描繪中，畫家又進行了大膽的藝術加工，如透視和光影的處理都沒有嚴格的按西方

3、的寫實繪畫中的素描要求，在畫面的右側部位，減去以根柱子，這些都是為了適應并強化畫面的主題和總體的需要，同時也適于廣大群眾的審美情趣，除了毛澤東側身站在靠近中間位置，其他領導人都站在左邊1/3的位置，而右面則是廣場群眾，這樣是為了將領袖和群眾都納入繪畫的構圖中去。1952年，中國革命博物館決定委托中央美術學院組織完成開國大典的創作，因為當時作為國家級博物館，所收藏的有關黨史的繪畫作品，沒有一件展現中華人民共和國成立的力作，顯然是不合適的。當時革命博物館展覽廳確實需要一件這樣 好作品畫家覺得這幅油畫需要一個共和國開國領導群體與廣場群眾囊括同一個畫面的“大團圓” 構圖。他決定打破寫實的限制，按自己的

4、理解選擇畫面構圖，而在這些電影和照片資料中，只取領導人的肖像和神態特征。同時為了突出毛澤東領袖形象，將他從人群中分離出來，置于畫面中間偏左的位置，而且將他的身高比實際身高升高了3.3厘米。按照自己的理解，運用形式、社會、比較等三按照自己的理解，運用形式、社會、比較等三種類型的鑒賞方式，描述分析油畫和照片。種類型的鑒賞方式，描述分析油畫和照片。美術作品與重大歷史事件美術作品與重大歷史事件 中國歷史上，和親是改善與周邊民族關系的較好的方中國歷史上，和親是改善與周邊民族關系的較好的方式之一，也是有關國家生計的一件大事，通常都是派公式之一，也是有關國家生計的一件大事，通常都是派公主或宗室女下嫁番邦國王

5、。但和親不外乎有兩種情況：主或宗室女下嫁番邦國王。但和親不外乎有兩種情況：一種是國力衰弱以和親委曲求全，結好番邦；另一種是一種是國力衰弱以和親委曲求全，結好番邦；另一種是國力強盛，威震四海，以和親安撫邊遠之邦，有賜婚的國力強盛，威震四海，以和親安撫邊遠之邦，有賜婚的意味。前者是持卑微之姿，利用女性的美貌和柔媚，來意味。前者是持卑微之姿，利用女性的美貌和柔媚，來緩和戰場上的沖突；后者卻是趾高氣揚，展示大國姿態，緩和戰場上的沖突；后者卻是趾高氣揚，展示大國姿態，用親戚關系來籠絡感化疆外民族。用親戚關系來籠絡感化疆外民族。步輦圖步輦圖 唐代唐代 閻立本閻立本 絹本設色、縱絹本設色、縱38.5cm38

6、.5cm、橫、橫129cm 129cm 藏于故宮博物院藏于故宮博物院 步輦圖步輦圖是以貞觀十五年（是以貞觀十五年（641641）吐蕃首領松贊干布與文）吐蕃首領松贊干布與文成公主聯姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公成公主聯姻的歷史事件為題材，描繪唐太宗接見來迎娶文成公主的吐蕃使臣祿東贊的情景。主的吐蕃使臣祿東贊的情景。美術作品與重大歷史事件美術作品與重大歷史事件1 1、為什么只有一個人坐著其他人站著呢？、為什么只有一個人坐著其他人站著呢？2 2、為什么是女人來抬步輦？、為什么是女人來抬步輦？步輦圖步輦圖 唐代唐代 閻立本閻立本 絹本設色、縱絹本設色、縱38.5cm38.5cm、橫、橫

7、129cm 129cm 藏于故宮博物院藏于故宮博物院3 3、為什么坐著的人比其他人都畫得大一些？、為什么坐著的人比其他人都畫得大一些？端肅平和端肅平和藹然可親藹然可親 誠摯謙恭誠摯謙恭 這個史實記錄當時漢藏兩族的密切關系和文化交流。這個史實記錄當時漢藏兩族的密切關系和文化交流。步輦圖步輦圖則是這則是這一歷史的形象證據。一歷史的形象證據。 東漢末年，文學家蔡邑之女文姬在戰亂中被匈奴虜去，為南匈奴左賢王東漢末年，文學家蔡邑之女文姬在戰亂中被匈奴虜去，為南匈奴左賢王妻。居妻。居1212年，生年，生2 2子，后曹操念蔡邑之后，以金璧贖回。子，后曹操念蔡邑之后，以金璧贖回。（借歷史題材表現民族間的戰爭給

8、人民帶來的身心痛苦）（借歷史題材表現民族間的戰爭給人民帶來的身心痛苦） 荊軻刺秦王（畫像石）荊軻刺秦王（畫像石）畫像石畫像石 畫像石，實際上是漢代地下墓室、墓地祠堂、墓闕和廟闕等建筑上雕刻畫像的建筑構石。所屬建筑，絕大多數為喪葬禮制性建筑，因此，本質上漢畫像石是一種祭祀性喪葬藝術。畫像石不僅是漢代以前中國古典美術藝術發展的顛峰，而且對漢代以后的美術藝術也產生了深遠的影響，在中國美術史上占有承前啟后的重要地位。 畫像石是中國古代文化遺產中的瑰寶，是漢代大多沒有留下名字的民間藝人雕刻在墓室、棺槨、墓祠、墓闕上的以石為地、以刀代筆的石刻藝術品 1 1、藝術家為什么要畫像石中選擇這樣的一個題材？、藝術

9、家為什么要畫像石中選擇這樣的一個題材？2 2、藝術家為什么要采用這樣一種近乎剪影形式？、藝術家為什么要采用這樣一種近乎剪影形式？3 3、為什么人物都是黑色的？、為什么人物都是黑色的？ 荊軻刺秦王（畫像石）荊軻刺秦王（畫像石） 荊軻是戰國末年齊國人，因受演過太子丹的賞識而被奉為上賓。太子荊軻是戰國末年齊國人，因受演過太子丹的賞識而被奉為上賓。太子丹為解救燕國被秦滅亡的危險，派荊軻出使秦國，行刺秦王。畫像石上描丹為解救燕國被秦滅亡的危險，派荊軻出使秦國，行刺秦王。畫像石上描繪的就是這一事件最動人心的場面：當秦王接見荊軻時，荊軻獻上地圖，繪的就是這一事件最動人心的場面：當秦王接見荊軻時，荊軻獻上地圖

10、，在藏于地圖中的匕首即將顯露之際，一把抓住秦王的袖子，將匕首刺向秦在藏于地圖中的匕首即將顯露之際，一把抓住秦王的袖子，將匕首刺向秦王。但未刺中，秦王急忙躲閃，慌亂中連自己身上所佩的長劍也來不及拔王。但未刺中，秦王急忙躲閃，慌亂中連自己身上所佩的長劍也來不及拔出來，而秦王左右的官員也因秦王明令任何人不得帶兵器上殿，只得以衣出來，而秦王左右的官員也因秦王明令任何人不得帶兵器上殿，只得以衣袖撲打刺客。在這危急之際，御醫急中生智以藥囊擲中荊軻，使秦王有機袖撲打刺客。在這危急之際，御醫急中生智以藥囊擲中荊軻，使秦王有機會拔出長劍砍斷荊軻左腿。這時荊軻只得拼命將匕首向秦王擲去，結果只會拔出長劍砍斷荊軻左腿

11、。這時荊軻只得拼命將匕首向秦王擲去，結果只擊中殿中的銅柱。從殿外趕來的衛兵最后將荊軻和他的隨從當場殺死。畫擊中殿中的銅柱。從殿外趕來的衛兵最后將荊軻和他的隨從當場殺死。畫面上荊軻與秦王兩個主要人物（左為面上荊軻與秦王兩個主要人物（左為秦王秦王，右為，右為荊軻荊軻）的形象都十分傳神，）的形象都十分傳神，匕首穿透銅柱的細節描寫，顯然是一種藝術夸張，既渲染了荊軻擲出匕首匕首穿透銅柱的細節描寫，顯然是一種藝術夸張，既渲染了荊軻擲出匕首時所迸發出的力量，又突出了這一場生死搏斗的激烈緊張氣氛。時所迸發出的力量，又突出了這一場生死搏斗的激烈緊張氣氛。美術作品與權力美術作品與權力 瑞鶴圖瑞鶴圖描繪了描繪了11

12、121112年正月十五傍晚，一群仙鶴在宋徽宗的皇年正月十五傍晚，一群仙鶴在宋徽宗的皇宮宣德門盤旋的奇觀。在中國古代，祥瑞和奇異的現象反映著一個宮宣德門盤旋的奇觀。在中國古代，祥瑞和奇異的現象反映著一個國家或朝代的興衰情況，都是值得記錄的歷史。國家或朝代的興衰情況，都是值得記錄的歷史。瑞鶴圖瑞鶴圖 中國畫中國畫 絹本絹本 （北宋）趙佶（北宋）趙佶 宋徽宗趙佶宋是宋朝第八位皇帝。在即位之后啟用新法，在位初期頗有明君之氣，后經蔡京等大臣的誘導，政治情形一落千丈，后來金軍兵臨城下，受李綱之言，匆匆禪讓給太子趙桓，在位25年)，國亡被俘受折磨而死，終年54歲，葬于都城紹興永佑陵。 他自創一種書法字體被后

13、人稱之為瘦金體，他熱愛畫花鳥畫自成院體。是古代少有的藝術天才與全才。被后世評為宋徽宗諸事皆能，獨不能為君耳!編寫宋史的史官，也感慨地說如果當初章惇的意見被采納，北宋也許是另一種結局。并還說如宋不立徽宗，金雖強，何釁以伐宋哉。美杜莎之伐（油畫美杜莎之伐（油畫 布面布面 1818181918181819）（法國）籍里柯）（法國）籍里柯美術與一般歷史美術與一般歷史 通過這幅作品，讓我們看到了與復辟年代法國革命所遭遇通過這幅作品，讓我們看到了與復辟年代法國革命所遭遇的相似景象，它是畫家對現實的影射。的相似景象，它是畫家對現實的影射。 藝術家的作品，有時候就是一本藝術家的作品，有時候就是一本“歷史歷史著

14、作著作”，只是這本著作不是由文字組成，而，只是這本著作不是由文字組成，而是由生動的視覺形象組成，向我們展示歷史是由生動的視覺形象組成，向我們展示歷史的一個又一個的歷史瞬間。的一個又一個的歷史瞬間。 過去的歷史事件已經消逝不見，而繪畫過去的歷史事件已經消逝不見，而繪畫及其他的歷史遺物卻成為展示往昔時代的最及其他的歷史遺物卻成為展示往昔時代的最好視覺圖像。這些圖像有助于我們以一種更好視覺圖像。這些圖像有助于我們以一種更為生動直觀的方式去了解、掌握歷史。為生動直觀的方式去了解、掌握歷史。加萊義民 圓雕 青銅 （法國） 羅丹1884年，當羅丹正埋頭于地獄之門的創作時，加萊市當局邀請他制作一座忠魂碑。義

15、民赴難這一事件，源出于法國的歷史年鑒：14世紀百年戰爭時期，英國軍隊即將攻陷法國的加萊市，加萊市被英軍圍困將近兩年，市民的生命危在旦夕。經過雙方的談判，英王愛德華三世提出殘酷的條件：加萊市必須選出六個高貴的市民任他們處死，并規定這六個人出城時要光頭、赤足、鎖頸，把城門鑰匙拿在手里，才可保全城市。這是法國人民永難忘懷的歷史悲劇。 作品欣賞作品欣賞血戰臺兒莊 （油畫（油畫 布面）布面） 徐青峰徐青峰抗擊非典抗擊非典 （油畫（油畫 布面）布面） （現代）（現代） 趙振華趙振華虎門銷煙虎門銷煙（中國畫 紙本）李延生國共合作國共合作19241924廣州廣州 （中國畫（中國畫 紙本）紙本） 趙建成趙建成911911事件事件悲傷的淚滴悲傷的淚滴紀念碑紀念碑拿破侖加冕拿破侖加冕（油畫 布面18061808）（法國）路易達維特