1、一、紅色的色感溫暖，性格剛烈而外向，是一種對人刺激性很強的色。紅色容易引起人的注意，也容易使人興奮、激動、緊張、沖動、還是一種容易造成人視覺疲勞的色。1、在紅色中加入少量的黃，會使其熱力強盛，趨于躁動、不安。2、在紅色中加入少量的藍，會使其熱性減弱，趨于文雅、柔和。3、在紅色中加入少量的黑，會使其性格變的沉穩(wěn)，趨于厚重、樸實。4、在紅中加入少量的白，會使其性格變的溫柔，趨于含蓄、羞澀、嬌嫩。二、黃色的性格冷漠、高傲、敏感、具有擴張和不安寧的視覺印象。黃色是各種色彩中，最為嬌氣的一種色。只要在純黃色中混入少量的其它色，其色相感和色性格均會發(fā)生較大程度的變化。1、在黃色中加入少量的藍，會使其轉化為

2、一種鮮嫩的綠色。其高傲的性格也隨之消失，趨于一種平和、潮潤的感覺。2、在黃色中加入少量的紅，則具有明顯的橙色感覺，其性格也會從冷漠、高傲轉化為一種有分寸感的熱情、溫暖。3、在黃色中加入少量的黑，其色感和色性變化最大，成為一種具有明顯橄欖綠的復色印象。其色性也變的成熟、隨和。4、在黃色中加入少量的白，其色感變的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趨于含蓄，易于接近。三、藍色的色感冷嘲熱諷，性格樸實而內向，是一種有助于人頭腦冷嘲熱諷靜的色。藍色的樸實、內向性格，常為那些性格活躍、具有較強擴張力的色彩，提供一個深遠、廣埔、平靜的空間，成為襯托活躍色彩的友善而謙虛的朋友。藍色還是一種在淡化后仍然似能保持

3、較強個性的色。如果在藍色中分別加入少量的紅、黃、黑、橙椎壬換岫岳渡男愿窆鉤山廈饗緣撓跋熗?1、如果在橙色中黃的成份較多，其性格趨于甜美、亮麗、芳香。2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知覺趨于焦躁、無力。四、綠色是具有黃色和藍色兩種成份的色。在綠色中，將黃色的擴張感和藍色的收縮感相中庸，將黃色的溫暖感與藍色的寒冷感相抵消。這樣使得綠色的性格最為平和、安穩(wěn)。是一種柔順、恬靜、潢足、優(yōu)美的色。1、在綠色中黃的成份較多時，其性格就趨于活潑、友善，具有幼稚性。2、在綠色中加入少量的黑，其性格就趨于莊重、老練、成熟。3、在綠色中加入少量的白，其性格就趨于潔凈、清爽、鮮嫩。五、紫色的明度在有彩色的色料中是

4、最低的。紫色的低明度給人一種沉悶、神秘的感覺。1、在紫色中紅的成份較多時，其知覺具有壓抑感、威脅感。2、在紫色中加入少量的黑，其感覺就趨于沉悶、傷感、恐怖。3、在紫色中加入白，可使紫色沉悶的性格消失，變得優(yōu)雅、嬌氣，并充滿女性的魅力。六、白色的色感光明，性格樸實、純潔、快樂。白色具有圣潔的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色，都會影響其純潔性，使其性格變的含蓄。1、在白色中混入少量的紅，就成為淡淡的粉色，鮮嫩而充滿誘惑。2、在白色中混入少量的黃，則成為一種乳黃色，給人一種香膩的印象。3、在白色中混入少量的藍，覺。6、在白色中混入少量的紫，可誘導人聯(lián)想到淡淡的芳香。給人感覺清冷、潔凈。4、在白

5、色中混入少量的橙，有一種干燥的氣氛。5、在白色中混入少量的綠，給人一種稚嫩、柔和的感色彩心理學    色光作用于眼的過程，通常是用心理學范圍的作用平行而進的，影響感情更內在。康定斯基在這方面貢獻很大。他從研究的范圍，劃分了色彩的直接性心理感應和色彩的間接性心理感受應。前者是客觀性的直觀效果，是色彩的固有感情；后者是通過色彩的聯(lián)想嗜好為媒介知覺于人的感受。那么，這兩者的因素往往是同時存在的，它們的關系很難絕對區(qū)分，我們只是從研究的角度按兩個方面來談。    一、色彩的直接性心理感應   

6、 由色彩表面的直觀的物理性感應發(fā)展為某種心理的體驗，稱為直接性心理感應。    色彩作用于人時產生一種單純性的心理感應，是由色彩的固有感情導致的。這種直觀性的刺激左右著我們的思想、感情、情緒。為了把色彩的表現(xiàn)力、視覺作用及心理影響最充分地發(fā)揮出來，達到給人的眼睛與心靈以充分的愉快、刺激和美的享受這一目的，我們又必須深入研究色彩的精神和情感的表現(xiàn)價值。在此，我們研究色相環(huán)上幾個最主要的色彩的性格。    紅色：紅色光波長最長，又處于可見光譜的極限，最容易引起人的注意、興奮、激動、緊張，同時給視覺以迫近感和擴

7、張感，稱為前進色。紅色還給人留下艷麗、芬芳、青春、富有生命力、飽滿、成熟、富有營養(yǎng)的印象，被廣泛地用于食品包裝之中。紅色又是歡樂、喜慶的象征，由于它的注目性和美感，它在標志、旗幟、宣傳等用色中占據(jù)首位。        橙色：橙色的波長居紅與黃之間。伊頓說：“橙色是處于最輝煌的活動性焦點?！彼谟行蔚念I域內，具有太陽的發(fā)光度，在所有色彩中，橙色是最暖的色。橙色也屬于能引起食欲的色，給人香、甜略帶酸味的感覺。橙色又是明亮、華麗、健康、輝煌又容易動人的色。     

8、60;  黃色：黃色的波長適中，它是有彩色中最明亮的色。因此給人留下明亮、輝煌、燦爛、愉快、親切、柔和的印象，同時又容易引起味美的條件反射，給人以甜美感、香酥感.       綠色：綠色光的波長恰恰居中，人的視覺對綠色光反應最平靜，眼睛最適應綠色光的刺激。綠色是植物王國的色彩，它的表現(xiàn)價值是豐饒、充實、平靜與希望.       藍色：藍色光波長短于綠色光，它在視網膜上成像的位置最淺，因此，當紅橙色是前進色時，藍色就是后退色。紅色是暖色，藍色是冷色。藍色表現(xiàn)

9、千種精神領域，讓人感到崇高、深遠、純潔、透明、智慧。    紫色：紫色光波長最短，眼睛對紫色光的細微變化分辨力弱，容易感到疲勞。紫色給人高貴、優(yōu)越、奢華、幽雅、流動、不安的感覺，灰暗的紫色則是傷痛、疾病，容易造成心理上的憂郁、痛苦和不安的感覺。因此，紫色時而有脅迫性，時而有鼓舞性，在設計中一定要慎重使用。在色立體的明度序列中，黑、白、灰有它自身的特點，但和有彩色緊密地連在一起，起著加強和削弱的作用。        白色：白是全部可見光均勻混合而成的，稱為全色光。又是陽光的色，

10、是光明色的象征。白色明亮、干凈、衛(wèi)生、暢快、樸素、雅潔，在人們的感情上，白色比任何顏色都清靜、純潔，但用之不當，也會給人以虛無、凄涼之感。        黑色：從理論上看，黑色即無光，是無色的色。在生活中，只要光照弱或物體反射光的能力弱，都會呈現(xiàn)出相對黑色的面貌。黑色對人們的心理影響可分為兩類。首先是消極類。例如，在漆黑之夜或漆黑的地方，人們會有失去方向、失去辦法的陰森、恐怖、煩惱、憂傷、消極、沉睡、悲痛、絕望甚至死亡的印象。其次是積極類。黑色使人得到休息、安靜、沉思、堅持、準備、考驗，顯得嚴肅、莊重、剛正、堅毅。

11、在這兩類之間，黑色還會有捉摸不定、神秘莫測、陰謀、耐臟的印象。在設計時，黑色與其他色彩組合，屬于極好的襯托色，可以充分顯示其他色的光感與色感，黑白組合，光感最強，最樸實，最分明，最強烈。       灰色，居于黑與白之間，屬于中等明度。無彩度及低彩度的色彩，它有時能給人以高雅、含蓄、耐人尋味的感覺。如果用之不當，又容易給人平淡、乏味、枯燥、單調、沒有興趣，甚至沉悶、寂寞、頹喪的感覺。        數(shù)以千計的色彩，對人的心理產生不同的感受，這種心理感受有共

12、通的，也有由于經歷、性格、修養(yǎng)、習慣的差異而有所不同，這都說明色彩給人感受的心理因素.        二、色彩的間接性心理感應    由色彩基本性質的直接性感受中，派生出另一種更為強烈的感受，由印象導致心理的聯(lián)想，以某種心理的刺激，以聯(lián)想為媒介，來知覺于人的感受，這就是間接性心理感應。    色彩的聯(lián)想又分成兩類：    (一)具體的聯(lián)想    看到某種色彩

13、，引起對某種事物的聯(lián)想。看到紅，想到太陽、花、血、火焰?？吹胶冢氲胶诎?、墨?？吹近S，想到檸檬、月亮?？吹骄G，想到樹葉、草地。看到藍，想到海洋、天空等等。    (二)抽象的聯(lián)想    看到某種色彩，不是聯(lián)系到某種事物，而是形成一種抽象的概念。紅色：熱情、危險。黑色：悲哀、死亡。黃色：明快、潑辣、希望。綠色：永恒、新鮮、和平。藍色：理智、無限、理想。紫色：高尚、古樸、優(yōu)雅我們生活在五彩繽紛的世界里，天空、草地、海洋、漫無邊際的薰衣草都有它們各自的色彩。你、我、他也有自己的色彩，代表個人特色的衣著、家裝、裝飾物的色彩

14、，可以充分反映人的性格、愛好、品位。 設計愛好者對色彩的喜愛更是“如癡如狂”，他們知道色彩不僅僅是點綴生活的重要角色，它也是一門學問。要在設計作品中靈活、巧妙的運用色彩，使作品達到各種精彩效果，就必須對色彩好好研究一番。今天我們首先學習一些關于色彩的最簡單、基礎也是很重要知識，感受一下色彩運用的妙處！一、色彩的構成色彩一般分為無彩色和有彩色兩大類。無彩色是指白、灰、黑等不帶顏色的色彩，即反射白光的色彩，如圖1。圖1有彩色是指紅、黃、藍、綠等帶有顏色的色彩，如圖2中的色彩。圖2    二、色彩的對比在一定條件下，人對同一色彩有不向的感受。色彩單一給人一種印

15、象。在不同的環(huán)境下，多色彩給人另一種印象。色彩之間這種相互作用的關系稱“色彩對比”。色彩對比包括兩方面。其一，時間隔序，稱“同時發(fā)生的對比”；其二，空間位置，稱“連貫性的對比”。對比本來是指性質對立的雙方相互作用、相互排斥。然而，在某種條件下，對立的雙方也會相互融合、相互協(xié)調。并置的不同色調往往相抵消對方的色彩，這種相互抵消的現(xiàn)象稱“同化現(xiàn)象。對比的具體運用和效果，將在以后的文章中再詳細講解。三、色彩的表現(xiàn)手法人的色感可用色彩三屬性色調、亮度、飽和度表示。不過三屬性毫無差異的同一色彩會因所處位置、肯景物不同而給人截然相反的印象。我們以藍色編織物和藍色木地板為例，圖3，假定它們的三屬性相同，但在

16、觀賞者的眼中，編織物的色彩與木地板的色彩毫無共同之處。這種現(xiàn)象稱為“色彩的表現(xiàn)形式”。圖3色彩的表觀形式包括面色、表面色、空間色等。面色又稱“管窺色”，像天空色彩平平展展，缺乏質感，給人柔軟的感覺（圖4）。圖4表面色指色紙等物體的表面色彩。表面色依距離遠近給人不同的質感。圖5中是同一張紙，取了遠近距離不同的位置。兩張圖看起來有點明暗程度不同的感覺，遠距離的看起來顏色要深一些。圖5空間色又稱“體色”，似充滿透明玻璃瓶中的帶色液體，是指彌漫空間的色彩。此外，還有表而光澤、光源色等。    四、色彩的特性 1、色彩的冷暖物體通過表面色彩可以給人們或溫暖或寒冷或

17、涼爽的感覺。一般說來，溫度感覺是通過感覺器官觸娛物體而來與色彩風馬牛不相及。事實上，各類物體借助五彩繽紛的色彩給人一定的溫度感覺。紅、橙、黃等顏色使人想到陽光、烈火，故稱“暖色”。如圖6中燃燒的深林，如果你沒看到圖，聽到火，肯定會想到是紅色，灼熱的感覺。圖6綠、青、藍等顏色與黑夜、寒冷相聯(lián)，稱“冷色”。圖7，夜晚被燈光照亮的賓館大廈，感覺冷冷的。圖7紅色給人積極、躍勸、溫暖的感覺。藍色給人低靜、消極的感覺。綠與紫是中性色彩刺激小，效果介于紅與藍之間。中性色彩使人產生休憩、輕松的情緒，可以避免產生疲勞感。人對色彩的冷暖感覺基本取決于色調。色系一般分為暖色系、冷色系、中性色系三類。色彩的冷暖效果還

18、需要考慮其他因素。例如，暖色系色彩的飽和度愈高，其溫暖的特性愈明顯；而冷色系色彩的亮度愈高，其特性愈明顯。我們把上面的圖6、7，分別增加飽和度和亮度，看到各自反映的效果更加突出（圖8）。圖82、色彩的輕重感覺各種色彩給人的輕重感不同，我們從色彩得到的重量感，是質感與色感的復合感覺。例如兩個體積、重量相等的皮箱（圖9）分別涂以不同的顏色，然后用手提、目測兩種方法判斷木箱的重量。結果發(fā)現(xiàn)，僅憑目測難以對重量做出準確的判斷，可是利用目測木箱的顏色卻能夠得到：輕重感，淺色密度小，有一種向外擴散的運動現(xiàn)象，給人質量輕的感覺深色密度大，給人一種內聚感，從而產生份量重的感覺。 圖93.、色彩的膨脹

19、與收縮比較兩個顏色一黑一白而體積相等的正方形（圖10）可以發(fā)現(xiàn)有趣的現(xiàn)象，即大小相等的正方形，由于各自的表面色彩相異，能夠斌予人不同的面積感覺。白色正方形似乎較黑色正方形的面積大。這種因心理因素導致的物體表面面積大于實際面積的現(xiàn)象稱“色彩的膨脹性”。反之稱“色彩的收縮性”。給人一種膨脹或收縮感覺的色彩分別稱膨脹色”、“收縮色”。色彩的脹縮與色調密切相關，暖色同膨脹色，冷色屬收縮色。圖10    4、色彩的前進性與后退性 如果等距離地看兩種顏色，可給人不同的遠近感。如：黃色與藍色以黑色為肯景時（圖11），人們往往感覺黃色距離自己比藍色近。換言之，黃色有前進

20、性，藍色有后退性。較底色突出的前進性的色彩稱“進色”；較底色暗淡的后退色彩稱“退色”。圖11一般而言，暖色比冷色更富有前進的特性。兩色之間，亮度偏高的色彩呈前進性，飽和度偏向的色彩也呈前進性。但是色彩的前進與后退不能一概而論，色彩的前進、后退與背景色密切相關。如在白背景前（圖12），屬暖色的黃色給人后退感，屬冷色的藍色卻給人向前擴展的感覺。圖125、色彩艷麗與素雅般認為，如果是單色，飽和度高，則色彩艷麗。飽和度低，給人素雅的感覺。除了飽和度，亮度也有一定的關系。不論什么顏色，亮度高時即使飽和度低也給人艷麗的感覺。綜上所述，色彩是否艷麗、素雅，取決于色彩的飽和度線段，亮度尤為關鍵。高飽和度、高亮

21、度的色彩顯得艷麗。我們從圖13中的一組變化飽和度、亮度的圖片，直接的感受艷麗與素雅的概念。圖13混合色的艷麗與素雅取決于混合色中每一單色本身具有愈特性及混合色各方的對比效果。所以對比是決定色彩艷麗與居雅的重要條件。此外，結合色彩心理因素，艷麗的色彩一般和動態(tài)、快活的感情關系密切：素雅與靜態(tài)的抑郁感情緊密相聯(lián)。除了上面講述的色彩的幾種特性之外，色彩的特性還包括聯(lián)想、象征意義。對色彩的聯(lián)想事物，根據(jù)觀看人的年齡不同，想到的結果也不一樣，例如中學生看到白色，容易聯(lián)想到墻、白雪、石膏像、白兔等。成年人可能會想到護士、正義、白房子等等。白色象征純潔、神圣的事物，例如新娘的婚紗都是用的白色，代表婚姻的神圣

22、和嚴肅。    五、色彩和性格 人們對某種色彩的偏愛與性格有很大關系，不同的色系具有不同的含義。因此我們可以根據(jù)他人的衣著色彩、房間色彩等身邊的東西，分析他的性格。我們可以大概的分析一下各色系代表的性格： 紅色：沖動，精力旺盛，具有堅定的自強精神。橙黃色：對生活富于進取，開朗，和藹。黃色：胸懷遠大理想，有為他人獻身的高尚人格。綠色：不以偏見取人，胸懷寬闊，思想解放。藍色：性格內問，責任感強，但偏于保守。  我們在做設計的時候，根據(jù)設計對象、目的不同，必須合理的安排色彩的使用范圍。本篇簡單介紹了色彩的一些知識，雖然簡單，我想讀

23、完上面的內容之后，大家對色彩的看法，會有和以往不一樣的認識，更深一步地理解色彩的概念了。     六、色彩和面積的關系色彩構成中，色彩面積的大小，直接關系到色彩意向的傳達。例如紅色，當它的用色面積只占畫面的20%時，在作品中起到了點綴作用（如圖1）。圖1如果用色面積占到90%時，那給人的感覺大不相同。如圖2圖2在上一期的文章中，我們談到主色調，在這里用色面積大的顏色就是所說的主色調。在一個作品中所用的色調不變，只改變各種色調作占的比例，將會得到意想不到的色彩效果。從以上的理論中我們可以總結出色彩的使用技法變換色調。這種方法很簡單，大家可以自己試試，變換作

24、品中面積不同的色調，得到另一種風格的作品。如圖4圖4除了變換色調的方法，還可以總結出另一種方法改變主色調的位置。在一個作品中，不一定只有一個用色面積大的色調，比如紅色占了40%、黃色占了30%，或者還有其它色調也占用了大面積。這種情況，主色調實際上就不是一種顏色了。如圖5，兩幅圖的結構是一樣的，有多個主色調，我們隨意改變色調的位置，兩幅圖效果大不相同。圖5如果一個作品中的兩個顏色、或多個顏色的用色面積是一樣的，這種情況我們稱為等面積色調。如圖6圖6     七、色彩的色線 色線的概念怎么理解呢？可以簡單的說，由于色面的銜接，可以引起視覺上產生的

25、色線幻覺。如圖7圖7上圖中，只有紅、黑兩個色面，但在它們銜接的部分感覺就是一個線條，將它們劃分為左右兩塊。視覺上中間有一條線，實際上我們在作圖時并沒有特意畫一條線。有些畫面有一個主色調，但給它賦予了背景色，背景色可以稱為補色。當補色相互銜接的時候也暗示了色線。如圖8圖8如果使用的顏色過多，可以產生更多視覺上的色線效果。通過對色線概念的解釋，需要注意的是它和我們平時在平面設計中使用的輪廓線要加以區(qū)別。色線只是視覺上的效果，實際上不存在。輪廓線是我們畫的，實際上是存在的。如圖可以看到兩種線條的效果。這兩種線條，有時候視覺上的區(qū)分很微秒不易引起注意，如圖9，可以看到兩種線條。圖9 

26、0;   八、色彩的實際運用 我們在平面設計中，往往通過色彩來實現(xiàn)某種效果。除了前面幾期我們介紹的各種色調之外，實際上現(xiàn)實中的某些事物具體在色彩體系中是沒有固定色調可循的。有的事物甚至自身根本不帶顏色，是借助其他事物為媒介使我們感覺它有顏色，它存在的。例如皮膚的顏色，受到各種因素的影響沒有固定的色彩。水，自身根本沒有顏色。面對這些情況，我們只有依照設計、繪畫用色的一些常規(guī)方法、用色時需要考慮的基本條件來作處理。（一）尋找皮膚色在平面設計中、繪畫中最難處理的是皮膚色。如果從真實皮膚的色彩看，顏色中能符合這種微妙程度的色調極少。皮膚下的靜脈、動脈及其肌肉、脂肪給膚色造

27、成了不均勻的外觀表現(xiàn)。每個人的都有自己獨有的皮膚顏色，再加上皮膚還會受到光線或溫度的影響。繪畫中被經常用來表現(xiàn)大部分膚色的肉色是種合成色，是在銀白和朱紅里添加進了黃。如圖10中的卡通人物，其膚色使用了我們繪畫中所謂的肉色，和真實的人物皮膚完全不同。圖10（二）尋找水色 水本身是無色透明的，但是由于與周圍的事物的關系，因此才具有可見的色彩。在風景中，天空、樹林、沙丘、云、房子，以及其它各種事物對水的影響都應通過色彩給予反映。例如，海水的深藍色，月光下閃著微波蕩漾的銀色湖水等。為了把這些對象物的色彩在調色板上大體地再現(xiàn)出來，設計師首先從認真觀察整體開始。先決定色調，然后抓住在局部忽隱忽現(xiàn)

28、的色彩。可以結合樹木或天空的色彩。在尋找水的顏色的時候，不要忘記空氣和水與其它事物有不同的姿態(tài)。換句話說，氣體、液體同固體是不相同的。要以最接近處所看到的色彩的純色為基礎，從對象出發(fā)，在有關系的要素中尋找最有代表性的影響事物。如圖11，同樣是瀑布的水，但受到環(huán)境的色彩影響，水的顏色產生不同的效果。圖11（三）尋找白色對于和水類似的雪，似乎也是沒有自身色彩的東西。白色的東西飄落下來，堆積起來必然是白色的。那么面粉或者石灰落下堆積起來能看成是雪嗎? 有所謂“棉花似的白雪”的說法，這就是說雪也有“表情”。更何況自然的降雪現(xiàn)象是多種多樣的。因此，雪在與氣候、日照、時間以及風土人情的關系上，應當有很大的

29、差別。在風景的整體之中，雪的確是白色，特別在和天空進行比較。但這種白色是被左右著的，在陰影里這種特征更加明顯，如圖12。如果在舞臺上，雪被打了淡淡的藍紫色的光，這樣才可以引起觀眾的情感共鳴。圖12 色彩對比   當一塊顏色孤立存在或與其他顏色并置時，會帶來兩種不同的視覺感受。當然，在現(xiàn)實生活中是看不到孤立存在的顏色的，因為每一塊顏色都與其他顏色相互依存。相對于一塊指定的顏色，其他顏色就是這塊顏色的環(huán)境色。這樣，兩種以上的色彩元素并置時，一定會產生對比效果。色彩對比就是指參與并置的顏色互相排斥、互相襯托。 色相對比   因色相的差別而形

30、成的色彩對比叫做色相對比。最能體現(xiàn)色相對比感的是純色搭配，尤其是使用補色或三原色純色搭配，對比最強烈。一塊純顏色調和白色、黑色或者灰色后，其色相不變，但是產生了明度和純度的變化，使同一色相變化豐富。但是隨著明度的變亮或者變暗以及彩度的降低，色相因素淡化，色相感覺變得模糊。 色相環(huán)上，色彩間隔距離大小決定了色相對比組合的強弱效果。同類色對比構成特點：色相環(huán)的相隔讀數(shù)在15°以內，效果單純、雅致、平靜單調、平淡，是屬于色相對比中的最弱對比；鄰近色對比構成特點：色相環(huán)的相隔度數(shù)在30°以內，效果和諧、柔和，避免了同類色的單調感，是屬于色相對比中的弱對比；類似色對比構成特

31、點：色相環(huán)的相隔度數(shù)在60°120°之內，其中60°90°對比的效果最理想，既有變化又和諧，傾向于強對比，這是使用比較頻繁的色彩搭配關系，屬于中對比；對比色構成的特點：色相環(huán)的相隔度數(shù)在120°180°（不包括180°）之內，150°為典型度數(shù)，效果醒目、刺激、具有沖擊力，容易引起視覺疲勞和精神亢奮，屬于強對比；補色對比構成的特點：色相環(huán)直徑兩端相對，即180°，效果最強烈、最刺激、不安定、不和諧、過分刺激、原始、幼稚、粗俗、屬于最強對比。 明度對比   明度對比就是將不同明

32、度的兩色并列在一起，明的更明，暗的更暗的現(xiàn)象。明度對比不只限于兩種顏色，也包括多色相和多純度組合。    明度對比效果是由于同時對比錯覺導致的。明度的差別可能是一色的明暗對比，也可能是多彩色的明暗對比。人眼對明度的對比最敏感，明度對比對視覺的影響力也最大、最基本。例如造型基礎訓練的素描，就是利用對陰影的觀察來增進對明與暗的敏感性的。在色彩對比中，理解、掌握明度的黑、白、灰關系是至關重要的。黑、白、灰決定著畫面的基調，它們之間不同量、不同程度的對比具有能夠創(chuàng)造多種色調的可能性。而調子本身又具有很強的塑造力，如空間感、光感、層次感等，因此，它對畫面是否明快，形象是否清

33、晰起著關鍵性的作用。   以黑、白、灰系列的9個明度階梯為基本標準可進行明度對比強弱的劃分。如圖所示，靠近白的3級（7、8、9）稱高調色，靠近黑的3級（1、2、3）稱低調色，中間的3級（4、5、6）稱中調色。色彩間明度差別的大小決定著明度對比的強弱。三個階梯以內的對比為明度弱對比，由于這種對比的關系在明度軸上距離比較近，又稱短調對比；五個階梯以外的對比稱為明度強對比，由于這種對比關系在明度軸上距離比較元，又稱為長調對比；三個階梯以外，五個階梯以內的對比稱明度的中對比，又稱中調對比。在明度對比中，如果其中面積最大、作用也最強的色彩或色組屬高調色，色的對比屬長調，那么整組對比就

34、稱為高長調；如果畫面主要的色彩屬中調色，色的對比屬短調，那么整組對比就稱為中短調。按這種方法，大體刻畫分為10種明度調子：高長調、高中調、高短調、中長調、中中調、中短調、低長調、低中調、低短調、最長調。其中第一個字都代表這畫面中主要的色或者色組。我們先來了解這種調子中的前五種：高長調：反差大，對比強，形象的清晰度高。有積極、活潑、刺激、明快之感。高中調：以高調色為主的中強度對比，效果明亮、愉快、輝煌。高短調：高調的弱對比效果，形象分辨力差。起特點優(yōu)雅、柔和、高貴、軟弱，設計中常被用來作為女性色彩。中長調：以中調色為主，采取高調色和低調色進行對比。此調穩(wěn)靜而堅實，給人以強健的男性色彩效果。中中調

35、：屬不強也不弱的中調中對比，有豐富、飽滿的感覺。   純度對比   純度對比指色彩鮮艷與渾濁的對比。有5種方法能夠獲得純度的變化：   （1）純色加白色，提高明度同時降低純度   （2）純色加黑色，降低明度同時降低純度   （3）純色加灰色或者同時加黑、白二色，淡化色彩降低純度   （4）純色加互補色，隨兩塊純色的比例逐漸走向均等增加其灰度，直到無彩色   （5）純色同時加進三個原色，降低純度的同時還可以調出極其豐富的各類灰色，隨加入比例的變化，

36、可以調出紅味灰、黃味灰、藍味灰、綠味灰、橙味灰等。   凡是灰色，一定含有三原色素，其灰度由三者的比重而定，三者比重越均等，其純度度越低。純度序列中進行不同的段落的色彩配合不同長短間隔的色彩配合，可以取得各種純度的對比效果。   把純度序列分成三段，靠純色一方為高彩區(qū)，靠無彩灰一方為低彩區(qū)，中間段為中彩區(qū)。用高彩區(qū)域的顏色配合構成高彩調，即鮮艷色調，用中彩區(qū)域的顏色配合構成中彩調，用低彩區(qū)域的顏色配合構成低彩調，即灰色調。   純度的對比構成分為強對比、中對比、弱對比。   （1）純度強對比：純度對比差大，一般占有

37、純度序列全域，效果鮮明。   （2）純度中對比：純度對比差適中，一般占有純度序列2/3區(qū)域，效果溫和舒適   （3）純度弱對比：純度對比差小，一般占有純度序列1/3區(qū)域,效果模糊，尤其是在低彩區(qū)更加柔弱   色彩純度對比的力量不及明度或色相對比，在應用色彩的時候要注意這個特性。   冷暖對比   人對色彩的冷暖感覺出于兩個原因。第一個原因是出于心理聯(lián)想轉向生理感覺，例如，太陽、火等都是橙紅色的，出于條件反射的原因，人們看到橙紅色就有溫暖感；海水、冰雪、月夜都是藍青色的，人們看到藍青色就會感到寒冷。第二個原因是出于物理性，長波的暖色光源熱能多，而短波的冷色光源熱能少。白熾燈發(fā)出的橙黃色是暖光，日光燈則發(fā)出偏藍紫色的冷光。   冷暖對比可構成冷、中、暖三大調，每大調都有兩種變化，這樣可以變成六種冷暖對比調，各有不同的特點：   （1）類似性暖色調構成，全部由暖色系色彩組合而成