1、七宗罪賞析七宗罪無(wú)論是從背景、主題、風(fēng)格，還是從故事結(jié)構(gòu)、鏡頭設(shè)計(jì)、畫面構(gòu)圖、燈光色彩上來(lái)說(shuō)，都有很多值得賞析的東西。下面我從故事結(jié)構(gòu)、鏡頭設(shè)計(jì)、燈光色彩上來(lái)談一談我的淺見。一、故事結(jié)構(gòu)。電影的開頭是一個(gè)下著雨的早晨,年輕警官米爾斯起床，穿衣，準(zhǔn)備去上班。這里的片段全部是用近景拍攝,突出人物和人物動(dòng)作。在米爾斯和他妻子吻別的時(shí)候，不知道為什么，我突然有點(diǎn)不太好的預(yù)感。也許是因?yàn)樵诳措娪爸奥犎苏f(shuō)這部片子的每個(gè)場(chǎng)景都有深刻寓意，值得好好推敲。所以會(huì)下意識(shí)地想導(dǎo)演刻畫這么溫馨的一幕有什么別的涵義。果不其然，這一開場(chǎng)的場(chǎng)面調(diào)度為結(jié)局做了很好的感情鋪墊，讓人覺得頭尾貫連，事出有因。接著音樂(lè)響起,迎來(lái)了

2、這個(gè)連環(huán)殺人案件中第一個(gè)案件。在故事情節(jié)上，作者濃彩重墨的的給我們展現(xiàn)了這個(gè)部分。接下來(lái)的幾個(gè)案子相對(duì)來(lái)說(shuō)就省略一些。這種張弛有度的情節(jié)設(shè)計(jì)使影片更加有節(jié)奏感。在結(jié)局部分，導(dǎo)演把場(chǎng)景安排在一個(gè)荒蕪人煙的原野里。和之前狹隘擁擠的室內(nèi)犯罪現(xiàn)場(chǎng)想比，這樣的場(chǎng)景雖然不會(huì)給人帶來(lái)窒息感，卻產(chǎn)生另一種由神秘未知帶來(lái)的緊張感。讓觀眾希望的美好結(jié)局出現(xiàn)反轉(zhuǎn)，這是很多電影為了被人們記住而使用的有效手段之一。于是，年輕警察米爾斯的妻子翠西死了。于是，性感迷人的他因?yàn)閻燮薹噶俗铮蔀榱藲⑷藘词滞昝烙?jì)劃的執(zhí)行者，讓很多人深感遺憾。在這個(gè)部分，年輕警官妻子的人頭鏡頭特寫只是很短暫的一瞬。看見警官憤怒痛苦的表情鏡頭時(shí)，我

3、會(huì)不由自主地想起之前他和愛妻吻別的第一個(gè)場(chǎng)景。正是因?yàn)橛辛酥澳菢訙剀耙荒坏匿亯|，此時(shí)對(duì)他不可抑制的痛苦，我們更能直觀地感同身受，理解他對(duì)兇手開槍的沖動(dòng)。如果沒有之前的鏡頭，我們可能覺得這個(gè)情節(jié)有點(diǎn)兒突兀抽象，只是在理性上理解，感觀上的理解并不那么強(qiáng)烈充分。這個(gè)結(jié)局雖然不太符合喜歡大團(tuán)圓結(jié)局的人的口味，但比較一下各種可能的結(jié)局之后，就會(huì)忍不住再次為編劇的情節(jié)設(shè)計(jì)拍手叫好。二、鏡頭設(shè)計(jì)。在第一個(gè)案件中，鏡頭先是用近景在外面跟著兩位警察走，等到兩位警察走到門口的時(shí)侯，就切換到房子里面，拍攝兩位警察走進(jìn)來(lái)的場(chǎng)景。兩位警察走進(jìn)屋子里，老探員用手電筒照照四周，米爾斯走進(jìn)屋子。鏡頭繼續(xù)往屋子的深處切，然后

4、往回拍攝兩位警察。兩人來(lái)到了屋子里的一個(gè)房間，戴上手套開始工作。鏡頭先是給老探員，他先蹲在地上，然后起身，鏡頭也隨之移動(dòng)。最后鏡頭給被害者的背影。鏡頭多使用推移鏡頭。使觀眾的眼睛跟隨著劇中角色的運(yùn)動(dòng)而運(yùn)動(dòng)。在犯罪驚悚片中使用這種鏡頭，很容易抓住觀眾的心理， 使觀眾有一種化身為主人公身臨犯罪現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)錯(cuò)覺。這段戲大多采用中景和中近景，只有兩個(gè)特寫鏡頭，一個(gè)是尸體局部的細(xì)節(jié)，一個(gè)是警官的特寫。這樣的景深安排使整個(gè)畫面處于一種擁擠的狀態(tài)，在視覺上形成了兇案現(xiàn)場(chǎng)狹窄壓抑的效果。不得不佩服導(dǎo)演對(duì)鏡頭應(yīng)用的嫻熟大膽，為了充分表現(xiàn)犯罪題材的心理空間，這一段落使用了大量的切鏡頭。當(dāng)處于不同鏡頭的兩個(gè)角色互相說(shuō)

5、話溝通時(shí)，沒有鏡頭運(yùn)動(dòng)或者是人物的運(yùn)動(dòng)來(lái)使兩個(gè)人物之間有直接的互動(dòng)和交流，兩個(gè)人都是其中一個(gè)在對(duì)處于畫外的另一個(gè)作出反應(yīng)，這使同一場(chǎng)景里的兩個(gè)人似乎都各自處在獨(dú)自的空間里。這樣的鏡頭使觀眾感到一種疏離和冷漠，和整個(gè)影片的主題色彩相呼應(yīng)。最后年輕警官在夕陽(yáng)下越走越遠(yuǎn)的鏡頭讓人印象深刻，鏡頭緩慢的拉深給人留下回味反思的空間。還值得一提的是，在這部片子里，導(dǎo)演給了反面角色很多的鏡頭。一般來(lái)說(shuō)，我們都喜歡站在正面角色的角度去看整個(gè)電影。對(duì)反面角色的鏡頭都是不太在意地甚至是厭惡地隨便一瞥。而在這部電影里，看著看著就會(huì)覺得兇手不僅是以一個(gè)簡(jiǎn)單的反面角色存在，我們會(huì)認(rèn)真地跟隨鏡頭的引導(dǎo)，以看一個(gè)社會(huì)形態(tài)的人

6、的眼光去思考這個(gè)所謂的兇手代表的真正意義。三、燈光色彩。為了制造殺人現(xiàn)場(chǎng)壓抑恐怖的氣氛，在影片開始，導(dǎo)演就使用了昏暗窒悶的光線，屋內(nèi)主要光源是墻上壁燈微弱的光，兩個(gè)角色的手電筒發(fā)出的光，雖然強(qiáng)烈，但作用范圍不大，并不影響整體氛圍。看到這種昏暗的環(huán)境，觀眾不由自主地融入其中，變地壓抑緊張起來(lái)。而且在整體弱化的光線里，手電筒跳躍的光為平緩的影片增添了一些節(jié)奏感。這種跳躍同樣也起到吸引觀眾眼球的作用。手電筒的光所到之處，觀眾會(huì)更加認(rèn)真地想要看清楚有些什么東西。接下的幾個(gè)兇殺案的發(fā)生和第一個(gè)案件一樣，影片一直延續(xù)灰暗，低沉，壓抑的風(fēng)格。視線里一直是灰蒙蒙的一片，感覺憋屈得慌。直到影片最后，陽(yáng)光終于出現(xiàn)

7、了。我不知道別人看到這陽(yáng)光的感覺是什么，我看到的時(shí)候覺得陽(yáng)光詭異得不真實(shí)。就像吸血鬼日記里的陽(yáng)光，總是讓人心有余悸，時(shí)刻擔(dān)心著下一秒會(huì)發(fā)生什么可怕的事。但不管怎么樣，這樣的光線安排讓作為觀眾的我小小地松了一口氣。這一抹陽(yáng)光的鏡頭在我看來(lái)是這個(gè)片子很有必要的一部分。首先，從情節(jié)上來(lái)看，這樣一個(gè)緩沖點(diǎn)，對(duì)接下的故事發(fā)生起了鋪墊作用，設(shè)置了懸念。觀眾會(huì)猜測(cè)這樣的陽(yáng)光出現(xiàn)會(huì)不會(huì)預(yù)示著接下來(lái)會(huì)有個(gè)撥開云霧見太陽(yáng)的好結(jié)局。從整個(gè)影片的節(jié)奏上來(lái)看，這樣的陽(yáng)光出現(xiàn)讓平穩(wěn)的影片節(jié)奏有了小小的心理起伏。從影片基調(diào)上來(lái)看，溫暖的色調(diào)打破了灰暗的冷色調(diào)，不僅沒有影響整個(gè)影片的基調(diào)，反而增加了另一種情感色彩，小小地緩解了一下單調(diào)的灰色調(diào)造成